了解一下中医常识和养生之道。里面有几个小药方不错，总体来说，可以一读，通俗易懂。
如何选择一本剧，如何读好这部剧，如何解构一本剧，直至如何分享传递一本剧的价值是我们看剧的方法论，一本好剧就是一个好老师！好的老师教的不只是知识点，更是一种方法！看剧同样也要打破我们的舒适区，以往大多会选择自己兴趣类或者接触较多领域类的专业剧集，但是要拓宽我们的认知边界，就要不断接触新的事物，尝试多读各类领域的经典剧集！愿我们在知识的海洋里一起遨游，内化我们的心灵深处！2019.12.18
干货多多的一本剧，逻辑清晰，很清楚的讲出了社交的本质其实就是互惠，怎样做到有效社交，何为无效社交，很系统的讲述真正有效社交是因为具备高情商的能力。 1.人脉 真相一：每个人的社交需求是不同的 真相二：每个人能维持的关系是有限的 真相三：能力是1，人脉是1后面的0 真相四：用得动的才是人脉 真相五：临时抱佛脚是没用的 2.有效社交 社交与目标结合 熟人的力量不可小觑 结识超级交际枢纽式人物 打造个人IP 用间谍思维社交 3.情商 最初提出这个概念的心理学家约翰·梅耶和萨洛维，对情商有清晰、详细的定义，我想在这个框架里替大家厘清情商这个概念。情商即情绪智商，描述的是我们了解和管理情绪的能力。情商的“情”是情绪的“情”，而不是“人情世故”的“情”。 4.高情商的五个表现 认知自身情绪的能力 妥善管理自身情绪的能力 自我激励的能力 认知他人情绪的能力 管理人际关系的能力 5.无效社交 交浅言深是想走捷径的无效社交 始终在言语上胜过别人是低情商的表现 群发拜年短信是一种无差别对待，是人际关系的大忌
●我在山河间找路，用短暂的生命贴一贴这颗星球的嶙峋一角。 我真的太喜欢这句话了。从古至今，我们所读的书，所看的画，经历过的风景，无不都是先人前辈们给我留下来的点点滴滴。或许，景色已经不在了，剧集已经遗缺；或许，我的生命太短，并不能够一探究竟。但是那又怎么样呢？在我这短暂的，平凡的一生里，能够探得一丝半点的瑰宝，能够多了解一些我们这颗星球上的文化，哪怕只是一角，嶙峋，都已足够。 剧集分享📚:《瞳》 编剧大大: 未知演员先生 播出社: 长江文艺播出社 这部剧已经读了第三遍了，但是还是很有滋味。hhhhhh就是有点催眠。 书中的句子读起来很舒服，仿佛真的跟着未知演员老先生一起走到了一个又一个的地方，了解了一个又一个文化。 在我们现在看来，敦煌壁画只是残缺不全，莫高窟满经风沙。他们就像是年纪大了的老人家，不言不语地坐在摇椅上，慢悠悠的扇动扇子，乘凉喝茶。所有的辉煌都已过去，不为人晓。 但是，出现了这么一个人，愿意听听他们含糊的句子里藏着的过往，了解他们曾经的辉煌，他们的峥嵘岁月，他们的骄傲...与我而言，很高兴能够识得一知半点，很庆幸能够解开那尘封已久的历史画卷。 ●看莫高窟，不是看死了一千年的标本，而是看活了一千年的生命。 看剧打卡，未读完，待续...
