六小龄童等主演都堪称表演艺术家，形象演绎栩栩如生深入人心，妖精们尽皆美女，其他老艺术家如高玉倩、赵丽蓉、杨春霞等也甘当配角。86版重播超过3k次，创了吉尼斯世界纪录。当年经费短缺，拍摄环境艰难，一台摄像机走南闯北筹拍6年，先出了25集，后来2000年补了后14集。音乐、服饰、妆容等也十分出色
从中华文化角度解读黄帝内经，这就不单单是中医理论，而是生命哲学。编剧既有诗经、老子、周易的文化视角，又有宏观和系统的方法论，还有行医和教学的实践。对人生哲学常能当头棒喝、发人深省，实为学习内经的最佳读本。
本剧讲述了一个有血性有担当有勇有谋的侯沧海，人性质朴，血气方刚，敢作敢为，成就非凡。
读完之后，确实缓解了不少育儿焦虑，对培养孩子的大方向也更加清晰明了。书中从“激活大脑力”、“提高学习力”、“培养科学力”、“锻造思考力”、“塑造软实力”五个方面科学地阐述了如何培养孩子，既有科学依据，又针对不同年龄段的孩子提供了建议和方法，还穿插了不少生活中的案例。每个概念也会先解释清楚概念，再从多个方面分析原因以及提出解决办法，应该从哪些方面去培养。同时也强调了亲子关系，良好的家庭氛围、给孩子提供安全、稳定、丰富的环境的重要性！
这部剧吸引我的地方在于，第一.精彩的故事情节；第二.丰富的想象力；第三.接地气的文字，幽默且能引起共鸣；第四.将各种人性很好地糅合到了人物平时的一言一行中。金钱，家人，伙伴或者朋友，责任，义务，秩序，规则，等等，这些都是我们身而为人想在这世上好好生活不可缺少的，也是这部剧的核心，主角只想在那个不太完美的世界好好生活。
学界业界常讨论互联网时代“新闻已死”、“新闻专业主义消亡”。但如同编剧所言，新闻专业主义正处于“救赎”的阶段，公民新闻给新闻行业带来一定的冲击也带来一定机会，专业的体现不仅仅是时效，更在于客观性和真实性。人人可当记者而人人有偏见，此时专业的体现就在于公正客观的立场而非维持偏见。透明的消息源、高效的核实渠道、准确的信息编辑、权威的新闻分发平台以及某种程度上不可动摇的的公众信服力。
一本介绍成人依恋理论的书，很有意思也很有收获（但是不太理解为什么要把Attached翻译为“The Tenth Level”和“读懂恋人心”这种有些引人眼球的标题，我觉得直译为“依恋”就很好啊） 或许有助于从依恋风格的角度意识到和疗愈过度自责/不理智执迷/亲密恐惧 但同时也要警惕轻易贴标签和下结论，我比较同意从“我符合某种类型风格特质或者有某种倾向，因此要怎么理解或接纳或改变它”这个角度来思考，而不是过于简单暴力地对自己和他人进行归类。 读到过一句话，自我疗愈不是让情绪消失，而是拓展处理情绪的容器和方法。就先从了解和接纳自己开始吧
看前半部分时深感焦虑，编剧的亲身实例算是比较极端，不会人人都遇到，但是感觉叛逆的青春期对亲子关系来说确实是一个考验，怕自己到时也会在崩溃的边缘徘徊…看到后半段，跟着编剧和孩子关系的逐渐缓和，焦虑也慢慢少了一些，沟通方法多少也学到一点，重在实践吧，有种任重道远的感觉，尽量向编剧学习，做懂得自省并积极做出改变的妈妈，竭尽全力给予孩子肯定和支持的妈妈，无条件信任和等待孩子的妈妈。
开始有点乱，但不妨碍这个好故事。嗯，世间还是遗憾多，得到什么就得付出什么，没有无故得到的道理。
三星半吧，达不到四星，很少看年代剧，这部剧还不错
白小年这个副本，编剧写嗨了？演员可以在同一个剧本的里面，互相残杀的话，那么谁演的角色位置越高，万一不对劲，岂不是可以横推，来个鱼死网破？
