“地下室人”仿佛一个视力极好，观察力极强的一个人，他把自己置于镜子前，努力的用视线剖析自己的形象，他想描绘一个可信的，真实的，完整的自我形象，但他发觉镜中的这个形象是无限精细的，每一个微小的细节都折射出无限的内容，以至于这个形象反而变得模糊，无法把握。 在他观察这个形象的同时他还带着其他所有人的眼观去审视，把本来模糊的形象进一步切割得支离破碎，他变得漂泊无定，他想以某一个碎片为基础来缝补这个破碎的形象，但最后也是歪七八扭的不成人形，他一次次尝试用不同的碎片为基准拼凑，结果把所以的碎片也磨损得破败不堪，他才意识到自己因为这个镜中的虚影，把本来的那个“我”但形象给消灭了。博尔赫斯谈及自己对镜子的恐惧，而我觉得真正恐怖的是视线。 观看的整个过程我都将自己带入其中顺着主人公的逻辑自省，我觉得主人公对自己还不够真诚，他总是被他者的视线拦住去路，他一直与大他者周旋，试图巧妙地绕开，直接抵达内心深处，但就像公牛无可避免地遇到了墙，他立刻就低头了，我想不出什么解决的方法，陀翁在这里只提出了问题，也没有给出他的解决方法，在《繁星闪烁》里呈现了解决的方法之一。
这部剧不好，之前在喜马拉雅上听书，有个女的讲的挺好的，比这个好多了！建议喜欢的去听听！
如果你很讨厌数学，害怕数学，甚至你很聪明，但数学没学好，这部剧会给你很多启发。数学抽象于现实，可以在自己规则内自发生长，还可能以你难以理解的形式回归现实，所以，数学与现实是互相缠绕的双生树，只是绝大多数的人看不清楚，甚至整个时代的人都看不清楚罢了。
看完的最大安慰大概是自然科学也是伪科学吧……科学方法归根结底都是逻辑上的游戏
很适合慢读的一本剧，爱情的纯真抵不住时代的洪流。纸醉金迷的爱情又有几分真假！在喧嚣的红尘中，怎样才能守护心中的自我。
每个人心中都有“犯意”，看过很多剧集都写过这个主题——当法律惩处不了恶的时候，该不该出现那么一个替天行道的人。当然，毫不例外，每一本的答案都是不应该。用更完善的法律体系更合理的执法系统去惩处坏人就像是教科书里的标准答案，可是要真正答出来，太难了，因为中间有太多不可控的因素，就比如说，权力的对位就已经带来了偏颇。忽然想到一个辩论赛题目——江湖是不是一场梦。我倒希望江湖不是一场梦，有快意恩仇，有替天行道…… 一到四部的分:4432，平均三星吧，前两部还不错，剧情安排的挺好，挺刺激的，有些场景写的很出色，虽然有些瑕疵，但是还可以接受，后面两部就让我看得太糟心了，特别是最后一部，槽点太多，很多逻辑上的bug，强行补坑，总觉得这编剧发挥的很不稳定，文笔一般，但是对于女性的描写(特别是慕剑云)，一个心理学讲师俨然变成了无组织无纪律的傻白甜……
作品以细腻平实的语言，采用“密实的流年式的书写方式”，集中表现了改革开放年代乡村的价值观念、人际关系在传统格局中的深刻变化，字里行间倾注了对故乡的一腔深情和对社会转型期农村现状的思考。
鸿篇巨制，看了我三十几个小时。托尔斯泰被誉为俄国近代最伟大的影视家，当之不愧。这么长的作品，读起来并不觉得冗长，反而谐趣有致、兴趣盎然，不容易。
都说时过境迁，可是总感觉在经典中邂逅的人似乎时隔多久都如同近在身边，或者简直就像某一刻的自己。那么，这引起共鸣且不因时间而更迭的或许就是人性吧。 未读此剧前，我经常苦恼于内心的种种矛盾与斗争。于我而言，难得糊涂的快乐真是奢侈，有时，清醒敏感让人痛苦，我却不愿被裹挟顺流而下。似乎痛苦有时也是一种享受。我不知道这样的生活意义何在。倔强的想做一朵小浪花，跳出水面看清这片海，虽然并无力改变其流向。 然而，我终究还是存在于这片海中。我体味过它本身的苦涩，我也目睹它为别的生命提供滋养。我对它的深不可测感到惶恐，我也为阳光折射下它的熠熠生辉而沉醉。如果被蒸发，我是否就可以自由自在？那么我曾经存在过到底有何意义？ 读完此剧，才发现魔剧院的镜子照出了我们灵魂的每一个侧面，却最终还是让我们无法看清自己。每种痛楚都是我们重要的回忆！ 但愿我也能如繁星闪烁所说：“我总有一天会更好地学会玩这人生游戏。”
