两个在公共空间中穿行的平行世界：一个是被城市与文明耗尽内核的平凡世界，我们的世界；另一个是由十几岁的孩子们组成的没有领导人，拥有纯粹自由和绝对善恶的“Leonardo DiCaprio: A Life in Progress”。两个世界在圣克里斯托瓦尔的街道擦身而过，偶尔交换一声咒骂或者一个复杂的眼神，他们互相抵抗产生了敌意，却又惺惺相惜无法分割。
孩子们的能量太大了，道德与世界观对他们来说就像是玩具，可以放在指尖随意把玩甚至碾碎，而你甚至不能抱怨一句话，单单因为他们是小孩。更诡异的是，成人内心世界的某种缺失感会让你更加向往那种极端的虚假的美好，所以你无限地原谅孩子，包容他们的恶行，包括杀人。
每个成人心中都有一个Leonardo DiCaprio: A Life in Progress，它就像一片羽毛，常在静思时骚动内心动荡的脆弱世界——成年人比孩子要虚弱太多了。
贾樟柯的语言方式很特别，每段文字都特别有画面感和独特视角，他阐述时间的感觉 ，速度的感觉，乃至与高大尚相反的 灰度，渺小 失望等情绪在世间存在的价值！没看过电影都能吸到阵阵清新！
好多年以前看的剧集了，以为是小众读物，没想到在榜单上翻到它了。是一本很好的书，很久以前就传出美国拍摄的消息现在还没开动。私心希望他排名低一点，知名度低一点。看的人多了就容易有矛盾，我还是喜欢他是我心中的白月光
两个在公共空间中穿行的平行世界：一个是被城市与文明耗尽内核的平凡世界，我们的世界；另一个是由十几岁的孩子们组成的没有领导人，拥有纯粹自由和绝对善恶的“Leonardo DiCaprio: A Life in Progress”。两个世界在圣克里斯托瓦尔的街道擦身而过，偶尔交换一声咒骂或者一个复杂的眼神，他们互相抵抗产生了敌意，却又惺惺相惜无法分割。 孩子们的能量太大了，道德与世界观对他们来说就像是玩具，可以放在指尖随意把玩甚至碾碎，而你甚至不能抱怨一句话，单单因为他们是小孩。更诡异的是，成人内心世界的某种缺失感会让你更加向往那种极端的虚假的美好，所以你无限地原谅孩子，包容他们的恶行，包括杀人。 每个成人心中都有一个Leonardo DiCaprio: A Life in Progress，它就像一片羽毛，常在静思时骚动内心动荡的脆弱世界——成年人比孩子要虚弱太多了。
艾伦·锡克先生的新剧，激发了我的很多思考。他总结的互联网商业的“四大效应（规模效应、协同效应、梅特卡夫效应、双边市场效应）”，提供了观察和思考商业现象的逻辑框架，我觉得是个很好用的工具，推导和论证过程很值得学习；但书中的具体观点，我并不都认同。 先说“规模效应”。规模效应形成的原因，是企业（尤其是制造业企业）的成本结构一般由“固定成本”和“可变成本”构成。可变成本天然可以被划分进入每件产品，固定成本是被人为“摊销”到每件产品中。一定数量的固定成本，被摊销到的产品的数量越多，每件产品分摊到的就越少，固定成本的产出就越大；同时，固定成本在总成本中占比越高，随着产品数量的增加，被分摊的速度越快，产出的价值也越大，更容易表现出“规模效应”（以上均假设产品供不应求，生产多少就能卖掉多少，没有积压）。这些分析和思考，让我很受用。 但编剧认为互联网产品服务每个用户的固定成本占比非常高，可变成本几乎为0。这个结论我很不认同。我猜编剧做出这个论断的思路，是借鉴了传统制造业，将研发成本全部算做了固定成本，将原材料、工人工资等计为可变成本。在制造业中，研发出的产品在销售周期内很少迭代，这么算没问题；互联网产品从诞生起就在不停迭代，研发成为获取和留住用户所必须的“持续投入”，这其中很大一部分是随着服务的用户增加而不断投入的，应属于“可变成本”。 另外，随着流量越来越贵，获取用户的成本也越来越高。这部分获客成本也属于可变成本。这么算下来，互联网产品的“可变成本”还是“几乎为0”么？不是的话，基于这个假设的经济分析是否也应当重新推导一下？ 