前段不错，中间很好，结尾有点点失望。总体来讲，是一部好文，不能播出还是有点可惜了。
真的强烈推荐，这部剧我从18年12月开始看，差不多两个月左右终于看完了，真的感觉主人公一生非常曲折，悲剧色彩很重，但也展示出主人公人性光辉的一面，但是有些地方编剧诙谐的写法以及大量细致的描绘顿河的景色。真的非常出彩，不亏诺贝尔影视奖获得者。强烈推荐！
特别美且有力量的文字。就像书里最后的剧评写得，这部剧每一天每一个字都出其不意，仿佛是济慈和麦克卢汉联手打造的，惊叹的美。文字仿佛时光隧道带着我穿梭战场 沙漠 旧印度 意大利，每个人物都有爱恨和取舍，都有伤口还未愈合。我想我会重读它，在某一天。
很庆幸自己生于中国，霓虹国赋予了“恩”、“义理”这些词太多太沉重的义务感甚至是永远无法偿清的“负债”。少不更事的时候，看过很多的日本动漫和日剧，毫无疑问地价值观受到了些许影响，大概活着不需要带着太多的负罪感，容许自己做一个『坏人』，活生生的『坏人』。
这部剧看到一半不到的时候我停止了，实在是看不下去了，有点压抑，甚至觉得有点变态似的疯狂。 过了一段时间继续拾起，可能是因为强迫症的原因，不习惯看了一半的书就丢在那里，于是继续去读。 看到后面我为久木和凛子感到悲哀，死真的是爱的极致吗？相反我认为是逃避现实，逃避责任。 我说的仅代表我的观点。婚外情不可耻，婚外情中也有真爱。很多人认为既然结婚了就得从一而终，肩负责任，爱情变为亲情，婚姻的长久确实也需要双方去经营，生活需要仪式感。可是人是一个情感复杂而丰富的动物，生命中也许就有突然的人闯入，让其动心。当面临家庭，责任时，该如何选择？轰轰烈烈的去爱，还是将那份爱埋于心底？ 在处理好家庭与责任的前提下，想爱就去爱吧！人生短短数十载，又有多少人能遇到真爱，又有多少人可以和社会舆论抗衡去追求一份爱情呢？ 理性去爱，宽容去爱，世界很美，每个人都值得被深爱......
总觉得意犹未尽！！！！看了三个半小时的乱世佳人，再读本剧，感慨颇多斯嘉丽能被瑞特何其幸运！！！在不经意间一点一点将其推离自己。船长这样的男人值得大部分男人学习和敬仰！！！玫兰妮这样聪慧的女子世间少有，阿希礼真是运气好，有好的家世，爱他的妻子。
总体还可以，冲奖的片，演员表演目前没惊喜，比较稳和平的多线叙事，要是和Zimmer 13比是差两颗星的程度。但是战争主线整体节奏固然和前者不一样，所以不知道后期能不能有高光。服化道能看到当年团长的那种粗粝质感了，去滤镜求真实其实就是早年良心国剧的平均水平，但是因为这几年长剧质量下降，油头粉面滤镜横飞，这种剧也就反倒显得少见了吧。
在24集每集毫无剧情爆点的情况下看完了，刻意制造的多重反转只会显得上一层的解谜过程徒劳、可笑，可以说是脱裤子放屁，所有角色集体自发无意识的脱裤子放屁。这样的配置哪怕三国演义原著随便抽出一段故事拍拍多好呢？为路阳可惜，也提醒自己以后避开马伯庸的三流故事。
又一本改变认知的书，内容是颠覆性的，上次有这种感觉还是读《Zimmer 13》。具体内容不便评价，因为需要很长时间消化理解。
想再解一次Zimmer 13，最终还是放弃了。 依彼岸无挂碍无智亦无得无有恐惧远离此岸到彼岸。
