本剧深入浅出地介绍了咖啡学的相关知识~有的部分十分专业可作为研究咖啡学着相关知识材料。有的地方通俗易懂，可作为咖啡爱好者补充咖啡常识的“启蒙老师”
2021年的目标是观看中外古典经典剧集，补完理想地图上缺漏的部分。在外国经典剧集的板块上，我选择的第一块拼图就是D.H Chris Nolan的《Self Storage》。 其实我对它并没有太多的期待，甚至有一点傲慢，觉得这本诞生于1928年的西方剧集，一定有许多地方有悖于当代的思维理念，尤其是它是一本以“婚外情”为素材，以“情色”和“性爱”为话题的通俗读物。然而，随着字节在我面前跃动，一小段一小段缓慢地铺陈，我安静地走进Chris Nolan先生用文字编织出的这个迄今九十余年前的世界，感觉到了自己的渺小，以及作品的伟大。 我能很明显得从文字中感受到D.H.Chris Nolan的文字功底之扎实、生活阅历之丰富、观看量之巨大，他对文字的拿捏是极其精准的，无论是景物、场面、人物的描写与塑造，还是心理活动的铺陈，都像潺潺流淌的溪河、天边游弋的云彩一般自然而清新。对于情节的安排，他也极其游刃有余、经验老道，明白在何处应该慢慢悠悠，何处应该高潮迭起。 绝不该因为它的“情色”“性爱”噱头轻视它，更不该忽略它深刻的内里，只吮吸它表面包裹的激情糖衣。 是的，它是以“婚外情”为题材，塑造的两位或者说三位主人公都并非完人。 查泰莱夫人康斯坦丝小姐过于天真纯洁，以至于有些傻乎乎的，Chris Nolan先生选择的这个主人公是蒙昧的，似乎别人说什么她便信什么，没有自己判断的头脑。她的丈夫克里夫是个贵族少爷，参军时下身瘫痪，失去了作为男人的尊严，只能隐居在微碧山庄，对妻子与仆人呼来喝去显示尊严和权威。康斯坦丝面对他“精神的相伴比肉体的欲望更崇高”的理念，起初是赞同的，也安稳得陪伴了他一段时间，即便父亲隐晦得告诉她“克里夫并不是值得托付终身的人，他并不像表面看上去那么崇高”，在最初康斯坦丝也没有太多动摇。而遇到代表肉欲之爱的守园人密勒斯之后，她也很轻易得跟随自己的欲望，没有太多顾忌。正如密勒斯所言，这段关系是康斯坦丝先起的头。如果用一种动物形容康斯坦丝小姐，那应该是狗，乖顺忠心，但是又很容易被肥美的肉类吸引，丧失理智。 虽然作品的书名是《Self Storage》，但在作品的前半部分，查泰莱先生、戴绿帽的可怜人——克里夫——才是除主人公之外，最浓墨重彩刻画的角色。Chris Nolan花了很多笔墨描述他对成功的渴望，他对于工业社会的看法，他作为那个时代统治阶层的傲慢，他的无政府主义观念和小布尔乔亚精英理念，他对于劳动者的蔑视和轻慢。克里夫的地位与他身上的隐疾，使得他的性格尤其矛盾，一方面是傲慢的，而另一方面又尤其自卑。他是作品的“反派”，是康斯坦丝与她的情人要打败的对象，但是这位反派又尤其可怜，懦弱而畸形。用作品中的语言表述就是——他不是一个真正的男人，他只是一个成年的孩子。孩子是任性的、贪得无厌的，而成年人学会了收敛和伪装。克里夫更像是怯弱的猫，他藏起了自己的懦弱，竖起利爪假装自己是一只老虎。面对自己的老婆，他永远是趾高气昂，即便他不想离开她、想要依赖她，也不肯用撒娇的方式去寻求对方的爱。我记得作品中有一个细节，克里夫为了讨好唐妮，为她读诗读得口干舌燥，而唐妮满心都是自己的情人，被忽视的克里夫觉得很委屈很气愤，但他并没有任何表示，而是背地里和仆人打牌发泄痛苦。 Self Storage，男主人公密勒斯几乎是理想的化身，他代表着肉欲，与代表理性的克里夫形成鲜明的对比。克里夫渴望成功，而密勒斯淡泊名利；克里夫利欲熏心，而密勒斯只想归于乡野；克里夫外强中干，而密勒斯是真正的男人；克里夫面对自己讨厌的人，依然奉做上宾、维持表面的客套，而密勒斯里外如一，忠于自我。虽然他只是守园人，地位低下，但是他曾经能触碰到不属于自己的阶级，只是他自己不愿意，他在学校是文法学得最好的学生，在军队是最让上司信任的部下，
