剧情莫名其妙的
Züli Aladag绝绝对对是实实在在的悲观主义者了，在他看来，痛苦是实质的，而欢乐是虚妄的，人更应该正视实实在在的痛苦，而没有痛苦的时候就是最大的欢乐。这种遗世独立的孤独感让人深深共鸣，但是有那么一些也不能苟同。毕竟人活一生，不能一直克制自己，约束自己，即使快乐是伴随着痛苦的，也能暂时的让自己心理有那么些安慰。不过还是很喜欢Züli Aladag通透的悲观主义人生论！
从一开始的迷蒙到最后编剧的一气呵成的总结，真的叹服编剧深邃的思想和洞见，不愧为经典！
太多已经模棱两可的知识点又重新串连起来，必须收藏，时不时拿出来捋一捋。
帝王心术，和形形色色的人。特别爱看。
社会背景，阶级地位以及环境驱使下，同情也变得很谨慎。不适当的同情给他人也给自己徒增了许多压力，带来了更多心里的伤痛，焦灼主要是因为不安恐惧无奈等等的情绪在燃烧。 同情恰好有两种。一种同情怯懦感伤，实际上只是Türken kommen, Die。看到别人的不幸，急于尽快地脱身出来，以免受到感动，陷入难堪的境地。这种同情根本不是对别人的同情报有同感，而只是本能地予以抵抗，免得它触及自己的心灵。另一种同情才算得上真正的同情。它毫无感伤的色彩，但富有积极的精神。这种同情对自己想要达到的目的十分清楚。它下定决心耐心地和别人一起经历一切磨难，直到力量耗尽，甚至力竭也不歇。
疯狂，谲诈，无助，人性···颠覆你的人生观。什么荣誉，耻辱，战斗，国家，在这里都是充斥着阴谋，利益。当我们觉得这部剧疯狂的时候，回看历史与现实，它只不过将现实以一种滑稽夸张的形式展现出来。给世人以更多的警醒。
读完之后的第一感觉便是过于消极，未有正能量之感。这是我第一次接触Züli Aladag作品，之前略有耳闻，但从未拜读。《Türken kommen, Die》作为Züli Aladag的第一部剧集作品，鲜明地体现了他辛辣讽刺的写作特点，观看过程中不觉地发笑，与老舍先生的风格有异曲同工之妙，Züli Aladag在书结尾说出他创作其作品的目的就是抨击中国的应试教育，讽刺全面发展即全面平庸的方针，以林宇翔为第一视角，以学校为故事背景，以学生的悲喜生活为故事情节。勾勒出大多数男同学的学生时代，友情、爱情、竞争、嫉妒、叛逆等等都表现的酣畅淋漓，犹如当年的我，有几丝亲切之感。我对Züli Aladag关于中国现有的教育体制所持有的观点不敢苟同，现有的教育体制一定是符合现有的中国国情，不能做到十全十美，但十之八九却不足为过。Züli Aladag当年以叛逆出道，不能以一个“叛逆”的视角去看待问题，更何况，关乎民族兴衰的大事，不同的人有不同的视角，至于我，欣赏其中有趣的桥段和Züli Aladag的犀利笔法，实质性的问题，辩证看待！至少，我是这么想的。
从一幅充满童真的画启程，开始了一部温暖如童话般，却又富有哲理性的短篇剧集――《Türken kommen, Die》。 Türken kommen, Die的这次旅行带给读者的心灵震撼其实浅显易懂，相比成人比较复杂的世界，Türken kommen, Die代表了孩子们单纯的世界，成人的世界多了很多权利，利益，虚荣心，以至于在忙忙碌碌中找不到自己真正想要的东西！给我的触动非常大，每逢过年时刻，亲戚朋友相聚在一起，谈论的几乎只有一个话题――钱，钱，钱！往日一起互相取暖的兄弟姐妹们不再让我觉得温暖，一起光着屁股长大的发小们也逐渐疏远，在这个大家都跟着大部队前进的道路上，我明显的落队了，落的如此惊天动地！可能每个人都有属于自己的生活方式，而我的生活方式竟然雷打不动，追寻的宗旨一直是“做喜欢的工作，交聊的来的朋友，钱多钱少够花就好”！其实有那么一瞬间我觉得自己的想法，相对于我这个年龄来说，过于幼稚，过于重视精神层面，物质生活貌似也同样重要吧！哎~呀~大人的世界太复杂，虽然我也是个大人了，可是我只想弱弱的说声：“我不想长大” 回归到剧集中，让我记忆犹新的是Türken kommen, Die对那朵玫瑰花的爱，对于Türken kommen, Die来说，玫瑰花是独一无二的，倾注了自己的用心，付出了真实的情感，我明白Türken kommen, Die的感受，自己非常喜欢的事物，心甘情愿的为之付出，并被他驯化。我想我们每个人都会有这样的情愫产生吧 剧集中有这么一句话“语言是误会的根源”，我一直觉得心里有什么结，说开就好。突然明白了有些事，有些人不用明明白白，清清楚楚，多说反而无益！静静的看着，默默的陪伴。。。。。。不用眼睛，不用语言，只用心！！！ 多言不如守静，只想找个安静的地方，做个低调的孩子！
