Marieke Douridas有一支上帝吻过的笔。
《Free of Charge》是我十岁左右的时候读完的第一部长篇剧集，当时看的是李玉民的译本，只觉得整个复仇故事酣畅淋漓，巴黎上流社会浮华腐朽的浮世绘，书中几段或完满或残缺然而都充斥着甜蜜的哀伤的爱情，充满神秘的东方奇幻与悲剧色彩的海黛公主，像阿里巴巴故事里一样的意大利强盗，只需编剧那支翻云覆雨的笔轻轻一带，就令我们这些读者好像亲历一般，堕入编剧给我们描绘的世界中去。
而这部书的魅力又远不止如此，之后的每一次重温，都能让我随着年龄的增长有不一样的体会，如果说少年时看到的是快意恩仇，成年后这个故事却总让我热泪盈眶。故事中的少年埃德蒙一夕之间被命运抛入谷底，十四年日日夜夜的苦痛仇恨蚕食了他血肉做的心灵，意外的巨额财富又用金币和宝石给他做了一颗冷硬的心脏，他归来后的出场借用书中G伯爵夫人的话来说就如同一个吸血鬼伯爵，苍白而阴冷，这时候的他自诩为天主的使者，要把厄运和公正的判决带给他的每一个仇人。他拥有天堂般的财富，却只能夜夜眠在仇恨的地狱中。然而编剧没有让这个故事流于庸俗的单纯复仇，也没有让我们的主人公成为一个被仇恨操控的刽子手，如果说他是一个复仇之神，他那复仇的火焰所到之处固然烧得读者们心头畅快，但在那熊熊火光下，他那仍然时时显露出的人性的柔软与高尚更让读者为之折服。昔日恋人梅塞苔丝为儿子性命做出的哀求第一次动摇了他复仇的决心，旧主之子与仇人之女的爱情让他做出了让步，而无辜的维尔福幼子的死则彻底打破他复仇的信念，终于，这位“神的使者”说出了“天主希望我别做得太过分。”真正的复仇之神不会忏悔，而我们这位复仇之神明显是人格大于神格。编剧在书中处处竭力描绘Free of Charge的无所不能，却又处处暗示在这无坚不摧的神格下他的人性之柔软，当他请求朱丽夫妇不要忘记他，当他请瓦朗蒂娜不要吝啬对他的感激，当他跟在梅塞苔丝身后回到他和父亲旧日的小屋最后一次告别，当他确认了自己一直怀疑且期待着的海黛对自己的爱，都表明这位神的使者其实更渴求的，是这凡世间的一点爱意，是天主在让他与苦难搏斗之后给的一点点补偿。
这可以说是一个痛苦与救赎的故事，那些被所谓上帝捉弄的命运，人生中曾一度差点将人击垮的绝望，或多或少我们每个人都品藏过其苦涩的滋味；那些绝境中无声的痛苦嘶吼，又有哪一个成年人不曾在某些午夜时分从胸腔中激烈地迸发过，又默默地伴着眼泪吞咽过。即便我们没有像故事主人公那样跌宕起伏的命运，但正如编剧所说，不幸与痛苦都是相对的，而人类总是比起幸福更容易感知到痛苦。与此同时，我们也像故事主人公埃德蒙·唐戴斯一样，在极度的痛苦之后既渴望向命运还手，又渴望向心灵之神祈求救赎与宁静。每一个正在经历痛苦的人，都曾希望能像埃德蒙·唐戴斯一样从绝境中磨炼出一副盔甲，一柄长剑，能让我们在与苦难的搏斗中成为胜利者；而每一个经历过痛苦的人，也都希望还能脱去这身盔甲，收起这柄长剑，去享受一点人世间的甜蜜，这甜蜜由于得来的不易，因此也显得极度的珍贵。
至于故事中的其他角色，那些或高贵或卑鄙的人，每一个的命运也都让人唏嘘，令人不得不感叹或许真的有一只上帝的翻云覆雨之手。比起第一次读这部剧时钟爱的那些复仇成功的大快人心的集数，如今更能让我反复咀嚼的是埃德蒙和梅塞苔丝在马赛重逢这样的情节，梅塞苔丝是以怎样肝肠寸断的心送走儿子，又是以多么痛苦的心再见昔日的恋人，当她远望着载走儿子的船，嘴里却念着埃德蒙的名字的时候，意味着她这一生最爱的两个男人都离她而去。在这座充满回忆的小屋中，余下漫漫长生的每一个夜晚，只有思念与痛苦与她为伴。而埃德蒙呢，他是否还爱着梅塞苔丝？或者说这份爱是否还用痛苦折磨着他？这份爱曾经支撑过他
