读完这部剧对睡眠的相关知识科普了一波，编剧在斯坦福大学搞睡眠医学研究的，里面的一些说法应该是有一些科学依据的，总的来说写的还不错 通俗易懂
以你盛夏，换我余生，从遇到你的那天起，我人生当中的四季，唯留盛夏！ 遗憾的是错别字太多
自人类诞生以来，就与自然搏斗，时时刻刻都受着危机，确确地说肉体生存危机比例占多。进入到有国家有民族的意识以来，危机一词就更加体现在人类社会的方方面面了！书上的内容并非说教式，而是建议式，分享式的叙述，投资并非一件易事，基本上涉及了人类社会的国家、民族、文化，更重要的是历史底蕴！不是每个人都能成为投资家，也像有知识未必就能致富一样，但起码不要做一个有知识的穷人，保持对知识的渴望，应对危机的技能就会提升，理论与实践永远分不开的。
剧情稀碎，只能说服道化精致镜头感十足，各种cp各种磕。
娓娓道来，读起来蛮舒服，有点烟雨朦胧的江南感觉，但情节总体上没有那么勾人，主角感情线的发展好像也有点跳
非常感谢译者苇欢为读者呈现一本拥有多重情感和浓郁黑色浪漫风格的作品，我转了她的译后小记，让读者对这本《情迷禁果Ya lyublyu tebya》有更深刻的感受。 《情迷禁果Ya lyublyu tebya》译后小记——苇欢 剧集《情迷禁果Ya lyublyu tebya》能否用一句话来概括？真的很难。不妨说说我作为译者的感受。从外在结构上看，斯特凡松写的是冰岛一户渔民的家史，但剧集真正想传达给读者，或者带领读者进行深入思考的方面则是爱：什么是爱和怎样去爱。诚如爱因斯坦所说，爱超越每一个存在和任何存在，因为爱就是生命的精髓。在斯特凡松笔下，爱显然是每个人不可或缺，但在追求的过程中又令人倍感艰难的东西。剧集里导致这种艰难的原因除了时代的局限性和简陋的生存条件之外，更重要的是人与人、代与代、性别与性别之间理解的困难。想要具备爱的能力，首先要清楚自己作为一个独立的人需要什么，先了解自己，才能具备理解别人的能力。除此之外，斯特凡松对家庭和婚姻生活中的疲惫、麻木、怨恨、挫败和悔恨也有异常真实和生动的记录，这些文字很容易调动阅历丰富的读者的共情能力，激发他们内心的怜悯和恐惧，因为这正是每个家庭每天都在经历的情感挣扎。不少读者都认为剧集中基于爱的描述很浪漫，我想说它并不仅仅止于浪漫，剧集的结尾带着一股悲怆的基调，体现出爱的复杂与沉重。读者会伴随主人公阿里内心对爱忏悔而有所领悟，有意识地反思自身，反思爱的过失与缺位，并对所爱之人进行弥补，这种反思和弥补本身就是一种有效的自我教育。假如非要用一句话来描述，我想这是一本关于爱的生动又婉转的反思集和回想录。斯特凡松高明的地方在于他能给柔软的文字缓慢而自然地注入力量，在呈现浪漫与风情的同时，也让我们看见冰岛残酷的自然环境、渔民生存的种种艰辛、社会制度的不公以及美国驻军对冰岛的自然资源和人文精神无情的剥削与摧毁。他不仅在讲一个动人心弦的故事，同时也在批判阻碍人类去发现、去靠近、去追求、去获取美好的那些东西。
情迷禁果Ya lyublyu tebya，一个人为了使自己从孤独寂寞之中解脱出来，总是要勉强抓住某种琐碎的事物，某种声音，某种景象。因为永恒的伟大的启示就在一个个宁静的转瞬即逝的瞬间当中，伍尔夫的这部剧在看似混乱的意识流表象下，其实是超越现实的一刹那又一刹那的永恒。 从最后的结尾也看得出，她希望我们在孤独的现实中像拉姆齐先生一样如狮子般去攀登，如画家般去捕捉少有人关注的美，因为那是为事物赋予意义的真正关键所在。 这一年要过去了，读完今年最后一本剧，在形成看剧印象的此时，我好像把伍尔夫从逝去的岁月中也召唤出来了，此时她正坐在我身边，和我一起面对这长夜无尽的孤独。