如果说我以前所读的剧集，有的是一朵花，有的是一棵树，有的是一条河，有的是人工雕琢的园林，有的是田园牧歌式的小桥流水，那么，《Zimmer 13》就是一片莽莽苍苍的原始森林。在这片一眼望不到边际的森林里，云雾蒸腾，藤蔓交错，杂树从生，有直插云天的高大乔木，也有低矮茂密的灌木丛，当然也有大片大片的野草、野花，有高山，也有深谷，有明快的溪流，也有暗流汹涌，其间有野鹿羚羊等温驯的动物吃草觅食，有豺狼虎豹等嗜血的猛兽奔走怒嚎，有阴险的毒虫长蛇在暗处伺机而动，有雄鹰猛隼在高空翱翔……在这样的森林里面行走，让人既兴奋又疲惫，既恐惧又期待，常常有不知身在何处的迷茫，又总有不期而遇的奇景让你心旌摇荡，不能自已。
虽然是跳着看的但终于看完了TAT 虽然我是冲着大师兄的颜还有乔老板和师尊看的，但看到结局里尹千觞把屠苏的剑带回天墉城大师兄和芙蕖面前，真的泪腺发达了TAT好歹小说版也有个番外可以稍稍治愈一下，电视剧就彻底是BE了呜呜呜(PД`q。)·。'゜ 大师兄也是，掌管天墉城直到老去麽TAT
道理很多，能不能对自己产生影响取决于我对他的应用程度。追剧的时候，觉得需要跟人打交道的工作性质的人应该看看此剧，所以就推荐给了同学 记录一下，本剧让我比较有感触的一章的核心精神吧。 如何做一位善于改变下属态度和行为的领导的？ 1.从称赞和真诚的欣赏入手 2.间接的让人注意到自己的过错 3.批评他人前，先谈谈自己类似的过错 4.提问，而不是直接下命令(个人认为，因人而异) 5.给他人留面子 6.赞扬最细微的进步，赞扬每一个进步。“诚于嘉许，宽于称道” 7.给他一个不会辜负的美名 8.采用鼓励的方法，让错误显得容易纠正 9.让人乐意做你所期待的事。
其实拍这种扫黑剧的模板都一样。之前的扫黑风暴，虽然剧情跟狂飙差点，但是都一样的套路：典型的黑白两条线，有一个长达十几二十多年的时间跨度，然后有一伙正义感爆棚的人死死咬住n年前的旧案不放，直到专案组过来，犹如天上降xx，真是人间太岁神，一切邪恶终究在正义面前迎来终结！大差不差就是这样，高启强以为自己在“闯关”，其实闯关的是这专案组嘛！他只是个怪。国内能过审的扫黑片目前也就是这个套路，一眼看得到头。听说删删改改了很多，不过也没啥期待了。按这个套路拍，越往后看越没劲
绝望的文盲
萨拉用分离为交换来祈祷莫里斯存活，却导致二人的误会与分离。莫里斯作为第三者说起爱情可能不合世俗，但书中疯狂与热烈的爱与恨总会让人有所思。到最后失去萨拉发现无法再爱上其他人时，或许更让人有共情感。
努力成为一个越来越好的人，注重修养，持续学习，学会尊重与爱，保持好奇心与开放心态，追求突破与进步，成为一个魅力十足，风情无限的自己。
我没有经历过，身边也没有这类人，我不知道，仅从书本获取，所以我不确信。所谓前世今生，是大脑机制，还是真的存在，我不知道，也许死后才能知道，但死后又怎么去知道呢？不知道...但愿今善待所有。
所以现在是别剧粉丝闻着味来拉踩了是吗？你连看都不看，你就来拉踩，你的良心不会痛吗？你对得起那些认真对待工作的演员导演编剧吗？你不希望你的哥哥姐姐以后接剧本也能遇到无比真诚的剧组吗？