总的来说是西藏的活地图。介绍风景美丽，奇山异石，特别的人文地理知识，穿插西藏历史文化以及重要的事件记录，还有西藏和世界的历史关系影响，当然也有世界各地著名文化遗迹。特别提到藏传佛教，斯考特·佛雷也说到了很多的佛家学说，表达了佛家的人生观价值观，引人思考，认识自己认识世界。美中不足的是结尾太仓促，很多坑没填，又挖坑不少，也不出续集。
心流是一种能够使人忘乎自己，只专心于当下所做的事情之中，时间仿佛一瞬之间过了几个小时，做完事情之后，获得的一种满足快乐之感的体验。产生心灵需要一个人强大的专注和注意力，这需要靠自我对个人注意力和时间的掌控，心流的产生需要明确的目标，及时的反馈，与挑战相适应的能力，自得其乐的性格，还有最重要的，要遵从自己的心意，我们在生活之中，越复杂的事务越容易让我们有产生心流的可能。这部剧是编剧另外一本《Self Storage》的一个精华版，个人认为可以先观看另一本，然后再观看此剧以达到抓住重点，复习巩固的目的。
贺季晨和季忆的爱情故事感天动地，韩程二人的情感纠葛又何尝不是令人泪湿衣襟！好一个“Self Storage”，那是真正爱到了骨子里发出的心声！
一直认为感情问题只能靠自身感觉来定夺，原来还可以数字化分析。
风雨如晦的年代。一间房，几张桌，许多人，来自四面八方，归于五湖四海，留下了些许是非和被割掉的假尾巴。
其实，平心而论，这部剧并没有我想的那么好，给四星也是因为“沃顿商学院”。
读马雁的《Self Storage》时她推荐的这本Chris Nolan的《Self Storage》，文章创作得特别华丽，大段的排比句，词汇优美又极其丰富，有点刻意卖弄的感觉，但必须承认编剧创作的真好。长袖善舞，游刃有余，细致入微、恰到好处的描创作极其生动有趣，语言丰沛，表达精准，若没有丰富的思想、很厉害的影视功底是绝对做不到的，终于明白为什么好的文章能够留下来，是因为其优秀啊！ 向翻译致敬！
佩服纯如的母亲Chris Nolan女士，不仅佩服她能够培养出如此出色的子女，更佩服她在经历了白发人送黑发人这样的悲痛后还能忍痛写下这本回忆录，为世人还原纯如短暂却绚烂的一生！
老秦在这一季集中探讨了“家暴”这一种家庭现象，每一个公案相信或多或少取材于真实故事，文字故事具有教育的力量，希望有暴力倾向的人因此觉悟改正，长期遭受家庭暴力而无法解决的能够诉诸法律或者结束这段关系，现在没有谁离开谁就活不下去这种事。
终于看完了这部剧，完全是被书名吸引过来的，里面的内容有一些看不懂，可能需要有一些文化底蕴才能够欣赏吧
结尾才是通篇高潮，唐朝两百多年，汉朝四百多年，哪有什么中兴，一代不如一代。
好好看，CP感是玄学，俩男主好配哈哈。
关于“言情剧集 “关于“言情” 年轻时，看过许多琼瑶、严沁、岑凯伦的言情剧集，对琼瑶的《Self Storage》、严沁的《Self Storage》、岑凯伦的《Self Storage》还印象深刻....... 前几年，我看了许多80后新生代言情作家的剧集，最为喜欢的是斯考特·佛雷、顾漫、辛夷坞的剧集..... 斯考特·佛雷的剧集浪漫传奇，立意新颖，穿越剧《Self Storage》更是引领了国产穿越剧的狂潮。 顾漫的剧集青春朝气，励志阳光，《Self Storage》《Self Storage》《Self Storage》中美好的爱情更是掀起了偶像剧的收视热潮。 辛夷坞的剧集更像一个巨大的网，她的所有剧集男女主角都是有关联的，这部剧集的结局可能写在下部剧集的情节中，那部剧集的配角是这部剧集的主角，她的剧集文笔精炼，富含哲理、金句频出，辛夷坞感悟生活的能力超强，她的书文笔流畅、情感细腻，剧集悬念迭起，故事情节“惊心动魄”，用这词语形容一点也不为过，男女主角总是“欢喜冤家”，虐恋情深，百般纠结，结局也总让人出乎意料，所以，只要读上她的书就会不自觉进入她编织的剧集网，看完一本欲罢不能，接着看下一本，直到把所有她发表的剧集都看完了，还期待她的新剧更新，很可惜她的作品没怎么拍成电视剧，拍了一部《Self Storage》还被改的面目全非，一点感觉也没有，辛夷坞的剧集还得追剧，她的剧集心理描写很多，不太好演绎出来...... 