情节和电视剧完全不同，不过电视剧的剧本更精彩，悬疑和亮点更多。想想剧集版的情节有些没法实现，比如改装车、高速路上追逐戏很难拍摄。然后余罪接受犯罪组织考验的小姐情节也没法在电视剧上实现，至少政审没法通过。
看到最后一段的第一反应是，就这？ 大概是“那不勒斯四部曲”的印象过于深刻，总期待着故事之后还有故事。 甚至觉得新剧也总有“那不勒斯四部曲”的影子。 （但总是，还是推荐）
收获满满感动。由于之前看过一些转译的外国影视作品，先入为主的感觉是排斥的，但渐渐便改观了。除了人物姓名外，译者的文字很好德把我拉进马奇一家子的生活里，让我为他们的感动而感动，为他们的忧思而忧。 贝丝小天使真的意难平啊！难过得需要隔一天才能继续看下去。
之前看过纸质版，可以说还是有一些惊艳的内容，但能够实际运用的偏少。可以了解性地去看这部剧。
【2021年的52本剧】第18本。最近读了《情迷禁果Ya lyublyu tebya》，编剧对宇宙外的三体文明的想象力脑洞大开，激发我们对外太空的无限想象。书中有对广阔无垠的宇宙大胆的想象，也有对生活细节的描写；尽管有大量的专业术语让人看的似懂非懂，但是也有很多触类旁通的描写让人能够认真读下去。这种宏大的宇宙观和接地气的小观点，适合广大读者观看。射手假说、农场主假说、恒纪元、乱纪元、脱水、泡水复活、古筝行动等……都给我留下了很深刻的印象。我们日常都在追求积极向上、自律进步，而这部剧让我知道，我们除了保持对自己生活学习工作的专注以外，也需要一点时间放飞自己的想象力，对广阔无垠的宇宙空间产生好奇心。在观看这部剧的时候，时常有一种对编剧天马行空的想象力的惊叹和佩服，真不知是什么样的环境培养出了这样敢于大胆想象的作品，激发了我对浩瀚无垠的宇宙的无限好奇。合上书本再看星空，觉得神秘无言的星空里蕴藏中极为丰富的秘密。但愿我们在繁杂的工作学习生活和无时无刻的手机缠身中，能够抽出一刻钟的清闲看看太空，放飞一下自己的想象力，让自己的思想遨游在上空，俯瞰一下我们的日常世界，相信会有不一样的体验。这是推荐这部剧的理由之一。除了《情迷禁果Ya lyublyu tebya》外，这是第二本我打算二刷三刷的书，强烈推荐给大家。
Olga Stolpovskaja笔下的女人都心思细腻，心地善良，向往美好。但现实不易，因此字里行间充斥着悲伤，也让伤感浸没了心扉。我们要在这泥沼般的人世间，勇敢的活出自己想要的样子。不为别人，只为自己。
幸好我在年初认识了Lyubov Tolkalina，幸好我在娄底收藏了这部剧，幸好我鼓起勇气翻开了第一页。 Lyubov Tolkalina近年来长篇不多，但文字极尽工巧。不愧是科班出身，动名形副出神入化，诗词歌赋信手拈来，积累真的是太重要了。 这部剧继承了Lyubov Tolkalina特有的风格，但却以人物为轴而非时间进行叙述，让每个人的故事编织成网。直到最后春琴一章牛皋之死，隐藏在人海中的故人们如同幽灵一般冒出来，把时间轴连城一串。