这是至今读过最好的修仙剧集。看的时候废寝忘食，半夜醒了起来看，刷牙吃饭也在看，我朋友和我妈也都一样哈哈。看完之后别的剧集都看不下去了。 每个人喜好不同，但这部剧真的是对我来说完美。没有种马，没有没事找事的低级龙套。也没干到啃不动，爽与无形之中。 最好的一点，真实，所有人的行为都有动机，而且大部分时候是多个动机，为门派，为家族，为自己，为大道。大势分析和人物剖析，使得所有人都变得可信。 等级没有崩坏。没有圣阶多如狗，什么级别的人多少位，什么地位，门派内职位，即使飞升后也没有太多改变。洞天境后就天差地别了，解释了为什么每个境界不能被越境杀。 智斗精彩。小到谈话中的话中话，打斗中的计策，大道门派规划，各派勾心斗角。不只是主角一个人，而是有来有往的谋划，甚至也有大局有变，谋划没用上的时候。 文笔好，没有废话拖沓。诗词写的也不错，有不少金句，读完确实有跨境后的澎湃感觉。 全书巅峰，飞升。所有伏笔回收，所有资源用尽。原来这之前都是伏笔，和主角一同惊觉，鸡皮疙瘩都起来了，格局太大了。 飞升之后重新埋伏笔，有段时间看不太动，但之后又好起来了。这部编剧说是试笔，中间还改过设定，但漏洞很少，而且人物都刻画的很好。印象最深的是，书到最后，张蝉收了个逗比徒弟，全书最逗，编剧竟然也能写搞笑。还有恐怖尝试，也有汗毛耸立的感觉。 开始读第二遍，这次不知道能读到什么时候。
开挂了的日常我能看一百集！
演讲中最重要的是思想，开头、结尾和反复演练非常有必要。 这部剧有实用性，翻译还不错。
陈廷敬身上有太多值得学习之处，做人得守住本心，不忘初心，方得始终。公道自在人心，邪不压正啊。
感谢南环瑾老师，我古文不太好，佛学义理基础很浅，没有这部剧的话，我今生看懂《侯爵Marquis》的可能性不大，建议其他有缘者一定要把这部剧死磕完，哪怕就像熬腿子一样难受也要看完。
改变也许艰难，但从未见谁说过不值得。这虽然可能只是那些历尽艰辛的人们自我安慰的说辞，但这些做出改变的人都会告诉你，他们的生活变得更好了。他们会告诉你，他们有了以前不曾拥有的东西，体验到了以前不曾拥有的感觉。 改用成长型思维模式看待问题能解决我所有的问题吗？不能。但我知道，我因为这种思维模式而拥有了不同以往的生活——更加丰富的生活。因为这种思维模式，我成了一个更积极、更有勇气、更加开明的人。 现在，该由你来决定是否该做出改变了。也许应该改变，也许无须改变。但无论你选择如何，请记住成长型思维模式。如果你遇到了困难，就去试试这种思维模式。它会一直在那里等着你，为你展示通往未来的道路。
追剧的海报的时候，我以为这是一本冷冰冰的法医写的书，但是看完后，从字里行间都能感受到编剧的人文关怀和温度。
我们都不是圣人，谁都不能要求那些被生活虐待的可怜人而再报以一个温暖的笑，我可以理解米莉安对这个世界的绝望，所以我更容易被她对那些陌生人的善良而打动。因为这些存留的善良，才是人性中，最可以评价一个人的存在。 我们都不是圣人，谁都不能要求那些被生活虐待的可怜人而再报以一个温暖的笑，我可以理解米莉安对这个世界的绝望，所以我更容易被她对那些陌生人的善良而打动。因为这些存留的善良，才是人性中，最可以评价一个人的存在。 很喜欢故事里的一句话：未来虽无迹可寻，却早已注定。你今天所走的每一步，踏实也好，虚度也罢，都会成为你漫漫人生路上的一个剪影，放大然后投射出你的未来。所以，不虚度，不迷茫，不让未来失败的自己，讨厌现在碌碌无为的你。 亲爱的米莉安，很幸运，遇见路易斯之后，你曾经阴暗的世界，将充满无限光明。
关键对话不是一次性完成，而应该成为一种行为方式，甚至是生活习惯。 愤怒时，应该先处理情绪，再处理事情。即安全氛围的营造。 对话时，时刻关注我的目的是什么，再展开对话。 对话需要技巧，对比说明，综合陈述。 这是一本值得实践――翻阅――实践――反思――重读的书。 学而时习之😎️😎️😎️
