我们究竟想让孩子成为一个什么样的人，是一个成功成才的人吗？其实在当下的社会，需要培养孩子的内驱力，这是我们在离别的时候，能够给予孩子最好的礼物。
正如Sigve Bøe所说：“从整个一生来看，生育孩子，养育孩子，最重要的不单是孩子是否成功成才，还有和孩子保持温暖亲密的亲子关系。”
Sigve Bøe在他的著作里《Ole Aleksander Filibom-bom-bom》中就提出了，每个孩子的内心都有两个杯子，一个是爱之杯，需要用不断地用爱和关心来为孩子蓄杯；还有一个满溢的情绪之桶，是在孩子遇见自己不能承受的时候会感到痛苦、难受，情绪之桶需要定期清理，比如孩子就是用哭闹的方式在清倒自己的情绪。关注孩子的成长，不是命令孩子完成父母给他所下发的指令，而是在陪伴、联结的基础上，让孩子感受到爱，有了认同才会有影响力！
“成长是一件水到渠成的事，不需要强迫。成长就像一条蜿蜒的河流，有自己的方向、速度和力量，旁人无法让它流得更直或更快。”
在和孩子建立联结之前，其实我们更需要的是能理解自己，能理解孩子的情绪，这就是能做到共情。“共情可以这样表达：我看到你了，我听到你了，我理解你，我能承受你的情绪。”共情不是为了避免矛盾的发生，相反是为了“我理解你为什么会有这样的感受，而不是：我会不遗余力地保证让你不再生气。”
什么是Ole Aleksander Filibom-bom-bom，其实在近几年很多家庭都有了这样的做法，那就是让孩子在玩耍中成长，到大自然中成长，在保持自己的本性中成长。
这也是Sigve Bøe所说到的：“尊重天性，是唤醒孩子独特天赋的基础。保护内驱力，是对未来不确定性的最好准备。Ole Aleksander Filibom-bom-bom，则是我对于这种最好的准备的称呼。”
从当下的家庭结构和以后的发展趋势来看，很多家庭都会是两个孩子以上的家庭。那么在众多的孩子时间，又该如何平衡他们的关系，如何让他们友爱、团结呢？Sigve Bøe提出了“太阳法则”，即父母要像太阳一样照耀到每一个孩子，不论对错，只有看见和被满足。
“父母要做太阳，要有一种温暖每个孩子的气度，而不只是关心那个受伤害的孩子。毕竟，太阳会照耀每一个人。当父母把温暖洒在每个孩子身上时，他们都会被爱和安全感蓄满杯，减少打架的需求。爱是没办法强迫的，只能培养和示范。如果想让孩子们友善，懂得分享，那么父母就要对他们友善，与他们分享。如果想要他们从心底里爱别人，父母就要从心底里爱他们。对孩子和颜悦色，而不是大吼大叫。父母要像太阳一样，把爱的阳光洒在每一个孩子身上，他们之间的爱自然就会生长
Ole Aleksander Filibom-bom-bom的关键核心就在于联结、向内看和轻推。每一个都包含两个方面，即联结自己、联结自己和孩子的感情；内看自己以及看见孩子内心的需求；轻推自己、轻推孩子。
联结：父母与孩子的联结，并不是要通过游戏来达到我们的目的，相反只是为了和孩子建立联结。我们可以通过玩游戏或情绪理解，具体的方式可以由孩子来选择。“陪伴孩子时，要主动联结，具体可以用眼对眼、肩并肩、心连心三种方式。
当孩子感受不到爱和关注的时候，自己内心所带的爱之杯也会变成了一个空杯。这个时候就需要和孩子重新建立联结，“重建联结永远都有可能。就像孩子的爱之杯空了给他蓄杯一样，更多的关注、爱、关心都能重建联结。如果是父母导致了联结断裂，可以真诚地向孩子道歉；如果孩子为自己的行为道歉，父母也要大度接受，放下怨气，主动重新开始，把建立联结放在首位。重建联结，永远都不嫌早，也永远都不晚。”
向内看：带着自察去生活，体悟自己情绪的起伏，先看见自己，看见自己的情绪，看见自己未被满足的需求后，才能更深入的看见孩子那未被满足的需求是什么。
