一般般，男女主角都太不讨喜了，咋咋呼呼的 ———————— 杀人动机既不让人同情，也不让人愤怒，也不是机缘巧合，只感到“啊，就这，好无语” 主席的不在场也太站不住脚了，以为是高智商犯罪，结果呢，里面最傻的就他了叭 因为入学资格去杀人？ 要不是因为秋月，突然变成密室，主席一出后门立马就被目击了，开篇就能破案 还不是冲动，是预谋杀人？ 被害人也很迷，还个光盘非要1v1，明知道危险，还要躲在这种地方？ 手推车也很迷，一直推车的人看不到有人掀开罩布躲进去 ？
读了这部剧，你就会知道，美国也有大骗子，也有权利充当保护伞。
有些观点让我觉得不可思议，还不能接受，但是总体来说觉得这部剧是不错的
自己并不喜欢跑步，也不太喜喜欢其他的体育项目。在看剧的过程当中看到的点评，很难做到感同身受。 只是很喜欢这部剧的文案：“疾风再起，奔跑不息。这条路上你不是一个人。”我们每一个人都有自己所喜欢的事情，所感兴趣的领域。为之我们能付出极大的耐心和极强的热情。想起今天读完的《人生初日》的卷首语：“人为了折磨自己，可以倾注的热情是无限的。”只是在这里并不是一种折磨，而是一种折腾，一种生命不止、奋斗不息的一种折腾。 当我们跑步时，我们更专注与你自己对话、思考人生，当然也有可能是一种空空如也的状态。 要不我试跑一下，看看能否体会到什么？
今年30岁。刚刚完成心心念念的一个人的旅行。被这部剧的名字吸引决定来读这部剧。 曾经对30岁有很多的假设和幻想。以为自己该已结婚生子、有房有车有很多存款，拥有尘世最简单的幸福。 可是5年前的那个夏天来到日本工作，承蒙一颗不安分的心、有幸让人生变得更加丰富。 我还是没能够遇见那个彼此喜欢、双向奔赴的人。在东京这个不属于我的城市过着我时而知足、时而小确丧的生活。会想着努力攒钱、也会像这次旅行一样偶尔奖励自己。 想做的事、也会经常只停留在想想而已。 偶尔看剧、安顿自己无处安放的灵魂。 在30岁来临之前有过焦虑、不安。当自己真的告别二字开头的年纪好像也并没有很糟。二十几岁的我，没有现在的我过得任性潇洒。当然三十岁的我也并没有成为了不起的大人。 可是活着就已经是最好的事情了不是吗。在你自己的时区里，肆意的活着、努力的向上生长吧！要30几岁的你、40岁时的你自己变得更好呀。
有幸在今年这种情况下，老板还安排我们外出学习，感谢老师的推荐，看了此剧对于我管理思路上又有了新的启发
有一说一韩国的旅行综艺真的更有意思
看见黑箱 如果说《人生初日》是刘奕含的一种艺术化的，影视性的，美丽之中带着疼痛的，性欺凌者的，少女独特梦幻自述视角，那么这本《人生初日》则是瓦里诺·马斯坦德雷阿的一种真实的，纪实性的，探究之中富有理性的，性侵害解救探究指南。 关于这两本剧，很客观的说，我不能形容感同身受，我用启示录形容它们。关于她们的遭遇，我真实的情感是愤怒，而不是她们特有的茫然、痛苦、顺从、沉默、抽离…（我懊恼、悲伤到无以复加。）也许能够愤怒这本身也是一种勇气，弱势者在被霸凌时几乎很少能够拥有倔强的反抗精神，突然遇到这种情况，她们大多无所适从，大脑放空，像一只温顺的任人宰割的猫咪。只有旁观者能够看清事实真相之后全身而退，进而做出理性的分析评价。而正是因为她们有勇气抽离内心的疼痛，做出剖析、报道、传播，给人以更多的影响，让更多的人成为旁观者，去拥有愤怒的资格，也间歇在经验中获得了如果遇见相似情况反抗的勇气，间接减少了发生此类事件的受害者。 在这部剧中，我了解到了“熟人作案”“模糊同意”“约会强奸迷药”“黑箱”以及“公检、司法、媒体对权利和资本的低头过程”。幸运的是，编剧是一个不畏强权的媒体人，敢于剖析事实真相，应对内心“前方是撕裂猛兽，背后是午夜梦魇”的折磨，勇敢前行。但仔细剖析编剧这样的勇敢绝非易事，她也具有各种因素的抗衡。 