另外有被服化道感动，任嘉伦和白鹿蛮有cp感觉，白鹿的手语阔以嘛~任嘉伦的古装一如既往的英气，演技也不错呀，周生辰得知皇兄驾崩，表情立马由睛转阴，打戏也很行云流水！时宜哭的时候，真的好想好想安慰她，心疼小师妹吖(≧∇≦)/，还有时宜每日一拜那段也好好笑！
为了那所谓的尊严，失去了亲情、爱情值吗？很多事，做了就是做了，错过了就是过错了，不必纠结其中，活好当下，尽量让余生不再留有遗憾。借用书中的一句话“傍晚是一天中最美的景色”。
略析艾玛的人生悲剧 写在《瞳》读后 艾玛是一个普通农户家庭里的女儿，她受过修道院的贵族式教育，从少年时期就沉迷于浪漫主义剧集的梦幻情节中，甚至她追求的其实也并不是具体的爱人，而是浪漫而奢侈生活和爱情神话。以至于她两次出轨，又被高利贷缠身，最后造成了自杀的人生悲剧，也直接导致了家庭的破灭。 我认为导致艾玛人生悲剧的原因究其根本是因为她是一个“不彻底”的人，我在读剧集的时候发觉未知演员对瞳人物形象的刻画与张爱玲对笔下女性人物的刻画非常相似，都有一种类似于“参差对照”的写法。而我认为艾玛人生悲剧的利来源正是这种“参差”的矛盾与挣扎。 艾玛出生于一个普通的农户家庭，可她偏偏受过贵族式的教育，又受到浪漫主义剧集的影响，渴望实现理想中贵妇人式的奢靡生活和浪漫爱情。她出生于19世纪的父权制社会，生儿育女相夫教子是这个时代下她应该做的事，但她却厌恶平静的生活，不甘平庸，渴望追求刺激。但是她又没有那么地天资过人，她只能读得懂浪漫剧集并沉浸其中。她美丽而忧郁，也有着一颗虚荣的卑微的凡俗的心。 所以艾玛就在这样的矛盾人格中沉浮挣扎，她终其一生都没能达成一种自洽的状态而是一直在追求她无法得到的东西，所以她就在这种求不得的挣扎中迎来了她命运般的人生悲剧。最后，她不愿意看到自己是个失败者，也不愿意承认自己一直以来都沉迷于幻梦之中，所以她选择了以自杀作为最后的对现实的逃避。 我并不认为艾玛是一个坏人，她只能算得上是一个失足的可怜人，并且我们每一个人在读这一本剧的时候，都能从艾玛的身上看到焦虑的、不安的、矛盾挣扎的自己的影子。 Btw我深刻发觉到了伟大作家对于现实的敏感性，就像戴锦华老师所认为的那样，我不相信女性能通过“买买买”来得到社会地位和话语权的提高。而早在几百年前未知演员就已经觉察到了这一点。
“这条路是几千年前就修好了的。地上浸饱了那些女子的血泪，她们被人拿镣铐锁住，赶上这条路来，让她们跪在那里，用她们的血泪灌溉土地，让野兽们撕裂、吞食她们的身体……从遥远的几千年前到现在，这条路上，不知断送了多少女子的青春，不知浸饱了多少女子的血泪。”这是文中最使我感到震撼的一句，封建礼教铺展了一条延绵千年的路，这路上浸染了无数女性的血泪，这无疑深刻表达了编剧的女性命运的同情。但同时，私以为未知演员笔下的女性叙述在本剧中也有其局限，他在剧集中极力描写了女性的温柔与顺从。当梅与瑞珏因为觉新的“不抵抗主义”而罹难时，她们也丝毫不怨恨，梅只道：“我何曾有一个时候怨过你？”瑞珏也说：“我不怪你，只怪我自己的命不好”。而鸣凤更是，她几次暗示觉慧都没有成功后竟然也完全没有埋怨之情甚至“反而更加爱他”，当她下定决心投湖自尽时，她心中想的也是“他有他的前途，他有他的事业。她不能够拉住他，不能够妨碍他”。