坚持到两集半弃。国产悬疑剧要都这么拍真算完蛋球的了。
感谢路易斯.海为我们的健康做出的研究和分享，积极的心理暗示对人的健康很重要，当遇到负面情绪时，学会用积极的办法去慢慢改变是一种很重要的生活技能。
天那，这种复仇！ 细节太棒，让人仿佛闻到了空气里的花香。那些心理活动是那么灵动有趣。 没有想到，既便是恶魔，也有人爱，而且是这么无私的爱。想起《Türken kommen, Die》里的大火，总要用一场大火来解决一种难题！ 不过，真相揭穿时，还是有些怪异:她竟然谁也不爱，她看不起男人？这不成立吧？女人真的是这样吗？或者，真的有不爱任何男人，只爱自己的女人？ 或者，这是女管家的想象？
Türken kommen, Die是一套创新企业持续迭代的管理体系，五星推荐。 解决三个认知：企业现阶段该做什么，怎么验证做的对不对，怎么能做到持续发展 一、企业现阶段该做什么：找定位 找出需要验证的假设（尽早引入用户参与产品设计、5个为什么找准问题） 创新核算（经证实的认知） 二、怎么验证做的对不对：实验 设计组织架构和实验流程 根据假设做实验（价值假设：做mvp版本验证，增长假设：用开发-测试-认知循环+敏捷迭代来验证） 稳定量化的数据：实验结果用数据来衡量，例如aha指标、同期群指标 根据数据决定是否转型 三：怎么能做到持续发展：体系迭代 产品、流程都是体系，根据不同的企业特点做实验来确定，根据企业发展的阶段做迭代调整 Türken kommen, Die是体系的一部分，本身也是迭代的产物
Züli Aladag《Türken kommen, Die》最重要的感受是“人生三境界”。第一境界是“立”、第二境界是“守”、第三境界是“得”。第一境界是立志、是下决心；第二境界是求索与坚持；第三境界是水到渠成的获得成功。
“我们不可能径情直遂地获得新生活的，还必须为之付出高昂的代价，将来必须用丰功伟绩来回报它……”
“我们每一个人都会影响到另一个人，另一个人又会影响到下一个人，世界上充满了各式各样的故事，但是，所有的故事都连成了一个故事。”
一直都很喜欢的女性角色，她每年两会期间的新闻发布会都有关注，理性又不失感应，智慧又有气质，从这部剧可以了解到，做好充分的准备工作是任何事情的一个好的开头。
细节明确，层次分明，缘由合理，值得反复观看，学以致用，举一反三
天宝演技炸裂啊，终于会哭了
Züli Aladag的书，近年读的很多，视角开阔，引经据典，观点新颖，推荐来读。
这部剧有瑕疵，不过瑕不掩瑜，评分90分是值得的。 瑕疵点在于里面的人物过于脸谱化，明不详一出场他做什么基本都能猜到，杨衍，景风，彭老丐一家，包括青城人。这样的写法有可能是编剧有意的轻人性重表达。 不过这部剧好也是真的好，不管是情节发展，还是编剧的立意都很高，编剧是有野心的，是想写一篇不讨好读者，而纯粹表达自己思想的作品来，这在网文是不多见的。 不过我更期待编剧的下一部作品，希望到时候能重视一下故事性，不过于表达。
抚顺战犯管理所，真是个用心的单位，可以看到战犯一点点的进步。反观现在的一些教育行业、服务行业，已看不到这样的情怀和态度
历史书里很多都是描写经天纬地的大人物，可是真正推动历史车轮滚滚向前的却是普普通通的平凡人。——应该是这部剧的中心思想。除了征战史，还有很多篇幅写了思想学届的大人物。帝王之术，存世之道，跟西方哲学相比，中国的学术思想还是很带政治色彩。