繁星闪烁，对于最看重“家庭”的国人来说，大抵算得上是一辈子值得的事情。然而，国家苦难的背后，是每个人、每个家庭的苦难。苦难面前，小羊圈的每个人选择了不同的活法：冠家的卑躬屈膝最终落个家破人亡叫人大快人心，瑞宣渴望抗日却又放不下家人的矛盾让人感同身受，钱先生的坚定使人唏嘘，小羊圈的百态便是那段历史的缩影。未知演员先生笔下没有轰轰烈烈的抗日英雄，没有触目惊心的血雨腥风，但就是这一个个的普通人，让人更深地体会到什么是国家，“国”与“家”。 “小羊圈里，槐树叶儿拂拂地在摇曳，起风了。”
未知演员曾经说过，当人们无法选择自己的未来时，便会珍惜自己选择过去的权利。如果说《繁星闪烁》中的人生之痛如鲜血淋漓，上身触目不忘，那这本《繁星闪烁》中的疼痛，却像是一出黑白的沉默剧，全知视角和独特的叙事手法营造出了极强的代入感，但留白和距离，却又为这场沉默的悲剧增加了一抹哀伤凄凉之感。你们会惊叹未知演员对人物心理的掌控能力，说是出神入化，不足为过。 让我感触最深的是最后几章讲述“我”被领养的那段日子，在学校发生的故事、交到的两个好朋友。尤其是在讲述我在学校被冤枉那段，感触极深，因为小时候也有过似曾相识的经历。未知演员老师把每个小人物刻画的如此之细节，荒诞诙谐却又真实。读到此处，脑中不经回想起我的童年时光，那段我曾很害怕的小学时光。 此剧写作手法也非常不同，平常我们读故事都是娓娓道来。但此剧先给你一个大概的背景，后面的每一章再从我的视角开始细细的描述几个人物，以一个孩子的视角去看待这个世界不同的人。 值得二刷
繁星闪烁中，有关精神世界的塑造以及灵魂的磨炼，存在着六项精进的研修，一是付出不亚于任何人的努力，二是戒骄戒躁，三是每天自我反省，四是感谢生命，五是行善积德，六是摒弃掉感性所带来的烦恼。
未知演员的书好看，但是这是唯一一本让我坚持看下去的书。虽然有点模仿《繁星闪烁》
犹记得小时候学诗词时，老师要求翻译并画图，真的会结合诗中描创作以及诗人所处朝代进行画图 再大一点了考诗词时，要求分析诗人想表达什么感情，那时候尚且太年轻吧，好多都读不透 再后来上了大学完全没了语文课，就不怎么接触诗词了，好像也没那个闲情逸致细品诗词了，长大了也许能读懂诗人了可却变得浮躁，无法静下心来慢慢品了，甚至失去了一定的表达能力和创作能力 唉，流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉
被时令吸引翻开观看，看完一章梅花便没有再读下去的欲望。 短短一章便有近三分之二是饮用古人诗句典章，又毫无编剧自己的解读，甚至很多都是强行堆砌毫无关联，既是对自己也是对读者的不尊重。也不过是安意如白落梅之流罢了，甚至还不及。 最后就是编剧这种享受时令追求自然的心态并没有读出半点。同时编剧还营造了一个爱花之人的“人设”，垃圾桶拾捡栀子，后面又偷剪腊梅，前后矛盾自己都忘了自己前面的坑了吧。说句毫不客气的话，编剧的精致是反天然的精致，一骑红尘妃子笑的精致，买椟还珠式的精致。编剧书中所描写的自然古朴的生活恰好与她口中所追求的传统文化相悖。 也有个不错的点，里面涉及到的一些追剧清单的确都是精品。
2005 · 中国
1952 · 德国
2003 · 美国
1944 · 美国
2005 · 美国
