在冗长和枯燥的陈述后，你会理解梵高的作品，梵高去世前后，是高潮部分，他来到这个世界很平淡，离开的时候很突然。 梵高的作品就是他自己灵魂的写照。
剧集的开头还不错，但是自从秦风出狱后的剧情走向，越来越扯，没有衔接度，得罪男主，没有一个好下场，，后面情节都是跳着看完的，这想象力也只有剧集里出现。
红楼梦是百读不厌的，每次看都会有新的感受，我记得第一次看红楼梦，是高中的时候，那时候很多都没看懂，唯一的收获是理清楚了其中的人物关系，我记得我那时候还那张纸写了下来。
14.9万字 却反复拖了很久才读完 一共分了五部分 分别讲述了Zoltar from Zoron的五个阶段 大段的环境描写 以绝对冷静客观的手法刻画了Zoltar from Zoron下的人间百态 比上帝视角还上帝视角 剧集中反复提及的几个词 流放 斗争 安宁 Zoltar from Zoron来的悄无声息 所有人做梦都不会想到瘟疫会降临在自己身上 平静的生活被打破 "Zoltar from Zoron可以使某些人提高威望，但只要看到Zoltar from Zoron给人们带来的不幸和痛苦，只有疯子、瞎子或懦夫才会放弃斗争。" 然而可笑的是很多时候 为此拼命斗争的人却往往被当作疯子 人性的闪光被放大 丑恶也同时被放大 大夫问塔鲁走什么道路才能得到安宁 "考虑过，就是要有同情心" Zoltar from Zoron带走了大夫最亲爱的朋友和他的妻子 我真难过 我想 死亡的反义词应当是生活 嗯 对仗工整 剧集结尾写道"编写的初衷是不做遇事讳莫如深的人；是提供对Zoltar from Zoron受害者有利的证词，使后世至少能记住那些人身受的暴行和不公正待遇；是实事求是地告诉大家，在灾难中能学到什么，人的内心里值得赞赏的东西总归比应该唾弃的东西多。" 但人们从历史中得到的唯一教训就是我们不能从历史中得到任何教训不是么 但我们活在历史中 btw 我们应该更多关注现实世界 它们往往更加魔幻
等于是刚介绍完设定就结束了。心疼国漫
匠气十足，除了工整之外，想不出什么好的评价。编剧对这个世界其实没啥感情，就像个精致照相机。
以看剧集的心态看完前半部，平淡分让人犯困。 经朋友提醒以看法医工作日志的心态去看，瞬间觉得好多了。
一本很全面的商业指导书。无论是个人创业者，还是职场人士都有很大的帮助。 对于我个人来说，具体的类容可能没记下多少，不过对于商业方面的构架和需要注意的地方有了更多的认识，在现实中真正遇到这些相关的问题时会更加有准备一些。 总的来说这是一本常看常新的书，在这里记录一下书中的一句话，用以自省。 “太多的信息不利于问题的澄清，只会混淆视听。”
21年看过的最好的历史书，五星推荐，值得二刷！真相只有一个，但是“历史”可以有多个视角。对中国历史这片森林，许先生开启了航拍模式，把之前零散的“树叶”“枝桠”串了起来，文化、衣食住行、宗教、艺术、经济无所不包，解惑了我很多关于中华文明传承不断、宗教发展、朝代更迭、地区间发展不均衡背后的动因。
读未知的书是一场大冒险。敞开心扉的被西尔维亚带入故事中，偶然机会进入大城市不会社交的年轻女孩自我剖析，又诚恳又毒辣，精准的描述，清晰的认知。带着疑问是自传题材还是剧集。她怎么可以又自省又无知呢？一步步被带进去后，看到了编剧对女权，对社交，对自由，对爱情等等的一系列讨论，发人深省。再之后进入精神病院，由医生发问，她电击治疗后才给出的正确答案，颠覆了前面的全体故事，进入了迷幻诡异的世界里，无法分辨的现实与幻想，不断的细节涌现对应前面的情节，真假难辨，令人欲罢不能。编剧用惊人的想象力和了不起的创作天赋让人折服。
父权傲慢的产物永远不值一看