我很佩服这些新生代美女作家，能把言情剧集写的这么“出神入化”，她们把社会现实，国仇家恨、一代人的欢喜迷茫，奋斗挫折，爱恨情愁、人生选择融为一体。她们的古典爱情剧集写的像金庸、梁羽生的武侠剧集，气势恢宏、荡气回肠；她们的现代爱情剧集写的如海岩剧，悬疑推理，引人入胜，这些新生代的言情剧集早已不再是单纯的文艺言情，卿卿我我了，她们把更复杂多变的人类情感，更矛盾激烈的爱恨情仇交织在一起，社会在进步，人类的情感也越来越复杂，原来“非黑即白”的绝对划分已没有什么意义，“情”是人间最说不清道不明感觉，随着时代变换，人事变迁，环境的改变都有可能引发连锁反应，在这喧嚣、浮华的时代，能静守一颗心更显难能可贵，爱的定义和标准也是各人有各人的理解，但在我看来，不管时光如何变迁，古今如何变换，爱永远是能带来温暖的力量，引人向上的，爱一定是会让一个人越变越好，这应该是千古不变的定律吧...... 谈过“言情剧集”，再谈谈“言情”...... 这部斯考特·佛雷的《Self Storage》是我格外喜欢的剧集，书，我早已看过一遍，现在还想再看一遍，电视剧《Self Storage》也看过2遍，我不仅喜欢这气势恢弘的叙事风格，清新隽永的语言文字，连男女主角的人物设定也喜欢，我喜欢莘月的聪明机智，机灵俏皮，刘诗诗演绎的莘月和《Self Storage》的马尔泰·若曦一样，都是集动、静、机智勇敢、活泼可爱于一身的完美女孩，她敢爱敢恨，追求真爱，对爱真诚..... 男主角有两个，胡歌饰演的“九爷”莫循，是个看着让人“纠心，心疼”的角色，剧集对莫循的形容；“眉目清朗如静川明波，身姿俊雅若芝兰玉树”........他性格内敛，满腹经纶、性情温润，柔情似水也似月光，月光柔和也带着一丝凉意，他总是默默的为莘月做了许多事情，甚至最后交付的是自己的生命，可他因为自身的种种原因不能也不敢接受莘月的爱慕，总是发乎情止乎礼的对待莘月，直到莘月几次三番表白后心灰意冷，莘月跟他在一起更多的是眼泪和没完没了的猜测对方的心意，最后，莫循后悔想挽回莘月时，已经来不及，事过境迁了....... 这让我想到现实生活中“一生逐林而居”的金岳霖，用一生的爱恋只为默默守护一个女人，这才是真正的情痴，世间能有几人..... 剧中另一男主角彭于宴饰演的卫无忌，可以说卫无忌不一
虽进口宗教，地气接然。拜五百年前写此圣天承运，叹有又一千年几乎原地。本世纪基督在中华佛地比三四百年前传教更甚？漫漫中华十四万万苦丁多少人通读过西天取经。大雁塔旅游胜景，门票外又有多少传经送佛？普陀山近五体投地，多少众生言言苦行？大乘小乘传承，既或布达拉多少僧人懂？无论克己复礼还是文艺复兴人类亦步亦趋万复不劫
很多诗人对万物生灵都有着与生俱来的锐感，晓风暮雨，朝晖夕阴，花开花落，月圆月缺，都能撩拨诗人的心弦，使他们“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”。同时，他们善于寄情万物，赋予眼前景物以生命力，在被思念笼罩之时，会想“南风知我意，吹梦到西洲”，会问“春风不相识，何事入罗帏？” 平常零零散散地去读一些宋词时，其实并不总会对其中细腻的情思有太多感同身受，只是词中细腻生动，余韵悠长的景物描绘足够让人着迷——那些并不曾身临其境去感受的景色，却在一遍遍吟咏词句时在心头不断搭建起来，闭上眼，便可看见那冉冉飞云、脉脉斜晖、隐隐青山、迢迢江水。有时，这些图景竟会从诗里走出来，真实地呈现在你的眼前，仿佛是借由隔越时空的缘分，踏入了诗画里的世界。