跟着菜农的文字观望了那不勒斯的故事，以及她和莉拉的一生，在合上书的时候，仿佛我也到了她们的老年，不由轻叹一句，今夕何夕往昔何夕？ 菜农 —我的整个生命，不过是一场为了提升社会地位的斗争 从那不勒斯一直亦步亦趋追随在莉拉身后的小女孩 ，到比萨高等师范成绩优异的大学生，再到成为彼得罗的妻子，成为一名写过很多书的编剧，菜农一直在一步一步踏实的朝着一个世俗既定的成功的方向走去。我相信在她的身上，许多人都能看到自己的影子，没身边的朋友那么聪明，也没旁边的伙伴有钱，只有靠自己，一直不断的学习，做题，拼命保持成绩优异，努力获取别人认同，假期打工为自己赚取学费。她自律自省，努力上进，同时，她也很幸运，在人生很重要的关头，有良师指导引领。她拒绝成为和父母一样的庶民，学习新的语言，学习新的行为方式，她要摆脱那不勒斯带给她的影响，所以远离了自己的故乡，远离了亲情，远离了那里的伙伴，她成功了，她有了有名望的丈夫，有了聪明可爱的孩子，出了人生第一本剧，收获了一定的名声，过着让人羡艳的富裕生活。可尼诺出现了，他像一团火，点燃了菜农，点燃了她的欲望，也点燃了她对既定生活和家庭琐碎 ，被丈夫忽视，和照顾孩子的不满。所以她第一次，抛下了取得的一切胜利，带着两个女儿离婚和他生活在了一起，爱情是盲目的，她被甜言蜜语冲昏了头脑，看不到尼诺的虚伪，软弱，媚俗，欺骗和背叛，她一而再再而三妥协，兜兜转转又回到了那不勒斯，这个她一直逃离的地方。也正是因为她回到了这里，在母亲将要死亡时第一次那么靠近她也靠近亲情，也写出了让人喜爱的剧集。谎言破碎的时候，她果断和尼诺断绝了联系，带着三个孩子继续她认真的生活。菜农的一生，并不波澜壮阔曲折离奇，却让我们都看到了自己，被束缚在日暮西山的规矩里一日一日的努力，那么渺小又那么了不起。 莉拉 —“你记不记得，我跟你说过，莉娜让我很害怕？” “是的。” “那不是害怕，我是很久之后才明白的。” “那是什么？” “一种陌生的吸引，一种又远又近的感觉。” “也就是说？” “这是很难解释的事情：我和你马上就成为了朋友，我很喜欢你，但和她就不可能建立这种友好的关系。她身上有一种可怕的东西，会让我想跪在她面前，告诉她我内心深处的秘密。” 莉拉就是潘多拉的魔盒，人们渴望她，忌惮她，迷恋她，又害怕她。她的天赋，她的聪明，她的美丽，她的神秘，是她对抗生活的武器，也是她曲折命运的导火索。如果不那么聪明，就不会太早看透一些现实的黑暗，没有人引导她正确的运用她的智慧，所以她容易陷入清醒的痛苦中。她上学时轻轻松松就可以取得高分，工作时想做什么都能与众不同，取得非凡的成绩，如果说小时候没有继续在学校看剧折断了她的翅膀，那么她的勇气， 她的无所畏惧，她的天赋异禀，都让她一次又一次在经历巨大的变故后生猛的回到生活里。莉拉聪明，可她没有菜农幸运，命运像一个巨大的牢笼，将莉拉圈禁在那不勒斯，包括她的聪明才智。张扬放肆不惧世俗如她，也一次一次向生活妥协。但她又一直在反抗，嫁给斯特凡诺是为了反抗马尔切洛，爱上尼诺的时候毅然决然放弃了斯特凡诺，发现尼诺的软弱后又决绝离开，米凯莱一直爱她，她就利用他来保护自己。莉拉从始至终，都让人又爱又恨又钦佩，因为她邪恶，但她真实，善良，又让人捉摸不透，她一直都没远离如吸血鬼般的一家人，在自己挣钱后帮助身边的伙伴 ，她总是以最刚的方式直面惨淡的人生，她总有勇气和能力去改变现状 ，一次又一次以智慧来对抗不公和命运的残忍。直到她聪明美丽乖巧的小女儿蒂娜消失，给了她致命的一击。她在六十岁年纪，删除了自己存在的一切痕迹，没有给任何人留下音讯
研报可以当做我们了解某个行业，某个公司，市场趋势等资料，高质量研报，最为有益，到切记不可紧追研报操作，因为研报到你手里的时候，它已经在路上走了很久。
去年此时第一次读François Marthouret的《侯爵Marquis》，最初抱着对励志题材的怀疑态度，却很快沉浸其中，看完最后一章时，已是热血沸腾。潇洒姐也至此成为了我的人生榜样。今年回头读《侯爵Marquis》，虽然我认为这部剧更适合刚毕业或者还没走进社会的“小年轻”们，但快速读完仍然受益良多。书中24个故事里的姑娘们，无一不是“在自我塑造、职业道路、人生伴侣上，都早早给自己勾画了美好蓝图，成长过程中始终与自己暗暗较劲，矢志不渝地等待和追求蓝图实现的那一天”。比起那种像命运一样的东西在某一刻静静从天空落下，更重要的是，她们能够明白无误地接受它。故事终究是别人的，鸡汤和灵药才是自己的。将“侯爵Marquis精神”付诸行动，不再虚度光阴，一切就还不算太晚。
在八十岁的时候看到五十几年前的自己，究竟有多少怀念和失落呢。 文艺青年在看到文艺老年的时候，会不会同意他有所进步的观点呢。 谐趣和机缘的关系并不是被绑定的。机缘的应用范围广大得多，谐趣也不必非无机缘不可。