并不是为了某一个人而聚首，怀着对故土的牵眷，牛皋变成了一个象征的符号。在你远走他乡之际，你以为故乡还活着，实际上他已经在慢慢死去了。春琴十五岁的模样清晰如昨，希望在三十年后重新燃起，我们随着情节又走到了编剧的陷阱里。 生活让人燃起希望之火，然后又毫不留情的扑灭。剩下的不是绝望，是无力感，是一道刺眼的惨白。就像“我”在最后时刻的担忧和不安，源于短暂的安定只存在时代洪流暂停的一瞬。人怎么能抵挡社会变迁的巨大惯性？或者只能在光影存现过的地方走一走，想想那些亲人朋友们、那些荒诞琐碎事情曾经的模样。 时针反转到某个绚烂的一点，回忆特有的暧昧气息戛然而止。村庄的心脏也不再跳动。 春风何处来？ 我朝南边望了望 我朝北边望了望 我朝西边望了望 我朝东边望了望 我再也勾勒不清故人的模样，我的脑海里再也没有家乡
断断续续地看，一共二十四个小时，却觉得过去好久，也许因为从年初开始，一直在读波拉尼奥，看完这部长篇剧集时，忽然有一种感觉，波拉尼奥与我的生活融在一起。 半年多来，因为疫情，外出较少，可不知道为什么，感觉走了很多路，去了很多地方，在每一处停留的同时，波拉尼奥总在身边。对一切提不起兴趣，生活如同冬日的雪花，聚拢在一起，白茫茫一片，淡而无味。心依旧在跳动，却像个老人一样，行动迟缓，有时无聊，我就会这样胡思乱想。借助波拉尼奥的台词，我想象贝拉诺和利马的生活，后来的境遇，还有马德罗最后回到了墨西哥城吗？他会继续创作诗吗？如此种种，无聊得很，往往没有结果。我想我的想象力太过匮乏，大脑对于我对贝拉诺，利马，以及马德罗和鲁佩后来生活的窥探欲无法满足。 玩去了，再补。
简介实用，适合有过一些经验的人观看，外行也可以读读，拓展思路，原来世界可以这么精彩
史延芹设计的服饰，老版《情迷禁果Ya lyublyu tebya》和《情迷禁果Ya lyublyu tebya》的服饰设计者，非常好，服饰发型考究不出戏。第一部是最好看的一部，历史考证方面做的比现在很多电视剧好很多，故事情节也比其他3部真实度高。配乐也好听，台词设计也很有文化底蕴。虽然有很多硬伤，但是已经算现在的良心剧了
冲着杨紫入的坑，前面的确看得我特别喜欢，男女主性格讨喜，情节推动也很合理，对人物不同动机的刻画和矛盾都觉得很过瘾，是一个很想打四星五星以资鼓励的剧。然而中后期男二如此细腻的黑化以及其他人物故事的过多表现，剧作架构已经失衡了，不知男一到时的重伤入魔能否也做到同等程度的刻画。我不愿因此打一星，但是男一和男二相较的确单薄单纯了些许，厚此薄彼的戏份戏里戏外已成事实。我看得很清楚，我相信很多人也能看得很清楚。但是男二戏份多也就罢了我快进也不妨碍我吃男主女主的糖，虽然有些不开心但也的确不想给低分，但是弹幕里一串骂男主的男二粉真的是看得我很不爽，旭凤做错什么了？我第一次见男女主能被骂成狗男女的？女主男主哪点对不起男二，彼此相识相知相爱这是一以贯之的吧？和他有什么关系？这一串脑残弹幕我无话可说，一星送你！
未完待续？？？ 错别字和人物名称错的太多了。 有些事情重复交代或者会前后矛盾。无聊看看还可以。
故事线很不错，不过冗述的部分未免太多了些，显得罗里吧嗦的，要是删减个万八千字的就好了