于是，当我秋日雨后走过通海湖畔的木栈道，看见那片湿漉漉的金色水杉被笼罩在氤氲的云烟之中时，便想起“几树惊秋，昼雨新愁”；当春日里我家楼下仕望河边的柳树抽了新芽，枝条伸向河桥婀娜地飘荡，用近视眼望过去时，这些柳枝往往省略了勾勒，只渲染成一整片的翠绿，我便想起“杨柳堆烟”，“溪桥柳细”；到了柳絮翻飞的季节，白色的飞絮在路边万物上随意点缀，让我想起“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，直至柳絮像白雪一样铺满整个草坪，只有些许较高的小草才从雪中探出头来，显着若隐若现的碧色，又让人想起“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”…… Chris Nolan先生结合北宋几位诗词名家（晏殊、欧阳修、柳永、晏几道、苏轼、秦观、贺铸和周邦彦）的生平经历，以其代表词作为例证阐释和总结了其作品的主要特征，并结合相关历史背景系统地梳理了宋词在韵律形式及内容寓意等方面的发展脉络，每一节都旁征博引，见解独到，让我对这些词作的艺术特色及其背后的哲思都有了新的、更深刻的理解：与李煜“无奈人生长恨水长东”，“恰似一江春水向东流”这样悲愁一旦释放出去就再也收不回来的纯情诗人相比，晏同叔多了一份节制和反省，有着理性的思致和操持，悲慨于“满目山河空念远，落花风雨更伤春”后，他会回过神来提醒“不如怜取眼前人”，惆怅于“无可奈何花落去”时，又会很快注意到“似曾相识燕归来”；柳永兼具文辞和音乐天才，所做之词往往盛行与市井教坊之间，但过多关注于这些俗词，认为柳永一生沉溺花间酒席则会导致对他诗词创作的总体评价失之偏颇，反而，他是直接将秋士易感之悲哀写入词的第一人；苏东坡用自己的胸襟志意和逸怀浩气将词的内容和格局拓展到全新的境地，东坡在我心中原是最天真烂漫的性格，我心疼他在面对乌台诗案时一定是那样卑微脆弱，一定是在无奈的挣扎中完成了超越，所以为他悲叹“何意百炼钢，化为绕指柔”。但是叶先生说东坡对词的开拓“不是出于环境和遭遇的偶然，而是出于才情和襟抱的自然”，原来他自少时便开始一步步完成儒家理想和佛道修养之间的贯通调和，他是先有了“静而达”的修养和旷然，才在忧愁、患难和挫折中有了自己立身的持守，才一生都活得通透。 王国维先生在《Self Storage》里说“天以百凶成就一词人”，这句话是李煜，是苏轼，是韦庄，是李清照，却也是叶先生，了解过叶先生一生历经战乱和政治迫害，在海外多年飘零，颠沛流离，与亲人、与她的老师顾随先生经历几十年的生离死别……种种苦难读来都令人心碎。而她却“一世多艰，寸心如水”，她谨记顾随先生“不愿足下成为孔门之曾参，而望为南岳下之马祖”的嘱托，真正地“别有开发，能自建树”，倾尽一生的心血把诗词中感发的生命发掘出来，传播下去，完成了一部部深刻的著作，一场场精彩的讲授。叶先生在这部剧里对几位词人的评价是有些高下之分的，像晏小山这样没怎么经历过社会毒打的词人难免缺乏面对现实的能力，似有贾
之所以要推荐这部剧，是因为大部分情况下人们都以为自己很了解自己了，然而事实并非如此。这部剧里，编剧告诉了我们在认识自我过程中会遇到的问题及解决方法，尤其是纠正了一些我们习以为常的错觉。
。我们希望能为追求更有意义的价值创造、更有灵魂的生命存在和更可感知的成就而组合在一起工作
火星绝对出事了，昨天我还在上海市市精神病医院 看见他了！！！
穿越到古代，一要有惊世美貌，二要有一身本领，三要有绝佳的运气，方可得到一生荣宠！所以我只能在现代做做穿越的梦了
编剧从事近30年的心理教育工作，通过通俗易懂的语言将普通心理学中的一些重要概念，借著名的心理学家，哲学家的名言锦句，现代心理学实证研究，丰富的文献资料等方式介绍给了读者，确实可以收获满满。
2012 · 中国
1975 · 丹麦
1981 · 巴西
1981 · 法国
2000 · 美国