"一个人可以很天真简单地生活下去，必定是身边无数人用更大的代价守护而来的。"
本剧系统介绍了男性病等诸多知识，在看之前很多病我从未听说过，很适合男性看看。 得空还可以再多翻一遍的。看了这部剧才知道自己对于人的身体的无知，由此才看了《侯爵Marquis》，得多多学习。
纪实剧集的手法，拉开笔者那个时代的街头画卷，那些鲜活小人物的鼻息扑面而来
《侯爵Marquis》更像一本散文式的影视回忆录。或者说毫无疑问的，它就是回忆录。书中大部分的建议以及想要写出的启迪，都是通过温吞的回忆引起的，他写他与自然、家乡、作家好友、旅途趣事等等事物之间产生的那一丁点火花，由此引出诸多自己创作时的思考，且是由什么引起的这种思考。他写美却不是不千篇一律的“教导”，而是以庞大的篇幅去写花草、风暴、雕塑家刻下的石像、雨后的露珠上的反光。他十分用心地、委婉地带你进入他眼中的壮丽的世界里，而不是单纯把“这是美”刻进你脑子里，这十分需要认真地去观看，不然只会觉得繁复，也偏题了。 Isabelle Canet-Wolfe写了很多看上去与“影视创作”无关的事情，我起初也觉得有些云里雾里，但随着观看的深入，我才明白编剧就是要以这种娓娓道来的笔触，毫不触犯任何人心理地去写出自己对于影视、写作以及艺术的感想。在观看时，也能感受到编剧在写到喜欢的作家时的兴奋，以及在情难自禁透露出的恬淡的温馨。 一本关于写作的书，却区别于以解析具体作品，也不是冗杂晦涩的影视理论，更不是媚俗的所谓的写作速成工具书。略萨的《侯爵Marquis》跟这部剧一比都显得过于“工具化”了。 有点语无伦次，真的很好。
✨会说话的女人，无论走到哪里，总能把自己拗成一片无缺的圆满，唇角微扬间，便能以言语将世界惊艳 ✨言无止境，雅俗随心，说话是一门广博的学问，要学好，终非一日一时之功，亦非一技一器可成。言如沙砾，唯有千百次的打磨，才能蜕凡化彩，变成莹润晶洁的珍珠。 ✨ 经历多了，站得高了，看得远了，人的见地、格局、认识自然就不一样。格局起自眼界，眼界源自认知，人生的经历无法复制，时光也不可能陡然加速，但那藏在岁月转角的一卷卷剧集却能为我们补足这些短板与缺陷。 ✨书读得多了，眼界开阔了，格局提升了，见闻增广了，看尽了人生百态，经历了世态炎凉，懂得了人心莫测，看多了“痴傻愚顽”，情商自然而然便提高了，做起事、说起话来自然也便有条不紊、掷地有声。所谓“语自华”，指的从不是言语的华丽，而是言语的深度、广度、高度与亮度。 ✨一千个人笔下，有一千种颜色；一万个人口中，有一万种生活。柴米油盐酱醋茶的琐碎平凡可以用远方的诗意来定格，琴棋书画诗酒花的婉蓄博雅可以用田畔的炊烟来袅娜。习惯把生活诗意化的人，追求华丽、出彩、高大上的表达，而习惯了把诗意生活化的人，则更乐意把优雅融入“俗气”满满的平常话里。 ✨所谓“范儿”从不是华丽辞藻的堆砌，更不是非要弄一些“专业术语”“哲人哲理”来充门面的“高大上”。能展现一位厨师厨艺水平的不是工序繁复的佛跳墙，而是最简单的水煮白菜；能体现一个人说话水平的也不是“之乎者也”“天文地理”的旁征博引，而是口头语，是我们每天都在说的平常话、家常话。 ✨所谓雅俗，所谓高下，不过只是一种外在的观感，阳春白雪固然好，但有的时候，下里巴人代表的才是生活最真实的模样。 ✨有些话，其实并不需要怎么加工，原汁原味最好；有些话，稍稍调整转换，便能活色生香。大拙若巧，大巧若拙，腹中藏着诗书、胸中含着器量，积累到了、历练到了，最平常的语言亦能自带芬芳。 ✨所谓会说话、有水平，并不是好听再好听，而是你来我往的互动，是你知我知的共鸣，是话里话外的投契，是把复杂的话简单地说，普通的话动人地说，家常的话温暖地说，言传心声，言随情动，如是，纵便是最常见、最普通、最“土”、最“俗”的话，亦能发酵出一派优雅从容。 ✨所谓妙语佳言，有的时候，或许真的是偶然得之，但是这种“偶然”的背后却总隐藏着一种底蕴厚重、水到渠成的必然。 ✨言语上的创新，归根到底，还是对生活、对世界、对周围一切的一种更独到、更新奇的认知，它根源于生活，倚赖最多的还是实力与积累，而非盲目的标新立异。 ✨世间从没有哪一种美好不需要妆点，也没有哪一段岁月不需要盛颜，精致的人生需要无数的烘托陪衬，精致的语言亦需诸多的添锦之花，譬如典故、譬如名言、譬如哲思、又譬如比喻。 ✨没有人能随随便便成功，每一个成功的人背后都有属于自己的苦辣酸甜；每一点闪耀背后都隐藏着经年的千锤万凿。 ✨人间过往不知味，琐碎的生活，琐碎的歌，一路行来，总有一些剪裁自岁月的光影，绰绰约约，于无声处予人以最纯粹、最深沉的感动。 ✨真正的美丽不是拍出来的，女人最美的也从不是容颜，而是气质，是风度，是一言一行间折射出的美好品格。 ✨你来我往话家常，融洽家事国事天下事，古今多少事，最真不过平常事；官话套话漂亮话，一生多少话，最妙不过家常话。真正会说话的人，都是“拉家常”的高手。不同性格的人千千万，不同经历的人万万千，但其实，所有的人，直面的不外都是生活，是吃穿住用行，是柴米油盐醋，是喜怒哀乐怨，是各种各样的生活琐事、家长里短。而这些家长里短，恰恰就是我们总是求而不得的那个“共”。 ✨人生总会有些不顺意，酸甜苦辣咸，五味杂陈，才是生活。无论是谁，总难免会犯错，错了，其实没什么
三国在历史上本是一个小事件，在历史的长河中为什么会推崇备至呢？三国的核心就是忠义，是罗贯中先生给我们编创作的一种精神，一个千年梦。圣君，清官，侠客从古至今都是人们所向往的。或许这才是会成为家喻户晓，脍炙人口的故事原因。然而，它的历史真相并非如此。其中的真真假假，虚虚实实都引导着我们去不断的探索。
每篇文章都觉得有趣，然而看到最后，汪老几个孩子对父亲的回忆，突然又觉得很伤感。
和第一次读起来的晦涩难解比较，此次一字一句细读，直到最后回到原点，如释重负，有种莫名的感动充斥心间。以后有缘会再读。
书如人，有命。事情是人做的，不如说是机会促成的。机会就是时间，特定的时间做特定的事。
心经是问心，问心就是人生的修行，生，苦，死，是人做过一世的三部分。苦即是人生，看完这部剧心里对执着会有些许释怀，任何事何必执着，哪怕是修佛法也不可执着，苦可能只是苦在了执着。看的不够深刻，也对一些内容理解停留在表面，但不会再执着。
前半部分尚可以感受到仪式感，后半部分就主要是爱情故事的畅谈了。
一口气读完了。和电视剧版的相差甚远，才知道电视剧改编的幅度有多大。唐晶隐退，前半生傲然职场，后半生相夫教子。而子君前半生全职太太，后半生亦活出精彩。篇幅不算长，抽2个多小时读完，心里很是畅快。生活有时候由不得我们，可生活有时也是我们自己的选择。其实家庭和职场对于女性来说，要做到平衡，都要出彩是不简单的，得失也不是那么泾渭分明。
本剧是编剧在一个杂志上的内容集合吧，里面主题是摄影以及编剧对人生，政治，现实的思考和评价。 整体上来说是一本比较晦涩的剧集，包括引用过于多，以至于我会去质疑别人的一些观点是否就是那个意思。 另外编剧对于中国文革时期的摄影的评价具有时代局限性，如果她能够从更长的周期来看中国摄影，那这个文章就更加具有参考价值。 对于中国，讲规矩的摄影的批评只能够是对那个时期的一种作为文字的记录而已。 另外，文末的大家之言，许多视角谈摄影，这点是非常不错的。 关于此类的剧集，苏珊桑塔格，她的这个写作方法肯定是参考许多工具书，然后把一些关键词跟碎片联系在一起，看起来好像是一篇恢弘巨制，但我个人看法是这样的—— 书看起来很华丽，可却没有非常核心的东西，然后人们只能从这碎片中去寻找有益的地方，反而失去了本身对于世界的关照和理解。
充满自尊的老去，至死不息的浪漫！ 之前读过François Marthouret的妻子的思秋期，这本也是延续先生一贯认真纪实和温情采访的风格。比起主妇的迷茫、纠结，更多传达出老妇人们人生迟暮、弥留的遗憾叹息、痛苦挣扎与渴望重新出发的愿想。 区别于其他关于老人、死亡主题的书，这本更专注于奉献一生的女人们，更加突出无法回避的现实话题。如何面对老年孤独寂寞的光景，如何正视性与爱。妇人们一生的牺牲又是否值得？厌女…厌老…双重压迫。在某种程度上，观看完似乎会更理解正在老去的父母，和已经老去的亲人，没有人原意活成别人的累赘。也希望彼此都能逐步获得精神的愉悦与独立，也希望尽快建立更有温度的养老系统。 最后，老人们激情燃烧的晚年，也如晚霞一般且浓且烈、炫目灿烂，读着让人心潮澎湃！
美好的将来不必宏伟而华丽，也不必是大跨步或飞越。绝大多数成长其实是很多小步积累的结果，关键在于脚步不停。
2020 · 中国
1955 · 阿根廷
2017 · 中国台湾
1986 · 美国
2021 · 美国