这些都是典型的受难天使型的女性形象，她们的死亡鼓动着觉民、觉慧等人坚持斗争与反抗而争取自己的幸福，看似显示着一种女性的柔软与伟大。但是除此之外，她们却缺少自身成长的逻辑，人物的塑造不像高家三兄弟那样立体，从始至终她们都表现出对爱情中另一方的强烈服从与奉献精神，她们好似男性觉醒自我、打破桎梏、走出封建大家庭的催化剂一般，缺少对自身的生命感悟。当然也有着较之更为觉醒的女性，那就是琴，还有倩如，她们都有着更为丰富有力的成长逻辑，但是着墨仍不细致。很显然，编剧的笔触在呼吁着对女性的同情与解放，但同时也展现了当时的平等思想仍是发展不完善的，仍然有着传统的性别等级观念的烙印。还有看到文中瑞珏与梅的关系使我想到了《瞳》中的斯嘉丽与梅兰妮。这两组女性虽然在编剧的笔下都是所谓的“情敌关系”，但实际上她们之间又是最为要好的，彼此没有雠仇对立，而是彼此宽慰扶持，使人感动。反观现在有的人喜欢一味写两女争一男，彼此仇恨算计的情节，落入“雌竞”的窠臼，可谓令人作呕。 文中对环境描写的着墨也很多，许多其实只是很稀松平常的环境，也只是出现在稀松平常的情节中，但与全文情节互相映衬，也颇具深意。譬如“忽然一块石子落进了水中，把那一轮明月冲散了，成了一个大圈。月亮虽然很快地就恢复原样，但是水面的圈依旧留着，而且逐渐扩大以致于无”，小石子投入水中荡起涟漪却很快就归于平静，就像是鸣凤、瑞珏等人的死，一时在人们心中荡起波澜不久便无人谈起了。当然这并不是说她们的死是全然无用的，就像水中实实在在的是多了一块石子，她们的死也在一些人心中烙下了深深的印记。还有一句“觉新在后面拨着船，让它往右侧，从桥下流过去。桥差不多挨近了他们的头。众人本能地把身子往旁边侧，船身大大地动了一下。等到众人稳住了身子，漫天的清光洗着他们的脸，桥已经留在后面了。”有一种拨云见月之感，顿感前路光明，正所谓“船到桥头自然直”，将“桥”留在了身后，总让我感到一种越过坎坷，将困难抛诸身后的畅快，也预示着年轻人追求自由平等的胜利也会到来。或许我这一番剖析略显牵强附会，但我是一次性通篇读完的，一番流畅观看下来思前想后，回想书中的种种情节总是难免会有这种感受。
这部剧很有特点，除了讲述艾略特的人生历程之外，还从之前、之后、未来不同的时间、空间维度来讲述人生这趟旅程的意义，以及一些人生哲理。 一开始看着挺替艾略特郁闷的，从小时候被嘲笑不被认可，到情感、生活、工作无一顺心，直到后来，经历的多了知道自己真正想要的是什么，这才拥有了他想要的生活和喜欢的工作，以及懂自己的恋人，一个美好的结局。
写得相当生动，虽然知识点都懂，但能串连起来把它说好说得浅显易懂显然不是件容易的事，编剧确实有很好的底蕴和总结知识的能力，同时还能保持一定的风趣幽默。
妇女地位的高低决定了社会的文明和发达程度，没有妇女撑起那半面天空，天只能是坍塌的！我们要不断前行，不断减少对女性的歧视，不公平，伤害。教育，让我们知道这些不平等是不对的，但只有我们自己才能改变世界的偏见和传统。
700章以后跳着看了下，主角三观不正已废，莫名其妙的发展，莫名其妙的人物引入，力量体系也崩了，看不下去，已弃
2021读完的N.47 我当初想读这部剧是因为儿子那时候在宇宙狂热期，为了增加与他的共同语言，我才找到了这部剧。结果没等我看，他的狂热期就过去了......拖到今天才读。 但这部剧写得非常有趣，知识也确实冷门，从人类进化，地球，太阳系再到外星人，有很多让你瞪大眼睛的“啊哈”时刻，很涨知识。