2005 · 加拿大
2018 · 中国
1999 · 阿根廷
2004 · 法国
本剧深入浅出地介绍了咖啡学的相关知识~有的部分十分专业可作为研究咖啡学着相关知识材料。有的地方通俗易懂，可作为咖啡爱好者补充咖啡常识的“启蒙老师”
2021年的目标是观看中外古典经典剧集，补完理想地图上缺漏的部分。在外国经典剧集的板块上，我选择的第一块拼图就是D.H Chris Nolan的《Self Storage》。 其实我对它并没有太多的期待，甚至有一点傲慢，觉得这本诞生于1928年的西方剧集，一定有许多地方有悖于当代的思维理念，尤其是它是一本以“婚外情”为素材，以“情色”和“性爱”为话题的通俗读物。然而，随着字节在我面前跃动，一小段一小段缓慢地铺陈，我安静地走进Chris Nolan先生用文字编织出的这个迄今九十余年前的世界，感觉到了自己的渺小，以及作品的伟大。 我能很明显得从文字中感受到D.H.Chris Nolan的文字功底之扎实、生活阅历之丰富、观看量之巨大，他对文字的拿捏是极其精准的，无论是景物、场面、人物的描写与塑造，还是心理活动的铺陈，都像潺潺流淌的溪河、天边游弋的云彩一般自然而清新。对于情节的安排，他也极其游刃有余、经验老道，明白在何处应该慢慢悠悠，何处应该高潮迭起。 绝不该因为它的“情色”“性爱”噱头轻视它，更不该忽略它深刻的内里，只吮吸它表面包裹的激情糖衣。 是的，它是以“婚外情”为题材，塑造的两位或者说三位主人公都并非完人。 查泰莱夫人康斯坦丝小姐过于天真纯洁，以至于有些傻乎乎的，Chris Nolan先生选择的这个主人公是蒙昧的，似乎别人说什么她便信什么，没有自己判断的头脑。她的丈夫克里夫是个贵族少爷，参军时下身瘫痪，失去了作为男人的尊严，只能隐居在微碧山庄，对妻子与仆人呼来喝去显示尊严和权威。康斯坦丝面对他“精神的相伴比肉体的欲望更崇高”的理念，起初是赞同的，也安稳得陪伴了他一段时间，即便父亲隐晦得告诉她“克里夫并不是值得托付终身的人，他并不像表面看上去那么崇高”，在最初康斯坦丝也没有太多动摇。而遇到代表肉欲之爱的守园人密勒斯之后，她也很轻易得跟随自己的欲望，没有太多顾忌。正如密勒斯所言，这段关系是康斯坦丝先起的头。如果用一种动物形容康斯坦丝小姐，那应该是狗，乖顺忠心，但是又很容易被肥美的肉类吸引，丧失理智。 虽然作品的书名是《Self Storage》，但在作品的前半部分，查泰莱先生、戴绿帽的可怜人——克里夫——才是除主人公之外，最浓墨重彩刻画的角色。Chris Nolan花了很多笔墨描述他对成功的渴望，他对于工业社会的看法，他作为那个时代统治阶层的傲慢，他的无政府主义观念和小布尔乔亚精英理念，他对于劳动者的蔑视和轻慢。克里夫的地位与他身上的隐疾，使得他的性格尤其矛盾，一方面是傲慢的，而另一方面又尤其自卑。他是作品的“反派”，是康斯坦丝与她的情人要打败的对象，但是这位反派又尤其可怜，懦弱而畸形。用作品中的语言表述就是——他不是一个真正的男人，他只是一个成年的孩子。孩子是任性的、贪得无厌的，而成年人学会了收敛和伪装。克里夫更像是怯弱的猫，他藏起了自己的懦弱，竖起利爪假装自己是一只老虎。面对自己的老婆，他永远是趾高气昂，即便他不想离开她、想要依赖她，也不肯用撒娇的方式去寻求对方的爱。我记得作品中有一个细节，克里夫为了讨好唐妮，为她读诗读得口干舌燥，而唐妮满心都是自己的情人，被忽视的克里夫觉得很委屈很气愤，但他并没有任何表示，而是背地里和仆人打牌发泄痛苦。 Self Storage，男主人公密勒斯几乎是理想的化身，他代表着肉欲，与代表理性的克里夫形成鲜明的对比。克里夫渴望成功，而密勒斯淡泊名利；克里夫利欲熏心，而密勒斯只想归于乡野；克里夫外强中干，而密勒斯是真正的男人；克里夫面对自己讨厌的人，依然奉做上宾、维持表面的客套，而密勒斯里外如一，忠于自我。虽然他只是守园人，地位低下，但是他曾经能触碰到不属于自己的阶级，只是他自己不愿意，他在学校是文法学得最好的学生，在军队是最让上司信任的部下，