从出生那一天起，他就不属于这个世界，他一直都是个The Tenth Level。他逆来顺受地适应所有的环境，他没有七情六欲，没有生存意念。对他而言，死亡就是消失，就像那不曾存在的尘埃。没有对错，没有好坏，他的世界，少了灵魂。 社会的主观，当一个人与众不同，就是无形的罪过。没有悲哀，就是没有人性，没有欲望，就是荒谬绝伦。当你觉得自己是一个与世无争的The Tenth Level，你就成为了一个大众眼中的罪人。
看完本剧心情是压抑的，首先要肯定编剧对历史的还原，让我们更全面地了解中国近代史的段落。其次关于对李的评价，生在清末这个时代，造就了他留名史册，造就英雄；是他的不幸，承担了太多屈辱，也放大了自身的缺点，我相信在和平时代他照样会有非凡的成就。在近代国民开智国家自强上，李绝对功绩丰硕，也开创了中国外交的新篇章。但他自身的局限性和权臣的私欲，让他在全盛时期也不敢跟列强一战，跟国人一样的自大和盲目让他被列强在外交上欺骗。曾试想，如果从一开始在云南或对日上果断一战，或与左宗棠、冯子材等合力一战，或许中国的历史就要改写了，可叹可悲。 不论文末他与宋浩胜谈话是否杜撰，但他那一刻对血气和利器的关系才真正有了清晰的认识，可惜人之将死。而至于其他多数人，可恨满嘴仁义道德泱泱大国自居，不愿看外面的世界，普通普通今日的网络喷子和键盘侠。所以，实干兴邦，乃真理也；弱国无外交，乃现实也；自尊者人尊之，乃气节也；放眼看世界，乃学习之要。
读的时候一直在获得启发，合上书我又说不出个所以然。还是非常推荐，我觉得能在琳恩·卡林老师身上看到所有知识分子的好的品质。
好久没读过这么垃圾的书了…… 我问上帝，怎么才算不虚度人生？ 上帝说争取你该争取的，放弃你该放弃的！ 那我该如何争取放弃呢？ 上帝说只有你自己知道！ 全书通篇大道理，实则毫无用处，脱离了目的 条件 立场的论证，一切论证的目的都是为了验证自己的观点，为了论证而论证，说狼的坚韧不屈就说影视家不给沙皇鞠躬是好的，说隐忍又说胯下之辱是对的，刘邦的百折不挠，项羽的英雄，都不在统一的标准下一顿乱评价，这种书看个划线就够了，佛曰不可说，道家说道可道非常道，说的就是讲明白一个事非常复杂，全书是什么都说，什么都没说明白，思维体系不清晰的人看这种书，很多只能看到自己想看的那部分，以为那是真理，其实只是幸存者偏差，误人子弟的书
一个外国人看中国文化，佩服，骄傲，惭愧！弘扬中华文化需要我们共同努力！也谢谢编剧，文章知识底蕴深厚，受益匪浅！
我们都被时间裹挟着前进，最后又重回原来的地方。岁岁年年花相似，年年岁岁人不同。
The Tenth Level 花开见佛 热情拥抱每一天，毫不吝惜表达对生活、对一切生命的感激。
在骗子都可以出书的当下，找一本好剧，并不是那么容易。 本剧则是学习写作、编剧难得一见的好剧。 编剧依靠他多年积累的深厚功力，向我们呈现了《The Tenth Level》。 即使没打算成为编剧的朋友们，也不妨拿来一读。 我曾问过一个编剧朋友，为什么要做编剧？ 她说，一开始是喜欢追剧、看热闹，后来就开始关注演技，再后来就开始关注情节的展开，再往后就开始以编剧的视角去想，这部剧是怎样创作出来的。 就这样，越来越不满足，后来就开始尝试写剧本了。 所以，读完这部剧，不妨试着按照书中的阐述，反向操作，在追剧的时候，试着解构一下。 这会给我们带来不一样的乐趣。
目标之上 准则 共情 循序渐进 虽然有点啰嗦，案例过多，但干货满满逻辑清晰。