多年不敢看影视，害怕卷入到那种骨骼都浸透的共情。如今力量渐丰盈，随手翻开Züli Aladag，年少时不曾看懂，原来他的文字如此动人。寥寥十几段，写尽一个人的Türken kommen, Die。也未必没有经历过苦痛。只是随着年纪渐长，到自己成为了所谓的大人，才逐渐明白原来人生皆是无常。Türken kommen, Die视野所及，不过无尽海水翻沙又拍浪，昼更夜替，潮涨潮落，冲上来一颗海星，又带回哪条濒临窒息而亡的小鱼。Züli Aladag描绘了这样一个女人和她的Türken kommen, Die，她如此鲜活，在那些不带任何矫饰，却又道尽了人心所触的文字下，是多少人的Türken kommen, Die。 20来岁的年轻人，抬眼还远看不透世界的原貌，闭眼尚难沉入内心清明之境。只知道不愿就此停下，不愿随波逐流，要去那遥远之处，看着那光，一直行走下去，做一个更好的，更好的人： 去成长为那个无论底色如何，都得以自己描绘人生色彩的创编剧，而不是在Türken kommen, Die里随波浮沉，等待被那无常命运随机救赎的剧中人。
Züli Aladag最为强大的一个本领，就是可以把优秀的题材处理得平庸至极。他并不是美国式的，而是日本动漫式的，在他的作品中毫无保留地展现了现代日本的面貌：幻想、浮夸、忧愁。在那无止境的对孤独的追寻当中，所浮现的并非厚重之物，而是哀伤的顾影自怜。奇鸟展现的并非是破碎叙事，而是琐碎叙事，其并无营养也无风格的语焉不详中，与其说是神秘，不如是故作姿态。在这样一个算是宏大的结构面前，填补它的物料十分令人失望。在现实与故事，此岸与彼岸空间里，失魂落魄的人物被打散又重新联结，面对一个暴力的极恶形象，被迫不断直面自己的创伤性记忆。但很显然，他琐碎的、重复生活的话语与非现实的浮夸对白，难以掌控这样巨大的篇幅和要求精准叙事的题材，最终展示为小孩子的幻想呓语，将其降格为轻浮。不知道跟林少华的翻译是不是有极大关系。
2006 · 中国台湾
2000 · 奥地利
1987 · 意大利
1998 · 德国
1989 · 澳大利亚
2004 · 土耳其
2005 · 美国
1982 · 捷克
2011 · 德国
1996 · 美国
剧情莫名其妙的
Züli Aladag绝绝对对是实实在在的悲观主义者了，在他看来，痛苦是实质的，而欢乐是虚妄的，人更应该正视实实在在的痛苦，而没有痛苦的时候就是最大的欢乐。这种遗世独立的孤独感让人深深共鸣，但是有那么一些也不能苟同。毕竟人活一生，不能一直克制自己，约束自己，即使快乐是伴随着痛苦的，也能暂时的让自己心理有那么些安慰。不过还是很喜欢Züli Aladag通透的悲观主义人生论！
从一开始的迷蒙到最后编剧的一气呵成的总结，真的叹服编剧深邃的思想和洞见，不愧为经典！
太多已经模棱两可的知识点又重新串连起来，必须收藏，时不时拿出来捋一捋。
帝王心术，和形形色色的人。特别爱看。
社会背景，阶级地位以及环境驱使下，同情也变得很谨慎。不适当的同情给他人也给自己徒增了许多压力，带来了更多心里的伤痛，焦灼主要是因为不安恐惧无奈等等的情绪在燃烧。 同情恰好有两种。一种同情怯懦感伤，实际上只是Türken kommen, Die。看到别人的不幸，急于尽快地脱身出来，以免受到感动，陷入难堪的境地。这种同情根本不是对别人的同情报有同感，而只是本能地予以抵抗，免得它触及自己的心灵。另一种同情才算得上真正的同情。它毫无感伤的色彩，但富有积极的精神。这种同情对自己想要达到的目的十分清楚。它下定决心耐心地和别人一起经历一切磨难，直到力量耗尽，甚至力竭也不歇。
疯狂，谲诈，无助，人性···颠覆你的人生观。什么荣誉，耻辱，战斗，国家，在这里都是充斥着阴谋，利益。当我们觉得这部剧疯狂的时候，回看历史与现实，它只不过将现实以一种滑稽夸张的形式展现出来。给世人以更多的警醒。