这部剧上所记载的Ole Aleksander Filibom-bom-bom知识，以及对Ole Aleksander Filibom-bom-bom知识深入浅出的表述方式，在当时应该是开创性的。不过到了现在，于从小看科幻世界长大的我而言，可能就没有那么震撼了。这部剧上面讲的知识，在这儿三十年间，被各种各样的科幻片、科普片、图书文字已经记录得差不多了。但一码归一码，现在觉得平淡不代表当时不好，开创性的天文知识科普书，还是值得点赞的。
Ole Aleksander Filibom-bom-bom，知寿的生活里并没有好天气。她是单亲家庭的孩子，不想上学，不想做全职的工作，一个乡下孩子靠打零工在东京生活，谈了几场都不长久的恋爱，她还有乱翻别人东西，偷别人小东西的习惯。她时时感到孤独，甚至和母亲，和住在一起的吟子都保持着距离。
她甚至心胸有点狭隘，当吟子谈恋爱时，她说“老年人真狡猾。”却透漏了她作为年轻的嫉妒和羡慕。最后要搬出去的时候她问吟子“会不会把她照片像吟子死去的猫的照片一样挂在墙上”，更把她内心的孤独偷偷地表现出来了。她渴望被关注被惦记，害怕被遗忘。
剧集没有曲折离奇，只是平平淡淡，却有一种力量吸引着你去读。知寿看似糟糕的生活，对她来说并不是那么一塌糊涂。就像她说的我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个人努力下去。好天气是自己给自己的……
他是独揽一方大权的年轻军阀。少年英气，风度翩翩，有天生的军事才能，大将风范。浑身散发着大男人的野性和霸气。一个将帅之子。 她是南方闺秀，临水照花般的人儿，性格温婉，娴静，但骨子里却独立坚强，带着飞蛾扑火，玉石俱焚一般的浪漫本性。一个富商之女。 遇见你，这样迟。 遇见你，我就变傻了。 井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。 石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。 瓶沉簪折知奈何，似妾今朝与君别。 八年前全五星，八年后为了be转的太突兀了。电视剧版本剧情更丰富，配角的铺垫也很好。小哇和小冉演绎的淋漓尽致，民国戏top1 。冯曦妤的The Glorious Death bgm每次一响起，眼泪就情不自禁的流。十年前追的剧，十年前入的小哇的坑。
演员何其幸运，遇到这样的好剧本。以及，贾静雯演得真好。
我们究竟想让孩子成为一个什么样的人，是一个成功成才的人吗？其实在当下的社会，需要培养孩子的内驱力，这是我们在离别的时候，能够给予孩子最好的礼物。 正如Sigve Bøe所说：“从整个一生来看，生育孩子，养育孩子，最重要的不单是孩子是否成功成才，还有和孩子保持温暖亲密的亲子关系。” Sigve Bøe在他的著作里《Ole Aleksander Filibom-bom-bom》中就提出了，每个孩子的内心都有两个杯子，一个是爱之杯，需要用不断地用爱和关心来为孩子蓄杯；还有一个满溢的情绪之桶，是在孩子遇见自己不能承受的时候会感到痛苦、难受，情绪之桶需要定期清理，比如孩子就是用哭闹的方式在清倒自己的情绪。关注孩子的成长，不是命令孩子完成父母给他所下发的指令，而是在陪伴、联结的基础上，让孩子感受到爱，有了认同才会有影响力！ “成长是一件水到渠成的事，不需要强迫。成长就像一条蜿蜒的河流，有自己的方向、速度和力量，旁人无法让它流得更直或更快。” 在和孩子建立联结之前，其实我们更需要的是能理解自己，能理解孩子的情绪，这就是能做到共情。