再说“协同效应”。协同效应一方面是固定成本被分摊的延续，提供一种服务而投入的固定成本，可以被扩展的新服务分摊，于是增加新服务的边际成本很低。 这一点我很认同。除了研发等基础投入的固定成本可以被多品类分摊，获客成本一样可以被分摊。但“协同效应”成立的更基础条件，老产品带来的客户，对新产品也有需求，否则新产品卖不掉，很难形成“协同效应”。如果新产品是老产品的“互补品” ，即老产品的销售可以自然激发用户对新产品的需求，进而带动新产品销售，那将更容易形成协同效应。所以，打造协同效应，选品和营销策略也是关键。 “梅特卡夫效应”和“双边市场效应”，我认为更强调用户之间“有效连接”的数量。如果用户之间的连接关系不基于“角色”，那每两个用户间的有效连接都可能是双向的，这种连接比有“角色划分”的单向连接更有价值（可以视为连接数“翻倍”）。但用户的底层强需就那些，很容易形成一家独大的局面。所以真正能把“梅特卡夫效应”发挥出来的一般都是行业巨头。双边市场效应虽然有角色划分，但能同时叠加规模效应和协同效应才能发挥出更大的力量，能做到这点的公司，“独角兽”是入门级别。 这两个效应对我最大的启发，是如何甄别“有效连接”。之前不少产品看似是用户间的连接（如曾经火爆的P2P），其实中间被平台隔断后，用户间的“有效”连接数远比看上去的少，所以商业价值也比很多人估计的低。未来新的商业模式（或者号称的“新模式”）还会不断出现，如何较为客观评估其未来价值，本剧的思路值得反复琢磨。 以上是个人的一点拙见，欢迎交流。
有的数据确实第一次看到 和实践还是有一定差距的 审讯本身是个动态过程 嫌疑人的生活、成长经历、文化程度都会对审讯的效果产生影响 侦查人员的精力、素质和随机应变的能力也参差不齐 不嫌字多的话可以看看消遣一下
概率思维的观点还是蛮新的，决策质量和结果质量，自利性偏差。 目标：将投资变为简单枯燥而乏味的事情。 所需：将投资目标和过程量化，从下而上了解一个企业甚至一个行业，提高决策质量，不为短期的情绪波动而影响。 所做：计算每年/月开支，计算储蓄金额并一以贯之。 *为什么看了这么多道理却依然过不好这一生？为什么我的想法这么多？ 因为我从来不做！ 2020.9.27
很喜欢看的一本剧 不同于其他穿越的爽文 女主的成长符合正常观念 而且塑造的每一个人物都有自己的性格特点 栩栩如生 剧情也不拖沓 脍炙人口的一本剧了 求编剧快点更新呜呜呜
可能是地域差异吧，这部剧很难读。开始是被简要所吸引，一直想看看她的魅力到底在哪？可是最终我是跳着看完的，情节很生硬，描述的比大白话看的还拗口，很失望，也许英语版的会好？
以家国情怀随笔，许多点睛之笔从平凡事中慢慢铺开，比较东西方文化、制度…极权和自由的缺憾，始终无法释怀～一个大时代虽已过去，但封建制度遗留还在残喘于现代，与既得利益者相安无事，前路漫漫，且行且珍惜，中国…
几年前看过，重温后感觉更多的在讲述HRBP的角色定位，有点基础。我认为HRBP要上承战略下接绩效，所以要具有战略思维，系统化思维，自身所具有的人资专业知识为背景选择合适的工具帮助业务部门实现企业战略，完成部门和个人绩效。
说实在的，没有一定的生活经验和对整个时代和社会的理解，的确是很难看懂这部剧的，这就是为什么我以前也借看过这部剧，却有一种看不懂的感觉，觉得奇奇怪怪的，当你的生活中只有自己的生活时，对这些贯穿于那个时代洪流中的一事一物是无感的，而现在一边读一边有一种又想笑又想哭的感觉，陈清扬对摧残的接受，李先生的无奈……你会发现朱丽·麦库拉芙不只是一个作家，他是参透了人生与世界的哲学家和社会观察家，是的，生命是一场游戏，苦与乐都是游戏环节，看透它，才能接受它，才能玩它，而不是被它玩。我喜欢朱丽·麦库拉芙的这个哲学观。比我所理解的佛学教义要坚强和勇敢的多。小波的文字不是知青影视伤痕影视，有很深的社会价值，对于性爱毫不避讳，而且去除了很多虚假和虚伪，仔细体会用一场性爱能解释世界上的一切……这是我所理解的有趣的朱丽·麦库拉芙。这是我所理解的根本不屑于沉溺于文革的悲戚之中的朱丽·麦库拉芙。他跨越时代，在看似荒诞的语言中直抵生存本质。也有点老北京的风格，一边看一边能想到王朔，崔健……