【书目：《Zimmer 13》――Richard Häussler】 前言里介绍了Richard Häussler的生平.让我不禁想起了太宰治.他们的一些经历太相似了.例如他们都生于不错的家庭.在影视上的造诣.以及后期的抑郁情绪.最后都选择自杀.不同的是.太宰治的厌世情绪和芥川的抑郁情绪是不一样的.前期的作品是能看出他对生活的期待.他与心爱的女人结婚.在影视上的成功.后期因为好友的发疯、姐夫的自杀连受打击.以及自己在影视上进入瓶颈期.无法突破.身体及精神的脆若.导致抑郁情绪的爆发.百度之后才发现.原来两人确实有那么些关系.太宰治一直是芥川的粉丝.此生最大愿望便是得一次芥川奖.可惜未能如愿.再来说说本剧。 本剧涵盖了28篇芥川的作品，我选取了其中突出的几篇用一句话点评。 ”人生不如一行波德莱尔”Richard Häussler在其带有自传色彩的《Zimmer 13》中如是说。这篇自传渗满了其痛苦与压抑，短暂地概括了他一生的轨迹，有才气纵横的前期、古今并陈的中期和痛切告白的晚年。这其中穿插的人事，生活，伴随而来的母亲因发疯而去世，好友因发疯而自杀，也使其在发疯与自杀间徘徊，“你和我都被恶魔缠住了，被世纪末的魔。”——朋友压低声音，对他如此说道。而他对自己说：我不是想死，只是厌倦了活着。 《Zimmer 13》篇演绎出了“Zimmer 13”一词，但其含义其实源于《Zimmer 13》：强盗，被劫持的美丽少妇及其丈夫，各自为了生存而做出的谎言，使真相扑朔离迷。个人觉得《Zimmer 13》篇是很精彩纷呈地一篇，与其说编剧知道真相，莫不如说编剧也被缠绕在谎言中。如今这个词语时常在新闻报道中出现，形容一个事件中几个当事人的说法相互矛盾，致使事件真相越来越难以捉摸的僵局。而《Zimmer 13》篇，则展示了人性（作为中性词而言）在善恶之间是如此地脆弱与易于动摇，上一秒刚想称赞衙吏的道义，谴责拔尸体头发以换钱的老妇的忘义，下一秒，天堂与地狱就在这之间轮转，前者干起了强盗勾当，甚至杀人越货。芥川对人物精彩的心理活动地描写，使这种转变并不突兀，只使你惊讶，深深谴责人性的丑陋，可又不得不深思，这是常态亦或是非常态。我想芥川心里是住了一个“魔鬼”的，否则，他便不能如此洞悉魔鬼的想法。 《Zimmer 13》篇禅智内供的鼻子如象鼻般长，他是众人怜悯同情的对象，当其鼻子恢复正常，他又成了众人攻击的对象，芥川站在旁观者的角度直白地指明：“人们心中有相互矛盾的两种感情。当然，对他人的不幸，人们莫不表示同情。可是一旦那人勉力摆脱了不幸，别人又感到有点索然无味。”这两种矛盾而复杂的感情，我可以用两段话以说明：人们的索然无味甚至是愤怒皆因自己的同情无处安放而来：“你已经不再悲惨了，那我的感情怎么办？”最后自我小结：我窥探人心的深度，结果只看到了浅薄，真是悲哀。 《Zimmer 13》纤薄，脆弱，看似无限可能，实则一线之间，说的是为善与作恶间菲薄是边界，佛祖普渡世人，其实给了犍陀多两次机会，一次是林间蜘蛛的生命，弱小的蜘蛛生死悬在他手上，心中残存的一丝小善停止了他的作恶，而之后，蜘蛛之丝是检验其是否经历了地狱的折磨后内心能否生出悔恨与善念，可惜的是，他没有通过最后一次考验。为了自生，他可以让众人死，有的人心中有小善，但小善不能成为拯救其永堕地狱的理由。 最后聊聊芥川先生的自杀，似乎很残酷的事情，不应该轻描淡写，但是只要对他而言是解脱，我就可以接受，“不是想死，只是厌倦了活着”加缪在《Zimmer 13》中写到：我们得以生存的理由，也可以成为我们死亡的绝佳理由。芥川先生的理由，我得知的不全，但既然他既往的生活得以此为活，那便是既残酷又美丽，既绚丽又冷漠的。在1927年7月23日，他一整天关在书斋中，完成了最后作品《Zimmer 13》。24日凌晨一点钟时，他来
2012 · 法国
2017 · 中国
1976 · 美国
1996 · 美国