能够直面伤痛，需要坚韧的勇气 书中写到“遭到虐待的孩子在提起自己经受的伤害时，会采取一种跟朋友聊天似的、轻描淡写的态度。这叫作’解离’。”在面对伤痛时，我们会怎么做？隐藏、忘却、遗忘…但是文中伊藤反反复复重复了二十多遍案发经过，而每一次都是在对苦难全过程的回放、加深。刘奕含在写《人生初日》时也曾提过，回放出那些精准的即时体验需要将情绪跌倒谷底，让自己崩溃，但语言文字又需要克制、冷静，这是对精神的分裂抽离。直面伤痛，却需要一遍一遍地鞭打自己，反复回忆重现经过，这是一件很痛苦的事情。但能够直面伤痛，敢于发声，甚至记录书写，让后继者免遭苦难，这是勇敢、坚韧和智慧。 抗衡不良言论，献出强大的内心 沉默能够息事宁人，也可以忘却伤痛，有时沉默的“不响”还被当做是脸皮厚，却不失为保护自己的一种方式。现代人的微信三天可见，避免了对个人信息的全局掌握，同时也避免了吃瓜群众在幕后评头论足。能够把自己牵涉入事件中，让自己的伤痛成为他人的娱乐消费对象，像女主角一样被观众评判审视，同时需要应对事件发酵之后可能出现的虚假宣传、抹黑报导，直面不明真相的观众如洪水猛兽般的言论、情绪，这无疑需要强大的应对力和心理准备。如果是我，我可能会选择沉默。 考究细节真相，拥有专业的素养 文中第一章的内容介绍了伊藤的幼时经历，也是她性格的奠基。而她各国的留学轨迹，她的专业素养也成为了她能够敏锐发觉事实要素的条件，同时，她不屈不挠的性格帮助她敢于一路向前。 遇见幸运友人，天助更需要自助 人脉和资源。幸运的朋友没办法从天而降。能够成功的伊藤看似幸运，事实上是她敏锐地察觉了机会，遇见了两位有经验的律师，同时敢于争取，遇见了值得信赖的媒体人清水先生。也是依靠自己的实力，成功用选题说服了BBC，为其打造纪录片。她也成功在可能会无法在这一行带下去的情况之下，有出国的后路，能够从事长期采访的CNA的工作。 对于性侵害，它带给受害者的不仅是身体上的折磨，而是思想上一种限制和固定，在一个从未涉及过的领域看到自己的脆弱无力。而女性，作为一个天生只能防守而不能进攻的弱势地位，在生理方面被男权社会操纵着，如何摆脱这种不公平，为自己的合法权益声讨是我们需要思考的。同时能看到在现实社会，权利相抗衡，例如上海的小红楼事件
叔牢房中吃药的时候最让人揪心，怎就如此任人摆布的...周围的人其实都是喜欢他的。也真亏了柳相，不离不弃......
请恕我只能将此剧评定为3颗星，此剧从头至尾给人就是一种大杂烩的感觉，书的名字虽然比较吸引人，但内容却有点顾左右而言他，感觉编剧似乎抓不住重点，没有把想要表达的表述清楚，又或者是编剧在写此剧时思路并不是很清晰，首先是编剧的写作素材不够丰富；其次是此剧重点不够突出，编剧写作过于啰嗦，虽然列举了不少实例，也引用了很多名言，但总感觉编剧的文字功底不够深厚，既感到编剧言之无物，又感到这是一种文字的堆砌，读此剧比较轻松容易，几乎不用动什么脑子，费什么劲儿，全书读完，我是知道了关于董卿的一些细节方面的事情，但是其中很多事情之前早已从其他渠道了解过，早已耳熟能详，感觉编剧在嚼别人嚼过的馒头，此剧既不像鸡汤，也不像影视，读起来比较寡淡，形同鸡肋，我之所以坚持读完此剧，一是我已养成了善始善终的看剧习惯；二是此剧读起来可以打发时间，跟吃薯片无异；三是我总是告慰自己:坚持读下去吧，也许后面的会精彩一些，会有点嚼头。正是抱着这样的心态，我勉强读完了此剧，以上也是我对此剧的总体评价和一些个人看法，也许与我意见相左的读者或认为我是在鸡蛋里挑骨头，不过看剧本就是“仁者见仁智者见智”的事情，一千个读者就有一千个哈姆雷特，无有对错，但如有读者认为我确实点评的有失公允，请及时批评指正，我将虚心接受，我们可以互相探讨一番，请大家不吝赐教!
