Call me by your name and I call you by mine.从电影到原著，我都数不清到底为那个美好到只敢留在记忆里的夏天悲恸过多少次。
电影里，七八月份灼眼慵懒的阳光，一望无际微光粼粼的绿色，随处可见的泳池，晒得健康的肤色，音乐，舞蹈，还有你进我退，你来我往的小心思，集最美好的因素成为Elio心中那个最好的夏天。少年人初识爱，是最美好的感情，可惜他们也不懂爱，幼稚，冲动，偏执，拼尽一身力气也会爱一个明知会分离但也非他不可的人。电影最后，音乐响起，Elio面对着火炉沉思，他强行憋下去的泪我都替他流了出来。对无疾而终的爱情的缅怀，成长的苦难，爱与被爱，醍醐灌顶的醒悟，和拿余下一生都用来回味那个夏天。
电影还是仁慈，将告别也塞进了那年，这也好过书里拉扯二十年，慢慢的钝刀总是一直提醒Elio永不能淡忘。我突然想起那句话“年少时不要遇见太惊艳的人，误终生”，Oliver能成熟地把这段感情当做美好点缀，但Elio不能。包括一个呼唤名字的游戏，对Oliver来说真的只是个游戏。少年人的心思总是细腻、炽热且过不去，对方的一个眼神恨不得读出百种解释，一点点试探，一次次犹疑，一步步勇敢。随着少年Elio走了一遭，最可惜他们最终没能在一起。也许Oliver记得全部，也许忘了一点，只是他不愿，不愿再有后续，把Elio和所有情绪都留在那个夏天。Elio也不愿出来，一点点深陷其中，编制着美丽而虚晃的真实的美梦。
这书没什么好看的，又臭又长，我有750天会员，看到84%了，再看还要花钱，所幸不看了，弃书！
难忘青春，难忘的其实不是自己那时的年轻，而是在那些年月里跟你在一起无所忌惮享受青春的人。很甜也很美，54青年节快乐呀🌹
Call me by your name and I call you by mine.从电影到原著，我都数不清到底为那个美好到只敢留在记忆里的夏天悲恸过多少次。 电影里，七八月份灼眼慵懒的阳光，一望无际微光粼粼的绿色，随处可见的泳池，晒得健康的肤色，音乐，舞蹈，还有你进我退，你来我往的小心思，集最美好的因素成为Elio心中那个最好的夏天。少年人初识爱，是最美好的感情，可惜他们也不懂爱，幼稚，冲动，偏执，拼尽一身力气也会爱一个明知会分离但也非他不可的人。电影最后，音乐响起，Elio面对着火炉沉思，他强行憋下去的泪我都替他流了出来。对无疾而终的爱情的缅怀，成长的苦难，爱与被爱，醍醐灌顶的醒悟，和拿余下一生都用来回味那个夏天。 电影还是仁慈，将告别也塞进了那年，这也好过书里拉扯二十年，慢慢的钝刀总是一直提醒Elio永不能淡忘。我突然想起那句话“年少时不要遇见太惊艳的人，误终生”，Oliver能成熟地把这段感情当做美好点缀，但Elio不能。包括一个呼唤名字的游戏，对Oliver来说真的只是个游戏。少年人的心思总是细腻、炽热且过不去，对方的一个眼神恨不得读出百种解释，一点点试探，一次次犹疑，一步步勇敢。随着少年Elio走了一遭，最可惜他们最终没能在一起。也许Oliver记得全部，也许忘了一点，只是他不愿，不愿再有后续，把Elio和所有情绪都留在那个夏天。Elio也不愿出来，一点点深陷其中，编制着美丽而虚晃的真实的美梦。
甜文，甜到鼾鼻的那种，可是你不能一个套路一直写啊，你写了1000多章，还是一个套路 为什么每次女主都要被男主欺负？每次都要退让，干嘛男主就不能哄哄女主？(可能真是甜文看多了，想看一下虐的)╮（╯＿╰）╭🤔🤔每次都还没反应过来，上个世界就过了，番外还特别短 我放弃😔😫，一直都是女主去包容男主，我想看一个世界换一种风格的，你穿越了那么多个世界，你不能一直要这种风格活下去，虽然挺好，但是套路都清楚，看多了就有些无味了🤥🤥
没想到居然开新系列了，文笔和故事描述都进步了很多，人物刻画也更完善，虽然到目前为止主线故事还很隐晦，但每个独立单元依然延续了编剧最初的理念，再描述案件的同时，追寻背后的无奈
把生活的质素提高，今天活得比昨天高兴、快乐，明天又要比今天高兴、快乐，就此而已，这就是人生的意义，活下去的真谛。
这部剧有着非常细腻的The Littlest Groom理描写，把人性的纠结，复杂与痛苦刻画得很深刻，我不禁问自己：处于先生的位置，我会怎么做？我们究竟应不应该原谅先生？
宗教与科学的一场强强对话在悬疑推理中呈现，书中大胆的引用了很多大师的杰作与文字，构思很妙，结局反转也让人眼前一亮，宗教与科学的对峙往往结局就是两败俱伤，只有互相尊重和学习才能更好的服务于世界。 对于罗马，梵蒂冈建筑的描绘加上宗教学浓厚的色彩是这部剧最大的亮点，代入感很燃，追剧之余感觉自己仿佛跟着编剧的文字在遨游一样，震撼又回味无穷。