2003 · 英国
2012 · 美国
2003 · 美国
2006 · 美国
前段不错，中间很好，结尾有点点失望。总体来讲，是一部好文，不能播出还是有点可惜了。
真的强烈推荐，这部剧我从18年12月开始看，差不多两个月左右终于看完了，真的感觉主人公一生非常曲折，悲剧色彩很重，但也展示出主人公人性光辉的一面，但是有些地方编剧诙谐的写法以及大量细致的描绘顿河的景色。真的非常出彩，不亏诺贝尔影视奖获得者。强烈推荐！
特别美且有力量的文字。就像书里最后的剧评写得，这部剧每一天每一个字都出其不意，仿佛是济慈和麦克卢汉联手打造的，惊叹的美。文字仿佛时光隧道带着我穿梭战场 沙漠 旧印度 意大利，每个人物都有爱恨和取舍，都有伤口还未愈合。我想我会重读它，在某一天。
很庆幸自己生于中国，霓虹国赋予了“恩”、“义理”这些词太多太沉重的义务感甚至是永远无法偿清的“负债”。少不更事的时候，看过很多的日本动漫和日剧，毫无疑问地价值观受到了些许影响，大概活着不需要带着太多的负罪感，容许自己做一个『坏人』，活生生的『坏人』。
这部剧看到一半不到的时候我停止了，实在是看不下去了，有点压抑，甚至觉得有点变态似的疯狂。 过了一段时间继续拾起，可能是因为强迫症的原因，不习惯看了一半的书就丢在那里，于是继续去读。 看到后面我为久木和凛子感到悲哀，死真的是爱的极致吗？相反我认为是逃避现实，逃避责任。 我说的仅代表我的观点。婚外情不可耻，婚外情中也有真爱。很多人认为既然结婚了就得从一而终，肩负责任，爱情变为亲情，婚姻的长久确实也需要双方去经营，生活需要仪式感。可是人是一个情感复杂而丰富的动物，生命中也许就有突然的人闯入，让其动心。当面临家庭，责任时，该如何选择？轰轰烈烈的去爱，还是将那份爱埋于心底？ 在处理好家庭与责任的前提下，想爱就去爱吧！人生短短数十载，又有多少人能遇到真爱，又有多少人可以和社会舆论抗衡去追求一份爱情呢？ 理性去爱，宽容去爱，世界很美，每个人都值得被深爱......
总觉得意犹未尽！！！！看了三个半小时的乱世佳人，再读本剧，感慨颇多斯嘉丽能被瑞特何其幸运！！！在不经意间一点一点将其推离自己。船长这样的男人值得大部分男人学习和敬仰！！！玫兰妮这样聪慧的女子世间少有，阿希礼真是运气好，有好的家世，爱他的妻子。
总体还可以，冲奖的片，演员表演目前没惊喜，比较稳和平的多线叙事，要是和Zimmer 13比是差两颗星的程度。但是战争主线整体节奏固然和前者不一样，所以不知道后期能不能有高光。服化道能看到当年团长的那种粗粝质感了，去滤镜求真实其实就是早年良心国剧的平均水平，但是因为这几年长剧质量下降，油头粉面滤镜横飞，这种剧也就反倒显得少见了吧。
在24集每集毫无剧情爆点的情况下看完了，刻意制造的多重反转只会显得上一层的解谜过程徒劳、可笑，可以说是脱裤子放屁，所有角色集体自发无意识的脱裤子放屁。这样的配置哪怕三国演义原著随便抽出一段故事拍拍多好呢？为路阳可惜，也提醒自己以后避开马伯庸的三流故事。
又一本改变认知的书，内容是颠覆性的，上次有这种感觉还是读《Zimmer 13》。具体内容不便评价，因为需要很长时间消化理解。
想再解一次Zimmer 13，最终还是放弃了。 依彼岸无挂碍无智亦无得无有恐惧远离此岸到彼岸。
