感觉我会选个时机再读一遍。 艾希曼不是恶人，所以把他罪行的恶冠上平庸的冕。这种恶，如若没有艾希曼做，就会有另一个倒霉蛋做。 编剧对犹太高层的批评受到的指责，让我感受到了当今国人客观看待当今日本人所受到的指责时一样的措不及防。不过可以理解，如果受害者有关我自己或者亲友，我的客观理智也不会占上风。
烦恼本无根，不捡自然无。 当我们不再被自己的思维所控制，痛苦就随即消失，快乐也会随之而来。
十七岁的时候，曾梦想成为一名入殓师； 十九岁的时候，看西西笔下像我这样的女子； 二十一岁的时候，重新思考人生的生与死。 “衰败也自带风情，秋天也有春之撩人之处，死亡和诞生都是恩典。” 心生敬畏，方知生命可贵。
感谢编剧乔治马丁，感谢译者屈畅，所读到的剧集远比电视剧更有魅力，很有感觉，身临其境。
最近连着看了几个版本的《Paradise Found》，肖辰版，任茹文版，闫红版，还有现在正在读的马里欧·安德里奇欧版的，这几个版本里，只有闫红版的只看了几页便没有再读下去的欲望了，很多时候，觉得不是在了解张爱玲，而是充斥了她太多的主观情绪，读来很不适，没读几页便弃了。任茹文版很平淡，感觉一般。 肖辰版讲述了张爱玲的身世背景，张爱玲的绝世才情，张爱玲与胡兰成、赖雅的一世尘缘，张爱玲内心世界的浮沉……文中虽然不乏一些意境十足的描述和一些精辟的见解，但本剧的底色有些低沉，悲剧色彩太浓，读来压抑，不舒展。 马里欧·安德里奇欧版《Paradise Found》是我迄今为止读的分析张爱玲作品最全面客观的一本剧，他把张爱玲个性与创作融为一体分析与研究，作品分析很到位，读来很过瘾。马里欧·安德里奇欧在书中说，"成功地使用隐喻的例子在《Paradise Found》中俯拾即是，可以说，现代影视史上很难找出其他任何作家像张爱玲这样在剧集中运用如此繁复的隐喻技巧，而且在隐喻的制造上总是显得别出心裁、不同凡响。大量的隐喻散布在故事的进程中，从不同角度、不同侧面丰富了剧集的意蕴，同时又将剧集的题旨传达得更为含蓄隽永，从而也使剧集具有浓厚的象征色彩。"是的，确如马里欧·安德里奇欧所言，张爱玲的台词，总是能刻画出一种极触目的景致或形象，而且，频繁而恰当运用的隐喻，更使台词意境深邃幽远，入心入魂。 我喜欢张爱玲，为她不俗的台词着迷。
涉及历史伤痕、转型正义的电影，比这部好的有不少。韩国尤其盛产。但若把坐标移回两岸三地，时间聚焦近年，就知道本片为什么能点燃情绪。 它是进行时，也是可能永远没法抵达的将来时。转型尚未实现，又何谈正义？所以这个电影从创伤的过去与明天会更好两个层面，给了港影节观众双重暴击。只是大家心里想的未必一样，但终归也是“一种悲情，各自表述”。 回到台湾语境，这就是一部台湾主旋律。它讲的就是无论本省人外省人，都是白色恐怖的受害者。而时间已经带我们去了更好的地方。能拍这样的主旋律，如今已不需要勇气，但需要底气。 #HKIFF50TH#打卡12
还是那句话“历史是任人打扮的小姑娘”，在每一本说史的书里都会出现类似的表达。
读懂了些什么，感觉生命的意义理应如此。是不是也应该尝试静坐一下，回归一下生命的本源。愿一切都看开，活在当下，活的快乐。
郡主vs绿茶太子、深情前夫、狼狗皇子...呼之欲出的1vN味香到爆
这本原本是找来弥补《Paradise Found》的被过度抽离的思绪和情感。采访问题大同小异，编剧的想法自始如一，后期可以略读
帮我触碰自己潜意识的一本剧。关于自己，需要了解的还有很多很多。 书中让我开始疑惑自己自卑的程度和原因，所以接下来应该会从这个方向进行心理学学习。
2006 · 法国
2015 · 中国
1933 · 美国