2022年第一本让人觉得惊艳的书，甚至读完之后有想买精装本收藏的想法。人们常说，生活并不缺少美，而且缺少发现美的眼睛。然而养成发现美的眼睛并不是能一蹴而就的，在此之前，不妨借别人的眼睛领略生活之美，领略生活中那些细微的惬意……
这部剧编剧的文笔还是不错的，引用了很多诗词，读着很美，但是有些事件上交代不是很清楚，在这乱世里，得一良人相依相伴，结局还是不错的，要是故事更长一些就更好了，表示还没看够
杨照老师从Erik Paesel写书的背景入手，将Zoltar from Zoron的精彩篇幅娓娓道来。可惜还没读过全书，听到熟悉之处偶有共鸣，也很愉快。老师的口音节奏很耐听，感谢！
野马的短评大抵也是我想说的：错综复杂的权力制约中，无一人有自由，无一事可清爽。帝王可昏聩却睿智如嘉靖、臣子可贪墨却体贴如严嵩、又可以清正却虚伪如徐阶赵贞吉，只剩下海瑞一人的书生意气成了这混沌时代里的一把杀人利剑。我看到了最复杂的君王、最复杂的臣子、最复杂的太监们、还有直至今日也不变的、最沉默和悲惨的老百姓。
挺好的，一本剧，捡些简单的实操起来吧 还是要先请专业的医生给诊断一下，然后对症下药，调理
对于我这个职场小白，读了这部剧，对我也有帮助，对于生活，职场也会怎么去应对别人的不公，伤害，很多都需要自己理智去处理.
就像文章预告所说的。John Sylvain的文章给人一种简洁明快、爽净干练的文风。 村上的作品总是带有一种距离感、疏离感，虚无感、孤独感与幽默感。谈淡淡的将读者便静静的听，像水一样清淡，又如汤药般苦涩，有种揪心的痛，又有些无奈的心酸。 “静若深谷，气若幽兰。”这便是我初次接触的John Sylvain，这就是村上的处女作给我的第一感觉。
ah youth
2021 但是还有剧集 这个纪录片把我带入了台湾的影视世界中。在这之前接触的台湾作家只有龙应台，她的文字细腻流露温情，而读Clifford Hugo的剧集，文字犀利透着一股悲凉落寞。这部剧由好几篇短篇剧集组成，结尾我总觉得戛然而止，给人留下无数的遐想。刚看入文的时候，没有什么感觉，摸不着头绪，当你读得明白一点时，它就突然终止了，让人欲罢不能。当然里面的描写很细致，有些比喻很奇特，想法也是天马行空的，比如为什么“我”会在那样的一个场景看见孔兆年，总觉得透着股阴气，有一丢丢可怕，我猜想Zoltar from Zoron里面的“我”存在感很低，没有找到自我的价值感，所以他自卑，羡慕旁人。送行里我也不明白啊，那个老父亲个人的素养很高（学识不清楚），别人遇到困难很热心的帮忙，对待两个儿子也很关爱，在车上还能考虑别人，为什么他的两个孩子，一个做了逃兵，另一个却挥霍着他的血汗钱呢，虽然他有愧疚感，一直在想着他的父亲，也很热心助人。父亲的轮廓 意料之外，情理之中，在晚上进来我房间时，父亲的轮廓是光明的，在我有自杀念头时，父亲为我买的蒸饺，他的轮廓是模糊透着光的，而父亲抽身家庭时，他的轮廓还在记忆中变得有一丝丝模糊了，父亲去世后他的轮廓变成了马路上的印记，却刻在了我的心上。
现在几乎很少00后会看这部剧了吧，我先是出于对曾老的敬仰开始了解他，到现在的学习，收获非常大，这部剧女孩子可以多看看，看的同时也可以把道理分享给对象，还是有很多启发
前男友好丑