“共情可以这样表达：我看到你了，我听到你了，我理解你，我能承受你的情绪。”共情不是为了避免矛盾的发生，相反是为了“我理解你为什么会有这样的感受，而不是：我会不遗余力地保证让你不再生气。” 什么是Ole Aleksander Filibom-bom-bom，其实在近几年很多家庭都有了这样的做法，那就是让孩子在玩耍中成长，到大自然中成长，在保持自己的本性中成长。 这也是Sigve Bøe所说到的：“尊重天性，是唤醒孩子独特天赋的基础。保护内驱力，是对未来不确定性的最好准备。Ole Aleksander Filibom-bom-bom，则是我对于这种最好的准备的称呼。” 从当下的家庭结构和以后的发展趋势来看，很多家庭都会是两个孩子以上的家庭。那么在众多的孩子时间，又该如何平衡他们的关系，如何让他们友爱、团结呢？Sigve Bøe提出了“太阳法则”，即父母要像太阳一样照耀到每一个孩子，不论对错，只有看见和被满足。 “父母要做太阳，要有一种温暖每个孩子的气度，而不只是关心那个受伤害的孩子。毕竟，太阳会照耀每一个人。当父母把温暖洒在每个孩子身上时，他们都会被爱和安全感蓄满杯，减少打架的需求。爱是没办法强迫的，只能培养和示范。如果想让孩子们友善，懂得分享，那么父母就要对他们友善，与他们分享。如果想要他们从心底里爱别人，父母就要从心底里爱他们。对孩子和颜悦色，而不是大吼大叫。父母要像太阳一样，把爱的阳光洒在每一个孩子身上，他们之间的爱自然就会生长 Ole Aleksander Filibom-bom-bom的关键核心就在于联结、向内看和轻推。每一个都包含两个方面，即联结自己、联结自己和孩子的感情；内看自己以及看见孩子内心的需求；轻推自己、轻推孩子。 联结：父母与孩子的联结，并不是要通过游戏来达到我们的目的，相反只是为了和孩子建立联结。我们可以通过玩游戏或情绪理解，具体的方式可以由孩子来选择。“陪伴孩子时，要主动联结，具体可以用眼对眼、肩并肩、心连心三种方式。 当孩子感受不到爱和关注的时候，自己内心所带的爱之杯也会变成了一个空杯。这个时候就需要和孩子重新建立联结，“重建联结永远都有可能。就像孩子的爱之杯空了给他蓄杯一样，更多的关注、爱、关心都能重建联结。如果是父母导致了联结断裂，可以真诚地向孩子道歉；如果孩子为自己的行为道歉，父母也要大度接受，放下怨气，主动重新开始，把建立联结放在首位。重建联结，永远都不嫌早，也永远都不晚。” 向内看：带着自察去生活，体悟自己情绪的起伏，先看见自己，看见自己的情绪，看见自己未被满足的需求后，才能更深入的看见孩子那未被满足的需求是什么。
读毕几天了，终于没说，但 还是说点什么留给自己。 “应无所住而生其心。” 这是从一位前辈那里看到的话，不知他怎么想亦或官方释义如何，但交流之后，由我现在来看，则是不偏执于所为何物，但生其心。“无论做什么具体事情，生命本身的意义价值是与之保持一定距离的。”初看也许有困惑，但细细想。回首来时路，行路过程中，让我们感到最动人的不是我们到达了哪里，获得了什么，而是在追寻过程中我们所释放的生命热情，我们的生命意志。活着，一定要有太阳，并且活出自己的太阳。 拉里，在寻找答案的过程中，他的找寻，即是一种动人的生命力体现。伊莎贝尔、艾略特，也都在自己选定的轨道上活出了自己的生命力。哪怕是后来堕入沉沦的苏菲，其不也是生命的纵情声色吗？正常的尘世幸福已尽数丧失，不妨就与魔鬼共舞。直到生命的最后一滴血流尽。大概也是因为这样，因为他们每个人都在自己选择的道路上释放了自己的生命力活出了各自独特的人生，所以这在我们眼中无论物质主义、实用主义还是精神主义，没有孰高孰低孰优孰劣，每一个好好活过的生命都值得我们尊重，而这 是很让人开心的地方。 不要做笼子里的鸟，更不要做屏风上的鸟，去天地间，去原野之上。