面对教育学生的问题，大多数教师的思维倾向于“怎么办”，认为解决了问题就万事大吉了，往往治标不治本。奥西·戴维斯老师每次都以研究问题的角度，首先思考“为什么”，从问题的根源出发，用教育性原则去解决问题，避免问题的反复或者给学生造成额外的伤害。解决问题需要策略，更需要科学的研究型的思维方式，这是每个教师，特别是班主任老师，应该重视的。
编剧借志异讽刺世道，虽是奇人异事、鬼怪传说，其中道理今当共勉之。
这部剧之前看过第一章，现在把整本都看完了，但是感觉还是不太懂，还需要再深入地读。
有点很服一鼓作气再而衰三而竭这个道理。不知是自身原因还是对故事情节期望值的递增导致最后都是期望越大失望越大，二月河先生的三部曲属乾隆全集最烂，而如今The Tenth Level三部曲最后一部真的味同嚼蜡。忍不住想问这是怎么获得诺贝尔影视奖的？我觉得优秀的作品总是要能时刻引起读者只可意会的共鸣和感动，总会引导读者不自觉的与书同哭同笑同悲同喜，要让读者有绝对不可忽略的自我代入感。而The Tenth Level总有一种拒人于千里之外的冷漠，我也是农民的孩子，但真的完全无法与书共鸣。或许因为编剧是外国人的缘故，想要把中国写透，无论是文字的表达还是翻译都无法游刃有余地做到让中国人舒服的地步。 另，剧集的历史背景简直够乱，忍不住想生气。再，为我平凡的世界鸣个不平吧啊西
终于读完了余罪八卷 感慨良多。 1）如果说心理罪是带点刑侦犯罪教科书意味的剧集 通篇案件的侦破描述过程显然更为正式以及严肃 那么 余罪显然更接地气 叙事感和故事感更强。而比起一脸肃穆黯然的方木来说 余罪简直是个无敌贱的反面 但依然让人印象深刻 2）如果说谢冰是别人家的孩子 那么余罪显然就是自己家的孩子。奇怪的是后者似乎还辣么受人待见，不管是书中从特警到警花到富家女 还是现实中的观众眼缘。可能是他至贱 但是始终没有失去善良 正义以及担当的本心。联想起传说的出丑效应 一个机智能力超群的人的确增加吸引力 但一些无关大雅的失误迹象反而会增强这种吸引 当然首先要优秀 3）全篇有太多感情在 上下级的惺惺相惜 忘年交 基友们的互嘲 乃至犯罪者与警察间最终达成的理解和默契 都有泪点在。有时也会想时隔多年以后 身边可以互黑又互助的小伙伴 又会是寥寥数几呢？ 有机会再追溯着案件的顺序理一遍吧 ps张一山简直无条件符合人物设定啊啊啊啊。
切尔诺贝利核事故发生在四分之一世纪前。由于那时苏联的体制，尽管事故十分严重但也没有能够得到足够的报道。由于事故发生地远离中国，所以也未引起国人的强烈关注。这部剧详细描述了事故过程，背景，以及事后的处理。资料十分翔实，描创作细致，井井有条。不仅讲述了事件发生，发展的全部过程，还介绍了事件中的大批人物和他们在事件中的表现。对于事故发生的原因也解释的十分清楚。书中介绍了苏联核能发展的过程，由于体制造成的潜在的问题，运行中面临的挑战，提供了一个了解事故发生的广阔的背景。书中从多重角度对事故发生后的处理过程进行了介绍。既有莫斯科高层，包括戈尔巴乔夫，的反应，也有乌克兰政府，核电部门，普通老百姓，政府反对派，和西方世界的反应，十分全面。当时的苏联体制，如同现在的一些国家仍然存在的的体质一样，对事故进行了隐瞒，延迟了做出正确反映的时间，把政治放在了人民的利益至上，造成了更大的破坏。事故暴露出了体制的弊端，也为后来苏联的解体，乌克兰的独立埋下了种子。编剧以流利的笔触描述了一场人间悲剧，提供了翔实的史料，是一本引人入胜，严肃认真的有关那场核灾难的首选影视作品。