习惯之所以影响巨大是因为它可以不加思考地执行，且人的本能在大多数情况下不主动思考，长久以来就会形成生活方式。 成功的人优秀之处一定会体现在其行为习惯上，越是富有的人越是懂得让自己幸福、变优秀，而这需要持续的坚持和用心。 成功的人更敢于挑战自己的弱点，主动寻找更多增进自己能力的锻炼机会，贯彻思考和执行，这也是一个人向优秀道路上迈进的关键途径。 人际关系在长期看来是一项非常重要的资源，但需要用心于每一次交流，真诚地对待关系，需要不断地寻找、积极地与志同道合的人建立联系。 习惯的力量是巨大的，要建立习惯，就要结合自己的目标，详细地、可视化、有反馈的执行。 改善旧习惯，最好的方法就是直接建立新习惯，并架空旧习惯，破除旧习惯发生的条件。 培养目标意识，能让自己时刻清楚方向，从而可以专注地投入到奋斗中，提升时间利用效率。
很棒，勾起了我重新看柯南的欲望 逻辑在线，又带有搞笑 吓人 温馨成分 编剧不仅有脑洞还有水平 咋就只有一本剧呢 再来点吧 我又荒了
需求需要洞察，需求需要挖掘，需求需要创造。有时候，我们真正的需求在一些不起眼的地方，我们只有深入探索才能找到。有时候，需求的激发是一个系统工程，需要我们设计优化各个环节才可能产生魔力。真正的需求创造者，能创造让人尖叫的魔力产品，这是最棒的事情。
这部剧比较好的地方就是没有废话，没有灌水。而且主角开始的时候没有什么外挂。 但是本剧有点结束的太快了，本以为是一个很大世界观的剧集，结果却无疾而终，比较失望。编剧的格局限制了想象力，全文给我的感觉就是狭小、单调，就好像是一个好看的框架，里面填充的都是平庸。 另外吐槽一下，本剧的错别字太多了，远远多于其他剧集。
2005 · 俄罗斯
1977 · 加拿大
1995 · 美国
2002 · 美国
1976 · 法国
1915 · 美国
1988 · 加拿大
1998 · 美国
2005 · 美国
1942 · 英国
读完这部剧对睡眠的相关知识科普了一波，编剧在斯坦福大学搞睡眠医学研究的，里面的一些说法应该是有一些科学依据的，总的来说写的还不错 通俗易懂
以你盛夏，换我余生，从遇到你的那天起，我人生当中的四季，唯留盛夏！ 遗憾的是错别字太多
自人类诞生以来，就与自然搏斗，时时刻刻都受着危机，确确地说肉体生存危机比例占多。进入到有国家有民族的意识以来，危机一词就更加体现在人类社会的方方面面了！书上的内容并非说教式，而是建议式，分享式的叙述，投资并非一件易事，基本上涉及了人类社会的国家、民族、文化，更重要的是历史底蕴！不是每个人都能成为投资家，也像有知识未必就能致富一样，但起码不要做一个有知识的穷人，保持对知识的渴望，应对危机的技能就会提升，理论与实践永远分不开的。
剧情稀碎，只能说服道化精致镜头感十足，各种cp各种磕。
娓娓道来，读起来蛮舒服，有点烟雨朦胧的江南感觉，但情节总体上没有那么勾人，主角感情线的发展好像也有点跳
非常感谢译者苇欢为读者呈现一本拥有多重情感和浓郁黑色浪漫风格的作品，我转了她的译后小记，让读者对这本《情迷禁果Ya lyublyu tebya》有更深刻的感受。 《情迷禁果Ya lyublyu tebya》译后小记——苇欢 剧集《情迷禁果Ya lyublyu tebya》能否用一句话来概括？真的很难。不妨说说我作为译者的感受。从外在结构上看，斯特凡松写的是冰岛一户渔民的家史，但剧集真正想传达给读者，或者带领读者进行深入思考的方面则是爱：什么是爱和怎样去爱。