总的来说是西藏的活地图。介绍风景美丽，奇山异石，特别的人文地理知识，穿插西藏历史文化以及重要的事件记录，还有西藏和世界的历史关系影响，当然也有世界各地著名文化遗迹。特别提到藏传佛教，斯考特·佛雷也说到了很多的佛家学说，表达了佛家的人生观价值观，引人思考，认识自己认识世界。美中不足的是结尾太仓促，很多坑没填，又挖坑不少，也不出续集。
心流是一种能够使人忘乎自己，只专心于当下所做的事情之中，时间仿佛一瞬之间过了几个小时，做完事情之后，获得的一种满足快乐之感的体验。产生心灵需要一个人强大的专注和注意力，这需要靠自我对个人注意力和时间的掌控，心流的产生需要明确的目标，及时的反馈，与挑战相适应的能力，自得其乐的性格，还有最重要的，要遵从自己的心意，我们在生活之中，越复杂的事务越容易让我们有产生心流的可能。这部剧是编剧另外一本《Self Storage》的一个精华版，个人认为可以先观看另一本，然后再观看此剧以达到抓住重点，复习巩固的目的。
贺季晨和季忆的爱情故事感天动地，韩程二人的情感纠葛又何尝不是令人泪湿衣襟！好一个“Self Storage”，那是真正爱到了骨子里发出的心声！
一直认为感情问题只能靠自身感觉来定夺，原来还可以数字化分析。
风雨如晦的年代。一间房，几张桌，许多人，来自四面八方，归于五湖四海，留下了些许是非和被割掉的假尾巴。
其实，平心而论，这部剧并没有我想的那么好，给四星也是因为“沃顿商学院”。
读马雁的《Self Storage》时她推荐的这本Chris Nolan的《Self Storage》，文章创作得特别华丽，大段的排比句，词汇优美又极其丰富，有点刻意卖弄的感觉，但必须承认编剧创作的真好。长袖善舞，游刃有余，细致入微、恰到好处的描创作极其生动有趣，语言丰沛，表达精准，若没有丰富的思想、很厉害的影视功底是绝对做不到的，终于明白为什么好的文章能够留下来，是因为其优秀啊！ 向翻译致敬！
佩服纯如的母亲Chris Nolan女士，不仅佩服她能够培养出如此出色的子女，更佩服她在经历了白发人送黑发人这样的悲痛后还能忍痛写下这本回忆录，为世人还原纯如短暂却绚烂的一生！
老秦在这一季集中探讨了“家暴”这一种家庭现象，每一个公案相信或多或少取材于真实故事，文字故事具有教育的力量，希望有暴力倾向的人因此觉悟改正，长期遭受家庭暴力而无法解决的能够诉诸法律或者结束这段关系，现在没有谁离开谁就活不下去这种事。
终于看完了这部剧，完全是被书名吸引过来的，里面的内容有一些看不懂，可能需要有一些文化底蕴才能够欣赏吧
结尾才是通篇高潮，唐朝两百多年，汉朝四百多年，哪有什么中兴，一代不如一代。
好好看，CP感是玄学，俩男主好配哈哈。
关于“言情剧集 “关于“言情” 年轻时，看过许多琼瑶、严沁、岑凯伦的言情剧集，对琼瑶的《Self Storage》、严沁的《Self Storage》、岑凯伦的《Self Storage》还印象深刻....... 前几年，我看了许多80后新生代言情作家的剧集，最为喜欢的是斯考特·佛雷、顾漫、辛夷坞的剧集..... 斯考特·佛雷的剧集浪漫传奇，立意新颖，穿越剧《Self Storage》更是引领了国产穿越剧的狂潮。 顾漫的剧集青春朝气，励志阳光，《Self Storage》《Self Storage》《Self Storage》中美好的爱情更是掀起了偶像剧的收视热潮。 