午夜枪声Once a Thief

读《午夜枪声Once a Thief》 大学时听影视教授讲述莎士比亚，曾提出一个论点：凡是深刻得反映了一个时代的作家都是好作家。随着时间的蔓延，越来越深信这句话。《午夜枪声Once a Thief》就是这样一本剧，深刻得反映了1920年代的美国，尽管开始一直不为太多人关注，但是几十年后，却成为美国影视的代表作之一。 盖茨比的起家（贩卖酒）反映了1910年美国酒禁，很多人从加拿大进口酒拿到美国来卖而发家的；盖茨比总是被管家叫进去说有电话，反映了1920年电话作为奢侈品而成为富人们炫耀的工具；盖茨比的家每天灯红酒绿觥筹交错，反映了1920年代美国大萧条前繁华的景象； 编剧开始从黛熙写起，然后写贝克、汤姆等一堆人，然后终于引出主人公盖茨比，这种写作手法就像金庸的《午夜枪声Once a Thief》，开始写福建林平之一家被余沧海所杀，经过一系列情节后引出令狐冲，而女主任盈盈更是在令狐冲跟小师妹情变后身中几种内力无法消受险些丧命才被勾勒出来。写作手法纯熟，叙事技巧老辣。 然后就开始各种深刻的对比，黛西的迷人外表举止和没有教养的素质，贝克的白甜和弱智，汤姆的狡诈虚伪的内心和言辞上举起了人间最后一根正义旗帜，汤姆情妇的丫鬟表面和小姐脾气。盖茨比的贫穷过去和富庶现在，盖茨比对黛熙深刻的爱和黛熙的薄情，盖茨比喜欢繁华如梦的宴会和孤寂似月般的内心，盖茨比不为人知的过去和广为人知的现在，盖茨比对爱的自信和得到有限爱的失落，盖茨比对爱的执着和他真实爱情的脆弱，盖茨比生前的繁华和死去的孤寂。没有对比就没有伤害，编剧比我们更懂。 整本剧从开始到最后冲突不断，从汤姆自己找情妇到黛熙出轨，从盖茨比重得真爱到逼宫汤姆未遂，从盖茨比和汤姆换车到车祸发生，从盖茨比拯救黛熙到被枪杀，终于到了整篇的高潮阶段，然后繁华落尽，黛玉葬花，花自飘零水自流。。。 旁白：有人说盖茨比的英文Gatsby，发音类似于Gate By，意思是门边，也就是说，经过和黛熙的爱情门边，努力了很久都没有进去，是个典型的屌丝逆袭失败的案例。也是一种观点，像极了天边的朗月和身边的大鸭梨。

喜欢Elon musk ,喜欢乔布斯....准确来说我喜欢这一类人，纯粹的人。老毛说:要做一个纯粹的人，高级趣味的人，有理想的人.....我觉得任何忠于自己梦想奋不顾身的人都很纯粹，埃隆表现得更纯粹，他奋不顾身，压上全部家当，只为做一件事，当然当你用心做好一件事一个产品时，财富和名誉也会随之而来，很多大佬说我的初衷并不是为了赚钱，大部分人听了觉得是装B，但是我信是真的。 我对成功学总是嗤之以鼻，但我这不正违背了看剧的意义吗？看剧应是为了更明理更加尊重每一个个体，并没有高低之分。 埃隆无可替代，我们没法复制任何一个人的成功，听了很多道理都过不好这一生，兴许只是缺少了行动，看完本剧我最大感触不是埃隆如何破釜沉舟，如何努力终成功，而是无论是他亦或是他表兄弟还是里面的取得成功的人，想去做一件事情自己不会时，去看大量的剧集去学，埃隆开始不了解火箭，他就去读大量相关的剧集……所以我们是不是应该试着放下光是空喊，打鸡血的文字，回归到最质朴最简单:学习，行动。

没有外部造神，或把复杂的问题简单诉诸于法律、人权、政经、媒体、污名、大众、阶级、原生家庭，承认单一的归因可能带来更大的脆弱和不确定性，只有苦难者彼此的相互扶持与关怀可以让世界不再在二元对立之间摇摆撕裂。结尾强行安利希望，但现实是即便直面苦难，也未必能够“渡过”、和解。比起一个关于明天的承诺，更重要的是意识到他人、世界与我有关，在一个难以颠覆的秩序里，找回作为行动者的责任感，才是希望所在。#七星#

和面纱一样 是我很喜欢的书之一了 托朋友去找了原英文版 有些语段还是有点拗口 不知道是不是翻译的问题 但是我很喜欢很喜欢这部剧 天主啊放过大家吧 爱的太累了

喜欢，许多做人做事的原则和道理。学古人学做人，做人真是门大学问。

男女主为了在一起而强行安排了很多内容，开始很好看。后面觉得各种牵强附会。不是所有的故事都有happy ending，人生没有事事都完美，

没别的好说的我只是一个纯粹又幸福的弛龙粉丝。

不同于其他的女性写作，杰克·帕兰斯笔下的女性往往是边缘、弱势、历经苦难的，但是又与时代背景相连，变得更具有现实生命力。 她的文字像是一道道隐晦的伤痕，时代的大背景下，每一个小人物的卑微和矛盾性昭然若揭，我们像是上帝视角的旁观者，看着他们的自私与冷漠，它的悲剧性带给读者的震撼是难以忘怀的。 “伟大的人性是与人本性中的低级趣味相悖的。”                ——杰克·帕兰斯《午夜枪声Once a Thief》