上官海棠好美，最后死的时候哭成狗。好喜欢成是非
瞳。 独处是自己灵魂出窍，与自己而活。 独处是对自己的省察，变得更好。 独处是灵魂在孕育，变得坚强。 我们都在人生的旅途上，也都是自然的过客，短短几十年，唯有看剧，才能看见历史的模样，灵魂才能升华。所谓的勇气，正是灵魂的坚强，勇敢，自信，无畏。
这部剧很好看，只是缺失的内容和集数实在太多，换个软件看去……拜～各位
不太喜欢未知演员的男主人公的性格，懦弱、很佛，远比不上作品中女性的优秀。续篇是真的画蛇添足了，硬是和战争拉上关系，很勉强。
我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！
大苦闷，大悲悯，大抱负 天马行空般的大精神 落了片白茫茫大地真干净的大感悟
是否感觉自己有很多深层次性格上局限？或某种不良心理状态？ 是否期望自己孩子比自己过得更好？ 那么斩断我们原生家庭以及后面环境给自己带来的枷锁吧！ 从自己与周围人的表现看，成年人很多问题来源于原生家庭，对自己的一些不足不满意，但又不可避免的延续给了自己孩子。 孩子比工作更重要，因为需要花几十年，打个比喻，孩子也是自己的公司，看夫妻双方是否经营得当。 核心还是要回归到夫妻关系，一个家庭的核心关系是夫妻，孩子感受到不被束缚和限制的自由的爱是夫妻双方爱的延展和满溢。所以，构建幸福夫妻关系，方能最大限度的让孩子性格更健全。
三刷的文章，莫绍谦是个让人又爱又恨的角色，他明明爱童雪，却偏偏说一些让小雪讨厌他的话。他其实内心也挺纠结的，他一眼就认出仇人的女儿，在感情和理智之间徘徊，当他觉得感情不自觉表露是，又被强大的理智压了下去，说出了让小雪讨厌的话，之后又后悔，挺心疼的。然后结局部分也是让人痛心，，，
专业以至于过于专业导致观看体验不是特别顺畅，单纯的论述战争学，需要一定的专业基础以及较为了解欧洲近代战役才能切实理解编剧想要表达的东西。同时也因为并未真正成书导致在整体结构上有所欠缺，非专业以及爱好者需酌情观看！
编剧的观看经验与实践确实与成甲很像，都是终身学习的执行者，提升自己核心就是提升底层逻辑。在解决问题的时候熟练应用底层逻辑本质更能发现问题点，书中针对不同类型的问题已经结构化系统化的表达了，书中各行各业的案例其实理解后也可以变为自己的，后面也可以指导自己，每集数都有一个总结，可见编剧的用心程度，值得做思维导图的一本应用实践书。
感谢未知演员老师的书，让我了解了大隋的过往，隋文帝、隋炀帝两代勤勉皇帝沥心三十八载，创造了璀璨而夭寿的大隋历史，他如流星般快速划落历史的长河，炀帝更流下了千古的骂名，却成就了一个隋唐盛世，这是一本值得一读的好剧，谢谢！
不要因为对方是错的就觉得自己是对
坦白说这书看得人难受。 人称混乱，插叙没让人产生对比今昔的沧桑感，却只觉得莫名其妙地跳跃。 编剧仿佛踮着脚尖、从狭缝中窥视富人生活，时不时流露出歆羨，却又不知所以，只剩下盲目的崇拜和肤浅的感叹。 郭四小姐的一生或许是传奇的，她所身处的时代、所经历的动荡、以及眉宇间不可夺的高贵从容，都是令人好奇的。可惜了这样的素材，没有创作出时代变迁、文化碰撞、人物起伏，只充满无聊的谄媚。或许编剧本人与传记主人公相隔太远，以至于相悖；这书实在创作得糟糕透顶，让人感到尴尬。