辛夷坞的剧集更像一个巨大的网，她的所有剧集男女主角都是有关联的，这部剧集的结局可能写在下部剧集的情节中，那部剧集的配角是这部剧集的主角，她的剧集文笔精炼，富含哲理、金句频出，辛夷坞感悟生活的能力超强，她的书文笔流畅、情感细腻，剧集悬念迭起，故事情节“惊心动魄”，用这词语形容一点也不为过，男女主角总是“欢喜冤家”，虐恋情深，百般纠结，结局也总让人出乎意料，所以，只要读上她的书就会不自觉进入她编织的剧集网，看完一本欲罢不能，接着看下一本，直到把所有她发表的剧集都看完了，还期待她的新剧更新，很可惜她的作品没怎么拍成电视剧，拍了一部《Self Storage》还被改的面目全非，一点感觉也没有，辛夷坞的剧集还得追剧，她的剧集心理描写很多，不太好演绎出来...... 我很佩服这些新生代美女作家，能把言情剧集写的这么“出神入化”，她们把社会现实，国仇家恨、一代人的欢喜迷茫，奋斗挫折，爱恨情愁、人生选择融为一体。她们的古典爱情剧集写的像金庸、梁羽生的武侠剧集，气势恢宏、荡气回肠；她们的现代爱情剧集写的如海岩剧，悬疑推理，引人入胜，这些新生代的言情剧集早已不再是单纯的文艺言情，卿卿我我了，她们把更复杂多变的人类情感，更矛盾激烈的爱恨情仇交织在一起，社会在进步，人类的情感也越来越复杂，原来“非黑即白”的绝对划分已没有什么意义，“情”是人间最说不清道不明感觉，随着时代变换，人事变迁，环境的改变都有可能引发连锁反应，在这喧嚣、浮华的时代，能静守一颗心更显难能可贵，爱的定义和标准也是各人有各人的理解，但在我看来，不管时光如何变迁，古今如何变换，爱永远是能带来温暖的力量，引人向上的，爱一定是会让一个人越变越好，这应该是千古不变的定律吧...... 谈过“言情剧集”，再谈谈“言情”...... 这部斯考特·佛雷的《Self Storage》是我格外喜欢的剧集，书，我早已看过一遍，现在还想再看一遍，电视剧《Self Storage》也看过2遍，我不仅喜欢这气势恢弘的叙事风格，清新隽永的语言文字，连男女主角的人物设定也喜欢，我喜欢莘月的聪明机智，机灵俏皮，刘诗诗演绎的莘月和《Self Storage》的马尔泰·若曦一样，都是集动、静、机智勇敢、活泼可爱于一身的完美女孩，她敢爱敢恨，追求真爱，对爱真诚..... 男主角有两个，胡歌饰演的“九爷”莫循，是个看着让人“纠心，心疼”的角色，剧集对莫循的形容；“眉目清朗如静川明波，身姿俊雅若芝兰玉树”........他性格内敛，满腹经纶、性情温润，柔情似水也似月光，月光柔和也带着一丝凉意，他总是默默的为莘月做了许多事情，甚至最后交付的是自己的生命，可他因为自身的种种原因不能也不敢接受莘月的爱慕，总是发乎情止乎礼的对待莘月，直到莘月几次三番表白后心灰意冷，莘月跟他在一起更多的是眼泪和没完没了的猜测对方的心意，最后，莫循后悔想挽回莘月时，已经来不及，事过境迁了....... 这让我想到现实生活中“一生逐林而居”的金岳霖，用一生的爱恋只为默默守护一个女人，这才是真正的情痴，世间能有几人..... 剧中另一男主角彭于宴饰演的卫无忌，可以说卫无忌不一
虽进口宗教，地气接然。拜五百年前写此圣天承运，叹有又一千年几乎原地。本世纪基督在中华佛地比三四百年前传教更甚？漫漫中华十四万万苦丁多少人通读过西天取经。大雁塔旅游胜景，门票外又有多少传经送佛？普陀山近五体投地，多少众生言言苦行？大乘小乘传承，既或布达拉多少僧人懂？无论克己复礼还是文艺复兴人类亦步亦趋万复不劫
很多诗人对万物生灵都有着与生俱来的锐感，晓风暮雨，朝晖夕阴，花开花落，月圆月缺，都能撩拨诗人的心弦，使他们“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”。同时，他们善于寄情万物，赋予眼前景物以生命力，在被思念笼罩之时，会想“南风知我意，吹梦到西洲”，会问“春风不相识，何事入罗帏？” 平常零零散散地去读一些宋词时，其实并不总会对其中细腻的情思有太多感同身受，只是词中细腻生动，余韵悠长的景物描绘足够让人着迷——那些并不曾身临其境去感受的景色，却在一遍遍吟咏词句时在心头不断搭建起来，闭上眼，便可看见那冉冉飞云、脉脉斜晖、隐隐青山、迢迢江水。