万物都是基本粒子的排列组合。 你我皆宇宙尘埃，渺小又短暂。 求知欲与探索精神才是推动人类社会发展的第一生产力。
内容凌乱瞎拼凑， 东扯西拉硬胡诌， 假装名利都无意， 满腔怨念要风头。 德纲相声确实优， 扎根舞台自丰收， 指桑骂槐急正名， 沽名钓誉比出糗。
初读简爱还是2013年，一晃已过去了8年。当时就被简爱中描写的英伦田园风光深深吸引，不得不佩服编剧的写作功底，当然也离不开黄源深的精彩翻译。距离简爱问世已逾百年，但剧集所传达的爱情观、价值观、人生观依然适用，这也是简爱为什么能走出英国小乡村，传播至世界各地并成为世界经典剧集的重要原因。夏洛蒂勃朗特很善于氛围的渲染、景色以及心理活动的描写，让人身临其境，远胜过电影观感。编剧借助这一剧集，不仅向我们刻画了一个独立自强的女性形象，同时也为我们展开了一幅美丽的英国乡村画卷。通过此剧，得以领略英伦三岛的自然风景和英国贵族的生活方式，是了解近代工业革命前英国最好的读本之一。
从初唐到晚唐的每一个流行妆容，流行发髻，流行发簪等写的非常详细，唇妆怎么化的都有…配图都很经典，不老套。好喜欢花子面靥，再次被大唐的美貌（文化）所惊艳
非常好的书，内容有新意，也很有感染力，文笔也很幽默，非常喜欢。
这是第三次读曾国藩和托尼·塞尔维洛。这个电子版除了封皮和我买的纸质书一样，内容差好多，里面很多话和段落重复出现……让我对网剧产生了怀疑，不过曾国藩家书和托尼·塞尔维洛的经商做事之道绝对值得反复咀嚼。
写的很好，写出了军人的铁骨，写出了战争的残酷，同时最后的结尾也给了我们警醒！
已经粗略看完了第一遍，第二遍再细看的时候大概会手头做点笔记画个图什么的会更好归类和总结。
这可能是我看得最久的一本剧，2017年买了英文版，开始了好几次后来都因为太厚放弃了。终于2020年看完了。这部剧讲述了四个毕业生的纽约生活，2015年播出至今获得了非常多的好评，现在都还在纽约影视库的畅销店里。 但是，我确实没有那么喜欢。（有剧透） 1，细节太多剧情太慢。之前我一直没读下去的原因是太长了，描创作太多了。有些细节细到我觉得真的没有必要，感觉有点拖拉，情节推动有点慢。 2，人物刻画不完全，男主Jude 内心活动创作得太单一的惨。创作一个人物的身世惨，童年创伤都ok，但人生有酸甜苦辣，只创作苦怎么能算生活。 3，情节太剧集。作为一个读者，我能感受到编剧在刻意的创作故事，但我却无法融入到故事本身。比如书里人的死，创作得轻飘飘的，而且大部分都还意外死亡，甚至让我觉得有点烂尾。同样是很惨的人生，余华的《人生初日》创作得就非常的好。 一句话总结，除了觉得惨，我很难走进人物。
每次上日语翻译课，就忍不住嫌弃日本人这样那样的语气，仿佛要把人一生当中任何情绪产生的细末语气都分类清楚。日本人瞻前顾后，尊上卑下的性格也实在令人崩溃，语言僵直得像公式化程序。 但少女那几章里，描述出来的坦坦荡荡的喜怒，蠢里蠢气的世界观，意外地鲜活。没能想到一个日本男作家能把女性心理刻画得这么好。 再次庆幸于“这些真实存在过的心灵遇到了马吉莉塔·贝”。
聊的挺表面的，还是不够深入 ps悬崖放映不错
办公室今天在讨论这部电视剧，真的是情怀
终于看完了！！！！此剧必须问鼎本年度最牛逼电视剧，从服装造型到台词都一丝不苟，连片头片尾曲都古风古韵，一股当年红楼梦的架势。上到皇后，下到宫女太监，就连小阿哥小公主都是戏精，人人都有内心戏！！！不看后悔！