2008 · 美国
1989 · 法国
1988 · 意大利
1980 · 荷兰
2005 · 美国
2004 · 美国
1988 · 美国
1965 · 前苏联
2004 · 加拿大
2003 · 美国
了解一下中医常识和养生之道。里面有几个小药方不错，总体来说，可以一读，通俗易懂。
如何选择一本剧，如何读好这部剧，如何解构一本剧，直至如何分享传递一本剧的价值是我们看剧的方法论，一本好剧就是一个好老师！好的老师教的不只是知识点，更是一种方法！看剧同样也要打破我们的舒适区，以往大多会选择自己兴趣类或者接触较多领域类的专业剧集，但是要拓宽我们的认知边界，就要不断接触新的事物，尝试多读各类领域的经典剧集！愿我们在知识的海洋里一起遨游，内化我们的心灵深处！2019.12.18
干货多多的一本剧，逻辑清晰，很清楚的讲出了社交的本质其实就是互惠，怎样做到有效社交，何为无效社交，很系统的讲述真正有效社交是因为具备高情商的能力。 1.人脉 真相一：每个人的社交需求是不同的 真相二：每个人能维持的关系是有限的 真相三：能力是1，人脉是1后面的0 真相四：用得动的才是人脉 真相五：临时抱佛脚是没用的 2.有效社交 社交与目标结合 熟人的力量不可小觑 结识超级交际枢纽式人物 打造个人IP 用间谍思维社交 3.情商 最初提出这个概念的心理学家约翰·梅耶和萨洛维，对情商有清晰、详细的定义，我想在这个框架里替大家厘清情商这个概念。情商即情绪智商，描述的是我们了解和管理情绪的能力。情商的“情”是情绪的“情”，而不是“人情世故”的“情”。 4.高情商的五个表现 认知自身情绪的能力 妥善管理自身情绪的能力 自我激励的能力 认知他人情绪的能力 管理人际关系的能力 5.无效社交 交浅言深是想走捷径的无效社交 始终在言语上胜过别人是低情商的表现 群发拜年短信是一种无差别对待，是人际关系的大忌
●我在山河间找路，用短暂的生命贴一贴这颗星球的嶙峋一角。 我真的太喜欢这句话了。从古至今，我们所读的书，所看的画，经历过的风景，无不都是先人前辈们给我留下来的点点滴滴。或许，景色已经不在了，剧集已经遗缺；或许，我的生命太短，并不能够一探究竟。但是那又怎么样呢？在我这短暂的，平凡的一生里，能够探得一丝半点的瑰宝，能够多了解一些我们这颗星球上的文化，哪怕只是一角，嶙峋，都已足够。 剧集分享📚:《瞳》 编剧大大: 未知演员先生 播出社: 长江文艺播出社 这部剧已经读了第三遍了，但是还是很有滋味。hhhhhh就是有点催眠。 书中的句子读起来很舒服，仿佛真的跟着未知演员老先生一起走到了一个又一个的地方，了解了一个又一个文化。 在我们现在看来，敦煌壁画只是残缺不全，莫高窟满经风沙。他们就像是年纪大了的老人家，不言不语地坐在摇椅上，慢悠悠的扇动扇子，乘凉喝茶。所有的辉煌都已过去，不为人晓。 但是，出现了这么一个人，愿意听听他们含糊的句子里藏着的过往，了解他们曾经的辉煌，他们的峥嵘岁月，他们的骄傲...与我而言，很高兴能够识得一知半点，很庆幸能够解开那尘封已久的历史画卷。 ●看莫高窟，不是看死了一千年的标本，而是看活了一千年的生命。 看剧打卡，未读完，待续...