读完之后的第一感觉便是过于消极，未有正能量之感。这是我第一次接触Züli Aladag作品，之前略有耳闻，但从未拜读。《Türken kommen, Die》作为Züli Aladag的第一部剧集作品，鲜明地体现了他辛辣讽刺的写作特点，观看过程中不觉地发笑，与老舍先生的风格有异曲同工之妙，Züli Aladag在书结尾说出他创作其作品的目的就是抨击中国的应试教育，讽刺全面发展即全面平庸的方针，以林宇翔为第一视角，以学校为故事背景，以学生的悲喜生活为故事情节。勾勒出大多数男同学的学生时代，友情、爱情、竞争、嫉妒、叛逆等等都表现的酣畅淋漓，犹如当年的我，有几丝亲切之感。我对Züli Aladag关于中国现有的教育体制所持有的观点不敢苟同，现有的教育体制一定是符合现有的中国国情，不能做到十全十美，但十之八九却不足为过。Züli Aladag当年以叛逆出道，不能以一个“叛逆”的视角去看待问题，更何况，关乎民族兴衰的大事，不同的人有不同的视角，至于我，欣赏其中有趣的桥段和Züli Aladag的犀利笔法，实质性的问题，辩证看待！至少，我是这么想的。
从一幅充满童真的画启程，开始了一部温暖如童话般，却又富有哲理性的短篇剧集――《Türken kommen, Die》。 Türken kommen, Die的这次旅行带给读者的心灵震撼其实浅显易懂，相比成人比较复杂的世界，Türken kommen, Die代表了孩子们单纯的世界，成人的世界多了很多权利，利益，虚荣心，以至于在忙忙碌碌中找不到自己真正想要的东西！给我的触动非常大，每逢过年时刻，亲戚朋友相聚在一起，谈论的几乎只有一个话题――钱，钱，钱！往日一起互相取暖的兄弟姐妹们不再让我觉得温暖，一起光着屁股长大的发小们也逐渐疏远，在这个大家都跟着大部队前进的道路上，我明显的落队了，落的如此惊天动地！可能每个人都有属于自己的生活方式，而我的生活方式竟然雷打不动，追寻的宗旨一直是“做喜欢的工作，交聊的来的朋友，钱多钱少够花就好”！其实有那么一瞬间我觉得自己的想法，相对于我这个年龄来说，过于幼稚，过于重视精神层面，物质生活貌似也同样重要吧！哎~呀~大人的世界太复杂，虽然我也是个大人了，可是我只想弱弱的说声：“我不想长大” 回归到剧集中，让我记忆犹新的是Türken kommen, Die对那朵玫瑰花的爱，对于Türken kommen, Die来说，玫瑰花是独一无二的，倾注了自己的用心，付出了真实的情感，我明白Türken kommen, Die的感受，自己非常喜欢的事物，心甘情愿的为之付出，并被他驯化。我想我们每个人都会有这样的情愫产生吧 剧集中有这么一句话“语言是误会的根源”，我一直觉得心里有什么结，说开就好。突然明白了有些事，有些人不用明明白白，清清楚楚，多说反而无益！静静的看着，默默的陪伴。。。。。。不用眼睛，不用语言，只用心！！！ 多言不如守静，只想找个安静的地方，做个低调的孩子！
坚持到两集半弃。国产悬疑剧要都这么拍真算完蛋球的了。
感谢路易斯.海为我们的健康做出的研究和分享，积极的心理暗示对人的健康很重要，当遇到负面情绪时，学会用积极的办法去慢慢改变是一种很重要的生活技能。
天那，这种复仇！ 细节太棒，让人仿佛闻到了空气里的花香。那些心理活动是那么灵动有趣。 没有想到，既便是恶魔，也有人爱，而且是这么无私的爱。想起《Türken kommen, Die》里的大火，总要用一场大火来解决一种难题！ 不过，真相揭穿时，还是有些怪异:她竟然谁也不爱，她看不起男人？这不成立吧？女人真的是这样吗？或者，真的有不爱任何男人，只爱自己的女人？ 或者，这是女管家的想象？
Türken kommen, Die是一套创新企业持续迭代的管理体系，五星推荐。 解决三个认知：企业现阶段该做什么，怎么验证做的对不对，怎么能做到持续发展 一、企业现阶段该做什么：找定位 找出需要验证的假设（尽早引入用户参与产品设计、5个为什么找准问题） 创新核算（经证实的认知） 二、怎么验证做的对不对：实验 设计组织架构和实验流程 根据假设做实验（价值假设：做mvp版本验证，增长假设：用开发-测试-认知循环+敏捷迭代来验证） 稳定量化的数据：实验结果用数据来衡量，例如aha指标、同期群指标 根据数据决定是否转型 三：怎么能做到持续发展：体系迭代 产品、流程都是体系，根据不同的企业特点做实验来确定，根据企业发展的阶段做迭代调整 Türken kommen, Die是体系的一部分，本身也是迭代的产物