诚如爱因斯坦所说，爱超越每一个存在和任何存在，因为爱就是生命的精髓。在斯特凡松笔下，爱显然是每个人不可或缺，但在追求的过程中又令人倍感艰难的东西。剧集里导致这种艰难的原因除了时代的局限性和简陋的生存条件之外，更重要的是人与人、代与代、性别与性别之间理解的困难。想要具备爱的能力，首先要清楚自己作为一个独立的人需要什么，先了解自己，才能具备理解别人的能力。除此之外，斯特凡松对家庭和婚姻生活中的疲惫、麻木、怨恨、挫败和悔恨也有异常真实和生动的记录，这些文字很容易调动阅历丰富的读者的共情能力，激发他们内心的怜悯和恐惧，因为这正是每个家庭每天都在经历的情感挣扎。不少读者都认为剧集中基于爱的描述很浪漫，我想说它并不仅仅止于浪漫，剧集的结尾带着一股悲怆的基调，体现出爱的复杂与沉重。读者会伴随主人公阿里内心对爱忏悔而有所领悟，有意识地反思自身，反思爱的过失与缺位，并对所爱之人进行弥补，这种反思和弥补本身就是一种有效的自我教育。假如非要用一句话来描述，我想这是一本关于爱的生动又婉转的反思集和回想录。斯特凡松高明的地方在于他能给柔软的文字缓慢而自然地注入力量，在呈现浪漫与风情的同时，也让我们看见冰岛残酷的自然环境、渔民生存的种种艰辛、社会制度的不公以及美国驻军对冰岛的自然资源和人文精神无情的剥削与摧毁。他不仅在讲一个动人心弦的故事，同时也在批判阻碍人类去发现、去靠近、去追求、去获取美好的那些东西。
情迷禁果Ya lyublyu tebya，一个人为了使自己从孤独寂寞之中解脱出来，总是要勉强抓住某种琐碎的事物，某种声音，某种景象。因为永恒的伟大的启示就在一个个宁静的转瞬即逝的瞬间当中，伍尔夫的这部剧在看似混乱的意识流表象下，其实是超越现实的一刹那又一刹那的永恒。 从最后的结尾也看得出，她希望我们在孤独的现实中像拉姆齐先生一样如狮子般去攀登，如画家般去捕捉少有人关注的美，因为那是为事物赋予意义的真正关键所在。 这一年要过去了，读完今年最后一本剧，在形成看剧印象的此时，我好像把伍尔夫从逝去的岁月中也召唤出来了，此时她正坐在我身边，和我一起面对这长夜无尽的孤独。
情节和电视剧完全不同，不过电视剧的剧本更精彩，悬疑和亮点更多。想想剧集版的情节有些没法实现，比如改装车、高速路上追逐戏很难拍摄。然后余罪接受犯罪组织考验的小姐情节也没法在电视剧上实现，至少政审没法通过。
看到最后一段的第一反应是，就这？ 大概是“那不勒斯四部曲”的印象过于深刻，总期待着故事之后还有故事。 甚至觉得新剧也总有“那不勒斯四部曲”的影子。 （但总是，还是推荐）
收获满满感动。由于之前看过一些转译的外国影视作品，先入为主的感觉是排斥的，但渐渐便改观了。除了人物姓名外，译者的文字很好德把我拉进马奇一家子的生活里，让我为他们的感动而感动，为他们的忧思而忧。 贝丝小天使真的意难平啊！难过得需要隔一天才能继续看下去。
之前看过纸质版，可以说还是有一些惊艳的内容，但能够实际运用的偏少。可以了解性地去看这部剧。