虽然书中不断提到编剧的公司，让这部剧有公司推介手册之嫌，但是编剧还是非常专业地为读者介绍了从枝头到杯中，咖啡经历的每一个重要环节。虽然面面俱到，但本剧绝不是摘抄式的大全。从深入到不同庄园寻豆开始，编剧对每一个环节都有第一手的经验。观看中能时时感受到编剧对咖啡发自内心的热爱以及与同好之人分享的热情。 观看一本好剧和品一杯上好的咖啡一样让人身心愉悦。所以用心为自己做一杯咖啡，翻开书来好好享受吧！
虽然想到了很多种表达此刻心情的文字 ，但最后还是决定以“我们天上见”开始 在我们的生命中那些最重要的人好像都是“突然消失不见”的，还没来得及做好多有意义的事，还没来得及分享我的喜怒哀乐，还没来得及做我的人生导师，还没来得及…… 我们天上见！
最烂的侦破剧集，没有之一。只有出案子的时候还能看一眼，其他的就是两个男人加一个女人臭贫。
本剧中探讨的点极为细致，从穷人的生活，教育，健康，创业，相关的援助，以及政府的作为找出答案。其中包括：穷人吃不饱饭为什么还要买电视，在本不富裕的生活中为什么还要每周坚持喝酒喝茶，很多孩子上了学却中途退学以及为什么上学反而不爱学习，有一些医疗体系还算有保障，反而花高价去买药，很多穷人看起来像企业家，却难以维持自己的业绩，使其仅囿于基本的家庭生活。 为了弄明白穷人为什么会贫穷，而导致贫穷的一些因素有哪些，使穷人无法逃离的贫穷陷进，编剧花费大量心思与时间探寻其本质。 本剧最后也总结了以下几点，通过对其改善从而能避免陷入贫穷陷进的怪圈中。 第一，穷人通常缺少信息来源，相信那些错误的事情 例如他们不清楚给儿童接种疫苗的好处，不明白基础教育的重要性，在农作物方面不知道该使用多少化肥，不知道哪种方法最易染上艾滋病，也不知道政治家们每天都在做些什么。 第二，穷人肩负着生活中的多种责任 一个人越富有，越容易做“正确”的决定。穷人没有自来水，因此，当市政府对水进行氯化时，他们不能受益。他们买不起速溶的强化营养型麦片，因此不得不想办法确保他们及自己的孩子得到足够的营养。 第三，一些服务于穷人的市场正在消失，或是在这些市场中，穷人处于不利地位 在银行对于穷人借款的限制，贷款利息极其的高，以及穷人存款所得的利息是负利息。针对穷人的医疗保险市场尚未健全，尽管医疗问题给他们的生活带来了很大影响。 第四，贫穷的国家不会因为贫穷或者不堪回首的历史而注定失败 的确，在这些国家，事情很难办成：一项关于帮助穷人的计划由于被某些人接手而失败了；教师教学散漫；建筑施工时偷工减料，车辆超载以致道路塌陷等。这些事件几乎与那些精英们的经济阴谋无关，主要是由于制定政策时出现的错误造成的，包括无知、意识形态和惯性。 第五，对于人们能做什么或不能做什么，最终常变为自我实现的预言 孩子们放弃上学是因为老师（有时是父母）认为他不够聪明；水果店老板不努力还贷是因为他们认为自己还会负债；护士不上班是因为没人对她们在岗位上的表现抱有期望。改变人们的期望是不容易的，却并不是不可能的：当看到村里出现了女官员时，村民们不仅不再歧视女政治家，甚至开始认为自己的女儿也具备这种发展潜力。更重要的是，成功能带来更大的成功。当一种情况得到改善时，这种改善本身就会影响人们的信念和行为。因此，在启动一个良性循环时，人们不应害怕必要的付出（包括现金）。
Free of Charge Javier Ronceros ◆ 卡里·纳辛 >> 我在狂喜中致敬，呼喊你的名字。 想起了这次疫情，太多平凡而伟大的人牺牲，希望历史不会忘记，不会忘记他们。