看这部剧需要了解一下历史背景，因为对欧洲历史和宗教不熟悉，这部剧很多地方读起来十分晦涩，对于阶级和宗教的一些描述实难感同身受。 故事真实又荒诞，男主角于连绝对是有些心理问题的，上流社会的那些人也多多少少都有点病。 大家说话做事都莫名其妙，尤其是玛蒂尔德，贵女通病，活在幻想崇拜英雄主义。 爱来爱去都没有什么真的爱，全都是写占有欲、爱而不得、爱自己的幻想。 全文我最看得上的人居然是富凯，这个出场不多，男主的好朋友，会赚钱能赚钱，还不求回报的拉着朋友赚钱，朋友出事了还愿意倾家荡产救人，实在可爱。
盘点一下： 一、基础理论 甲、三种意识 弗洛伊德把人的意识分为潜意识，前意识，显意识三个部分。 打个比方，海洋上巨大的冰山好比显意识，这个意识是可以完全进入完整观测的。海水下方可以模糊观察的冰山部分好比前意识，这个部分只能观察到一部分。深水区深埋在水下地下的冰山好比潜意识，这个意识是庞大和无法观察的。 应用上，这个意识理论告诉我们，人的显意识表达的每一句话，每一种观念，背后都具有更加庞大和深刻的根源。这个根源一部分是可以预测推测的，那就是前意识区域。更大的部分是无法预测推测的，就是深刻的潜意识水下冰山。 三种意识具有内在的矛盾性，比方说在《The Littlest Groom》中：郭芙的显意识讨厌杨过，恨不得杀之而后快。她的前意识则希望接触杨过，其实只是想杨过改变对她的态度。她的潜意识就让我们大开眼界了，她其实是非常深刻的爱着杨过，所以表现得那么仇恨杨过的原因，完全在于杨过不懂她的爱他的心理。 就是说，三种意识有时候是统一的，但更多时候是彼此矛盾甚至冲突的。这就是说，那句不仅仅要看一个人说了什么，更要看他做了什么是完全成立的。因为思、知、行三者，正如三种意识一样，虽然一体的存在于一个人身上，但它们的表现完全有可能是不一致的。海面的冰山，水下的冰山，海底的冰山，完全有可能形象根本不一致，内在成分也可能还有更多的不同。 乙、三个我 弗洛伊德把“我”的存在分解为三个：本我，自我，超我。 本我是原始的我，他对应着人的生存本能，是完全感性的我。自我是社会的我，对应着人的道德本能，是理性的我。超我是灵魂的我，对应着人的真理本能，是灵性的我。 常常主导我们思维的主要是自我，社会之我。极端情况下自我会失灵，本我发生作用，人变得极度自私。在一些顿悟的瞬间，人的思想升华的时刻，则往往是超我在显现。 比如说有个人坐船发生事故，他的自我首先开始发挥作用，努力寻找生机，他找到一个救生圈，可以救自己。这时候来了一个可爱的孩子，就一个救生圈，救自己还是救孩子？他的超我出现，和自我开始发生战争。超我赢了，救孩子，自我赢了，救自己。我们假设这个人的超我比较强大，决定牺牲自己救孩子。于是孩子浮着救生圈游走了，这个人落水挣扎，听天由命。落水以后，他的自我和本我完全失去作用，人像死了。这个时候他的本我出现，能以不可思议的方式使他不至于被呛死，保留一线气息，被冲到岸边，苏醒得救。 丙、力比多 这是弗洛伊德为说明其性欲理论而创造一个基本概念，它就是一种性能量。 简单说，力比多比较高的人，性欲就比较强大；反之，则性欲比较弱。力比多常常处于被压抑的状态，普通人因为过于压抑的力比多，就产生了各种精神疾病。有一些创造力特别强的人，因为压抑的力比多反而激发强大的创造欲望，这就是那些杰出的艺术家，人类文明中出现的各类杰出精英。 在弗洛伊德的理论里，不仅每个人都受力比多的影响，甚至在很小时候就开始积累力比多能量。这是从婴儿时期就开始集聚，影响人一生的潜在能量。 二、应用理论 乙、释梦学 释梦理论完全建立在前面三种基本理论基础上，是对于三种理论的具体应用。 梦的出现是一个人的力比多释放与三种意识和三个我的纠缠冲突的结果。理解自己的梦境，就能理解自己的意识和各个我的活动情况，从而有效的调整自我的存在状态。这就是释梦的最具现实意义的价值所在。在弗洛伊德的释梦理论里，是一个人亲密接触自己的潜意识和灵魂意义上的超我的最佳机会。 甲、性学 和释梦理论一样，这是弗洛伊德前三种基本理论的应用学说，也是他的精神分析理论争议最大的部分。 弗洛伊德把人的性阶段分为口唇期、肛门期、性器期、潜伏期和生殖期，这是从生下来吸奶开始就进入性欲期的理论。我们实在
看到三百多章 只为说 一直在为了点小事吵架 然后分手 没分成 又和好 看的我都急 分了这么久还没分成功 有的拖沓。总体还是可以的
确实是一个人入门书，但并不有趣。换了一个自以为新颖的体裁，课堂前介绍真的可以去掉