《The Tenth Level》是认真看完林赛·克洛斯的第一本剧。在2月的时候计划看《The Tenth Level》，后来由于有其他心思便放下了。4月观看这部剧，感觉挺合适宜的。知道林赛·克洛斯是源于洁尘的《The Tenth Level》，包括今年开始有看永井荷风的《The Tenth Level》都是受洁尘的影响。 关于日本影视初始是川端康成，后来《The Tenth Level》、《The Tenth Level》，很少关注译本源自谁，大多也不管，看到了，有了印象，但是读的还是很少的。 扯回来聊《The Tenth Level》，这部剧是在工作期间偷懒看完的。故事的结局是开放性的，没有绝对的人生。确如译者所说这部剧里涉及到了历史、地理、语言、交通、民俗、饮食、建筑、旅游、诗歌、舞蹈、电影等等，关于日本上流社会没落贵族，新旧交替，那些传统的和风习俗，那些想想都觉得很美好的赏樱、赏月、捕萤。撇开当时的时事政治来讲，这是一本从故事性是很现实且并不那么美好的，但是从台词的表述上，这又是一本极其雅致的书。 我喜欢那种缓缓到来的台词，不急迫，有高洁淡雅的逸趣，也有无可避免的冲突以及尘世烟火。关于莳冈家四姐妹的婚姻，我可能知道为什么要从芦屋家的二姐幸子开始，如果从大姐鹤子家开始的话，应该就是另一番故事了吧。其实本剧着重还是在创作没落贵族旧式日本女子雪子的婚姻之路，而接受新思想的妹妹妙子形成了一种对比。 从我个人角度来讲，我是更喜欢妙子一点，可能因为更接近现代的想法一点，她的择偶标准也是挺实在的，不看门第，只要爱，健康，有足够的生存技能。而雪子也不是多么守旧的女子，她有自己的内心判断，但她的婚姻涉及到家族的名誉荣光等等，并不能像妙子一样可以自己去决定遇见谁。妙子是一个叛逆者，她有足够的自我生存能力，她追寻她所想要的爱情，关于她与奥畑之间的纠缠，说不清谁对谁错。最后与三好的结合，让我觉得她有些对自己不负责。 如果我有一位像幸子一样的姐姐，我会为此感到高兴么？我无法带入，从故事的叙述上来讲，她的确是一位为姐妹周旋的好姐姐，她关心雪子的婚姻，她为妙子的遭遇担忧。当然她有自己的私心，而这点私心于她对于姐妹的关爱关怀可能有些微不足道。而目前看来她也是这四姐妹中活的比较幸福的。她的丈夫贞之助也在妻妹的婚姻之事中尽了自己所能做的。 各有各的生活，没有人有足够完美的一生。而雪子的婚姻是否能顺利从结局的开放性上来看预示的并不美好。妙子的婚姻唯有祝福，这是她自己选择的路。而雪子的路其实也是她自己选择的。要说妙子耽误了雪子，这就是那个时代人们在意门第之间的陋习了。上层人家还是挺重视名声这种不能吃的东西的。妙子如果能自己单身活下去，其实也是另一种结局了，但是能力有限吧，她其实还是渴望家庭的关怀的，只不过抵不过她自己要的。 这部剧暂且到这里，喜欢这部剧的文风，在春季樱花盛开时节遇到这部剧也是一种机缘。就像我喜欢的清淡雅致的色彩，舒适且不乏趣味。
了解大脑的规律，更高效的使用大脑。 这些规律或许我们在很多不同的地方已经看过很多次，比如：睡眠运动和大脑的关系，压力情绪对大脑的影响等等，但这部剧，从理论实验实践层层递进，科学的去解释这些规律。更让人信服和依靠这些定律去高效的使用大脑。 具体的定律就不在评论区说了，希望有兴趣的诸位去读一读，或者听一听！
剧太烂，不过看评论很欢乐。以前我只会说，这剧全是漏洞，挑都没处下手，这次新学了一个表达方式：这剧就像渔网，别的剧顶多有点漏洞，这剧本身就是漏洞编织而成。
