A Wife for a Ransom

《A Wife for a Ransom》这部剧是Gale Henry创作的，我很喜欢这个剧集家。最开始看这部剧是某位UP主推荐的，他读的那些句子，那些电影里出现的关于男管家史蒂文斯先生与女管家肯顿小姐见面时克制感情的画面，是我读这部剧的盼头。 他们的感情像是旷古平原上的火花，本以为会烧的无穷无尽，却只是一瞬间就变黑，只剩下烟味，留后人惋惜。 刚开始看男管家叙述事情时，有很多令人啼笑皆非的场景，比如说他觉得肯顿小姐信中说她的后半生将近虚无就是在暗示想要回去达林顿府工作，而这只是他的一厢情愿。 事实上，肯顿小姐作为一个女人已经熬尽了她所有的未灭的情愫，她找到了属于自己的生活。 书中描述史蒂文斯先生追求“杰出品质”的有些场景未免令人气的跺脚，看起来愚钝固执，可是工作上又尽职尽责。因为工作，他错过了与父亲的最后一面；因为工作，他错过了很多本该与肯顿小姐有转折的时刻。纵使肯顿小姐如何使用手段，他都看起来像个呆瓜！ 但在工作上无可挑剔的个人魅力，也有可能是吸引肯顿小姐爱上他的原因。 毕竟每个人的感情都是复杂而又变幻莫测的。

矫枉过正才能矫正

没有系统了，流水账一样，感觉想到哪写到哪，不管前面埋了什么伏笔，都不用理会，随便写写了。

从逻辑思维认知投资维度问题，投资的依据和方式方法，列单剖析开但来深度不足。

孩子能够健康长大，说真的是要经过九九八十一难一点都不为过。心理和身体都健康的孩子真的不多，多多少少都会有缺陷，尤其是心理健康。孩子的一些反常表现，在外人看来很多都只是简单的评价“乖不乖”，“听不听话”，其实仔细探究，孩子很多行为都是有原因的，大部分都可以说不是天生的，而是后天环境形成的。溺爱、放纵、严厉、忽略等等大人对待孩子的方式都致使孩子或多或少的产生一些心理问题，将这些问题归于是孩子的脾气，对孩子来说是多么的不公。 所以，一名合格的家长，真的很有必要学一些心理学。 本剧的理论知识非常多，也有结合一些例子来说明理论，比较好理解，但是有些理论抛出来后，给出的说明缺乏论据/数据说明。 阿德勒的心理学著作也要开始看起来了。

以童话的笔调写最残酷的现实，怕是怎么也忘不了那个满心只想养兔子的大块头了～

这部剧通过生动和富有思想的文字串起了二十世纪几个现象学家和存在主义者的故事，讲述了她们哲学理念和在战争背景下的个人选择，充分展示了在生活中选择的自由这一理念，胡塞尔、海德格尔、萨特、波伏娃、加缪等等几个人物形象鲜明，非常喜欢。

关于思维的部分非常棒！后面也有挺多亮点，总体来说，蛮实用，日后需要的时候可以再回头温习，

因为自己的原因，觉得这部剧会给自己解压，让自己活的不那么累才是重点，毕竟现在社会都在教人如何上进，如何努力，如果反其道而行之必会招人骂，可是人活着弦绷得太紧了会断的，所以在弦还没有坏时放一下，留点伸缩余地也是有好处的。

A Wife for a Ransom 和其他剧集不同，这是一个程序古老，让人摸不着头脑的机构，让人不禁想到，这可能是一个落后的地区，在这个体制下，职员没有工作服，也没具体的领导，只有像机器一样不断堆叠的“记录”文件让他们忙碌，K是土地测量员，一个 特别的身份，以犀利的视角来探视那个腐朽的“A Wife for a Ransom”世界，作为唯一一个置身事外、有独特想法的外乡人，从他收到“聘任土地测量员”开始到了解到这可能不是简单的“人事变动”，从“贵宾饭店”的侧面看到了：官员之间模糊，巴纳巴斯一家竟为求得“宽恕”而遭到突发变故，人性的冷漠，不断想往上爬的贫民……