感觉这部剧的风格很不“意大利”，至少人物说话太少，沉默太多会有一种窒息感
因为知道这世界有个你 我开始变的不再着急 但我坚信 所有美好总会不期而遇 如桃花遇到春风 娇荷迎上夏日 硕果等到金秋 飘雪伴随冬季 而我逢见一个正好的你 恰如踽踽独行结伴茕茕孑立
为什么要把费尔南德斯带在身边，我感觉他这个嘴会坏事啊，走到哪都废话连篇
读完三部曲，想象着每个人的前世、今生以及往生。 人生前世投胎选择，决定了完美的今生，及永恒的往生……
无论是转世轮回还是平行世界，是你的总会是你的，无论怎么变，他（她）依旧会爱上彼此❤️
1982 · 法国
1999 · 美国
2022 · 中国
2024 · 美国
2004 · 美国
1990 · 英国
1988 · 美国
一般般，男女主角都太不讨喜了，咋咋呼呼的 ———————— 杀人动机既不让人同情，也不让人愤怒，也不是机缘巧合，只感到“啊，就这，好无语” 主席的不在场也太站不住脚了，以为是高智商犯罪，结果呢，里面最傻的就他了叭 因为入学资格去杀人？ 要不是因为秋月，突然变成密室，主席一出后门立马就被目击了，开篇就能破案 还不是冲动，是预谋杀人？ 被害人也很迷，还个光盘非要1v1，明知道危险，还要躲在这种地方？ 手推车也很迷，一直推车的人看不到有人掀开罩布躲进去 ？
读了这部剧，你就会知道，美国也有大骗子，也有权利充当保护伞。
有些观点让我觉得不可思议，还不能接受，但是总体来说觉得这部剧是不错的
自己并不喜欢跑步，也不太喜喜欢其他的体育项目。在看剧的过程当中看到的点评，很难做到感同身受。 只是很喜欢这部剧的文案：“疾风再起，奔跑不息。这条路上你不是一个人。”我们每一个人都有自己所喜欢的事情，所感兴趣的领域。为之我们能付出极大的耐心和极强的热情。想起今天读完的《人生初日》的卷首语：“人为了折磨自己，可以倾注的热情是无限的。”只是在这里并不是一种折磨，而是一种折腾，一种生命不止、奋斗不息的一种折腾。 当我们跑步时，我们更专注与你自己对话、思考人生，当然也有可能是一种空空如也的状态。 要不我试跑一下，看看能否体会到什么？
今年30岁。刚刚完成心心念念的一个人的旅行。被这部剧的名字吸引决定来读这部剧。 曾经对30岁有很多的假设和幻想。以为自己该已结婚生子、有房有车有很多存款，拥有尘世最简单的幸福。 可是5年前的那个夏天来到日本工作，承蒙一颗不安分的心、有幸让人生变得更加丰富。 我还是没能够遇见那个彼此喜欢、双向奔赴的人。在东京这个不属于我的城市过着我时而知足、时而小确丧的生活。会想着努力攒钱、也会像这次旅行一样偶尔奖励自己。 想做的事、也会经常只停留在想想而已。 偶尔看剧、安顿自己无处安放的灵魂。 在30岁来临之前有过焦虑、不安。当自己真的告别二字开头的年纪好像也并没有很糟。二十几岁的我，没有现在的我过得任性潇洒。当然三十岁的我也并没有成为了不起的大人。 可是活着就已经是最好的事情了不是吗。在你自己的时区里，肆意的活着、努力的向上生长吧！要30几岁的你、40岁时的你自己变得更好呀。
有幸在今年这种情况下，老板还安排我们外出学习，感谢老师的推荐，看了此剧对于我管理思路上又有了新的启发
有一说一韩国的旅行综艺真的更有意思