2005 · 美国
1931 · 德国
2000 · 丹麦
2006 · 美国
感觉我会选个时机再读一遍。 艾希曼不是恶人，所以把他罪行的恶冠上平庸的冕。这种恶，如若没有艾希曼做，就会有另一个倒霉蛋做。 编剧对犹太高层的批评受到的指责，让我感受到了当今国人客观看待当今日本人所受到的指责时一样的措不及防。不过可以理解，如果受害者有关我自己或者亲友，我的客观理智也不会占上风。
烦恼本无根，不捡自然无。 当我们不再被自己的思维所控制，痛苦就随即消失，快乐也会随之而来。
十七岁的时候，曾梦想成为一名入殓师； 十九岁的时候，看西西笔下像我这样的女子； 二十一岁的时候，重新思考人生的生与死。 “衰败也自带风情，秋天也有春之撩人之处，死亡和诞生都是恩典。” 心生敬畏，方知生命可贵。
感谢编剧乔治马丁，感谢译者屈畅，所读到的剧集远比电视剧更有魅力，很有感觉，身临其境。
最近连着看了几个版本的《Paradise Found》，肖辰版，任茹文版，闫红版，还有现在正在读的马里欧·安德里奇欧版的，这几个版本里，只有闫红版的只看了几页便没有再读下去的欲望了，很多时候，觉得不是在了解张爱玲，而是充斥了她太多的主观情绪，读来很不适，没读几页便弃了。任茹文版很平淡，感觉一般。 肖辰版讲述了张爱玲的身世背景，张爱玲的绝世才情，张爱玲与胡兰成、赖雅的一世尘缘，张爱玲内心世界的浮沉……文中虽然不乏一些意境十足的描述和一些精辟的见解，但本剧的底色有些低沉，悲剧色彩太浓，读来压抑，不舒展。 马里欧·安德里奇欧版《Paradise Found》是我迄今为止读的分析张爱玲作品最全面客观的一本剧，他把张爱玲个性与创作融为一体分析与研究，作品分析很到位，读来很过瘾。马里欧·安德里奇欧在书中说，"成功地使用隐喻的例子在《Paradise Found》中俯拾即是，可以说，现代影视史上很难找出其他任何作家像张爱玲这样在剧集中运用如此繁复的隐喻技巧，而且在隐喻的制造上总是显得别出心裁、不同凡响。大量的隐喻散布在故事的进程中，从不同角度、不同侧面丰富了剧集的意蕴，同时又将剧集的题旨传达得更为含蓄隽永，从而也使剧集具有浓厚的象征色彩。"是的，确如马里欧·安德里奇欧所言，张爱玲的台词，总是能刻画出一种极触目的景致或形象，而且，频繁而恰当运用的隐喻，更使台词意境深邃幽远，入心入魂。 我喜欢张爱玲，为她不俗的台词着迷。
涉及历史伤痕、转型正义的电影，比这部好的有不少。韩国尤其盛产。但若把坐标移回两岸三地，时间聚焦近年，就知道本片为什么能点燃情绪。 它是进行时，也是可能永远没法抵达的将来时。转型尚未实现，又何谈正义？所以这个电影从创伤的过去与明天会更好两个层面，给了港影节观众双重暴击。只是大家心里想的未必一样，但终归也是“一种悲情，各自表述”。 回到台湾语境，这就是一部台湾主旋律。它讲的就是无论本省人外省人，都是白色恐怖的受害者。而时间已经带我们去了更好的地方。能拍这样的主旋律，如今已不需要勇气，但需要底气。 #HKIFF50TH#打卡12
还是那句话“历史是任人打扮的小姑娘”，在每一本说史的书里都会出现类似的表达。
读懂了些什么，感觉生命的意义理应如此。是不是也应该尝试静坐一下，回归一下生命的本源。愿一切都看开，活在当下，活的快乐。
郡主vs绿茶太子、深情前夫、狼狗皇子...呼之欲出的1vN味香到爆
这本原本是找来弥补《Paradise Found》的被过度抽离的思绪和情感。采访问题大同小异，编剧的想法自始如一，后期可以略读
帮我触碰自己潜意识的一本剧。关于自己，需要了解的还有很多很多。 书中让我开始疑惑自己自卑的程度和原因，所以接下来应该会从这个方向进行心理学学习。