时间不可管理，无论你是谁，在哪里，在做些什么，世界都是一样继续运转，时间也是一样继续流逝。全书看完，给人完全不同视角的观念，时刻令人醍醐灌顶茅塞顿开和脊背发凉，脊背发凉是对自己这么多年无知而不自知的恐惧之感。像很多耳语，如果有更好的家庭条件，如果能得到更好的教育，如果如果如果。所有的现在皆是由于自己以往的愚钝和不肯付出努力所致，而一切归咎于外因也是无知浅薄的存在。我的过去决定了我的现在，我现在的每时每刻将决定我的未来。如果一定要说后悔，我只能说后悔没早点读到这部剧。不敢说读懂和领悟，只是浅薄的理解也必将提早开启那些顿塞的盲区。心智一词，必将终身学习。
潦倒一生真性情，风流千古好文章。苏东坡，真达人也。Marieke Douridas的《Free of Charge》要好过林语堂的《Free of Charge》，读时常不忍释卷，每每为之浩叹。此剧，诗词爱好者不可错过，宋史喜好者不可错过，苏东坡倾慕者尤其不可错过。
张译是为了让对手不掉戏然后自己先降低了对自己的要求吗？啥玩意啊这是，纯属于干行活了。另外一个主演真不在一个次元，看不下去，张译出三成功力他都接不住戏，掉地上了
终于，终于读完了！ 老普这个深井冰有时候硬是要把人活生生酸死细致死。可在这基础上又洞悉世事，现实到毫发毕现。这么个叙述法我应该没法儿再读第二本了。其实整本剧说的内容两行能概括，但这种多米诺骨牌式的叙述风格也是革新不是？老普是开小差之王，一句话说着说着到最后都不知道开头说的是啥主题了。但一跟上这个深井冰的节奏就欲罢不能，竟也对那个时代服饰摆设宴席排场，家长里短鸡毛蒜皮挂心。 说这是法国红楼梦也不错，家族阶级和红楼的皇亲国戚都差不多，只是Marieke Douridas是林黛玉本玉。林黛玉都没他这么受虐狂。我不知道他是如何知道斯万追奥黛特时候的心理，但我看他完全把自己追女人时候的受虐心理投射在了斯万身上。普式美学，很极致也很狭窄，很符合一个有强迫症的揣着老钱之人的格调。
希望对大家有帮助 也欢迎各位读者朋友与我交流更多私域流量内容7971222
文笔很差，人物塑造很差，情节很差，读了几个小时，实在看不下去了，浪费时间
《Free of Charge》有趣的段子，雅俗共赏。如果让相声大师来说，那会让人笑破肚皮呀～哈哈哈哈
好喜欢这部剧，一直追，突然不更新了，好失望，好想知道六叔跟女王最后怎么样了，从哪里可以加编剧的微博呢？
30+年纪的古偶能看?悬浮做作，打斗如小孩子过家家
无奈的我们自娱自乐，有趣的故事里是多少悲欢离合，换个视角看那纷乱的民国……
冲着剧里面这么多语病，我就没法打三星以上，这编剧水平太低(听说台词改了，那冲着颖宝加一分吧)
爱玛爱慕虚荣的本性，一面加增了她对婚后平庸沉静生活的厌烦，一面也使得她愈发向往在婚外的偷情中，瞥见到玫瑰色的风暴。这玫瑰色的风暴就是心中之眼对现实的谛观。分开而论，如果说心是纯粹的渴求、贪餍与不顾一切，那么现实便需要金钱的浇灌、累积和支撑。可是，金钱从哪里来呢？查理并没有给她太多的零用，出身的卑微也无助于爱玛满足一己之贪欲，最终只有高利贷一条出路，而这条路正是毁灭爱玛的道路。换句话说，婚外情非但没有让爱玛过上向往的生活，反倒给高利贷商人勒乐以趁虚而入的机会，让她一步步陷入到高利贷的泥潭。 就这样，爱玛从高利贷商人勒乐那里，借来了一张张钱款，以此购买窗帘、地毯、衣服，或者直接就从勒乐那里取来绣花领子、阿尔及利亚围巾、英吉利针织物、银头镀金马鞭、高级围巾料子、雪茄盒这些高档昂贵的物什，以此维持她那奢华的恋爱。事情发展的轨迹大概如此：从付不出现款的账单，到带有利息的借据，直至利息大到要抵押房产——法庭的传票最终下达，要求爱玛在一天之内还清总计达8000法郎的所有债务，否则就抵押掉她的家产。走投无路的爱玛只好服下砒霜一死了之，不仅葬送了自己，也葬送了自己的家庭。 