看见黑箱 如果说《人生初日》是刘奕含的一种艺术化的，影视性的，美丽之中带着疼痛的，性欺凌者的，少女独特梦幻自述视角，那么这本《人生初日》则是瓦里诺·马斯坦德雷阿的一种真实的，纪实性的，探究之中富有理性的，性侵害解救探究指南。 关于这两本剧，很客观的说，我不能形容感同身受，我用启示录形容它们。关于她们的遭遇，我真实的情感是愤怒，而不是她们特有的茫然、痛苦、顺从、沉默、抽离…（我懊恼、悲伤到无以复加。）也许能够愤怒这本身也是一种勇气，弱势者在被霸凌时几乎很少能够拥有倔强的反抗精神，突然遇到这种情况，她们大多无所适从，大脑放空，像一只温顺的任人宰割的猫咪。只有旁观者能够看清事实真相之后全身而退，进而做出理性的分析评价。而正是因为她们有勇气抽离内心的疼痛，做出剖析、报道、传播，给人以更多的影响，让更多的人成为旁观者，去拥有愤怒的资格，也间歇在经验中获得了如果遇见相似情况反抗的勇气，间接减少了发生此类事件的受害者。 在这部剧中，我了解到了“熟人作案”“模糊同意”“约会强奸迷药”“黑箱”以及“公检、司法、媒体对权利和资本的低头过程”。幸运的是，编剧是一个不畏强权的媒体人，敢于剖析事实真相，应对内心“前方是撕裂猛兽，背后是午夜梦魇”的折磨，勇敢前行。但仔细剖析编剧这样的勇敢绝非易事，她也具有各种因素的抗衡。 能够直面伤痛，需要坚韧的勇气 书中写到“遭到虐待的孩子在提起自己经受的伤害时，会采取一种跟朋友聊天似的、轻描淡写的态度。这叫作’解离’。”在面对伤痛时，我们会怎么做？隐藏、忘却、遗忘…但是文中伊藤反反复复重复了二十多遍案发经过，而每一次都是在对苦难全过程的回放、加深。刘奕含在写《人生初日》时也曾提过，回放出那些精准的即时体验需要将情绪跌倒谷底，让自己崩溃，但语言文字又需要克制、冷静，这是对精神的分裂抽离。直面伤痛，却需要一遍一遍地鞭打自己，反复回忆重现经过，这是一件很痛苦的事情。但能够直面伤痛，敢于发声，甚至记录书写，让后继者免遭苦难，这是勇敢、坚韧和智慧。 抗衡不良言论，献出强大的内心 沉默能够息事宁人，也可以忘却伤痛，有时沉默的“不响”还被当做是脸皮厚，却不失为保护自己的一种方式。现代人的微信三天可见，避免了对个人信息的全局掌握，同时也避免了吃瓜群众在幕后评头论足。能够把自己牵涉入事件中，让自己的伤痛成为他人的娱乐消费对象，像女主角一样被观众评判审视，同时需要应对事件发酵之后可能出现的虚假宣传、抹黑报导，直面不明真相的观众如洪水猛兽般的言论、情绪，这无疑需要强大的应对力和心理准备。如果是我，我可能会选择沉默。 考究细节真相，拥有专业的素养 文中第一章的内容介绍了伊藤的幼时经历，也是她性格的奠基。而她各国的留学轨迹，她的专业素养也成为了她能够敏锐发觉事实要素的条件，同时，她不屈不挠的性格帮助她敢于一路向前。 遇见幸运友人，天助更需要自助 人脉和资源。幸运的朋友没办法从天而降。能够成功的伊藤看似幸运，事实上是她敏锐地察觉了机会，遇见了两位有经验的律师，同时敢于争取，遇见了值得信赖的媒体人清水先生。也是依靠自己的实力，成功用选题说服了BBC，为其打造纪录片。她也成功在可能会无法在这一行带下去的情况之下，有出国的后路，能够从事长期采访的CNA的工作。 对于性侵害，它带给受害者的不仅是身体上的折磨，而是思想上一种限制和固定，在一个从未涉及过的领域看到自己的脆弱无力。而女性，作为一个天生只能防守而不能进攻的弱势地位，在生理方面被男权社会操纵着，如何摆脱这种不公平，为自己的合法权益声讨是我们需要思考的。同时能看到在现实社会，权利相抗衡，例如上海的小红楼事件
叔牢房中吃药的时候最让人揪心，怎就如此任人摆布的...周围的人其实都是喜欢他的。也真亏了柳相，不离不弃......