2005 · 美国
1987 · 美国
2002 · 中国
1989 · 匈牙利
1994 · 美国
这是至今读过最好的修仙剧集。看的时候废寝忘食，半夜醒了起来看，刷牙吃饭也在看，我朋友和我妈也都一样哈哈。看完之后别的剧集都看不下去了。 每个人喜好不同，但这部剧真的是对我来说完美。没有种马，没有没事找事的低级龙套。也没干到啃不动，爽与无形之中。 最好的一点，真实，所有人的行为都有动机，而且大部分时候是多个动机，为门派，为家族，为自己，为大道。大势分析和人物剖析，使得所有人都变得可信。 等级没有崩坏。没有圣阶多如狗，什么级别的人多少位，什么地位，门派内职位，即使飞升后也没有太多改变。洞天境后就天差地别了，解释了为什么每个境界不能被越境杀。 智斗精彩。小到谈话中的话中话，打斗中的计策，大道门派规划，各派勾心斗角。不只是主角一个人，而是有来有往的谋划，甚至也有大局有变，谋划没用上的时候。 文笔好，没有废话拖沓。诗词写的也不错，有不少金句，读完确实有跨境后的澎湃感觉。 全书巅峰，飞升。所有伏笔回收，所有资源用尽。原来这之前都是伏笔，和主角一同惊觉，鸡皮疙瘩都起来了，格局太大了。 飞升之后重新埋伏笔，有段时间看不太动，但之后又好起来了。这部编剧说是试笔，中间还改过设定，但漏洞很少，而且人物都刻画的很好。印象最深的是，书到最后，张蝉收了个逗比徒弟，全书最逗，编剧竟然也能写搞笑。还有恐怖尝试，也有汗毛耸立的感觉。 开始读第二遍，这次不知道能读到什么时候。
开挂了的日常我能看一百集！
演讲中最重要的是思想，开头、结尾和反复演练非常有必要。 这部剧有实用性，翻译还不错。
陈廷敬身上有太多值得学习之处，做人得守住本心，不忘初心，方得始终。公道自在人心，邪不压正啊。
感谢南环瑾老师，我古文不太好，佛学义理基础很浅，没有这部剧的话，我今生看懂《侯爵Marquis》的可能性不大，建议其他有缘者一定要把这部剧死磕完，哪怕就像熬腿子一样难受也要看完。
改变也许艰难，但从未见谁说过不值得。这虽然可能只是那些历尽艰辛的人们自我安慰的说辞，但这些做出改变的人都会告诉你，他们的生活变得更好了。他们会告诉你，他们有了以前不曾拥有的东西，体验到了以前不曾拥有的感觉。 改用成长型思维模式看待问题能解决我所有的问题吗？不能。但我知道，我因为这种思维模式而拥有了不同以往的生活——更加丰富的生活。因为这种思维模式，我成了一个更积极、更有勇气、更加开明的人。 现在，该由你来决定是否该做出改变了。也许应该改变，也许无须改变。但无论你选择如何，请记住成长型思维模式。如果你遇到了困难，就去试试这种思维模式。它会一直在那里等着你，为你展示通往未来的道路。
追剧的海报的时候，我以为这是一本冷冰冰的法医写的书，但是看完后，从字里行间都能感受到编剧的人文关怀和温度。
我们都不是圣人，谁都不能要求那些被生活虐待的可怜人而再报以一个温暖的笑，我可以理解米莉安对这个世界的绝望，所以我更容易被她对那些陌生人的善良而打动。因为这些存留的善良，才是人性中，最可以评价一个人的存在。 我们都不是圣人，谁都不能要求那些被生活虐待的可怜人而再报以一个温暖的笑，我可以理解米莉安对这个世界的绝望，所以我更容易被她对那些陌生人的善良而打动。因为这些存留的善良，才是人性中，最可以评价一个人的存在。 很喜欢故事里的一句话：未来虽无迹可寻，却早已注定。你今天所走的每一步，踏实也好，虚度也罢，都会成为你漫漫人生路上的一个剪影，放大然后投射出你的未来。所以，不虚度，不迷茫，不让未来失败的自己，讨厌现在碌碌无为的你。 亲爱的米莉安，很幸运，遇见路易斯之后，你曾经阴暗的世界，将充满无限光明。
关键对话不是一次性完成，而应该成为一种行为方式，甚至是生活习惯。 愤怒时，应该先处理情绪，再处理事情。即安全氛围的营造。 对话时，时刻关注我的目的是什么，再展开对话。 对话需要技巧，对比说明，综合陈述。 这是一本值得实践――翻阅――实践――反思――重读的书。 学而时习之😎️😎️😎️