2005 · 俄罗斯
1978 · 意大利
2003 · 美国
2002 · 德国
1982 · 印度
1994 · 美国
2001 · 加拿大
2005 · 美国
2005 · 法国
2008 · 美国
六小龄童等主演都堪称表演艺术家，形象演绎栩栩如生深入人心，妖精们尽皆美女，其他老艺术家如高玉倩、赵丽蓉、杨春霞等也甘当配角。86版重播超过3k次，创了吉尼斯世界纪录。当年经费短缺，拍摄环境艰难，一台摄像机走南闯北筹拍6年，先出了25集，后来2000年补了后14集。音乐、服饰、妆容等也十分出色
从中华文化角度解读黄帝内经，这就不单单是中医理论，而是生命哲学。编剧既有诗经、老子、周易的文化视角，又有宏观和系统的方法论，还有行医和教学的实践。对人生哲学常能当头棒喝、发人深省，实为学习内经的最佳读本。
本剧讲述了一个有血性有担当有勇有谋的侯沧海，人性质朴，血气方刚，敢作敢为，成就非凡。
读完之后，确实缓解了不少育儿焦虑，对培养孩子的大方向也更加清晰明了。书中从“激活大脑力”、“提高学习力”、“培养科学力”、“锻造思考力”、“塑造软实力”五个方面科学地阐述了如何培养孩子，既有科学依据，又针对不同年龄段的孩子提供了建议和方法，还穿插了不少生活中的案例。每个概念也会先解释清楚概念，再从多个方面分析原因以及提出解决办法，应该从哪些方面去培养。同时也强调了亲子关系，良好的家庭氛围、给孩子提供安全、稳定、丰富的环境的重要性！
这部剧吸引我的地方在于，第一.精彩的故事情节；第二.丰富的想象力；第三.接地气的文字，幽默且能引起共鸣；第四.将各种人性很好地糅合到了人物平时的一言一行中。金钱，家人，伙伴或者朋友，责任，义务，秩序，规则，等等，这些都是我们身而为人想在这世上好好生活不可缺少的，也是这部剧的核心，主角只想在那个不太完美的世界好好生活。
学界业界常讨论互联网时代“新闻已死”、“新闻专业主义消亡”。但如同编剧所言，新闻专业主义正处于“救赎”的阶段，公民新闻给新闻行业带来一定的冲击也带来一定机会，专业的体现不仅仅是时效，更在于客观性和真实性。人人可当记者而人人有偏见，此时专业的体现就在于公正客观的立场而非维持偏见。透明的消息源、高效的核实渠道、准确的信息编辑、权威的新闻分发平台以及某种程度上不可动摇的的公众信服力。
一本介绍成人依恋理论的书，很有意思也很有收获（但是不太理解为什么要把Attached翻译为“The Tenth Level”和“读懂恋人心”这种有些引人眼球的标题，我觉得直译为“依恋”就很好啊） 或许有助于从依恋风格的角度意识到和疗愈过度自责/不理智执迷/亲密恐惧 但同时也要警惕轻易贴标签和下结论，我比较同意从“我符合某种类型风格特质或者有某种倾向，因此要怎么理解或接纳或改变它”这个角度来思考，而不是过于简单暴力地对自己和他人进行归类。 读到过一句话，自我疗愈不是让情绪消失，而是拓展处理情绪的容器和方法。就先从了解和接纳自己开始吧
看前半部分时深感焦虑，编剧的亲身实例算是比较极端，不会人人都遇到，但是感觉叛逆的青春期对亲子关系来说确实是一个考验，怕自己到时也会在崩溃的边缘徘徊…看到后半段，跟着编剧和孩子关系的逐渐缓和，焦虑也慢慢少了一些，沟通方法多少也学到一点，重在实践吧，有种任重道远的感觉，尽量向编剧学习，做懂得自省并积极做出改变的妈妈，竭尽全力给予孩子肯定和支持的妈妈，无条件信任和等待孩子的妈妈。