，可我的眼中却实实在在噙着泪。究竟是谁谁正常谁有病？平日里我们眼中所谓的“正常人”，还是“神经病”？

我记得当时是凌晨一点半读完这部剧的。怎么说呢，书中为人们打开了一个新的世界，我从来不知道妓女的生活还可以这样，越读下去越有不可思议之处。欧文很擅长通过人物的一系列动作来伸张表现力，在他构建的这样一个庞大的错综复杂的故事体系中，通过两个男孩的死和玛丽恩的悲伤冷漠作为贯穿全书的主线，循序渐进地描述主人公之一露丝对爱的感悟过程。 为什么会看这部剧呢，首先是蒋方舟的书里有提过《A Wife for a Ransom》，其次呢，海报这句话“当你找到爱的时候，也就找到了自己”吸引了我。然而，我并没发现这部剧能够让我多么深深的体味到这句话的内涵。其实抛开那些华丽的对于故事的包装，它讲述的就是这样一个故事： 一个内心有阴影的普通人露丝难以遇见自己真正爱的那个人，后来，她遇见了真正爱自己的一个很不错的男人并且跟他结婚，之后她好不容易在将就中努力地爱上了他，没过多久，她的他死了，于是她又遇见了对她来说意义非凡的又一个男人，这次不同，她知道自己十分爱他，而且他也热烈地爱着她，于是两人结婚了，这个时候呢，玛丽恩出现并且和埃迪重归于好，所有人都释怀并且明白了自己身上所发生的一切。 看的时候每个人应该都难免会有或多或少的代入感，我和露丝在某种程度上是相像的，但是在读的过程只觉得我是在读故事，在观察，心里会想要迫切知道事件接下来的走向，然而并不会因为主人公们的悲伤而太多地触动心弦，就只是觉得“嗯，他她是挺可悲的。” 就爱情剧集，相比较而言，我还是更喜欢劳伦斯的风格，能够让人走进人物的心里去感受去开心去难过，不断让人警醒的同时，也让人感到余味无穷。 我敬佩欧文的创造能力，但可能不会太喜欢这个作家。至少不会像喜欢雨果那样喜欢他。

看完才知道这是一本卖投资杂志的书，总体来说，投资内容比较简单，但也不是那么容易操作。

本剧所讲的观点和技巧，即简单通俗又实用性强，是践踏实地的总结，而非浮于表面的宣讲。如果早点读到这部剧，我会少走不少弯路，今日有幸读到也是蛮开心的的，庆幸在未来的职业生涯里又多了一位有高度有层次的指导老师。