另外有被服化道感动，任嘉伦和白鹿蛮有cp感觉，白鹿的手语阔以嘛~任嘉伦的古装一如既往的英气，演技也不错呀，周生辰得知皇兄驾崩，表情立马由睛转阴，打戏也很行云流水！时宜哭的时候，真的好想好想安慰她，心疼小师妹吖(≧∇≦)/，还有时宜每日一拜那段也好好笑！
为了那所谓的尊严，失去了亲情、爱情值吗？很多事，做了就是做了，错过了就是过错了，不必纠结其中，活好当下，尽量让余生不再留有遗憾。借用书中的一句话“傍晚是一天中最美的景色”。
略析艾玛的人生悲剧 写在《瞳》读后 艾玛是一个普通农户家庭里的女儿，她受过修道院的贵族式教育，从少年时期就沉迷于浪漫主义剧集的梦幻情节中，甚至她追求的其实也并不是具体的爱人，而是浪漫而奢侈生活和爱情神话。以至于她两次出轨，又被高利贷缠身，最后造成了自杀的人生悲剧，也直接导致了家庭的破灭。 我认为导致艾玛人生悲剧的原因究其根本是因为她是一个“不彻底”的人，我在读剧集的时候发觉未知演员对瞳人物形象的刻画与张爱玲对笔下女性人物的刻画非常相似，都有一种类似于“参差对照”的写法。而我认为艾玛人生悲剧的利来源正是这种“参差”的矛盾与挣扎。 艾玛出生于一个普通的农户家庭，可她偏偏受过贵族式的教育，又受到浪漫主义剧集的影响，渴望实现理想中贵妇人式的奢靡生活和浪漫爱情。她出生于19世纪的父权制社会，生儿育女相夫教子是这个时代下她应该做的事，但她却厌恶平静的生活，不甘平庸，渴望追求刺激。但是她又没有那么地天资过人，她只能读得懂浪漫剧集并沉浸其中。她美丽而忧郁，也有着一颗虚荣的卑微的凡俗的心。 所以艾玛就在这样的矛盾人格中沉浮挣扎，她终其一生都没能达成一种自洽的状态而是一直在追求她无法得到的东西，所以她就在这种求不得的挣扎中迎来了她命运般的人生悲剧。最后，她不愿意看到自己是个失败者，也不愿意承认自己一直以来都沉迷于幻梦之中，所以她选择了以自杀作为最后的对现实的逃避。 我并不认为艾玛是一个坏人，她只能算得上是一个失足的可怜人，并且我们每一个人在读这一本剧的时候，都能从艾玛的身上看到焦虑的、不安的、矛盾挣扎的自己的影子。 Btw我深刻发觉到了伟大作家对于现实的敏感性，就像戴锦华老师所认为的那样，我不相信女性能通过“买买买”来得到社会地位和话语权的提高。而早在几百年前未知演员就已经觉察到了这一点。
“这条路是几千年前就修好了的。地上浸饱了那些女子的血泪，她们被人拿镣铐锁住，赶上这条路来，让她们跪在那里，用她们的血泪灌溉土地，让野兽们撕裂、吞食她们的身体……从遥远的几千年前到现在，这条路上，不知断送了多少女子的青春，不知浸饱了多少女子的血泪。”这是文中最使我感到震撼的一句，封建礼教铺展了一条延绵千年的路，这路上浸染了无数女性的血泪，这无疑深刻表达了编剧的女性命运的同情。但同时，私以为未知演员笔下的女性叙述在本剧中也有其局限，他在剧集中极力描写了女性的温柔与顺从。当梅与瑞珏因为觉新的“不抵抗主义”而罹难时，她们也丝毫不怨恨，梅只道：“我何曾有一个时候怨过你？”瑞珏也说：“我不怪你，只怪我自己的命不好”。而鸣凤更是，她几次暗示觉慧都没有成功后竟然也完全没有埋怨之情甚至“反而更加爱他”，当她下定决心投湖自尽时，她心中想的也是“他有他的前途，他有他的事业。她不能够拉住他，不能够妨碍他”。