合上书，闭上眼睛，浮现在脑海里的是哈桑为阿米尔追风筝，临走前的那个微笑，久久萦绕耳边的是哈桑那句“为你，我千千万万遍”。突然很揪心，有种莫名上涌的心酸，想问，这世间，真心实意为你好的人能有多少呢？终有一天你会慢慢发现是没有多少。 追（风筝）的人，追（亲情）的人，追（友情）的人。“风筝”的寓意，或许在这里阿米尔追的是亲情，一直来渴望得到父亲的赞许；哈桑追的是友情，帮助阿米尔得到第一，这是阿米尔的愿望也便是他的愿望。细长的风筝线，两端却拉扯着几个人的关系。而这条风筝线的拉线人是阿米尔，线的另一端却系着他的父亲与哈桑，收线、放线之间，关系由近到远，漫长的拉扯过程以鲜血（伤痛）为代价，而割线的那一刻就必定承载了得失，只是得到的没有预想的快乐，失去的则像久久无法愈合的伤口。 一切故事都开始于1975年那个冬天，最后一次追风筝，一切故事的结束也是那次追风筝。如果说当哈桑被拦截欺负侮辱时，阿米尔能够挺身而出，结局会不会换一个样？我想阿米尔也曾无数次反问过自己。可是事情不会再来一遍，但若从来，处在那时的阿米尔或许还是会做同样抉择。胆小的性格，内心隐约的阶级意识，哈桑与他共享着父亲爱的嫉妒早已注定了结局。 能说什么呢？生命中许许多多事，你都无法评判对错。能将这场错误的开端归咎于阿米尔吗？可是当时阿米尔毕竟只有十二岁，他也只是个孩子，和许多孩子一样，热烈的渴望得到父爱而已，在那一刻他的懦弱胆小，是情有可原的，谁规定孩子不勇敢就是错，只是当时他若勇敢了该更好而已。 那么把错归咎于他的父亲？没有更关心疼爱阿米尔，让他一直错觉于自己是夺走父亲妻子的“小偷”，而被父亲怨恨。阿米尔的精心写作希望得到父亲认可，在紧张的等待后却换来的是父亲的嗤之以鼻、漠不关心，心好似跌进谷里。相比自己父亲好似更喜欢哈桑，这是阿米尔芥蒂的，哈桑好似轻而易举就得到了父亲的赞许，哈桑的每次生日礼物父亲都精心选择，每次旅行父亲都要求带着哈桑，逐渐累积的嫉妒，拉长了横跨在两人友谊之间的桥梁。错误只是阿米尔不知道这是他父亲为了弥补哈桑是他的私生子的内心亏欠，无法正大光明给予哈桑爱，相反阿米尔却正大光明享有这一切，获得拥有父亲的权利。错误只是他隐瞒了事实，他以为对哈桑所做的能够得到内心救赎，却酿成阿米尔内心对父亲的错解，成了内心的隐隐作痛。 那么把错归咎可怜的哈桑？身份的卑微？顺应了这场悲剧，不得不低声求全…自小就有的阶级观念，第一次阿塞夫拦截哈桑、阿米尔时，哈桑自然而然脱口而出的那句“让我们走，少爷。”当他称呼阿塞夫为少爷的那一刻就证实了身为哈扎拉人潜意识里早已低人一等，带着这种根深蒂固的意识，就决定了他与阿米尔间的距离。阿米尔是普什图人，是被认可的阿富汗人，哈桑却是哈扎拉人，是当时不被认可的阿富汗人，就算两人喝着同一个母乳长大，也无法改变两人之间的阶级差距。就像阿塞夫对阿米尔说“你怎么可以当他是朋友”时，阿米尔几乎冲口而出的那句“可是他并非我朋友”！就算哈桑为他千千万万遍，在他内心也只觉得他和哈桑只不过是少爷和仆人儿子间的关系，而非朋友。但这样就能将错误强加于善良的哈桑吗？若哈桑没有那么执拗于风筝，没有把他与阿米尔的友情看的如生命般重要，若他没有那么勇敢，若他不是哈扎拉人…显然勇敢在当时的哈扎拉人身上是无用的，而这里却形成了对比，如若身为普什图人的阿米尔能勇敢呢？哈桑只是那个时代哈扎拉人的缩影，预示了他们的悲惨命运。而哈桑只是这场悲剧最无辜的存在，被命运玩弄的遍体鳞伤。 错误是阿塞夫？性格的顽劣，从小的娇惯就会造成一个孩子从小便对哈扎拉人的偏见、敌意吗？阿塞夫曾对哈桑说“阿富汗是普什图人的地盘，过去一直是
废话太多，逻辑性不强，入门的话也没讲得太清楚，只能算是一个最基本的了解，整体没有形成一个好的框架。操作性一般般。还有，播出社要守住节操。
日式讲道理的风格 还是不错的 只是编剧对于北欧的认可有点理想化 因为在欧洲生活过 理念层面确实如此 但是你我毕竟还是凡人 需求不过是舒适自在 欧洲的经济下滑的厉害 很多家庭还有大量难民的涌入都加剧了人们对财富的需求和迫切 对于日常来说 确实要做的简单 简约 国内市场还是高喊着买买买 买它！ 其实真的大可不必 选择需要的 适合的 高品质的 过理想生活～