Billy Franey《A Wife for a Ransom》：   “有人会指出，通货膨胀从19世纪的0过渡到20世纪末、21世纪初的2%，导致了资本纯收益小幅下降，因为在零通货膨胀率体制下，做食利者相对容易（过去积累的财富没有被价格上涨稀释的风险），而今天的投资者必须花时间在不同资产种类间进行重新配置，以寻求最佳投资策略。不过，重申一次，大宗财富不一定是受通货膨胀影响最大的财富，过去依靠通货膨胀降低财富积累影响的做法也不一定是实现目标的最好方式。就目前而言，只需要了解，通货膨胀在对财富进行重新分配方面发挥了作用——有时令人满意，有时则不能令人满意。不管怎样，通货膨胀对平均资本收益的潜在影响相当有限，远远小于表面上的名义效应。   “对马克思来说，“资产阶级自掘坟墓”的核心机制类似于我在导言中所说的“无限积累原则”：资本家积累了越来越多的资本，最终必然导致利润率（即资本收益率）下降和自身的灭亡。马克思没有使用数学模型，而且他的文章并非总是清晰明朗，所以我们难以确定他内心真实的想法。要解读他的思想，一个具有逻辑一致性的办法是考虑β=s/g这个动态规律及其增长率g为零或无限接近零的特殊情况。g衡量的是长期结构性增长率，即生产率增长和人口增长的总和。罗伯特·索洛于20世纪50年代播出了关于增长的著作。在此之前的19世纪和20世纪初的所有经济学家，包括马克思，都没有明确认同和表述过生产率持续增长带动结构性增长的想法。在那个时代，这是一个隐性假说，即产量的增长，尤其是制造业产量的增长，可以主要解释为产业资本的积累。换言之，产量之所以增长，只是因为每个工人得到了更多机器和设备的支持，而不是因为（在特定劳动和资本条件下）生产率本身提高了。今天我们知道，只有生产率提高了，长期结构性增长才有可能。不过，由于缺乏历史视角和可靠的数据，这个道理在马克思时期并非显而易见。 “在缺乏结构性增长的地方，生产率和人口增长率g为零，我们就遇上了一个接近马克思所描述的逻辑矛盾。如果储蓄率s为正数，意味着资本家坚持每年积累越来越多的资本，以增强实力、延续优势，或者只是因为他们的生活水平已经很高，那么资本/收入比会无限增加。更一般地说，如果g接近零，那么长期资本/收入比β=s/g会趋向无限大。而且如果β非常大，那么资本收益r必然越来越小，越来越接近于零，否则资本收入比重α=r×β最终会吞噬掉所有国民收入。因此，马克思指出的这种动态不一致性相当于一种真实的困境，唯一的逻辑出口就是结构性增长，这是（在一定程度上）平衡资本积累过程的唯一办法。资本主义第二定律（β=s/g）表明，只有生产率和人口的永恒增长才能补偿新资本单位的永恒增加。否则，资本家的确在自掘坟墓了：他们要么在阻止利润率下降的绝望战斗中相互毁灭（例如，德国和法国在1905年、1911年摩洛哥危机中为争夺最好的殖民地而兵戎相见），要么强迫劳动者接受国民收入中越来越小的比重，最终导致无产阶级革命因而资本被全面没收。不管怎样，资本终因其内在矛盾而逐渐遭到破坏。 “马克思思想中实际上有这样一个模型（即基于资本无限积累的模型），他数次使用资本密集度很高的工业企业的账本，就证明了这一点。例如，在《A Wife for a Ransom》第一卷中，他使用了一家纺织厂的账本，他说这是账本“主人”转让给他的。账本显示，生产过程中使用的固定资本和可变资本总量与一年总产值的比率非常高，已经明显超过了10。这种水平的资本/收入比的确令人震惊。如果资本收益率为5%，那么工厂产值的一半多要被划入利润。马克思和许多忧心忡忡的当代观察家当然会问：这种情形将如何演变（特别是因为工资从19世纪初就停滞不前了）？