跟着菜农的文字观望了那不勒斯的故事，以及她和莉拉的一生，在合上书的时候，仿佛我也到了她们的老年，不由轻叹一句，今夕何夕往昔何夕？ 菜农 —我的整个生命，不过是一场为了提升社会地位的斗争 从那不勒斯一直亦步亦趋追随在莉拉身后的小女孩 ，到比萨高等师范成绩优异的大学生，再到成为彼得罗的妻子，成为一名写过很多书的编剧，菜农一直在一步一步踏实的朝着一个世俗既定的成功的方向走去。我相信在她的身上，许多人都能看到自己的影子，没身边的朋友那么聪明，也没旁边的伙伴有钱，只有靠自己，一直不断的学习，做题，拼命保持成绩优异，努力获取别人认同，假期打工为自己赚取学费。她自律自省，努力上进，同时，她也很幸运，在人生很重要的关头，有良师指导引领。她拒绝成为和父母一样的庶民，学习新的语言，学习新的行为方式，她要摆脱那不勒斯带给她的影响，所以远离了自己的故乡，远离了亲情，远离了那里的伙伴，她成功了，她有了有名望的丈夫，有了聪明可爱的孩子，出了人生第一本剧，收获了一定的名声，过着让人羡艳的富裕生活。可尼诺出现了，他像一团火，点燃了菜农，点燃了她的欲望，也点燃了她对既定生活和家庭琐碎 ，被丈夫忽视，和照顾孩子的不满。所以她第一次，抛下了取得的一切胜利，带着两个女儿离婚和他生活在了一起，爱情是盲目的，她被甜言蜜语冲昏了头脑，看不到尼诺的虚伪，软弱，媚俗，欺骗和背叛，她一而再再而三妥协，兜兜转转又回到了那不勒斯，这个她一直逃离的地方。也正是因为她回到了这里，在母亲将要死亡时第一次那么靠近她也靠近亲情，也写出了让人喜爱的剧集。谎言破碎的时候，她果断和尼诺断绝了联系，带着三个孩子继续她认真的生活。菜农的一生，并不波澜壮阔曲折离奇，却让我们都看到了自己，被束缚在日暮西山的规矩里一日一日的努力，那么渺小又那么了不起。 莉拉 —“你记不记得，我跟你说过，莉娜让我很害怕？” “是的。” “那不是害怕，我是很久之后才明白的。” “那是什么？” “一种陌生的吸引，一种又远又近的感觉。” “也就是说？” “这是很难解释的事情：我和你马上就成为了朋友，我很喜欢你，但和她就不可能建立这种友好的关系。她身上有一种可怕的东西，会让我想跪在她面前，告诉她我内心深处的秘密。” 莉拉就是潘多拉的魔盒，人们渴望她，忌惮她，迷恋她，又害怕她。她的天赋，她的聪明，她的美丽，她的神秘，是她对抗生活的武器，也是她曲折命运的导火索。如果不那么聪明，就不会太早看透一些现实的黑暗，没有人引导她正确的运用她的智慧，所以她容易陷入清醒的痛苦中。她上学时轻轻松松就可以取得高分，工作时想做什么都能与众不同，取得非凡的成绩，如果说小时候没有继续在学校看剧折断了她的翅膀，那么她的勇气， 她的无所畏惧，她的天赋异禀，都让她一次又一次在经历巨大的变故后生猛的回到生活里。莉拉聪明，可她没有菜农幸运，命运像一个巨大的牢笼，将莉拉圈禁在那不勒斯，包括她的聪明才智。张扬放肆不惧世俗如她，也一次一次向生活妥协。但她又一直在反抗，嫁给斯特凡诺是为了反抗马尔切洛，爱上尼诺的时候毅然决然放弃了斯特凡诺，发现尼诺的软弱后又决绝离开，米凯莱一直爱她，她就利用他来保护自己。莉拉从始至终，都让人又爱又恨又钦佩，因为她邪恶，但她真实，善良，又让人捉摸不透，她一直都没远离如吸血鬼般的一家人，在自己挣钱后帮助身边的伙伴 ，她总是以最刚的方式直面惨淡的人生，她总有勇气和能力去改变现状 ，一次又一次以智慧来对抗不公和命运的残忍。直到她聪明美丽乖巧的小女儿蒂娜消失，给了她致命的一击。她在六十岁年纪，删除了自己存在的一切痕迹，没有给任何人留下音讯
研报可以当做我们了解某个行业，某个公司，市场趋势等资料，高质量研报，最为有益，到切记不可紧追研报操作，因为研报到你手里的时候，它已经在路上走了很久。
去年此时第一次读François Marthouret的《侯爵Marquis》，最初抱着对励志题材的怀疑态度，却很快沉浸其中，看完最后一章时，已是热血沸腾。潇洒姐也至此成为了我的人生榜样。今年回头读《侯爵Marquis》，虽然我认为这部剧更适合刚毕业或者还没走进社会的“小年轻”们，但快速读完仍然受益良多。书中24个故事里的姑娘们，无一不是“在自我塑造、职业道路、人生伴侣上，都早早给自己勾画了美好蓝图，成长过程中始终与自己暗暗较劲，矢志不渝地等待和追求蓝图实现的那一天”。比起那种像命运一样的东西在某一刻静静从天空落下，更重要的是，她们能够明白无误地接受它。故事终究是别人的，鸡汤和灵药才是自己的。将“侯爵Marquis精神”付诸行动，不再虚度光阴，一切就还不算太晚。