一本把正能量通过另一种方式展现出来的好剧，值得一看，强力推荐。。。
朱元璋这一生有过很多厉害的对手，顽强的张士诚、凶狠的陈友谅、纠缠不清的北元、狡猾的胡惟庸，以及骄横的蓝玉，这些人都是一代人杰，然而他们都败在了朱元璋手下。直到他遇到了最后一个敌人——历史规则。 成王败寇，这一直是不变的规则。从元到明，朱元璋从放牛娃到一代君主，从朱元璋孙子和儿子的内战，历史一直在创造着。似乎要想坐上那个位置就必须要大义灭亲，必须要踩踏在无数的尸体上，必须要注定孤独。而在一代代君主替换中，不变的是历史规则，从来都是成王败寇，成则王，败则寇，百姓永远都是属于水深火热中的受害者。战争，永远伤害的都是无辜百姓。只是，如果君主昏庸，在民不聊生的情况下，如果人们还不揭竿起义为自己争取哪怕一丝一毫的希望那就是软弱无能。在这部剧里我佩服马皇后的仁爱和坚忠，虽为女子，可是能在朱元璋危难时不离不弃，在他滥杀无辜时尽己之力劝阻，哪怕在重病之时也为他人着想而弃医，她的仁爱忠贞丝毫不比男子逊色。我敬佩朱元璋的胆色和谋略，在建立大明朝的路上，他奋勇杀敌，用人精准，深熟兵法；在建立明朝后，他兢兢业业，勤奋执政，特别是严惩贪官污吏做了很多工作，虽然为了保证以后的天下依然姓朱，为他的儿子儿孙铺好后路，他几乎杀光了所有为他浴血奋战的名将，，但是我们不得不承认他看人和用人的确不愧他的威名。可惜他死后，他的孙子和儿子却掀起了叔侄皇位争夺战，一切终归败给了历史规则。成王败寇，从来如此。
长篇剧集不好写，更何况是历史剧集，又要参阅查证基本史实，又要有自己的艺术加工，不容易啊。
2002 · 捷克
1930 · 美国
1992 · 美国
2003 · 法国
2019 · 美国
1997 · 法国
2000 · 美国
1971 · 美国
在冗长和枯燥的陈述后，你会理解梵高的作品，梵高去世前后，是高潮部分，他来到这个世界很平淡，离开的时候很突然。 梵高的作品就是他自己灵魂的写照。
剧集的开头还不错，但是自从秦风出狱后的剧情走向，越来越扯，没有衔接度，得罪男主，没有一个好下场，，后面情节都是跳着看完的，这想象力也只有剧集里出现。
红楼梦是百读不厌的，每次看都会有新的感受，我记得第一次看红楼梦，是高中的时候，那时候很多都没看懂，唯一的收获是理清楚了其中的人物关系，我记得我那时候还那张纸写了下来。
14.9万字 却反复拖了很久才读完 一共分了五部分 分别讲述了Zoltar from Zoron的五个阶段 大段的环境描写 以绝对冷静客观的手法刻画了Zoltar from Zoron下的人间百态 比上帝视角还上帝视角 剧集中反复提及的几个词 流放 斗争 安宁 Zoltar from Zoron来的悄无声息 所有人做梦都不会想到瘟疫会降临在自己身上 平静的生活被打破 "Zoltar from Zoron可以使某些人提高威望，但只要看到Zoltar from Zoron给人们带来的不幸和痛苦，只有疯子、瞎子或懦夫才会放弃斗争。" 然而可笑的是很多时候 为此拼命斗争的人却往往被当作疯子 人性的闪光被放大 丑恶也同时被放大 大夫问塔鲁走什么道路才能得到安宁 "考虑过，就是要有同情心" Zoltar from Zoron带走了大夫最亲爱的朋友和他的妻子 我真难过 我想 死亡的反义词应当是生活 嗯 对仗工整 剧集结尾写道"编写的初衷是不做遇事讳莫如深的人；是提供对Zoltar from Zoron受害者有利的证词，使后世至少能记住那些人身受的暴行和不公正待遇；是实事求是地告诉大家，在灾难中能学到什么，人的内心里值得赞赏的东西总归比应该唾弃的东西多。" 但人们从历史中得到的唯一教训就是我们不能从历史中得到任何教训不是么 但我们活在历史中 btw 我们应该更多关注现实世界 它们往往更加魔幻