本剧通过对央视一姐董卿及很多知名女性的案例告诉我们：享受过程，而不是期待结果，过程往往比结果更重。无论做任何事都让她变成一种乐趣。不仅要选择自己的所爱，忠于自己的选择，还要在漫漫爱情路上费心经营，这样的爱情才能长久。要有自己的主见，不要过于的有从众心理，别人的看法只是一面镜子，我们应该在镜子里找到问题，而不是让她牵引。认真做每一件事，包括工作和家务，享受付出的快乐！你是谁就会遇见谁……！学会感恩，这是最基本的道德修养。不看剧就像没有吃饱饭一样，精神上是饥饿的。我始终相信我读过的所有书都不会白读，它总会在未来日子的某一个场合帮助我表现得更出色。看剧是可以给人以力量的，它更能给人快乐。能把文字组织成文章的人都是很厉害的，认真咀嚼每一个字。蔡康永说过一句很有名的话：“15岁觉得游泳难，放弃游泳，到18岁遇到一个你喜欢的人约你去游泳，你只好说‘我不会耶’。18岁觉得英文难，放弃英文，28岁出现一个很棒但要会英文的工作，你只好说‘我不会耶’。人生前期越嫌麻烦，越懒得学，后来就越可能错过让你动心的人和事，错过新风景。”坚持，抗压... 香奈尔说过“四项基本原则”：第一项，要喝好酒；第二项，要穿漂亮衣服；第三项，要有独立的事业；第四项，要懂得与人分享。 人的抉择之所以艰难，是因为你只知道失去了什么，但你根本不知道自己会得到什么。要懂得让步，要学会认错，苏芩说：“懂得让步的人是聪明的，这是把决定事态走向的主动权握在了自己手上。感情对抗战中，赢了面子就输了情分。往往死撑到底的人，都成孤家寡人。弯腰不是认输，只是为了拾起丢掉的幸福。”女人柔美的声音是酒，芳香四溢，沁人心脾，她的声音里有高潮、有舒缓、有喜忧，引人入胜，扣人心弦。 孤独是用精神支付的高消费，耐得住寂寞的女子，她们懂得适时控制自己的情绪，不受外界情绪的干扰和牵引，能够正确处理心中的怨气、愤怒、悲伤等不良情绪。她们在任何时候表现出来的都是从容和淡定，这才体现了女人身上的人格魅力。能经得住生活的考验，不论是安乐或艰苦，她总能将一切看淡泊。寂寞使空虚的人孤苦，寂寞使浅薄的人浮躁，寂寞使睿智的人深刻。鲁迅先生所说的那样，“当我沉默时，我感到充实”。苏芩说：“女人就得多见世面。旅行、看剧，但凡能让内心更丰富的事情，即便强迫自己也要多去尝试。人的狭隘、纠结、怯弱，全都是因为世面见得太少。岁月会把你变成妇女，经历却让你成为富女。我们必须很努力，才会成为自己喜欢的人。”内心丰富的女人必定是博览群书，她们对书的钟爱，远远超过了其他，这种良好的观看习惯，让她们收获独立的思想、见解和主张，从而比常人更睿智、豁达，更可以从容地洞察世界。一定要让自己的内心丰富起来，你才可以跟这个世界对视，然后你可以跟这个世界说再见，而不是被这个世界抛弃，你必须只有内心丰富，才能摆脱这些生活表面的相似，春看百花秋赏月，夏沐凉风冬听雪，寄情于山水，眼中看风景，心中便会有诗意，情趣也会更高雅，心灵自然更美丽。我和谁都不争，和谁争我都不屑。简朴的生活、高贵的灵魂是人生的至高境界。一个人经过不同程度的锻炼，就获得不同程度的修养、不同程度的效益，坦然地过好自己现在的生活，不埋怨谁，不嘲笑谁，也不羡慕谁。阳光下灿烂，风雨中奔跑，做自己的梦，走自己的路。用心甘情愿的态度，过随遇而安的生活。遗憾，随风散去，美好，留在心底，给心灵一抹阳光，温暖安放，无畏悲伤。法国时装设计师香奈尔曾经说过：“当你穿得邋遢不堪时，人们注意的是你的衣服；当你穿得无懈可击时，人们注意的是你。”莎士比亚也说过：“外表显示人的内涵。”如何穿得光彩照人，对一个优雅的女人来说至关重要。做一个有教养

不如《A Wife for a Ransom》那部剧读起来好，只是简单讲述碰到一些比较复杂和反转的急诊科的病例，观看起来轻松，缺少了点情怀的感觉。读完对于书中的人物性格特点都没有什么印象。所有的书最值得关注的是人和人性。

刚开始以为这部剧是10多年前看过的《A Wife for a Ransom》，本只想温习一下。打开看了之后，才发现是编剧的另外一本剧。 书中的几个重要内容看了颇有收获。 第一，穷人与富人思维上的差别。穷人努力工作，然而也在不断支出，穷人只有劳动收入，穷人为了老了能有所保障，会买养老的保障。而富人努力投资，让钱为其工作，而投资又分为好多种，终极投资者是为了创办自己的企业，让别人投资你，最终让企业上市。 第二，现金流管理及现金流游戏 编剧在不断支出掌握现金流的重要性。人人都应该好好去理解现金流，大到企业国家，小到家庭个人，都可以有他们的现金流。反复玩现金流游戏，有助于你更好的了解一个人或者一个机构的财务报表。 第三 B-I三角形的作用 详细介绍了BI三角形各个维度的作用，从使命到团队到领导力，从现金流到沟通到系统到法律，最后到产品。每一个维度都充当着重要角色，一个企业应该在这几个方面都重视起来，才能持续发展，才能成为那1/10的成功的企业。