如果说我以前所读的剧集，有的是一朵花，有的是一棵树，有的是一条河，有的是人工雕琢的园林，有的是田园牧歌式的小桥流水，那么，《Zimmer 13》就是一片莽莽苍苍的原始森林。在这片一眼望不到边际的森林里，云雾蒸腾，藤蔓交错，杂树从生，有直插云天的高大乔木，也有低矮茂密的灌木丛，当然也有大片大片的野草、野花，有高山，也有深谷，有明快的溪流，也有暗流汹涌，其间有野鹿羚羊等温驯的动物吃草觅食，有豺狼虎豹等嗜血的猛兽奔走怒嚎，有阴险的毒虫长蛇在暗处伺机而动，有雄鹰猛隼在高空翱翔……在这样的森林里面行走，让人既兴奋又疲惫，既恐惧又期待，常常有不知身在何处的迷茫，又总有不期而遇的奇景让你心旌摇荡，不能自已。
虽然是跳着看的但终于看完了TAT 虽然我是冲着大师兄的颜还有乔老板和师尊看的，但看到结局里尹千觞把屠苏的剑带回天墉城大师兄和芙蕖面前，真的泪腺发达了TAT好歹小说版也有个番外可以稍稍治愈一下，电视剧就彻底是BE了呜呜呜(PД`q。)·。'゜ 大师兄也是，掌管天墉城直到老去麽TAT
道理很多，能不能对自己产生影响取决于我对他的应用程度。追剧的时候，觉得需要跟人打交道的工作性质的人应该看看此剧，所以就推荐给了同学 记录一下，本剧让我比较有感触的一章的核心精神吧。 如何做一位善于改变下属态度和行为的领导的？ 1.从称赞和真诚的欣赏入手 2.间接的让人注意到自己的过错 3.批评他人前，先谈谈自己类似的过错 4.提问，而不是直接下命令(个人认为，因人而异) 5.给他人留面子 6.赞扬最细微的进步，赞扬每一个进步。“诚于嘉许，宽于称道” 7.给他一个不会辜负的美名 8.采用鼓励的方法，让错误显得容易纠正 9.让人乐意做你所期待的事。
其实拍这种扫黑剧的模板都一样。之前的扫黑风暴，虽然剧情跟狂飙差点，但是都一样的套路：典型的黑白两条线，有一个长达十几二十多年的时间跨度，然后有一伙正义感爆棚的人死死咬住n年前的旧案不放，直到专案组过来，犹如天上降xx，真是人间太岁神，一切邪恶终究在正义面前迎来终结！大差不差就是这样，高启强以为自己在“闯关”，其实闯关的是这专案组嘛！他只是个怪。国内能过审的扫黑片目前也就是这个套路，一眼看得到头。听说删删改改了很多，不过也没啥期待了。按这个套路拍，越往后看越没劲
绝望的文盲
萨拉用分离为交换来祈祷莫里斯存活，却导致二人的误会与分离。莫里斯作为第三者说起爱情可能不合世俗，但书中疯狂与热烈的爱与恨总会让人有所思。到最后失去萨拉发现无法再爱上其他人时，或许更让人有共情感。
努力成为一个越来越好的人，注重修养，持续学习，学会尊重与爱，保持好奇心与开放心态，追求突破与进步，成为一个魅力十足，风情无限的自己。
我没有经历过，身边也没有这类人，我不知道，仅从书本获取，所以我不确信。所谓前世今生，是大脑机制，还是真的存在，我不知道，也许死后才能知道，但死后又怎么去知道呢？不知道...但愿今善待所有。
所以现在是别剧粉丝闻着味来拉踩了是吗？你连看都不看，你就来拉踩，你的良心不会痛吗？你对得起那些认真对待工作的演员导演编剧吗？你不希望你的哥哥姐姐以后接剧本也能遇到无比真诚的剧组吗？