【2021年的52本剧】第18本。最近读了《情迷禁果Ya lyublyu tebya》，编剧对宇宙外的三体文明的想象力脑洞大开，激发我们对外太空的无限想象。书中有对广阔无垠的宇宙大胆的想象，也有对生活细节的描写；尽管有大量的专业术语让人看的似懂非懂，但是也有很多触类旁通的描写让人能够认真读下去。这种宏大的宇宙观和接地气的小观点，适合广大读者观看。射手假说、农场主假说、恒纪元、乱纪元、脱水、泡水复活、古筝行动等……都给我留下了很深刻的印象。我们日常都在追求积极向上、自律进步，而这部剧让我知道，我们除了保持对自己生活学习工作的专注以外，也需要一点时间放飞自己的想象力，对广阔无垠的宇宙空间产生好奇心。在观看这部剧的时候，时常有一种对编剧天马行空的想象力的惊叹和佩服，真不知是什么样的环境培养出了这样敢于大胆想象的作品，激发了我对浩瀚无垠的宇宙的无限好奇。合上书本再看星空，觉得神秘无言的星空里蕴藏中极为丰富的秘密。但愿我们在繁杂的工作学习生活和无时无刻的手机缠身中，能够抽出一刻钟的清闲看看太空，放飞一下自己的想象力，让自己的思想遨游在上空，俯瞰一下我们的日常世界，相信会有不一样的体验。这是推荐这部剧的理由之一。除了《情迷禁果Ya lyublyu tebya》外，这是第二本我打算二刷三刷的书，强烈推荐给大家。
Olga Stolpovskaja笔下的女人都心思细腻，心地善良，向往美好。但现实不易，因此字里行间充斥着悲伤，也让伤感浸没了心扉。我们要在这泥沼般的人世间，勇敢的活出自己想要的样子。不为别人，只为自己。
幸好我在年初认识了Lyubov Tolkalina，幸好我在娄底收藏了这部剧，幸好我鼓起勇气翻开了第一页。 Lyubov Tolkalina近年来长篇不多，但文字极尽工巧。不愧是科班出身，动名形副出神入化，诗词歌赋信手拈来，积累真的是太重要了。 这部剧继承了Lyubov Tolkalina特有的风格，但却以人物为轴而非时间进行叙述，让每个人的故事编织成网。直到最后春琴一章牛皋之死，隐藏在人海中的故人们如同幽灵一般冒出来，把时间轴连城一串。并不是为了某一个人而聚首，怀着对故土的牵眷，牛皋变成了一个象征的符号。在你远走他乡之际，你以为故乡还活着，实际上他已经在慢慢死去了。春琴十五岁的模样清晰如昨，希望在三十年后重新燃起，我们随着情节又走到了编剧的陷阱里。 生活让人燃起希望之火，然后又毫不留情的扑灭。剩下的不是绝望，是无力感，是一道刺眼的惨白。就像“我”在最后时刻的担忧和不安，源于短暂的安定只存在时代洪流暂停的一瞬。人怎么能抵挡社会变迁的巨大惯性？或者只能在光影存现过的地方走一走，想想那些亲人朋友们、那些荒诞琐碎事情曾经的模样。 时针反转到某个绚烂的一点，回忆特有的暧昧气息戛然而止。村庄的心脏也不再跳动。 春风何处来？ 我朝南边望了望 我朝北边望了望 我朝西边望了望 我朝东边望了望 我再也勾勒不清故人的模样，我的脑海里再也没有家乡
断断续续地看，一共二十四个小时，却觉得过去好久，也许因为从年初开始，一直在读波拉尼奥，看完这部长篇剧集时，忽然有一种感觉，波拉尼奥与我的生活融在一起。 半年多来，因为疫情，外出较少，可不知道为什么，感觉走了很多路，去了很多地方，在每一处停留的同时，波拉尼奥总在身边。对一切提不起兴趣，生活如同冬日的雪花，聚拢在一起，白茫茫一片，淡而无味。心依旧在跳动，却像个老人一样，行动迟缓，有时无聊，我就会这样胡思乱想。借助波拉尼奥的台词，我想象贝拉诺和利马的生活，后来的境遇，还有马德罗最后回到了墨西哥城吗？他会继续创作诗吗？如此种种，无聊得很，往往没有结果。我想我的想象力太过匮乏，大脑对于我对贝拉诺，利马，以及马德罗和鲁佩后来生活的窥探欲无法满足。 玩去了，再补。