雷军的经历感觉一直是一个投机分子，虽然很努力，但在方向上飘忽不定，缺少定力，鸡蛋没放到一个篮子里。起了个大早赶了个晚集，心急吃不了热豆腐，错过了太多机会。

最经典韦小宝，另外韦小宝是厚黑学教授级别！

一本经典的工具书。 生活中充满了各种问题，而解决问题的能力决定了一个人的价值大小。而解决问题是有完整的方法论，以及解决问题的能力是可以刻意练习的。 剧集剧需要有一定的管理基础，否则可能会觉得晦涩高深。但对于具备碎片化管理知识的人来说可谓是基石理论，言简意赅，深入浅出。把碎片化的管理知识用穿针引线法形成解决一切问题的完整体系。真是太赞了。 下一步会二刷和多刷，当作日常解决问题的方法论工具书。

来过，笑过，爱过，恨过，走过了一路，超越了生死，最后的手心相印才是那年江边飞雪后的夙愿吧。有人第一眼就是生死对立，有人第一眼却是一生挚爱，有人第一眼却只有一尺三寸地……一生的尔虞我诈，一生的翻云覆雨，一生的恶毒和愤恨，都抵不过你在我心上的分量。一朝帝王又如何？一国余孽又如何？终究是明眼争斗，暗里却只剩对你不减反增的爱，世人让我们敌对，误会让我们使出杀手，终究敌不过心。因为心是爱你的，怎么可能欺骗自己，一生的所有也只是为换你平安盛世，只是没有了你要这盛世又如何？从伊始我所愿的都只是有你的平安盛世，没有了你，拱手相让的平安盛世我也无心。世人都只知帝王与国士的爱恋，却没人心疼那个天水之青的身影。她教会他成长为一个人，带他体验伤心，开心，悲痛，愤怒………却唯独忘了教他怎么放弃自己的一生唯一所爱，如果不是她，他的世界将依然只有一尺三寸地，可是因为当初的遇见，他便不再是她，她教会了她爱，却对她说“我只是在教你，这世界还得你自己走下去”。这对他是何其残忍，他的一生都只为了他的挚爱而活，他的所有都给了她，从初见就注定了整个世界只有她，可也终究只有她，没有他们。看着她，成全她，却还要强颜欢笑，我宁愿他没有笑容，我宁愿他没有掩去盛世容颜，那独一无二的盛世容颜，终究输给了那个“你活着是我的，死了，骨也归我，灰也归我，所以你要死也得问我愿不愿意”霸道无情的帝王，那种痛也是世间绝无仅有的吧。我不可怜那个永远长不大却在一朝长大的孩子，我只是心疼他，愿来世你不是“我陪你一起死”的那个孩子，而是拼尽全力护她一世周全换你在她心里的孩子，不能一世相伴又如何，只要你在她心里就不用再害怕，永远长不大又如何，只要她能永远陪着你这个长不大的孩子。南衣，下辈子还要这绝世仅有的容颜，还要长不大的你，那样才能换我永远在你身边，希望下辈子早遇见的是我们，早相爱的是我们………“如果找不到路，记得这种树就好了，独一无二的记号，我永远等你来找我，有我的地方就有路”

看了两集，实景拍的救火场面还挺有真实感的，但故事略俗套，毕竟同类题材挺多的了。

不看完如鲠在喉，看完确实觉得它被抬的过高了，也可能是时代背景不一样了吧。

培养肠道菌群，增加食物的种类，特别是水果、橄榄油、坚果、蔬菜和豆类，以及富含纤维素和多酚的食物。不吃加工食品，减少肉的摄入。吃传统方法制作的奶酪和酸奶，不吃高糖低脂的乳制品。我认同人类祖先的饮食很不规律也有很强的季节性这一观点，因此间断断食、尝试几个月不吃肉或是一两顿不吃饭，都会让你对食物的多样性有更深刻的理解。食用当季的蔬菜水果，增加你摄入的食物种类。减少从饮料例如果汁及其他饮料中的糖中摄取的热量，以及蛋糕零食中的热量，也要避免经常使用人工甜味剂作为替代品。