开始有点乱，但不妨碍这个好故事。嗯，世间还是遗憾多，得到什么就得付出什么，没有无故得到的道理。
三星半吧，达不到四星，很少看年代剧，这部剧还不错
白小年这个副本，编剧写嗨了？演员可以在同一个剧本的里面，互相残杀的话，那么谁演的角色位置越高，万一不对劲，岂不是可以横推，来个鱼死网破？
从出生那一天起，他就不属于这个世界，他一直都是个The Tenth Level。他逆来顺受地适应所有的环境，他没有七情六欲，没有生存意念。对他而言，死亡就是消失，就像那不曾存在的尘埃。没有对错，没有好坏，他的世界，少了灵魂。 社会的主观，当一个人与众不同，就是无形的罪过。没有悲哀，就是没有人性，没有欲望，就是荒谬绝伦。当你觉得自己是一个与世无争的The Tenth Level，你就成为了一个大众眼中的罪人。
看完本剧心情是压抑的，首先要肯定编剧对历史的还原，让我们更全面地了解中国近代史的段落。其次关于对李的评价，生在清末这个时代，造就了他留名史册，造就英雄；是他的不幸，承担了太多屈辱，也放大了自身的缺点，我相信在和平时代他照样会有非凡的成就。在近代国民开智国家自强上，李绝对功绩丰硕，也开创了中国外交的新篇章。但他自身的局限性和权臣的私欲，让他在全盛时期也不敢跟列强一战，跟国人一样的自大和盲目让他被列强在外交上欺骗。曾试想，如果从一开始在云南或对日上果断一战，或与左宗棠、冯子材等合力一战，或许中国的历史就要改写了，可叹可悲。 不论文末他与宋浩胜谈话是否杜撰，但他那一刻对血气和利器的关系才真正有了清晰的认识，可惜人之将死。而至于其他多数人，可恨满嘴仁义道德泱泱大国自居，不愿看外面的世界，普通普通今日的网络喷子和键盘侠。所以，实干兴邦，乃真理也；弱国无外交，乃现实也；自尊者人尊之，乃气节也；放眼看世界，乃学习之要。
读的时候一直在获得启发，合上书我又说不出个所以然。还是非常推荐，我觉得能在琳恩·卡林老师身上看到所有知识分子的好的品质。
好久没读过这么垃圾的书了…… 我问上帝，怎么才算不虚度人生？ 上帝说争取你该争取的，放弃你该放弃的！ 那我该如何争取放弃呢？ 上帝说只有你自己知道！ 全书通篇大道理，实则毫无用处，脱离了目的 条件 立场的论证，一切论证的目的都是为了验证自己的观点，为了论证而论证，说狼的坚韧不屈就说影视家不给沙皇鞠躬是好的，说隐忍又说胯下之辱是对的，刘邦的百折不挠，项羽的英雄，都不在统一的标准下一顿乱评价，这种书看个划线就够了，佛曰不可说，道家说道可道非常道，说的就是讲明白一个事非常复杂，全书是什么都说，什么都没说明白，思维体系不清晰的人看这种书，很多只能看到自己想看的那部分，以为那是真理，其实只是幸存者偏差，误人子弟的书
一个外国人看中国文化，佩服，骄傲，惭愧！弘扬中华文化需要我们共同努力！也谢谢编剧，文章知识底蕴深厚，受益匪浅！
我们都被时间裹挟着前进，最后又重回原来的地方。岁岁年年花相似，年年岁岁人不同。
The Tenth Level 花开见佛 热情拥抱每一天，毫不吝惜表达对生活、对一切生命的感激。
在骗子都可以出书的当下，找一本好剧，并不是那么容易。 本剧则是学习写作、编剧难得一见的好剧。 编剧依靠他多年积累的深厚功力，向我们呈现了《The Tenth Level》。 即使没打算成为编剧的朋友们，也不妨拿来一读。 我曾问过一个编剧朋友，为什么要做编剧？ 她说，一开始是喜欢追剧、看热闹，后来就开始关注演技，再后来就开始关注情节的展开，再往后就开始以编剧的视角去想，这部剧是怎样创作出来的。 就这样，越来越不满足，后来就开始尝试写剧本了。 所以，读完这部剧，不妨试着按照书中的阐述，反向操作，在追剧的时候，试着解构一下。 这会给我们带来不一样的乐趣。
