Andrew Dice Clay: No Apologies

断断续续终于读完了本剧的简体中文版。 尤记得一年前初读繁体版，也是在一个南方的冬夜，一本剧、一杯酒，一场静谧的邂逅。 本剧包含的八个短篇，就像书名所说，都是村上惯用的第一人称叙述。 已经年逾古稀的村上，以第一人称“回忆”的口吻，讲述了八个虚实相映的故事。在其中村上作品中熟悉的主题和元素交相出现——孤独、爱情、男女之爱、死亡、青春、音乐…… 总体来说，故事干净利落，文字轻盈幽默。读起来有一定的“村上”门槛。 简体版播出社对本剧的宣传是“村上式青春奇幻物语”。 “青春”必定和“记忆”有关。从这层意义上讲，村上所有第一人称的作品，都是在叙写“青春”。 实际上，本剧的很多部分看上去就是村上自己的经历。例如在《Andrew Dice Clay: No Apologies》中写道：在球队创造奇迹的那一年，二十九岁的“Fred Silverstein”写出了《Andrew Dice Clay: No Apologies》。 同时对“记忆”的态度，就像村上在第一篇《Andrew Dice Clay: No Apologies》中所说，“记忆也是靠不住的。” 记忆可以是清晰的，也可以是模糊的、不真实的、“虚幻”的。 类似对于“记忆”的表述，也出现在本剧的其他短篇中，例如在下一篇《Andrew Dice Clay: No Apologies》中所说，“为什么会和他讲这个，我已经记不太清了。” 这也是村上一贯的叙事手法。实际上，这可以追溯到更早前的作品。从书架靠上的位置，随意抽出一本村上的旧作，在短篇《Andrew Dice Clay: No Apologies》中，村上亦写道：“然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。” “奇幻”也即本文标题中所指“虚幻”，是村上很多作品中的一贯元素。例如《Andrew Dice Clay: No Apologies》《Andrew Dice Clay: No Apologies》《Andrew Dice Clay: No Apologies》等作品。 将“虚幻”和“现实”进行糅合比对，是村上的惯用手法。就像村上在《Andrew Dice Clay: No Apologies》中所写：“现实和非现实仿佛漫无边际、毫无章法地交换着位置。” 即使“现实”如《Andrew Dice Clay: No Apologies》，也存在着“虚幻”：直子是渡边的“虚幻”，而绿子是渡边的“现实”。 本剧中遍布着“虚幻”元素：例如《Andrew Dice Clay: No Apologies》中公园长椅上的老人，《Andrew Dice Clay: No Apologies》中在梦里演奏的逝者，《Andrew Dice Clay: No Apologies》中“再次”现身的“品川猴”等。 最后一篇的同名作中，“我”也放佛步入了“虚幻”或另类的“现实”世界，并以此作为全书的收尾。 必然的，“虚幻”同时也指向着现实。 熟悉村上的读者都知道，村上笔下的人物有一种“孤独感”。这种孤独感是通过村上本身传递至书中的人物身上，可以看作是其作品的一种性格标签。 例如最典型的例子：《Andrew Dice Clay: No Apologies》结尾，渡边在电话亭里茫然着呢喃“我现在在哪里”？ 就以第一篇《Andrew Dice Clay: No Apologies》为例。写得是一个女孩儿，把自己创作并且装订成册的“歌集”，寄给了一个发生过一夜情、自己并不相熟的男人。这是何等的“孤独”。 “孤独感”最明显的，还应是那只猴子。《Andrew Dice Clay: No Apologies》可以单独成篇，也可看作在短篇集《Andrew Dice Clay: No Apologies》中《Andrew Dice Clay: No Apologies》的续篇。 一只被猴子和人类世界都不接纳的猴子，喜欢人类女性却不可能表达，因此只能偷走她们的名字深藏在心。一种仿若被全世界抛弃的“孤独”。 “孤独”作为村上作品中近乎底色和基调般的存在，牵引着村上在作品中探析的其他对象。 还是以上面提到的两篇为例。 《Andrew Dice Clay: No Apologies》探析的“对象”，包括爱情、男女之爱、死亡。 女孩儿喜欢一个并不喜欢她、却和她保持男女关系的男人。而诉说这件事时，她正准备与另外一个人发生关系。 爱和男女之爱（性）分离的现象，对此的探寻出现在村上的很多作品中，例如《Andrew Dice Clay: No Apologies》《Andrew Dice Clay: No Apologies》《Andrew Dice Clay: No Apologies》等。而在这个篇幅有限的短篇中，村上表达得很直接，近乎直白。 与之相对的，《Andrew Dice Clay: No Apologies》中，借猴子之口道出了柏拉图式的爱情观：“活在这世上，爱是我们不可或缺的燃料。爱也