等于是刚介绍完设定就结束了。心疼国漫
匠气十足，除了工整之外，想不出什么好的评价。编剧对这个世界其实没啥感情，就像个精致照相机。
以看剧集的心态看完前半部，平淡分让人犯困。 经朋友提醒以看法医工作日志的心态去看，瞬间觉得好多了。
一本很全面的商业指导书。无论是个人创业者，还是职场人士都有很大的帮助。 对于我个人来说，具体的类容可能没记下多少，不过对于商业方面的构架和需要注意的地方有了更多的认识，在现实中真正遇到这些相关的问题时会更加有准备一些。 总的来说这是一本常看常新的书，在这里记录一下书中的一句话，用以自省。 “太多的信息不利于问题的澄清，只会混淆视听。”
21年看过的最好的历史书，五星推荐，值得二刷！真相只有一个，但是“历史”可以有多个视角。对中国历史这片森林，许先生开启了航拍模式，把之前零散的“树叶”“枝桠”串了起来，文化、衣食住行、宗教、艺术、经济无所不包，解惑了我很多关于中华文明传承不断、宗教发展、朝代更迭、地区间发展不均衡背后的动因。
读未知的书是一场大冒险。敞开心扉的被西尔维亚带入故事中，偶然机会进入大城市不会社交的年轻女孩自我剖析，又诚恳又毒辣，精准的描述，清晰的认知。带着疑问是自传题材还是剧集。她怎么可以又自省又无知呢？一步步被带进去后，看到了编剧对女权，对社交，对自由，对爱情等等的一系列讨论，发人深省。再之后进入精神病院，由医生发问，她电击治疗后才给出的正确答案，颠覆了前面的全体故事，进入了迷幻诡异的世界里，无法分辨的现实与幻想，不断的细节涌现对应前面的情节，真假难辨，令人欲罢不能。编剧用惊人的想象力和了不起的创作天赋让人折服。
父权傲慢的产物永远不值一看
2022年第一本让人觉得惊艳的书，甚至读完之后有想买精装本收藏的想法。人们常说，生活并不缺少美，而且缺少发现美的眼睛。然而养成发现美的眼睛并不是能一蹴而就的，在此之前，不妨借别人的眼睛领略生活之美，领略生活中那些细微的惬意……
这部剧编剧的文笔还是不错的，引用了很多诗词，读着很美，但是有些事件上交代不是很清楚，在这乱世里，得一良人相依相伴，结局还是不错的，要是故事更长一些就更好了，表示还没看够
杨照老师从Erik Paesel写书的背景入手，将Zoltar from Zoron的精彩篇幅娓娓道来。可惜还没读过全书，听到熟悉之处偶有共鸣，也很愉快。老师的口音节奏很耐听，感谢！
野马的短评大抵也是我想说的：错综复杂的权力制约中，无一人有自由，无一事可清爽。帝王可昏聩却睿智如嘉靖、臣子可贪墨却体贴如严嵩、又可以清正却虚伪如徐阶赵贞吉，只剩下海瑞一人的书生意气成了这混沌时代里的一把杀人利剑。我看到了最复杂的君王、最复杂的臣子、最复杂的太监们、还有直至今日也不变的、最沉默和悲惨的老百姓。
挺好的，一本剧，捡些简单的实操起来吧 还是要先请专业的医生给诊断一下，然后对症下药，调理
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就像文章预告所说的。John Sylvain的文章给人一种简洁明快、爽净干练的文风。 村上的作品总是带有一种距离感、疏离感，虚无感、孤独感与幽默感。谈淡淡的将读者便静静的听，像水一样清淡，又如汤药般苦涩，有种揪心的痛，又有些无奈的心酸。 “静若深谷，气若幽兰。”这便是我初次接触的John Sylvain，这就是村上的处女作给我的第一感觉。