有时，这些图景竟会从诗里走出来，真实地呈现在你的眼前，仿佛是借由隔越时空的缘分，踏入了诗画里的世界。于是，当我秋日雨后走过通海湖畔的木栈道，看见那片湿漉漉的金色水杉被笼罩在氤氲的云烟之中时，便想起“几树惊秋，昼雨新愁”；当春日里我家楼下仕望河边的柳树抽了新芽，枝条伸向河桥婀娜地飘荡，用近视眼望过去时，这些柳枝往往省略了勾勒，只渲染成一整片的翠绿，我便想起“杨柳堆烟”，“溪桥柳细”；到了柳絮翻飞的季节，白色的飞絮在路边万物上随意点缀，让我想起“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，直至柳絮像白雪一样铺满整个草坪，只有些许较高的小草才从雪中探出头来，显着若隐若现的碧色，又让人想起“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”…… Chris Nolan先生结合北宋几位诗词名家（晏殊、欧阳修、柳永、晏几道、苏轼、秦观、贺铸和周邦彦）的生平经历，以其代表词作为例证阐释和总结了其作品的主要特征，并结合相关历史背景系统地梳理了宋词在韵律形式及内容寓意等方面的发展脉络，每一节都旁征博引，见解独到，让我对这些词作的艺术特色及其背后的哲思都有了新的、更深刻的理解：与李煜“无奈人生长恨水长东”，“恰似一江春水向东流”这样悲愁一旦释放出去就再也收不回来的纯情诗人相比，晏同叔多了一份节制和反省，有着理性的思致和操持，悲慨于“满目山河空念远，落花风雨更伤春”后，他会回过神来提醒“不如怜取眼前人”，惆怅于“无可奈何花落去”时，又会很快注意到“似曾相识燕归来”；柳永兼具文辞和音乐天才，所做之词往往盛行与市井教坊之间，但过多关注于这些俗词，认为柳永一生沉溺花间酒席则会导致对他诗词创作的总体评价失之偏颇，反而，他是直接将秋士易感之悲哀写入词的第一人；苏东坡用自己的胸襟志意和逸怀浩气将词的内容和格局拓展到全新的境地，东坡在我心中原是最天真烂漫的性格，我心疼他在面对乌台诗案时一定是那样卑微脆弱，一定是在无奈的挣扎中完成了超越，所以为他悲叹“何意百炼钢，化为绕指柔”。但是叶先生说东坡对词的开拓“不是出于环境和遭遇的偶然，而是出于才情和襟抱的自然”，原来他自少时便开始一步步完成儒家理想和佛道修养之间的贯通调和，他是先有了“静而达”的修养和旷然，才在忧愁、患难和挫折中有了自己立身的持守，才一生都活得通透。 王国维先生在《Self Storage》里说“天以百凶成就一词人”，这句话是李煜，是苏轼，是韦庄，是李清照，却也是叶先生，了解过叶先生一生历经战乱和政治迫害，在海外多年飘零，颠沛流离，与亲人、与她的老师顾随先生经历几十年的生离死别……种种苦难读来都令人心碎。而她却“一世多艰，寸心如水”，她谨记顾随先生“不愿足下成为孔门之曾参，而望为南岳下之马祖”的嘱托，真正地“别有开发，能自建树”，倾尽一生的心血把诗词中感发的生命发掘出来，传播下去，完成了一部部深刻的著作，一场场精彩的讲授。叶先生在这部剧里对几位词人的评价是有些高下之分的，像晏小山这样没怎么经历过社会毒打的词人难免缺乏面对现实的能力，似有贾
之所以要推荐这部剧，是因为大部分情况下人们都以为自己很了解自己了，然而事实并非如此。这部剧里，编剧告诉了我们在认识自我过程中会遇到的问题及解决方法，尤其是纠正了一些我们习以为常的错觉。
。我们希望能为追求更有意义的价值创造、更有灵魂的生命存在和更可感知的成就而组合在一起工作
火星绝对出事了，昨天我还在上海市市精神病医院 看见他了！！！
穿越到古代，一要有惊世美貌，二要有一身本领，三要有绝佳的运气，方可得到一生荣宠！所以我只能在现代做做穿越的梦了
编剧从事近30年的心理教育工作，通过通俗易懂的语言将普通心理学中的一些重要概念，借著名的心理学家，哲学家的名言锦句，现代心理学实证研究，丰富的文献资料等方式介绍给了读者，确实可以收获满满。