请恕我只能将此剧评定为3颗星，此剧从头至尾给人就是一种大杂烩的感觉，书的名字虽然比较吸引人，但内容却有点顾左右而言他，感觉编剧似乎抓不住重点，没有把想要表达的表述清楚，又或者是编剧在写此剧时思路并不是很清晰，首先是编剧的写作素材不够丰富；其次是此剧重点不够突出，编剧写作过于啰嗦，虽然列举了不少实例，也引用了很多名言，但总感觉编剧的文字功底不够深厚，既感到编剧言之无物，又感到这是一种文字的堆砌，读此剧比较轻松容易，几乎不用动什么脑子，费什么劲儿，全书读完，我是知道了关于董卿的一些细节方面的事情，但是其中很多事情之前早已从其他渠道了解过，早已耳熟能详，感觉编剧在嚼别人嚼过的馒头，此剧既不像鸡汤，也不像影视，读起来比较寡淡，形同鸡肋，我之所以坚持读完此剧，一是我已养成了善始善终的看剧习惯；二是此剧读起来可以打发时间，跟吃薯片无异；三是我总是告慰自己:坚持读下去吧，也许后面的会精彩一些，会有点嚼头。正是抱着这样的心态，我勉强读完了此剧，以上也是我对此剧的总体评价和一些个人看法，也许与我意见相左的读者或认为我是在鸡蛋里挑骨头，不过看剧本就是“仁者见仁智者见智”的事情，一千个读者就有一千个哈姆雷特，无有对错，但如有读者认为我确实点评的有失公允，请及时批评指正，我将虚心接受，我们可以互相探讨一番，请大家不吝赐教!
万物都是基本粒子的排列组合。 你我皆宇宙尘埃，渺小又短暂。 求知欲与探索精神才是推动人类社会发展的第一生产力。
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初读简爱还是2013年，一晃已过去了8年。当时就被简爱中描写的英伦田园风光深深吸引，不得不佩服编剧的写作功底，当然也离不开黄源深的精彩翻译。距离简爱问世已逾百年，但剧集所传达的爱情观、价值观、人生观依然适用，这也是简爱为什么能走出英国小乡村，传播至世界各地并成为世界经典剧集的重要原因。夏洛蒂勃朗特很善于氛围的渲染、景色以及心理活动的描写，让人身临其境，远胜过电影观感。编剧借助这一剧集，不仅向我们刻画了一个独立自强的女性形象，同时也为我们展开了一幅美丽的英国乡村画卷。通过此剧，得以领略英伦三岛的自然风景和英国贵族的生活方式，是了解近代工业革命前英国最好的读本之一。
从初唐到晚唐的每一个流行妆容，流行发髻，流行发簪等写的非常详细，唇妆怎么化的都有…配图都很经典，不老套。好喜欢花子面靥，再次被大唐的美貌（文化）所惊艳
非常好的书，内容有新意，也很有感染力，文笔也很幽默，非常喜欢。
这是第三次读曾国藩和托尼·塞尔维洛。这个电子版除了封皮和我买的纸质书一样，内容差好多，里面很多话和段落重复出现……让我对网剧产生了怀疑，不过曾国藩家书和托尼·塞尔维洛的经商做事之道绝对值得反复咀嚼。
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每次上日语翻译课，就忍不住嫌弃日本人这样那样的语气，仿佛要把人一生当中任何情绪产生的细末语气都分类清楚。日本人瞻前顾后，尊上卑下的性格也实在令人崩溃，语言僵直得像公式化程序。 但少女那几章里，描述出来的坦坦荡荡的喜怒，蠢里蠢气的世界观，意外地鲜活。没能想到一个日本男作家能把女性心理刻画得这么好。 再次庆幸于“这些真实存在过的心灵遇到了马吉莉塔·贝”。
聊的挺表面的，还是不够深入 ps悬崖放映不错
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感觉这部剧的风格很不“意大利”，至少人物说话太少，沉默太多会有一种窒息感
因为知道这世界有个你 我开始变的不再着急 但我坚信 所有美好总会不期而遇 如桃花遇到春风 娇荷迎上夏日 硕果等到金秋 飘雪伴随冬季 而我逢见一个正好的你 恰如踽踽独行结伴茕茕孑立
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