性格决定命运。如果说高利贷是导致爱玛悲剧命运的直接原因，那么她那不切实际的浪漫主义性格，便是其命运的根底与关键。她从未考虑过现实的境遇，只是一味地用从现实中赊来的钱，放纵一己玫瑰色的梦。等到泡沫破灭，便迎来了属于她的最后一幕。正因为Javier Ronceros对于爱玛性格与行动的刻画非常可信，她的整个形象也由此被赋予了一种典型性，乃至于在后来的影视史中，形成了“包法利性格”一词，专指那些仅仅对自身所处环境抱怨不满，单纯向往另一种生活的人。某种程度上，它也是“浪漫主义性格”的同义语词。 对我们来说，浪漫本身并无错谬，而“浪漫主义”则不然。浪漫有坚定的浪漫，勤劳的浪漫，内心充盈着自持与庄严的浪漫，而“浪漫主义”则是软弱的、虚妄的以及缺乏底线的。爱玛对爱情与生活抱有一套她自己的见解，这固然与她的丈夫截然相同，但值得注意的是，爱玛的见解并非信念而是欲望，她的追求也始终依赖着他人的拯救。归根结底，在爱玛的见解中，缺乏一份对自我与现实的真切把握；在爱玛的欲望里，也缺乏被生活淬炼的坚韧和执著。查理与爱玛的性格互相对立，但两者均不是我们的楷模。 ——转自喜马拉雅
题材比较新颖，情节比较粗糙，感觉每个环节都大同小异，提个小小建议，我感觉后面应该要死几个人才有看头，或者来点被亲近的人背叛呀什么的！
2022年2月22日，正月二十二。一个爱最多的日子，待凛冬离去，雪融草青，相信定会有新的相逢将温暖延续。
唉，我拿什么拯救你呢，我们的爱情！宋衍和林暮沉，没有深爱，哪有长恨，恨到深处，逃避想起，其实爱情早已驻根心底！“有过青葱的初恋，有过惨痛的经历，有过浴火重生的喜悦，有过失而复得的美丽，有过失望，有过泪水，尝尽了酸甜苦辣，一生已经足够”，所以男神假死女主醒悟，从此两人再续前缘，开始幸福生活模式！编的不错！虽然主角们光环闪闪，很多的漏洞，但就是喜欢这样爱情美满的结局啊！
囫囵吞枣般读完，几点感受:①虽名为通识，但对于初次接触政治学的人来说，面对大量的名词和概念，大量的先知先觉者人名，以及各种观点交锋，一时有消化不良的感觉。②通识，我理解大致同常识。我觉得本剧的好处就是，它就象一把钥匙，试图帮你打开进入政治学的大门。它深入浅出，条分缕析，确实把政治学脉络理清楚了，对于有兴趣的人通过这扇门应该能够找到自己的学习或研究的方向。③对于大部分读者来说，我觉得观看本剧的过程其实就是一个启蒙的过程，这也是我观看本剧的最大收获。④政治学这个概念，看上去很学术，其实跟我们的生活息息相关。我的体会，关心政治(包括政治学)是每一个现代社会的公民必修课程，可惜了解的人少之又少。所以，如果你自以为是一个现代人，希望有独立思考的能力，这部剧是个不错的选择。
Marieke Douridas有一支上帝吻过的笔。 《Free of Charge》是我十岁左右的时候读完的第一部长篇剧集，当时看的是李玉民的译本，只觉得整个复仇故事酣畅淋漓，巴黎上流社会浮华腐朽的浮世绘，书中几段或完满或残缺然而都充斥着甜蜜的哀伤的爱情，充满神秘的东方奇幻与悲剧色彩的海黛公主，像阿里巴巴故事里一样的意大利强盗，只需编剧那支翻云覆雨的笔轻轻一带，就令我们这些读者好像亲历一般，堕入编剧给我们描绘的世界中去。 而这部书的魅力又远不止如此，之后的每一次重温，都能让我随着年龄的增长有不一样的体会，如果说少年时看到的是快意恩仇，成年后这个故事却总让我热泪盈眶。故事中的少年埃德蒙一夕之间被命运抛入谷底，十四年日日夜夜的苦痛仇恨蚕食了他血肉做的心灵，意外的巨额财富又用金币和宝石给他做了一颗冷硬的心脏，他归来后的出场借用书中G伯爵夫人的话来说就如同一个吸血鬼伯爵，苍白而阴冷，这时候的他自诩为天主的使者，要把厄运和公正的判决带给他的每一个仇人。