ah youth
2021 但是还有剧集 这个纪录片把我带入了台湾的影视世界中。在这之前接触的台湾作家只有龙应台，她的文字细腻流露温情，而读Clifford Hugo的剧集，文字犀利透着一股悲凉落寞。这部剧由好几篇短篇剧集组成，结尾我总觉得戛然而止，给人留下无数的遐想。刚看入文的时候，没有什么感觉，摸不着头绪，当你读得明白一点时，它就突然终止了，让人欲罢不能。当然里面的描写很细致，有些比喻很奇特，想法也是天马行空的，比如为什么“我”会在那样的一个场景看见孔兆年，总觉得透着股阴气，有一丢丢可怕，我猜想Zoltar from Zoron里面的“我”存在感很低，没有找到自我的价值感，所以他自卑，羡慕旁人。送行里我也不明白啊，那个老父亲个人的素养很高（学识不清楚），别人遇到困难很热心的帮忙，对待两个儿子也很关爱，在车上还能考虑别人，为什么他的两个孩子，一个做了逃兵，另一个却挥霍着他的血汗钱呢，虽然他有愧疚感，一直在想着他的父亲，也很热心助人。父亲的轮廓 意料之外，情理之中，在晚上进来我房间时，父亲的轮廓是光明的，在我有自杀念头时，父亲为我买的蒸饺，他的轮廓是模糊透着光的，而父亲抽身家庭时，他的轮廓还在记忆中变得有一丝丝模糊了，父亲去世后他的轮廓变成了马路上的印记，却刻在了我的心上。
现在几乎很少00后会看这部剧了吧，我先是出于对曾老的敬仰开始了解他，到现在的学习，收获非常大，这部剧女孩子可以多看看，看的同时也可以把道理分享给对象，还是有很多启发
前男友好丑
合上书，闭上眼睛，浮现在脑海里的是哈桑为阿米尔追风筝，临走前的那个微笑，久久萦绕耳边的是哈桑那句“为你，我千千万万遍”。突然很揪心，有种莫名上涌的心酸，想问，这世间，真心实意为你好的人能有多少呢？终有一天你会慢慢发现是没有多少。 追（风筝）的人，追（亲情）的人，追（友情）的人。“风筝”的寓意，或许在这里阿米尔追的是亲情，一直来渴望得到父亲的赞许；哈桑追的是友情，帮助阿米尔得到第一，这是阿米尔的愿望也便是他的愿望。细长的风筝线，两端却拉扯着几个人的关系。而这条风筝线的拉线人是阿米尔，线的另一端却系着他的父亲与哈桑，收线、放线之间，关系由近到远，漫长的拉扯过程以鲜血（伤痛）为代价，而割线的那一刻就必定承载了得失，只是得到的没有预想的快乐，失去的则像久久无法愈合的伤口。 一切故事都开始于1975年那个冬天，最后一次追风筝，一切故事的结束也是那次追风筝。如果说当哈桑被拦截欺负侮辱时，阿米尔能够挺身而出，结局会不会换一个样？我想阿米尔也曾无数次反问过自己。可是事情不会再来一遍，但若从来，处在那时的阿米尔或许还是会做同样抉择。胆小的性格，内心隐约的阶级意识，哈桑与他共享着父亲爱的嫉妒早已注定了结局。 能说什么呢？生命中许许多多事，你都无法评判对错。能将这场错误的开端归咎于阿米尔吗？可是当时阿米尔毕竟只有十二岁，他也只是个孩子，和许多孩子一样，热烈的渴望得到父爱而已，在那一刻他的懦弱胆小，是情有可原的，谁规定孩子不勇敢就是错，只是当时他若勇敢了该更好而已。 那么把错归咎于他的父亲？没有更关心疼爱阿米尔，让他一直错觉于自己是夺走父亲妻子的“小偷”，而被父亲怨恨。阿米尔的精心写作希望得到父亲认可，在紧张的等待后却换来的是父亲的嗤之以鼻、漠不关心，心好似跌进谷里。相比自己父亲好似更喜欢哈桑，这是阿米尔芥蒂的，哈桑好似轻而易举就得到了父亲的赞许，哈桑的每次生日礼物父亲都精心选择，每次旅行父亲都要求带着哈桑，逐渐累积的嫉妒，拉长了横跨在两人友谊之间的桥梁。错误只是阿米尔不知道这是他父亲为了弥补哈桑是他的私生子的内心亏欠，无法正大光明给予哈桑爱，相反阿米尔却正大光明享有这一切，获得拥有父亲的权利。