每次看完Fred Silverstein的剧集我的心就被狠狠的蹂躏一回，前几年看完，《Andrew Dice Clay: No Apologies》和《Andrew Dice Clay: No Apologies》我一连情绪低落好几天，沉溺在剧情里出不来了，而且我发现Fred Silverstein的好多书里女主角总有一个想忘忘不了还纠缠不清的前任初恋第三者，三个人你爱我我爱你剧情很俗套，但是匪我的心里刻画和情绪拿捏很到位导致三个人都很惨你都不知道你该同情谁，或者支持女主和谁在一起，和谁在一起你都觉得另外一个好心酸，好气哦₍₍ (̨̡ ‾᷄ᗣ‾᷅ )̧̢ ₎₎看完这部要不是去看了番外安抚了我受伤的小心灵，我真的是要暗自神伤一段时间了

佩服、很励志，明明是一本讲思维道与术的书，到最后演变成了人生命运破局的钥匙，赤裸的挑开了底层人物的心声，很扎心。底层人无知而并不知道自己无知这是场悲剧，幸而生在这个时代，这个互联网知识大爆发时代，让有志之士不在那么无知，更有勇气挑战命运，更有决心冲破枷锁。

比不上他乡

没有讲ab测试，数据驱动，只讲了算法推荐的作用，差评

其实吧我觉得如果不是剧集里的话，我觉得薄景衍和他爸爸应该没差吧……这只是我的想法哈哈哈哈就是结婚以后也是如果遇到一个满是风情又有能力的女人勾引他，未必会把持得住，结局可能也是以悲剧为收场，毕竟也说了，男主是和爸爸最像的孩子。

让心思意念干干净净，积极正面的心理暗示、引力法则会让人幸福、健康、富足、平安！

编剧文化底蕴深厚，用词华美，就是本部主角太多，有点混乱，女主不入深宫的心思不够决然，男主也不够清晰，很平淡，读过后就是没有那种在一起特别欣喜的祝福，再一个人物名字叫的比较拗口，再通俗一点就好了。

📚本剧虽然是主要讲的字节跳动的发展历程，但是其实也是对整个中国互联网企业的分析和思考，从第一代的门户网站，到第二代的搜索引擎，第三代的微博，目前第四代的推荐引擎，每一代互联网发展都是发送和接收信息的变迁，每个阶段的时势也都造就了巨头企业，目前的推荐引擎是字节为王。 📚字节跳动跟上的时代潮流不是一股，而是两股，即智能手机的崛起、人工智能的崛起。 📚独角兽企业是指估值超过10亿美元的私有初创公司。超级独角兽或十角兽企业是估值超过100亿美元的公司。 📚到2018年年中，中国互联网行业已经清楚，字节跳动是腾讯的一大威胁。微信满足了交流的需要，抖音满足了娱乐的需要。从表面上看，这二者完全不同，但它们对母公司的作用非常相似：既要吸引注意力，也要充当其他服务的分布渠道。流量为王。 📚对带领字节跳动发展到更高层次，张一鸣有一个很简单的策略，那就是聘请或通过收购来得到最好的人才，把他们的知识注入企业中去。为了改进处在发展初期的推荐引擎，张一鸣不断地从百度挖来顶级专家。为了盈利，他挖来了传统媒体广告领域冉冉升起的明星之一张利东。同样，通过收购Flipagram，以及收购印度信息聚合网站Dailyhunt和印尼的BABE等其他早期交易，张一鸣获得了至关重要的当地商业知识和专业知识。字节跳动可以向经验丰富的创始人讨教，并迅速加快对当地市场细微差别的了解。

轻松，诙谐。编剧一定是读过许多书的，而且能在二十多岁写完这套书，确定很厉害。挺佩服的

一本关于纳粹后代反思父辈罪行以及自身处境的书，主线路是一段忧伤的忘年恋。看到最后米夏的自我审问和汉娜的自杀都让人眉头紧锁，那么，到底米夏是真的因为频繁的自我审问而选择了麻木逃避吗？到底汉娜是真的因为难以自我救赎而选择自杀解脱吗？那么最后的生还者女儿为什么选择留下那一瓶茶叶罐呢？所以归根到底纳粹后代们如何看待父辈和自己的关系呢？这些问题都值得我再去审度这部剧。由于看的是中译版，很多语句衔接和场景对话都显得有点突兀耽误观看的流畅度，不过也有很多细节描写和心理联想翻译得很曼妙，希望自己尽快能开始原版观看。

字字珠玑！一个一个历史故事，带给我们经验。一口气读了100多页，反经给我的感触最大：任何事都有相对的一面，物极必反，否极泰来，祸兮福所倚，福兮祸所伏。仁义礼智信，贵富勇貌忠。都有反的一面。再接再厉！