【书目：《Zimmer 13》――Richard Häussler】 前言里介绍了Richard Häussler的生平.让我不禁想起了太宰治.他们的一些经历太相似了.例如他们都生于不错的家庭.在影视上的造诣.以及后期的抑郁情绪.最后都选择自杀.不同的是.太宰治的厌世情绪和芥川的抑郁情绪是不一样的.前期的作品是能看出他对生活的期待.他与心爱的女人结婚.在影视上的成功.后期因为好友的发疯、姐夫的自杀连受打击.以及自己在影视上进入瓶颈期.无法突破.身体及精神的脆若.导致抑郁情绪的爆发.百度之后才发现.原来两人确实有那么些关系.太宰治一直是芥川的粉丝.此生最大愿望便是得一次芥川奖.可惜未能如愿.再来说说本剧。 本剧涵盖了28篇芥川的作品，我选取了其中突出的几篇用一句话点评。 ”人生不如一行波德莱尔”Richard Häussler在其带有自传色彩的《Zimmer 13》中如是说。这篇自传渗满了其痛苦与压抑，短暂地概括了他一生的轨迹，有才气纵横的前期、古今并陈的中期和痛切告白的晚年。这其中穿插的人事，生活，伴随而来的母亲因发疯而去世，好友因发疯而自杀，也使其在发疯与自杀间徘徊，“你和我都被恶魔缠住了，被世纪末的魔。”——朋友压低声音，对他如此说道。而他对自己说：我不是想死，只是厌倦了活着。 《Zimmer 13》篇演绎出了“Zimmer 13”一词，但其含义其实源于《Zimmer 13》：强盗，被劫持的美丽少妇及其丈夫，各自为了生存而做出的谎言，使真相扑朔离迷。个人觉得《Zimmer 13》篇是很精彩纷呈地一篇，与其说编剧知道真相，莫不如说编剧也被缠绕在谎言中。如今这个词语时常在新闻报道中出现，形容一个事件中几个当事人的说法相互矛盾，致使事件真相越来越难以捉摸的僵局。而《Zimmer 13》篇，则展示了人性（作为中性词而言）在善恶之间是如此地脆弱与易于动摇，上一秒刚想称赞衙吏的道义，谴责拔尸体头发以换钱的老妇的忘义，下一秒，天堂与地狱就在这之间轮转，前者干起了强盗勾当，甚至杀人越货。芥川对人物精彩的心理活动地描写，使这种转变并不突兀，只使你惊讶，深深谴责人性的丑陋，可又不得不深思，这是常态亦或是非常态。我想芥川心里是住了一个“魔鬼”的，否则，他便不能如此洞悉魔鬼的想法。 《Zimmer 13》篇禅智内供的鼻子如象鼻般长，他是众人怜悯同情的对象，当其鼻子恢复正常，他又成了众人攻击的对象，芥川站在旁观者的角度直白地指明：“人们心中有相互矛盾的两种感情。当然，对他人的不幸，人们莫不表示同情。可是一旦那人勉力摆脱了不幸，别人又感到有点索然无味。”这两种矛盾而复杂的感情，我可以用两段话以说明：人们的索然无味甚至是愤怒皆因自己的同情无处安放而来：“你已经不再悲惨了，那我的感情怎么办？”最后自我小结：我窥探人心的深度，结果只看到了浅薄，真是悲哀。 《Zimmer 13》纤薄，脆弱，看似无限可能，实则一线之间，说的是为善与作恶间菲薄是边界，佛祖普渡世人，其实给了犍陀多两次机会，一次是林间蜘蛛的生命，弱小的蜘蛛生死悬在他手上，心中残存的一丝小善停止了他的作恶，而之后，蜘蛛之丝是检验其是否经历了地狱的折磨后内心能否生出悔恨与善念，可惜的是，他没有通过最后一次考验。为了自生，他可以让众人死，有的人心中有小善，但小善不能成为拯救其永堕地狱的理由。 最后聊聊芥川先生的自杀，似乎很残酷的事情，不应该轻描淡写，但是只要对他而言是解脱，我就可以接受，“不是想死，只是厌倦了活着”加缪在《Zimmer 13》中写到：我们得以生存的理由，也可以成为我们死亡的绝佳理由。芥川先生的理由，我得知的不全，但既然他既往的生活得以此为活，那便是既残酷又美丽，既绚丽又冷漠的。在1927年7月23日，他一整天关在书斋中，完成了最后作品《Zimmer 13》。24日凌晨一点钟时，他来