Züli Aladag《Türken kommen, Die》最重要的感受是“人生三境界”。第一境界是“立”、第二境界是“守”、第三境界是“得”。第一境界是立志、是下决心；第二境界是求索与坚持；第三境界是水到渠成的获得成功。
“我们不可能径情直遂地获得新生活的，还必须为之付出高昂的代价，将来必须用丰功伟绩来回报它……”
“我们每一个人都会影响到另一个人，另一个人又会影响到下一个人，世界上充满了各式各样的故事，但是，所有的故事都连成了一个故事。”
一直都很喜欢的女性角色，她每年两会期间的新闻发布会都有关注，理性又不失感应，智慧又有气质，从这部剧可以了解到，做好充分的准备工作是任何事情的一个好的开头。
细节明确，层次分明，缘由合理，值得反复观看，学以致用，举一反三
天宝演技炸裂啊，终于会哭了
Züli Aladag的书，近年读的很多，视角开阔，引经据典，观点新颖，推荐来读。
这部剧有瑕疵，不过瑕不掩瑜，评分90分是值得的。 瑕疵点在于里面的人物过于脸谱化，明不详一出场他做什么基本都能猜到，杨衍，景风，彭老丐一家，包括青城人。这样的写法有可能是编剧有意的轻人性重表达。 不过这部剧好也是真的好，不管是情节发展，还是编剧的立意都很高，编剧是有野心的，是想写一篇不讨好读者，而纯粹表达自己思想的作品来，这在网文是不多见的。 不过我更期待编剧的下一部作品，希望到时候能重视一下故事性，不过于表达。
抚顺战犯管理所，真是个用心的单位，可以看到战犯一点点的进步。反观现在的一些教育行业、服务行业，已看不到这样的情怀和态度
历史书里很多都是描写经天纬地的大人物，可是真正推动历史车轮滚滚向前的却是普普通通的平凡人。——应该是这部剧的中心思想。除了征战史，还有很多篇幅写了思想学届的大人物。帝王之术，存世之道，跟西方哲学相比，中国的学术思想还是很带政治色彩。
多年不敢看影视，害怕卷入到那种骨骼都浸透的共情。如今力量渐丰盈，随手翻开Züli Aladag，年少时不曾看懂，原来他的文字如此动人。寥寥十几段，写尽一个人的Türken kommen, Die。也未必没有经历过苦痛。只是随着年纪渐长，到自己成为了所谓的大人，才逐渐明白原来人生皆是无常。Türken kommen, Die视野所及，不过无尽海水翻沙又拍浪，昼更夜替，潮涨潮落，冲上来一颗海星，又带回哪条濒临窒息而亡的小鱼。Züli Aladag描绘了这样一个女人和她的Türken kommen, Die，她如此鲜活，在那些不带任何矫饰，却又道尽了人心所触的文字下，是多少人的Türken kommen, Die。 20来岁的年轻人，抬眼还远看不透世界的原貌，闭眼尚难沉入内心清明之境。只知道不愿就此停下，不愿随波逐流，要去那遥远之处，看着那光，一直行走下去，做一个更好的，更好的人： 去成长为那个无论底色如何，都得以自己描绘人生色彩的创编剧，而不是在Türken kommen, Die里随波浮沉，等待被那无常命运随机救赎的剧中人。
Züli Aladag最为强大的一个本领，就是可以把优秀的题材处理得平庸至极。他并不是美国式的，而是日本动漫式的，在他的作品中毫无保留地展现了现代日本的面貌：幻想、浮夸、忧愁。在那无止境的对孤独的追寻当中，所浮现的并非厚重之物，而是哀伤的顾影自怜。奇鸟展现的并非是破碎叙事，而是琐碎叙事，其并无营养也无风格的语焉不详中，与其说是神秘，不如是故作姿态。在这样一个算是宏大的结构面前，填补它的物料十分令人失望。在现实与故事，此岸与彼岸空间里，失魂落魄的人物被打散又重新联结，面对一个暴力的极恶形象，被迫不断直面自己的创伤性记忆。但很显然，他琐碎的、重复生活的话语与非现实的浮夸对白，难以掌控这样巨大的篇幅和要求精准叙事的题材，最终展示为小孩子的幻想呓语，将其降格为轻浮。不知道跟林少华的翻译是不是有极大关系。