1991 · 中国
2007 · 中国
1949 · 加拿大
2003 · 法国
1973 · 美国
“地下室人”仿佛一个视力极好，观察力极强的一个人，他把自己置于镜子前，努力的用视线剖析自己的形象，他想描绘一个可信的，真实的，完整的自我形象，但他发觉镜中的这个形象是无限精细的，每一个微小的细节都折射出无限的内容，以至于这个形象反而变得模糊，无法把握。 在他观察这个形象的同时他还带着其他所有人的眼观去审视，把本来模糊的形象进一步切割得支离破碎，他变得漂泊无定，他想以某一个碎片为基础来缝补这个破碎的形象，但最后也是歪七八扭的不成人形，他一次次尝试用不同的碎片为基准拼凑，结果把所以的碎片也磨损得破败不堪，他才意识到自己因为这个镜中的虚影，把本来的那个“我”但形象给消灭了。博尔赫斯谈及自己对镜子的恐惧，而我觉得真正恐怖的是视线。 观看的整个过程我都将自己带入其中顺着主人公的逻辑自省，我觉得主人公对自己还不够真诚，他总是被他者的视线拦住去路，他一直与大他者周旋，试图巧妙地绕开，直接抵达内心深处，但就像公牛无可避免地遇到了墙，他立刻就低头了，我想不出什么解决的方法，陀翁在这里只提出了问题，也没有给出他的解决方法，在《繁星闪烁》里呈现了解决的方法之一。
这部剧不好，之前在喜马拉雅上听书，有个女的讲的挺好的，比这个好多了！建议喜欢的去听听！
如果你很讨厌数学，害怕数学，甚至你很聪明，但数学没学好，这部剧会给你很多启发。数学抽象于现实，可以在自己规则内自发生长，还可能以你难以理解的形式回归现实，所以，数学与现实是互相缠绕的双生树，只是绝大多数的人看不清楚，甚至整个时代的人都看不清楚罢了。
看完的最大安慰大概是自然科学也是伪科学吧……科学方法归根结底都是逻辑上的游戏
很适合慢读的一本剧，爱情的纯真抵不住时代的洪流。纸醉金迷的爱情又有几分真假！在喧嚣的红尘中，怎样才能守护心中的自我。
每个人心中都有“犯意”，看过很多剧集都写过这个主题——当法律惩处不了恶的时候，该不该出现那么一个替天行道的人。当然，毫不例外，每一本的答案都是不应该。用更完善的法律体系更合理的执法系统去惩处坏人就像是教科书里的标准答案，可是要真正答出来，太难了，因为中间有太多不可控的因素，就比如说，权力的对位就已经带来了偏颇。忽然想到一个辩论赛题目——江湖是不是一场梦。我倒希望江湖不是一场梦，有快意恩仇，有替天行道…… 一到四部的分:4432，平均三星吧，前两部还不错，剧情安排的挺好，挺刺激的，有些场景写的很出色，虽然有些瑕疵，但是还可以接受，后面两部就让我看得太糟心了，特别是最后一部，槽点太多，很多逻辑上的bug，强行补坑，总觉得这编剧发挥的很不稳定，文笔一般，但是对于女性的描写(特别是慕剑云)，一个心理学讲师俨然变成了无组织无纪律的傻白甜……
作品以细腻平实的语言，采用“密实的流年式的书写方式”，集中表现了改革开放年代乡村的价值观念、人际关系在传统格局中的深刻变化，字里行间倾注了对故乡的一腔深情和对社会转型期农村现状的思考。
鸿篇巨制，看了我三十几个小时。托尔斯泰被誉为俄国近代最伟大的影视家，当之不愧。这么长的作品，读起来并不觉得冗长，反而谐趣有致、兴趣盎然，不容易。