在八十岁的时候看到五十几年前的自己，究竟有多少怀念和失落呢。 文艺青年在看到文艺老年的时候，会不会同意他有所进步的观点呢。 谐趣和机缘的关系并不是被绑定的。机缘的应用范围广大得多，谐趣也不必非无机缘不可。
"一个人可以很天真简单地生活下去，必定是身边无数人用更大的代价守护而来的。"
本剧系统介绍了男性病等诸多知识，在看之前很多病我从未听说过，很适合男性看看。 得空还可以再多翻一遍的。看了这部剧才知道自己对于人的身体的无知，由此才看了《侯爵Marquis》，得多多学习。
纪实剧集的手法，拉开笔者那个时代的街头画卷，那些鲜活小人物的鼻息扑面而来
《侯爵Marquis》更像一本散文式的影视回忆录。或者说毫无疑问的，它就是回忆录。书中大部分的建议以及想要写出的启迪，都是通过温吞的回忆引起的，他写他与自然、家乡、作家好友、旅途趣事等等事物之间产生的那一丁点火花，由此引出诸多自己创作时的思考，且是由什么引起的这种思考。他写美却不是不千篇一律的“教导”，而是以庞大的篇幅去写花草、风暴、雕塑家刻下的石像、雨后的露珠上的反光。他十分用心地、委婉地带你进入他眼中的壮丽的世界里，而不是单纯把“这是美”刻进你脑子里，这十分需要认真地去观看，不然只会觉得繁复，也偏题了。 Isabelle Canet-Wolfe写了很多看上去与“影视创作”无关的事情，我起初也觉得有些云里雾里，但随着观看的深入，我才明白编剧就是要以这种娓娓道来的笔触，毫不触犯任何人心理地去写出自己对于影视、写作以及艺术的感想。在观看时，也能感受到编剧在写到喜欢的作家时的兴奋，以及在情难自禁透露出的恬淡的温馨。 一本关于写作的书，却区别于以解析具体作品，也不是冗杂晦涩的影视理论，更不是媚俗的所谓的写作速成工具书。略萨的《侯爵Marquis》跟这部剧一比都显得过于“工具化”了。 有点语无伦次，真的很好。
✨会说话的女人，无论走到哪里，总能把自己拗成一片无缺的圆满，唇角微扬间，便能以言语将世界惊艳 ✨言无止境，雅俗随心，说话是一门广博的学问，要学好，终非一日一时之功，亦非一技一器可成。言如沙砾，唯有千百次的打磨，才能蜕凡化彩，变成莹润晶洁的珍珠。 ✨ 经历多了，站得高了，看得远了，人的见地、格局、认识自然就不一样。格局起自眼界，眼界源自认知，人生的经历无法复制，时光也不可能陡然加速，但那藏在岁月转角的一卷卷剧集却能为我们补足这些短板与缺陷。 ✨书读得多了，眼界开阔了，格局提升了，见闻增广了，看尽了人生百态，经历了世态炎凉，懂得了人心莫测，看多了“痴傻愚顽”，情商自然而然便提高了，做起事、说起话来自然也便有条不紊、掷地有声。所谓“语自华”，指的从不是言语的华丽，而是言语的深度、广度、高度与亮度。 ✨一千个人笔下，有一千种颜色；一万个人口中，有一万种生活。柴米油盐酱醋茶的琐碎平凡可以用远方的诗意来定格，琴棋书画诗酒花的婉蓄博雅可以用田畔的炊烟来袅娜。习惯把生活诗意化的人，追求华丽、出彩、高大上的表达，而习惯了把诗意生活化的人，则更乐意把优雅融入“俗气”满满的平常话里。 ✨所谓“范儿”从不是华丽辞藻的堆砌，更不是非要弄一些“专业术语”“哲人哲理”来充门面的“高大上”。能展现一位厨师厨艺水平的不是工序繁复的佛跳墙，而是最简单的水煮白菜；能体现一个人说话水平的也不是“之乎者也”“天文地理”的旁征博引，而是口头语，是我们每天都在说的平常话、家常话。 ✨所谓雅俗，所谓高下，不过只是一种外在的观感，阳春白雪固然好，但有的时候，下里巴人代表的才是生活最真实的模样。 ✨有些话，其实并不需要怎么加工，原汁原味最好；有些话，稍稍调整转换，便能活色生香。大拙若巧，大巧若拙，腹中藏着诗书、胸中含着器量，积累到了、历练到了，最平常的语言亦能自带芬芳。 ✨所谓会说话、有水平，并不是好听再好听，而是你来我往的互动，是你知我知的共鸣，是话里话外的投契，是把复杂的话简单地说，普通的话动人地说，家常的话温暖地说，言传心声，言随情动，如是，纵便是最常见、最普通、最“土”、最“俗”的话，亦能发酵出一派优雅从容。 ✨所谓妙语佳言，有的时候，或许真的是偶然得之，但是这种“偶然”的背后却总隐藏着一种底蕴厚重、水到渠成的必然。 ✨言语上的创新，归根到底，还是对生活、对世界、对周围一切的一种更独到、更新奇的认知，它根源于生活，倚赖最多的还是实力与积累，而非盲目的标新立异。 ✨世间从没有哪一种美好不需要妆点，也没有哪一段岁月不需要盛颜，精致的人生需要无数的烘托陪衬，精致的语言亦需诸多的添锦之花，譬如典故、譬如名言、譬如哲思、又譬如比喻。 ✨没有人能随随便便成功，每一个成功的人背后都有属于自己的苦辣酸甜；每一点闪耀背后都隐藏着经年的千锤万凿。 ✨人间过往不知味，琐碎的生活，琐碎的歌，一路行来，总有一些剪裁自岁月的光影，绰绰约约，于无声处予人以最纯粹、最深沉的感动。 ✨真正的美丽不是拍出来的，女人最美的也从不是容颜，而是气质，是风度，是一言一行间折射出的美好品格。 ✨你来我往话家常，融洽家事国事天下事，古今多少事，最真不过平常事；官话套话漂亮话，一生多少话，最妙不过家常话。真正会说话的人，都是“拉家常”的高手。不同性格的人千千万，不同经历的人万万千，但其实，所有的人，直面的不外都是生活，是吃穿住用行，是柴米油盐醋，是喜怒哀乐怨，是各种各样的生活琐事、家长里短。而这些家长里短，恰恰就是我们总是求而不得的那个“共”。 ✨人生总会有些不顺意，酸甜苦辣咸，五味杂陈，才是生活。无论是谁，总难免会犯错，错了，其实没什么
三国在历史上本是一个小事件，在历史的长河中为什么会推崇备至呢？三国的核心就是忠义，是罗贯中先生给我们编创作的一种精神，一个千年梦。圣君，清官，侠客从古至今都是人们所向往的。或许这才是会成为家喻户晓，脍炙人口的故事原因。然而，它的历史真相并非如此。其中的真真假假，虚虚实实都引导着我们去不断的探索。
每篇文章都觉得有趣，然而看到最后，汪老几个孩子对父亲的回忆，突然又觉得很伤感。
和第一次读起来的晦涩难解比较，此次一字一句细读，直到最后回到原点，如释重负，有种莫名的感动充斥心间。以后有缘会再读。
书如人，有命。事情是人做的，不如说是机会促成的。机会就是时间，特定的时间做特定的事。
心经是问心，问心就是人生的修行，生，苦，死，是人做过一世的三部分。苦即是人生，看完这部剧心里对执着会有些许释怀，任何事何必执着，哪怕是修佛法也不可执着，苦可能只是苦在了执着。看的不够深刻，也对一些内容理解停留在表面，但不会再执着。
前半部分尚可以感受到仪式感，后半部分就主要是爱情故事的畅谈了。
一口气读完了。和电视剧版的相差甚远，才知道电视剧改编的幅度有多大。唐晶隐退，前半生傲然职场，后半生相夫教子。而子君前半生全职太太，后半生亦活出精彩。篇幅不算长，抽2个多小时读完，心里很是畅快。生活有时候由不得我们，可生活有时也是我们自己的选择。其实家庭和职场对于女性来说，要做到平衡，都要出彩是不简单的，得失也不是那么泾渭分明。
本剧是编剧在一个杂志上的内容集合吧，里面主题是摄影以及编剧对人生，政治，现实的思考和评价。 整体上来说是一本比较晦涩的剧集，包括引用过于多，以至于我会去质疑别人的一些观点是否就是那个意思。 另外编剧对于中国文革时期的摄影的评价具有时代局限性，如果她能够从更长的周期来看中国摄影，那这个文章就更加具有参考价值。 对于中国，讲规矩的摄影的批评只能够是对那个时期的一种作为文字的记录而已。 另外，文末的大家之言，许多视角谈摄影，这点是非常不错的。 关于此类的剧集，苏珊桑塔格，她的这个写作方法肯定是参考许多工具书，然后把一些关键词跟碎片联系在一起，看起来好像是一篇恢弘巨制，但我个人看法是这样的—— 书看起来很华丽，可却没有非常核心的东西，然后人们只能从这碎片中去寻找有益的地方，反而失去了本身对于世界的关照和理解。
充满自尊的老去，至死不息的浪漫！ 之前读过François Marthouret的妻子的思秋期，这本也是延续先生一贯认真纪实和温情采访的风格。比起主妇的迷茫、纠结，更多传达出老妇人们人生迟暮、弥留的遗憾叹息、痛苦挣扎与渴望重新出发的愿想。 区别于其他关于老人、死亡主题的书，这本更专注于奉献一生的女人们，更加突出无法回避的现实话题。如何面对老年孤独寂寞的光景，如何正视性与爱。妇人们一生的牺牲又是否值得？厌女…厌老…双重压迫。在某种程度上，观看完似乎会更理解正在老去的父母，和已经老去的亲人，没有人原意活成别人的累赘。也希望彼此都能逐步获得精神的愉悦与独立，也希望尽快建立更有温度的养老系统。 最后，老人们激情燃烧的晚年，也如晚霞一般且浓且烈、炫目灿烂，读着让人心潮澎湃！
美好的将来不必宏伟而华丽，也不必是大跨步或飞越。绝大多数成长其实是很多小步积累的结果，关键在于脚步不停。