砸穿央八底盘，看着雾茫茫黑乎乎，还说说是观众欣赏不了，真无语。

不管谁当权，都不能不顾当时环境、客观规律和历史趋势，否则只有死路一条。 举头三尺有神明

集体主义的宏大叙事下，个体与个体之间充满了割裂。即社会不允许个体拥有独立思考的能力和自由时，人们必然会逐渐内在化，无法真正地敞开心扉，成为“内面的人”。因此很多人不再关心平凡人的苦难而沉浸在虚幻的集体概念里，不敢为具体的人鸣不平而把怒火转向假想的敌人。我们有理由认为，面对残忍与苦难，任何放弃独立思考能力的行为都会造成阿伦特笔下的“平庸之恶”。

2020年的第一本剧《午夜枪声Once a Thief》 写在前面的话：         这是一个自媒体泛滥的时代，每天有无数的爆炸信息充斥在我们的周围，不断对我们的视听发起潮水般的进攻，作为被时代裹挟的每个人都不可抗拒的被影响，每个人抵挡的方式不同。对于我而言最好的方式就是看剧，唯以热爱可挡岁月漫长，在书中我会经历一千种生活，一万种人生，可以和无数的先辈哲贤穿越时空对话，那种灵魂上契合的快乐，相信是每个喜欢看剧的小伙伴都亲历过的，希望通过我的分享不爱看剧的朋友愿意去尝试一番，愿意看剧的朋友愈加热爱，希望你们能在我的叙述之下找到自己想要经历的生活，希望你我永远热爱观看，热爱生活。 记得从小学就开始看剧，坐着看，躺着看，仿佛是一只贪婪的兽掉进了书海，一发不可收拾，所以早在四年级就因为观看姿势不正确和眼睛过度疲劳戴上了眼镜，成为了“小四眼”一族；上了初中愈演愈烈，央求妈妈买了电纸书，从此沉浸在金庸古龙步非烟的玄幻世界中，最夸张的一次是我一抬头讲台上已经换成下一节课的带课老师，而我连下课都竟然一无所知。当然利弊各半，全身心投入书海的我其他科目成绩直线下降的同时，语文成绩和影视素养在缓慢堆积。和书认识的这些年，她作为一个特殊的朋友给予我太多太多（我以为书是有灵魂的不该用“它”字），甚至稚气的我还曾去影视库偷过书，效仿鲁迅的“窃书”，心里很是得意，笨蛋的是影视库老板发现了我的偷窃行为，幸运的是我遇上了那样温暖的一个影视库老板，小心翼翼的维护了我错误的行为，让我及时的悔改……   话越说越远，从小就是一个碎碎念的人呀，言归正传，一直想做一个看剧博主，因为懒惰无限期搁置，终于下定决心去做这件事，一方面是自己确实喜欢，另外一方面想鞭策自己认认真真的写剧评，而不是草草读完了事，我知道文笔不够，也知道内容不够深刻，但不去写不去思索永远都写不好写不深刻，这不是一个简单的事，希望自己能坚持。   2020年的第一本剧《午夜枪声Once a Thief》，今年是开局王炸的一年，蔓延全国的疫情和巨星陨落的科比，惴惴不安的我选择了她，书中讲了韩国女性在现代社会的地位或者说是社会现状，从小就生长在一个重男轻女的社会环境中的金智英，长大后嫁给了一个外人看来条件非常好的老公。老公很爱金智英，但是自从生完孩子后，金智英就像是变了一个人一样，她开始是产后抑郁，后来渐渐的演变成为双重人格，老公看在眼里急在心上，因此，用尽各种方法想要让她康复，在她康复的过程中，最终慢慢的找回了自己，同时也重新思考了自己的社会地位。UNICEF调查结果：韩国超36%的已婚女性长期遭到家暴，这个比例是南美国家的两倍；英国Telegraph报社调查结果：韩国80%以上男性都曾在与女性交往过程中施暴，2014～2015年韩国家暴率涨幅是154%。全书的影视性比起大多数看的书要差很远，但书的侧重点也不在于此，社会性写实才是书里的重点，整本剧看下来气氛很憋闷，相比韩国，国内女性现状要好很多，当然这是我了解的河北乃至北方这片区域的，南方的不敢妄下定论。在我家里过节，比如正在过的春节，几乎永远都是妈妈和二姨做饭，常年如此就导致了仿佛可口的饭菜就应该是她俩做，妈妈这个这份职业，365天不能休息，生病也得坚持，付出的最多，被看到的最少。 这是看剧的好处，我会去反思生活中做的不妥的地方，我想要开始去学着做菜，洗锅，打扰家务，让操劳的半生的妈妈从“家庭主妇”这个角色也得以休息，以后成家立业了也要学会和爱人共同分担家务，好的爱情应该是彼此看到对方的付出，既懂你的言外之意，也懂你的弦外之音。 大家好 我是鱼玄机 读过的书分享给你之《午夜枪声Once a Thief》

为父当如是！这32封信中，从财务、哲学、经济、政治等多个角度指导我们的人生。杰克·帕兰斯对幸福的诠释，也正是我之索求。

演员没什么问题，演技也算合格，并且很吃小白这款的颜，但是说实话，俩主角很没有cp感，单从角色上来说，小白偏少年感，马思纯偏姐姐些。主要问题出在剧情上，整个故事进程全都在服务推动男女主角的感情，所以出现好多幼稚剧情。。。看到第四集结束无法继续。6分整。