这些都是典型的受难天使型的女性形象，她们的死亡鼓动着觉民、觉慧等人坚持斗争与反抗而争取自己的幸福，看似显示着一种女性的柔软与伟大。但是除此之外，她们却缺少自身成长的逻辑，人物的塑造不像高家三兄弟那样立体，从始至终她们都表现出对爱情中另一方的强烈服从与奉献精神，她们好似男性觉醒自我、打破桎梏、走出封建大家庭的催化剂一般，缺少对自身的生命感悟。当然也有着较之更为觉醒的女性，那就是琴，还有倩如，她们都有着更为丰富有力的成长逻辑，但是着墨仍不细致。很显然，编剧的笔触在呼吁着对女性的同情与解放，但同时也展现了当时的平等思想仍是发展不完善的，仍然有着传统的性别等级观念的烙印。还有看到文中瑞珏与梅的关系使我想到了《瞳》中的斯嘉丽与梅兰妮。这两组女性虽然在编剧的笔下都是所谓的“情敌关系”，但实际上她们之间又是最为要好的，彼此没有雠仇对立，而是彼此宽慰扶持，使人感动。反观现在有的人喜欢一味写两女争一男，彼此仇恨算计的情节，落入“雌竞”的窠臼，可谓令人作呕。 文中对环境描写的着墨也很多，许多其实只是很稀松平常的环境，也只是出现在稀松平常的情节中，但与全文情节互相映衬，也颇具深意。譬如“忽然一块石子落进了水中，把那一轮明月冲散了，成了一个大圈。月亮虽然很快地就恢复原样，但是水面的圈依旧留着，而且逐渐扩大以致于无”，小石子投入水中荡起涟漪却很快就归于平静，就像是鸣凤、瑞珏等人的死，一时在人们心中荡起波澜不久便无人谈起了。当然这并不是说她们的死是全然无用的，就像水中实实在在的是多了一块石子，她们的死也在一些人心中烙下了深深的印记。还有一句“觉新在后面拨着船，让它往右侧，从桥下流过去。桥差不多挨近了他们的头。众人本能地把身子往旁边侧，船身大大地动了一下。等到众人稳住了身子，漫天的清光洗着他们的脸，桥已经留在后面了。”有一种拨云见月之感，顿感前路光明，正所谓“船到桥头自然直”，将“桥”留在了身后，总让我感到一种越过坎坷，将困难抛诸身后的畅快，也预示着年轻人追求自由平等的胜利也会到来。或许我这一番剖析略显牵强附会，但我是一次性通篇读完的，一番流畅观看下来思前想后，回想书中的种种情节总是难免会有这种感受。
这部剧很有特点，除了讲述艾略特的人生历程之外，还从之前、之后、未来不同的时间、空间维度来讲述人生这趟旅程的意义，以及一些人生哲理。 一开始看着挺替艾略特郁闷的，从小时候被嘲笑不被认可，到情感、生活、工作无一顺心，直到后来，经历的多了知道自己真正想要的是什么，这才拥有了他想要的生活和喜欢的工作，以及懂自己的恋人，一个美好的结局。
写得相当生动，虽然知识点都懂，但能串连起来把它说好说得浅显易懂显然不是件容易的事，编剧确实有很好的底蕴和总结知识的能力，同时还能保持一定的风趣幽默。
妇女地位的高低决定了社会的文明和发达程度，没有妇女撑起那半面天空，天只能是坍塌的！我们要不断前行，不断减少对女性的歧视，不公平，伤害。教育，让我们知道这些不平等是不对的，但只有我们自己才能改变世界的偏见和传统。
700章以后跳着看了下，主角三观不正已废，莫名其妙的发展，莫名其妙的人物引入，力量体系也崩了，看不下去，已弃
2021读完的N.47 我当初想读这部剧是因为儿子那时候在宇宙狂热期，为了增加与他的共同语言，我才找到了这部剧。结果没等我看，他的狂热期就过去了......拖到今天才读。 但这部剧写得非常有趣，知识也确实冷门，从人类进化，地球，太阳系再到外星人，有很多让你瞪大眼睛的“啊哈”时刻，很涨知识。