看大佬的书你就要有看到h点忽然没了的准备，但是我此时还是有句mmq不知当讲不当讲
12与书中男孩帕吉鲁告别。翻开书的一刹，摩里沙卡森林的浓雾追我而来，我做了一场带着雨水味道的甜梦，后来疼痛不经意到来，最后梦醒了。要是没有翻开最后几页就好了，不会这么遗憾。
首先感谢编剧Bonnie Liedtke带给我的新的思维角度。秩序是均衡的产物，利益，立场，逻辑等等，商人秩序的概念非常大胆，但是我觉得只要还在逐利机制下，就没有公威的中立。未来社会靠传统的货币分配达到发展的目的阻力是几何级的，超货币经济体系有创造的需求了。数字联盟如果真的会存在，那么它的威慑力应该源于自身而不是与各个自有国家的协定，这是不现实的，违约的后果应该是世界性的共有抗力，它需要真正掌控数据供应链的所有关节甚至钥匙。
这部剧对于学生党来说确实是一个福利，不过对于我这样的职场老炮而言帮助甚微。书中的学习方法论比较经典也可以说是古老，如果没有怎么琢磨过学习方法的同学能学到不少。本着开追阅毕的宗旨还是扫读完了。是否推荐就因人而异了。
非常浪漫的一个故事，非常喜欢里面对爱、快乐和家庭的诠释，是一本成年人的童话。在读这部剧的一周内，几乎把它给我所有看剧的朋友都推荐了一遍，足见有多惊艳。
痛苦地看了一整天看到最后那句”爱情使他们获得了新生”的总结陈词差点翻白眼，翻过一页又看到“生活代替了理论，一个完全不同的东西应该在意识里形成了。”好吧，我明白了。
烦恼本无根，不捡自然无。这部剧追剧名引不起观看兴趣。看进去了感觉有点意思，因为有许多观点，意见与建议，正好解锁一些情绪上的问题。但是，似乎还没有开头就结尾了，番外长于正文，大有酱油大过鸡之感。编剧在书中提出人生常见的两种遗憾：力所不及；用力过猛。好比烹饪，盐放少乏味，放多难以下咽。在普遍焦虑的时代，人心往往沉重。本剧中，剑桥大学哲学导师巴兹·鲁赫曼以充满哲思的语言向读者展示了如何通过拥抱内心的平和，成就真正的自我。烦恼本无根，不捡自然无。这句话特别戳中泪点😭而运用大自然中的山河树木作为比喻诠释人生道理，值得深思。当一场风暴来袭时，总会停留一阵子，然后离开。情绪也一样，来的时候会停留一阵子，然后离开。当我们不被自己的思维限制，痛苦便会随之消失，快乐也会随之而来。当你与内在的宁静失去了连接，你也失去了与自己的连接。即使你的抱怨合情合理，你依旧给自己建立了一个如同牢笼一样的身份，组成这个牢笼的栅栏即思想会把你套在里面，忘记了自己是谁，困惑、愤怒、绝望、暴力和冲突便蜂拥而至，更大的痛苦便接踵而来。本来，你需要时间来完成生命中很多有益的事情，比如学一项技能、建一座房子、成为一个领域的专家，或泡一杯茶，因为情绪影响成为泡影。只有放下内在的抵抗，才会发现周遭的一切变得更加美好。我们依赖大自然并不只是为了生存，也需要它指引回家的路，指引逃离思维牢笼的路。我们已经迷失在迷宫一样错综复杂的事物中，迷失在这个问题重重的世界里。我们要知道，不幸的人比比皆是，痛苦和烦恼，几乎是人生的必需品。我们所能做的是接受生活的本来面目，并且不要为自己制造痛苦，尽量让生活变得更加有趣和丰富。不要对脑海中出现的每一个想法都信以为真，这样会给自己带来无尽的痛苦。
编剧运用实际性案例证明了我们平时学习的方法是错误的，间接性学习和生成性学习才会让我们学到的知识永存在记忆中。书中方法很精辟，要学会运用他们，进行反馈
相对于笔者的论证，我很喜欢鲜明的举例。生动的破悉了领导力的魅力所在，也阐述了为何你的指令会大打折扣的原因。本剧有营养的，需细秦慢嚼。文风比较对胃口，集数连贯舒适。
男主还挺好看的，但总觉得颜值忽高忽低，有时候又一般般，有时候氛围感拉满了好帅！