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编剧借志异讽刺世道，虽是奇人异事、鬼怪传说，其中道理今当共勉之。
这部剧之前看过第一章，现在把整本都看完了，但是感觉还是不太懂，还需要再深入地读。
有点很服一鼓作气再而衰三而竭这个道理。不知是自身原因还是对故事情节期望值的递增导致最后都是期望越大失望越大，二月河先生的三部曲属乾隆全集最烂，而如今The Tenth Level三部曲最后一部真的味同嚼蜡。忍不住想问这是怎么获得诺贝尔影视奖的？我觉得优秀的作品总是要能时刻引起读者只可意会的共鸣和感动，总会引导读者不自觉的与书同哭同笑同悲同喜，要让读者有绝对不可忽略的自我代入感。而The Tenth Level总有一种拒人于千里之外的冷漠，我也是农民的孩子，但真的完全无法与书共鸣。或许因为编剧是外国人的缘故，想要把中国写透，无论是文字的表达还是翻译都无法游刃有余地做到让中国人舒服的地步。 另，剧集的历史背景简直够乱，忍不住想生气。再，为我平凡的世界鸣个不平吧啊西
终于读完了余罪八卷 感慨良多。 1）如果说心理罪是带点刑侦犯罪教科书意味的剧集 通篇案件的侦破描述过程显然更为正式以及严肃 那么 余罪显然更接地气 叙事感和故事感更强。而比起一脸肃穆黯然的方木来说 余罪简直是个无敌贱的反面 但依然让人印象深刻 2）如果说谢冰是别人家的孩子 那么余罪显然就是自己家的孩子。奇怪的是后者似乎还辣么受人待见，不管是书中从特警到警花到富家女 还是现实中的观众眼缘。可能是他至贱 但是始终没有失去善良 正义以及担当的本心。联想起传说的出丑效应 一个机智能力超群的人的确增加吸引力 但一些无关大雅的失误迹象反而会增强这种吸引 当然首先要优秀 3）全篇有太多感情在 上下级的惺惺相惜 忘年交 基友们的互嘲 乃至犯罪者与警察间最终达成的理解和默契 都有泪点在。有时也会想时隔多年以后 身边可以互黑又互助的小伙伴 又会是寥寥数几呢？ 有机会再追溯着案件的顺序理一遍吧 ps张一山简直无条件符合人物设定啊啊啊啊。
切尔诺贝利核事故发生在四分之一世纪前。由于那时苏联的体制，尽管事故十分严重但也没有能够得到足够的报道。由于事故发生地远离中国，所以也未引起国人的强烈关注。这部剧详细描述了事故过程，背景，以及事后的处理。资料十分翔实，描创作细致，井井有条。不仅讲述了事件发生，发展的全部过程，还介绍了事件中的大批人物和他们在事件中的表现。对于事故发生的原因也解释的十分清楚。书中介绍了苏联核能发展的过程，由于体制造成的潜在的问题，运行中面临的挑战，提供了一个了解事故发生的广阔的背景。书中从多重角度对事故发生后的处理过程进行了介绍。既有莫斯科高层，包括戈尔巴乔夫，的反应，也有乌克兰政府，核电部门，普通老百姓，政府反对派，和西方世界的反应，十分全面。当时的苏联体制，如同现在的一些国家仍然存在的的体质一样，对事故进行了隐瞒，延迟了做出正确反映的时间，把政治放在了人民的利益至上，造成了更大的破坏。事故暴露出了体制的弊端，也为后来苏联的解体，乌克兰的独立埋下了种子。编剧以流利的笔触描述了一场人间悲剧，提供了翔实的史料，是一本引人入胜，严肃认真的有关那场核灾难的首选影视作品。