上官海棠好美，最后死的时候哭成狗。好喜欢成是非
瞳。 独处是自己灵魂出窍，与自己而活。 独处是对自己的省察，变得更好。 独处是灵魂在孕育，变得坚强。 我们都在人生的旅途上，也都是自然的过客，短短几十年，唯有看剧，才能看见历史的模样，灵魂才能升华。所谓的勇气，正是灵魂的坚强，勇敢，自信，无畏。
这部剧很好看，只是缺失的内容和集数实在太多，换个软件看去……拜～各位
不太喜欢未知演员的男主人公的性格，懦弱、很佛，远比不上作品中女性的优秀。续篇是真的画蛇添足了，硬是和战争拉上关系，很勉强。
我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！
大苦闷，大悲悯，大抱负 天马行空般的大精神 落了片白茫茫大地真干净的大感悟
是否感觉自己有很多深层次性格上局限？或某种不良心理状态？ 是否期望自己孩子比自己过得更好？ 那么斩断我们原生家庭以及后面环境给自己带来的枷锁吧！ 从自己与周围人的表现看，成年人很多问题来源于原生家庭，对自己的一些不足不满意，但又不可避免的延续给了自己孩子。 孩子比工作更重要，因为需要花几十年，打个比喻，孩子也是自己的公司，看夫妻双方是否经营得当。 核心还是要回归到夫妻关系，一个家庭的核心关系是夫妻，孩子感受到不被束缚和限制的自由的爱是夫妻双方爱的延展和满溢。所以，构建幸福夫妻关系，方能最大限度的让孩子性格更健全。
三刷的文章，莫绍谦是个让人又爱又恨的角色，他明明爱童雪，却偏偏说一些让小雪讨厌他的话。他其实内心也挺纠结的，他一眼就认出仇人的女儿，在感情和理智之间徘徊，当他觉得感情不自觉表露是，又被强大的理智压了下去，说出了让小雪讨厌的话，之后又后悔，挺心疼的。然后结局部分也是让人痛心，，，
专业以至于过于专业导致观看体验不是特别顺畅，单纯的论述战争学，需要一定的专业基础以及较为了解欧洲近代战役才能切实理解编剧想要表达的东西。同时也因为并未真正成书导致在整体结构上有所欠缺，非专业以及爱好者需酌情观看！
编剧的观看经验与实践确实与成甲很像，都是终身学习的执行者，提升自己核心就是提升底层逻辑。在解决问题的时候熟练应用底层逻辑本质更能发现问题点，书中针对不同类型的问题已经结构化系统化的表达了，书中各行各业的案例其实理解后也可以变为自己的，后面也可以指导自己，每集数都有一个总结，可见编剧的用心程度，值得做思维导图的一本应用实践书。
感谢未知演员老师的书，让我了解了大隋的过往，隋文帝、隋炀帝两代勤勉皇帝沥心三十八载，创造了璀璨而夭寿的大隋历史，他如流星般快速划落历史的长河，炀帝更流下了千古的骂名，却成就了一个隋唐盛世，这是一本值得一读的好剧，谢谢！
不要因为对方是错的就觉得自己是对
坦白说这书看得人难受。 人称混乱，插叙没让人产生对比今昔的沧桑感，却只觉得莫名其妙地跳跃。 编剧仿佛踮着脚尖、从狭缝中窥视富人生活，时不时流露出歆羨，却又不知所以，只剩下盲目的崇拜和肤浅的感叹。 郭四小姐的一生或许是传奇的，她所身处的时代、所经历的动荡、以及眉宇间不可夺的高贵从容，都是令人好奇的。可惜了这样的素材，没有创作出时代变迁、文化碰撞、人物起伏，只充满无聊的谄媚。或许编剧本人与传记主人公相隔太远，以至于相悖；这书实在创作得糟糕透顶，让人感到尴尬。