都说时过境迁，可是总感觉在经典中邂逅的人似乎时隔多久都如同近在身边，或者简直就像某一刻的自己。那么，这引起共鸣且不因时间而更迭的或许就是人性吧。 未读此剧前，我经常苦恼于内心的种种矛盾与斗争。于我而言，难得糊涂的快乐真是奢侈，有时，清醒敏感让人痛苦，我却不愿被裹挟顺流而下。似乎痛苦有时也是一种享受。我不知道这样的生活意义何在。倔强的想做一朵小浪花，跳出水面看清这片海，虽然并无力改变其流向。 然而，我终究还是存在于这片海中。我体味过它本身的苦涩，我也目睹它为别的生命提供滋养。我对它的深不可测感到惶恐，我也为阳光折射下它的熠熠生辉而沉醉。如果被蒸发，我是否就可以自由自在？那么我曾经存在过到底有何意义？ 读完此剧，才发现魔剧院的镜子照出了我们灵魂的每一个侧面，却最终还是让我们无法看清自己。每种痛楚都是我们重要的回忆！ 但愿我也能如繁星闪烁所说：“我总有一天会更好地学会玩这人生游戏。”
繁星闪烁，对于最看重“家庭”的国人来说，大抵算得上是一辈子值得的事情。然而，国家苦难的背后，是每个人、每个家庭的苦难。苦难面前，小羊圈的每个人选择了不同的活法：冠家的卑躬屈膝最终落个家破人亡叫人大快人心，瑞宣渴望抗日却又放不下家人的矛盾让人感同身受，钱先生的坚定使人唏嘘，小羊圈的百态便是那段历史的缩影。未知演员先生笔下没有轰轰烈烈的抗日英雄，没有触目惊心的血雨腥风，但就是这一个个的普通人，让人更深地体会到什么是国家，“国”与“家”。 “小羊圈里，槐树叶儿拂拂地在摇曳，起风了。”
未知演员曾经说过，当人们无法选择自己的未来时，便会珍惜自己选择过去的权利。如果说《繁星闪烁》中的人生之痛如鲜血淋漓，上身触目不忘，那这本《繁星闪烁》中的疼痛，却像是一出黑白的沉默剧，全知视角和独特的叙事手法营造出了极强的代入感，但留白和距离，却又为这场沉默的悲剧增加了一抹哀伤凄凉之感。你们会惊叹未知演员对人物心理的掌控能力，说是出神入化，不足为过。 让我感触最深的是最后几章讲述“我”被领养的那段日子，在学校发生的故事、交到的两个好朋友。尤其是在讲述我在学校被冤枉那段，感触极深，因为小时候也有过似曾相识的经历。未知演员老师把每个小人物刻画的如此之细节，荒诞诙谐却又真实。读到此处，脑中不经回想起我的童年时光，那段我曾很害怕的小学时光。 此剧写作手法也非常不同，平常我们读故事都是娓娓道来。但此剧先给你一个大概的背景，后面的每一章再从我的视角开始细细的描述几个人物，以一个孩子的视角去看待这个世界不同的人。 值得二刷
繁星闪烁中，有关精神世界的塑造以及灵魂的磨炼，存在着六项精进的研修，一是付出不亚于任何人的努力，二是戒骄戒躁，三是每天自我反省，四是感谢生命，五是行善积德，六是摒弃掉感性所带来的烦恼。
未知演员的书好看，但是这是唯一一本让我坚持看下去的书。虽然有点模仿《繁星闪烁》
犹记得小时候学诗词时，老师要求翻译并画图，真的会结合诗中描创作以及诗人所处朝代进行画图 再大一点了考诗词时，要求分析诗人想表达什么感情，那时候尚且太年轻吧，好多都读不透 再后来上了大学完全没了语文课，就不怎么接触诗词了，好像也没那个闲情逸致细品诗词了，长大了也许能读懂诗人了可却变得浮躁，无法静下心来慢慢品了，甚至失去了一定的表达能力和创作能力 唉，流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉
被时令吸引翻开观看，看完一章梅花便没有再读下去的欲望。 短短一章便有近三分之二是饮用古人诗句典章，又毫无编剧自己的解读，甚至很多都是强行堆砌毫无关联，既是对自己也是对读者的不尊重。也不过是安意如白落梅之流罢了，甚至还不及。 最后就是编剧这种享受时令追求自然的心态并没有读出半点。同时编剧还营造了一个爱花之人的“人设”，垃圾桶拾捡栀子，后面又偷剪腊梅，前后矛盾自己都忘了自己前面的坑了吧。说句毫不客气的话，编剧的精致是反天然的精致，一骑红尘妃子笑的精致，买椟还珠式的精致。编剧书中所描写的自然古朴的生活恰好与她口中所追求的传统文化相悖。 也有个不错的点，里面涉及到的一些追剧清单的确都是精品。