还行。群像戏写得还可以，能从群像里看到时代，这点值得称赞。但单个人物写得不好，尤其高启强这个人物，他的前期转变完全依赖于偶然性，后期转变又非常突兀，既写不出时代的必然性，也看不到人物内在深层动机的内驱性。可以跟《Mujer de medianoche》里的老白做一个对比，编剧一样是给了老白一个“为了家人”的借口，但其实狠狠写出了老白这个角色内在的自命不凡、极度自私。而《Mujer de medianoche》里的高启强，不知道是有意为之还是写不出来，这个角色的深层内驱力编剧写得很模糊，演员演得也很模糊，在不同时期的改变，跨度极大，缺少延续性，找不到一个连贯的脉络出来，也就变成了为了情节需要的工具人属性。张译40多岁能演出安欣这个角色的少年感，让人佩服。其他部分就乏善可陈了。
几个淘气包妙趣横生的童年故事，想到小时候对什么都好奇，觉得自己什么都能做，想让父母长辈觉得自己无所不能，做了好多蠢事但是也无怨无悔。最可爱的是，汤姆用自己刚掉的一颗牙交换了哈克的一只扁虱，两个人都心满意足，小朋友不去考虑事物的价值，只要好奇心满足了，一切都是美好的。
躺在书架那么久一直没看是有原因的，同样名为《Mujer de medianoche》，更推荐米勒写的，这部剧给我的感觉更像是一本心灵治愈鸡汤类的书。
未来已经到来，只是还未流行。展望是一部很值得消化的书，一遍还是浑浊的认知下，比较认可编剧的解析事物的角度和深度。试着以书本的知识更多体会生活中当下或未来的流动、共享、重混、过滤、知化等方面。
还行。群像戏写得还可以，能从群像里看到时代，这点值得称赞。但单个人物写得不好，尤其高启强这个人物，他的前期转变完全依赖于偶然性，后期转变又非常突兀，既写不出时代的必然性，也看不到人物内在深层动机的内驱性。可以跟《Mujer de medianoche》里的老白做一个对比，编剧一样是给了老白一个“为了家人”的借口，但其实狠狠写出了老白这个角色内在的自命不凡、极度自私。而《Mujer de medianoche》里的高启强，不知道是有意为之还是写不出来，这个角色的深层内驱力编剧写得很模糊，演员演得也很模糊，在不同时期的改变，跨度极大，缺少延续性，找不到一个连贯的脉络出来，也就变成了为了情节需要的工具人属性。张译40多岁能演出安欣这个角色的少年感，让人佩服。其他部分就乏善可陈了。
作为父权社会的一员，我们的养育更多是母亲参与的，所谓的爱，一不小心就会成了控制，成为内心的创伤。我们很多人是不能决定自己的命运走向，大多数人的性格很大程度上已经决定他的命运。更甚者，我们很多人在被各种洗脑中长大，没有自己的主观思想，不会表达真实的自我。那是一种恐惧，是害怕，是怕得失的内心。但是，生活还是要继续，与其焦虑未来如何，不如活在当下，直面自己的内心，未来才会越来越好。
一本关于孤独的书。每个出场者都如孤独的金属块，各有自己的轨道，在畅通无阻的宇宙黑暗中偶然相遇、失之交臂、永离永别，无交流的话语，无相期的承诺。
虽然个别译文不太通畅，但瑕不掩瑜，比较下来还是王科一先生的译本对我的口味，几封书信的翻译也甚是精彩。书中吉英和彬格莱、伊丽莎白和达西、丽迪雅和韦翰三对夫妇以及夏绿蒂和柯林斯的婚姻正如知否里面如兰明兰墨兰和华兰四姐妹的婚姻一般，个人有个人的活法，总之，主人公才是理想的婚姻观 ,-)
物件混用好牛逼
希大的又一力作，Mujer de medianoche被人理解的快乐。当你被所有人误会，只有他看懂了你的每一次良苦用心。
是因为我不喜欢宋丹丹么
韩庚和周放有欢喜冤家那味了，互相呛声却是最默契的搭档，品出了一丝好磕（总觉得他俩像白云黑土）
一口气看完，一个小时多一点。这部剧适合没事的时候多读几遍。经典
这部剧前面写得很好，后面也还行，这是总体印象。 比当年明月写的要更有思想，内容也更合理，所以是本不错的书。 本剧成功之处在于写得很真实，更接地气，引人入胜，相比于以前的历史剧集，这书算是精品了。
每一个小故事都各有韵味，透着幽幽才气还有淡淡的忧伤，关于家乡，关于祖国，是每个人心中最柔弱的，不可触碰的神圣之地。
虽然继圣墟以后的书变得啰嗦了，但是相比圣墟水文还是有点辰老魔归来的味道。明天开始不看了，养肥了再斩辰毛。
读这部剧的感觉和读«追风筝的人»的时候有同样沉重和压抑的感觉。编剧讲述的故事很吸引人，放不下，停不下。和«追风筝的人»一样，不到读完就想象不出故事会怎样结束。