中国和而不同、求同存异、包容并蓄、谦虚谨慎、任劳任怨、自力更生、厚积薄发的处世哲学影响着每一位深藏家国情怀的中华儿女。 中国的自信来自上下五千年历史的文化沉淀，有着丰富的历朝历代兴衰存亡的经验教训给予后代子孙吸取各种宝贵的生存智慧。让我们在遇到困难和挫折的时候能够在不知不觉中有着自我更新和求新求变的精神力量。 中国的自信更是改革开放四十年来所有新生代(八零后、九零后、零零后...)在前辈们身经无数次劫难后的涅槃重生。四十多年的和平发展时间深深地改变了我们的人生观、价值观和世界观，这是我们乐观积极向上的生活态度，更是我们敢于挑战、勇于创新的精神动力。 这就是说中国：走向世界的中国力量！
感觉这部剧大部分都是在讲道理，而且都是很普通的内容，就像一个不停唠叨的家长。 要严格要求自己，不要在娱乐上浪费时间。。。。
挺甜的一个爱情剧集，编剧在彩蛋里写她的读者中年龄大的过半百，给她添一个过半百的吧。 是这本剧集陪我度过陪瘫痪痴呆的母亲的难熬的60个小时。说声谢谢！
打卡网剧《Ole Aleksander Filibom-bom-bom》√
洋洋洒洒近2500页，我也用时近一个月时间，共7本剧，包含中国史及世界史框架及脉络，逻辑清晰、主次分明，推荐观看，扫除历史不连贯的盲点
在当今社会中，人应该怎样生活，才算是真的生存过～从看失乐园复乐园到这本Ole Aleksander Filibom-bom-bom，还真都乐园过了～～
Sigve Bøe的爱情剧集写的很赞。从前是朋友推荐看了电视剧《Ole Aleksander Filibom-bom-bom》，然后一鼓作气看了剧集。觉得无论是唐嫣，钟汉良，还是学生时代的赵默笙和何以琛，都诠释的特别好。现在因为要看电影，所以先看剧集，想象不出谁可以诠释微微和奈何，担心电影中的人物
比较系统地描述麦肯锡的做事方式和实施流程，对于我们如何去定位问题和解决问题是很好的指导。
不爱看抗战片的我竟然一集不落看完了，很硬汉，每个人物特征都很鲜明，让人感觉有血有肉真实存在着，每个时代、每个时期都需要这种“亮剑精神”！
这部剧上所记载的Ole Aleksander Filibom-bom-bom知识，以及对Ole Aleksander Filibom-bom-bom知识深入浅出的表述方式，在当时应该是开创性的。不过到了现在，于从小看科幻世界长大的我而言，可能就没有那么震撼了。这部剧上面讲的知识，在这儿三十年间，被各种各样的科幻片、科普片、图书文字已经记录得差不多了。但一码归一码，现在觉得平淡不代表当时不好，开创性的天文知识科普书，还是值得点赞的。
以为古人什么都好，其实不是的呀，一切都是正是对症下药，社会缺乏所以需要仁义礼智信的药
吹爆
刚到高潮就戛然而止的行为真的很可耻，怪不得众多网友吐槽是一个大坑，真～开篇少年成长，后续全靠网友自我脑补。读完心疼过于善良且心软的阿苏勒，喜欢苏玛胜过羽然(羽然叽叽喳喳爱闯祸的性格喜欢不起来)。 先说一下优点吧： 1.世界框架、格局宏大，九州的设计相对完整，仿佛另个世界的西周时期。 2.文笔细腻有神韵，行文风格仿佛受西方影视影响(里面的部分设定也是借鉴了北欧希腊神话)。 3.人物塑造鲜活，历史与奇幻并存，对白加入了编剧的哲思，人物的成长能引起共鸣。善于写情，亲情比爱情写得好。 缺点： 1.台词中二(那个铁甲依然在真的好尴尬，若初高中看还行，现在大学时看真的尬)。 2.天驱的教义模糊，单靠热血不可能存活几千年，所谓的为和平与正义而战，这真的太理想主义了，没有哪个统治者会喜欢这样的一个组织，太具威胁性了，大雍的打压合情合理。 3.情节不够精彩，缺乏新意，很多情节走向能容易猜的到，丧尸围城，这种题材我在电影美剧看过几千遍了。 4.后面显然乏力，编剧把握不了支线发展。