他拥有天堂般的财富，却只能夜夜眠在仇恨的地狱中。然而编剧没有让这个故事流于庸俗的单纯复仇，也没有让我们的主人公成为一个被仇恨操控的刽子手，如果说他是一个复仇之神，他那复仇的火焰所到之处固然烧得读者们心头畅快，但在那熊熊火光下，他那仍然时时显露出的人性的柔软与高尚更让读者为之折服。昔日恋人梅塞苔丝为儿子性命做出的哀求第一次动摇了他复仇的决心，旧主之子与仇人之女的爱情让他做出了让步，而无辜的维尔福幼子的死则彻底打破他复仇的信念，终于，这位“神的使者”说出了“天主希望我别做得太过分。”真正的复仇之神不会忏悔，而我们这位复仇之神明显是人格大于神格。编剧在书中处处竭力描绘Free of Charge的无所不能，却又处处暗示在这无坚不摧的神格下他的人性之柔软，当他请求朱丽夫妇不要忘记他，当他请瓦朗蒂娜不要吝啬对他的感激，当他跟在梅塞苔丝身后回到他和父亲旧日的小屋最后一次告别，当他确认了自己一直怀疑且期待着的海黛对自己的爱，都表明这位神的使者其实更渴求的，是这凡世间的一点爱意，是天主在让他与苦难搏斗之后给的一点点补偿。 这可以说是一个痛苦与救赎的故事，那些被所谓上帝捉弄的命运，人生中曾一度差点将人击垮的绝望，或多或少我们每个人都品藏过其苦涩的滋味；那些绝境中无声的痛苦嘶吼，又有哪一个成年人不曾在某些午夜时分从胸腔中激烈地迸发过，又默默地伴着眼泪吞咽过。即便我们没有像故事主人公那样跌宕起伏的命运，但正如编剧所说，不幸与痛苦都是相对的，而人类总是比起幸福更容易感知到痛苦。与此同时，我们也像故事主人公埃德蒙·唐戴斯一样，在极度的痛苦之后既渴望向命运还手，又渴望向心灵之神祈求救赎与宁静。每一个正在经历痛苦的人，都曾希望能像埃德蒙·唐戴斯一样从绝境中磨炼出一副盔甲，一柄长剑，能让我们在与苦难的搏斗中成为胜利者；而每一个经历过痛苦的人，也都希望还能脱去这身盔甲，收起这柄长剑，去享受一点人世间的甜蜜，这甜蜜由于得来的不易，因此也显得极度的珍贵。 至于故事中的其他角色，那些或高贵或卑鄙的人，每一个的命运也都让人唏嘘，令人不得不感叹或许真的有一只上帝的翻云覆雨之手。比起第一次读这部剧时钟爱的那些复仇成功的大快人心的集数，如今更能让我反复咀嚼的是埃德蒙和梅塞苔丝在马赛重逢这样的情节，梅塞苔丝是以怎样肝肠寸断的心送走儿子，又是以多么痛苦的心再见昔日的恋人，当她远望着载走儿子的船，嘴里却念着埃德蒙的名字的时候，意味着她这一生最爱的两个男人都离她而去。在这座充满回忆的小屋中，余下漫漫长生的每一个夜晚，只有思念与痛苦与她为伴。而埃德蒙呢，他是否还爱着梅塞苔丝？或者说这份爱是否还用痛苦折磨着他？这份爱曾经支撑过他
这部剧容易被书名所埋没，第一次接触这部剧，是在视频平台里，埋没在一堆心灵鸡汤的书里。仔细观看以后，发现真的是人生指导的宝藏。愿所有人像我一样幸运，在人生困惑中遇到它。
人对人是一面镜子，当人对着镜子笑的时候，他会发现镜子里面的人也在对他笑；当人对着镜子生气的时候，镜子里的人也在对他生气！生气是拿别人的错误惩罚自己！
但是编剧是疯了吗.....中间本来以为好看起来一点了结果后面完全垮掉，整个剧剪辑乱七八糟，人设稀里糊涂，剧情莫名其妙，真是可惜演员了...
这部剧其实说来是本心理书，不过一些微习惯很好，每天走一万步，每天一个水果，每天深呼吸20分钟，每天看剧一小时，这些我可以做的，但是每天写一个感恩日记我想来做不到，每天节食我也做不到，只能尽量每晚少吃点油腻食品。少吃主食，碳水以及油腻的食品了。减肥一定不能快速减肥，否则反弹也快，亲身经历，而且对胃也不好，还是慢慢减肥比较好。