《The Tenth Level》是认真看完林赛·克洛斯的第一本剧。在2月的时候计划看《The Tenth Level》，后来由于有其他心思便放下了。4月观看这部剧，感觉挺合适宜的。知道林赛·克洛斯是源于洁尘的《The Tenth Level》，包括今年开始有看永井荷风的《The Tenth Level》都是受洁尘的影响。 关于日本影视初始是川端康成，后来《The Tenth Level》、《The Tenth Level》，很少关注译本源自谁，大多也不管，看到了，有了印象，但是读的还是很少的。 扯回来聊《The Tenth Level》，这部剧是在工作期间偷懒看完的。故事的结局是开放性的，没有绝对的人生。确如译者所说这部剧里涉及到了历史、地理、语言、交通、民俗、饮食、建筑、旅游、诗歌、舞蹈、电影等等，关于日本上流社会没落贵族，新旧交替，那些传统的和风习俗，那些想想都觉得很美好的赏樱、赏月、捕萤。撇开当时的时事政治来讲，这是一本从故事性是很现实且并不那么美好的，但是从台词的表述上，这又是一本极其雅致的书。 我喜欢那种缓缓到来的台词，不急迫，有高洁淡雅的逸趣，也有无可避免的冲突以及尘世烟火。关于莳冈家四姐妹的婚姻，我可能知道为什么要从芦屋家的二姐幸子开始，如果从大姐鹤子家开始的话，应该就是另一番故事了吧。其实本剧着重还是在创作没落贵族旧式日本女子雪子的婚姻之路，而接受新思想的妹妹妙子形成了一种对比。 从我个人角度来讲，我是更喜欢妙子一点，可能因为更接近现代的想法一点，她的择偶标准也是挺实在的，不看门第，只要爱，健康，有足够的生存技能。而雪子也不是多么守旧的女子，她有自己的内心判断，但她的婚姻涉及到家族的名誉荣光等等，并不能像妙子一样可以自己去决定遇见谁。妙子是一个叛逆者，她有足够的自我生存能力，她追寻她所想要的爱情，关于她与奥畑之间的纠缠，说不清谁对谁错。最后与三好的结合，让我觉得她有些对自己不负责。 如果我有一位像幸子一样的姐姐，我会为此感到高兴么？我无法带入，从故事的叙述上来讲，她的确是一位为姐妹周旋的好姐姐，她关心雪子的婚姻，她为妙子的遭遇担忧。当然她有自己的私心，而这点私心于她对于姐妹的关爱关怀可能有些微不足道。而目前看来她也是这四姐妹中活的比较幸福的。她的丈夫贞之助也在妻妹的婚姻之事中尽了自己所能做的。 各有各的生活，没有人有足够完美的一生。而雪子的婚姻是否能顺利从结局的开放性上来看预示的并不美好。妙子的婚姻唯有祝福，这是她自己选择的路。而雪子的路其实也是她自己选择的。要说妙子耽误了雪子，这就是那个时代人们在意门第之间的陋习了。上层人家还是挺重视名声这种不能吃的东西的。妙子如果能自己单身活下去，其实也是另一种结局了，但是能力有限吧，她其实还是渴望家庭的关怀的，只不过抵不过她自己要的。 这部剧暂且到这里，喜欢这部剧的文风，在春季樱花盛开时节遇到这部剧也是一种机缘。就像我喜欢的清淡雅致的色彩，舒适且不乏趣味。
了解大脑的规律，更高效的使用大脑。 这些规律或许我们在很多不同的地方已经看过很多次，比如：睡眠运动和大脑的关系，压力情绪对大脑的影响等等，但这部剧，从理论实验实践层层递进，科学的去解释这些规律。更让人信服和依靠这些定律去高效的使用大脑。 具体的定律就不在评论区说了，希望有兴趣的诸位去读一读，或者听一听！
剧太烂，不过看评论很欢乐。以前我只会说，这剧全是漏洞，挑都没处下手，这次新学了一个表达方式：这剧就像渔网，别的剧顶多有点漏洞，这剧本身就是漏洞编织而成。