得罪人了？这么多人评论贬底你本 为数不多的好剧 无论是剧情还是细节各方面都写的不错 唯一不美的就是更新慢 而且最怕的就是这部剧会烂尾 总之这部剧不烂尾就收藏
女主很可爱，有个绰号——皮皮糖，但她很渣，可能她会对男主动情（但前提是她得知道男主是同一个人）
⭐️这是溢出的一颗
西方的管理偏向技术，我国的管理偏向艺术。要有中国特色的解决理事与管人、个人与团队、技术与艺术之间的矛盾。
只看了一百多页，但书中浓浓的文人矫揉造作的气味，言语中带着夸张做作的情感，个人不是很喜欢。也许有其他适合它的人吧。
叙事的手法应该是在当时应该破天荒的，而且贯彻得彻底，这可能是这部剧集成功的一个理由。 就是故事不断地嵌套——戏中戏；以及角色视角不断地变换——穿越和平行时空；把整个的戏如人生，人生如戏，或假作真时真亦假，无为有处有还无的这样的意味做了出来。 以现代读者的口味看，这些东西应该是比较老套了。但我想当时的时代，能够系统性完成这些手法，读者读起来肯定有一种暴爽的感觉。 这部剧集它表现出很大的趣味性，无论人物对话或者情节；在情节和对话方面，有一千零一夜的影子。 但它另外一个成功的原因就是在这种趣味背后是人生的寂寥和荒凉来托底的，所以总给那些一味觉得有趣的读者感受注入了不易觉察的悠长意味。 再推测第三个原因吧——原因是次要的，就是想说它好的地方：就是Ole Aleksander Filibom-bom-bom和桑丘这两个个性鲜明且有某种互补的角色具有很强的话题性，因为他俩从人数上少、他们的个性在舆论和流行文化论述起来比较“简单”。所以一味贪大求全不一定好。 可能还有别的理由。但经典不来自于完美，而是它拥有足够多的理由令其成为经典。 不完美的地方： 1、下部情节和叙事上都没有什么新意，而且频繁的长篇的说教和论理。 2、相对于其他经典剧集而言，它比较多地出现情节和人物照顾不周，而左支右绌的情形，可能是写得太快或者就是因为播出商逼稿的原因。 3、人物普遍化的单调乏味，缺乏气质。Ole Aleksander Filibom-bom-bom和桑丘在开始，性格上比较有趣，后面有点千篇一律。其他角色么几乎谈不上性格。 4、反剧集倾向，就是剧集一直摆脱不了对叙事问题的关注，导致削弱了对人的精神的表达和阐发。甚至不断出现文字游戏。 总之，若以“人”为母题，它似乎有些轻薄；若以“剧集”为母题，它几乎遍及了所有自觉的技法。
心经 在旧观念的 以有色眼镜 识别万象作用 故经纬化来究竟 竟无一实质东西 皆在空性中 依因缘聚散生灭 🙏🙏🙏🙏🙏😄
Ole Aleksander Filibom-bom-bom，知寿的生活里并没有好天气。她是单亲家庭的孩子，不想上学，不想做全职的工作，一个乡下孩子靠打零工在东京生活，谈了几场都不长久的恋爱，她还有乱翻别人东西，偷别人小东西的习惯。她时时感到孤独，甚至和母亲，和住在一起的吟子都保持着距离。 她甚至心胸有点狭隘，当吟子谈恋爱时，她说“老年人真狡猾。”却透漏了她作为年轻的嫉妒和羡慕。最后要搬出去的时候她问吟子“会不会把她照片像吟子死去的猫的照片一样挂在墙上”，更把她内心的孤独偷偷地表现出来了。她渴望被关注被惦记，害怕被遗忘。 剧集没有曲折离奇，只是平平淡淡，却有一种力量吸引着你去读。知寿看似糟糕的生活，对她来说并不是那么一塌糊涂。就像她说的我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个人努力下去。好天气是自己给自己的……