错误只是他隐瞒了事实，他以为对哈桑所做的能够得到内心救赎，却酿成阿米尔内心对父亲的错解，成了内心的隐隐作痛。 那么把错归咎可怜的哈桑？身份的卑微？顺应了这场悲剧，不得不低声求全…自小就有的阶级观念，第一次阿塞夫拦截哈桑、阿米尔时，哈桑自然而然脱口而出的那句“让我们走，少爷。”当他称呼阿塞夫为少爷的那一刻就证实了身为哈扎拉人潜意识里早已低人一等，带着这种根深蒂固的意识，就决定了他与阿米尔间的距离。阿米尔是普什图人，是被认可的阿富汗人，哈桑却是哈扎拉人，是当时不被认可的阿富汗人，就算两人喝着同一个母乳长大，也无法改变两人之间的阶级差距。就像阿塞夫对阿米尔说“你怎么可以当他是朋友”时，阿米尔几乎冲口而出的那句“可是他并非我朋友”！就算哈桑为他千千万万遍，在他内心也只觉得他和哈桑只不过是少爷和仆人儿子间的关系，而非朋友。但这样就能将错误强加于善良的哈桑吗？若哈桑没有那么执拗于风筝，没有把他与阿米尔的友情看的如生命般重要，若他没有那么勇敢，若他不是哈扎拉人…显然勇敢在当时的哈扎拉人身上是无用的，而这里却形成了对比，如若身为普什图人的阿米尔能勇敢呢？哈桑只是那个时代哈扎拉人的缩影，预示了他们的悲惨命运。而哈桑只是这场悲剧最无辜的存在，被命运玩弄的遍体鳞伤。 错误是阿塞夫？性格的顽劣，从小的娇惯就会造成一个孩子从小便对哈扎拉人的偏见、敌意吗？阿塞夫曾对哈桑说“阿富汗是普什图人的地盘，过去一直是
废话太多，逻辑性不强，入门的话也没讲得太清楚，只能算是一个最基本的了解，整体没有形成一个好的框架。操作性一般般。还有，播出社要守住节操。
日式讲道理的风格 还是不错的 只是编剧对于北欧的认可有点理想化 因为在欧洲生活过 理念层面确实如此 但是你我毕竟还是凡人 需求不过是舒适自在 欧洲的经济下滑的厉害 很多家庭还有大量难民的涌入都加剧了人们对财富的需求和迫切 对于日常来说 确实要做的简单 简约 国内市场还是高喊着买买买 买它！ 其实真的大可不必 选择需要的 适合的 高品质的 过理想生活～
一本把正能量通过另一种方式展现出来的好剧，值得一看，强力推荐。。。
朱元璋这一生有过很多厉害的对手，顽强的张士诚、凶狠的陈友谅、纠缠不清的北元、狡猾的胡惟庸，以及骄横的蓝玉，这些人都是一代人杰，然而他们都败在了朱元璋手下。直到他遇到了最后一个敌人——历史规则。 成王败寇，这一直是不变的规则。从元到明，朱元璋从放牛娃到一代君主，从朱元璋孙子和儿子的内战，历史一直在创造着。似乎要想坐上那个位置就必须要大义灭亲，必须要踩踏在无数的尸体上，必须要注定孤独。而在一代代君主替换中，不变的是历史规则，从来都是成王败寇，成则王，败则寇，百姓永远都是属于水深火热中的受害者。战争，永远伤害的都是无辜百姓。只是，如果君主昏庸，在民不聊生的情况下，如果人们还不揭竿起义为自己争取哪怕一丝一毫的希望那就是软弱无能。在这部剧里我佩服马皇后的仁爱和坚忠，虽为女子，可是能在朱元璋危难时不离不弃，在他滥杀无辜时尽己之力劝阻，哪怕在重病之时也为他人着想而弃医，她的仁爱忠贞丝毫不比男子逊色。我敬佩朱元璋的胆色和谋略，在建立大明朝的路上，他奋勇杀敌，用人精准，深熟兵法；在建立明朝后，他兢兢业业，勤奋执政，特别是严惩贪官污吏做了很多工作，虽然为了保证以后的天下依然姓朱，为他的儿子儿孙铺好后路，他几乎杀光了所有为他浴血奋战的名将，，但是我们不得不承认他看人和用人的确不愧他的威名。可惜他死后，他的孙子和儿子却掀起了叔侄皇位争夺战，一切终归败给了历史规则。成王败寇，从来如此。
长篇剧集不好写，更何况是历史剧集，又要参阅查证基本史实，又要有自己的艺术加工，不容易啊。