简介实用，适合有过一些经验的人观看，外行也可以读读，拓展思路，原来世界可以这么精彩
史延芹设计的服饰，老版《情迷禁果Ya lyublyu tebya》和《情迷禁果Ya lyublyu tebya》的服饰设计者，非常好，服饰发型考究不出戏。第一部是最好看的一部，历史考证方面做的比现在很多电视剧好很多，故事情节也比其他3部真实度高。配乐也好听，台词设计也很有文化底蕴。虽然有很多硬伤，但是已经算现在的良心剧了
冲着杨紫入的坑，前面的确看得我特别喜欢，男女主性格讨喜，情节推动也很合理，对人物不同动机的刻画和矛盾都觉得很过瘾，是一个很想打四星五星以资鼓励的剧。然而中后期男二如此细腻的黑化以及其他人物故事的过多表现，剧作架构已经失衡了，不知男一到时的重伤入魔能否也做到同等程度的刻画。我不愿因此打一星，但是男一和男二相较的确单薄单纯了些许，厚此薄彼的戏份戏里戏外已成事实。我看得很清楚，我相信很多人也能看得很清楚。但是男二戏份多也就罢了我快进也不妨碍我吃男主女主的糖，虽然有些不开心但也的确不想给低分，但是弹幕里一串骂男主的男二粉真的是看得我很不爽，旭凤做错什么了？我第一次见男女主能被骂成狗男女的？女主男主哪点对不起男二，彼此相识相知相爱这是一以贯之的吧？和他有什么关系？这一串脑残弹幕我无话可说，一星送你！
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故事线很不错，不过冗述的部分未免太多了些，显得罗里吧嗦的，要是删减个万八千字的就好了
习惯之所以影响巨大是因为它可以不加思考地执行，且人的本能在大多数情况下不主动思考，长久以来就会形成生活方式。 成功的人优秀之处一定会体现在其行为习惯上，越是富有的人越是懂得让自己幸福、变优秀，而这需要持续的坚持和用心。 成功的人更敢于挑战自己的弱点，主动寻找更多增进自己能力的锻炼机会，贯彻思考和执行，这也是一个人向优秀道路上迈进的关键途径。 人际关系在长期看来是一项非常重要的资源，但需要用心于每一次交流，真诚地对待关系，需要不断地寻找、积极地与志同道合的人建立联系。 习惯的力量是巨大的，要建立习惯，就要结合自己的目标，详细地、可视化、有反馈的执行。 改善旧习惯，最好的方法就是直接建立新习惯，并架空旧习惯，破除旧习惯发生的条件。 培养目标意识，能让自己时刻清楚方向，从而可以专注地投入到奋斗中，提升时间利用效率。
很棒，勾起了我重新看柯南的欲望 逻辑在线，又带有搞笑 吓人 温馨成分 编剧不仅有脑洞还有水平 咋就只有一本剧呢 再来点吧 我又荒了
需求需要洞察，需求需要挖掘，需求需要创造。有时候，我们真正的需求在一些不起眼的地方，我们只有深入探索才能找到。有时候，需求的激发是一个系统工程，需要我们设计优化各个环节才可能产生魔力。真正的需求创造者，能创造让人尖叫的魔力产品，这是最棒的事情。
这部剧比较好的地方就是没有废话，没有灌水。而且主角开始的时候没有什么外挂。 但是本剧有点结束的太快了，本以为是一个很大世界观的剧集，结果却无疾而终，比较失望。编剧的格局限制了想象力，全文给我的感觉就是狭小、单调，就好像是一个好看的框架，里面填充的都是平庸。 另外吐槽一下，本剧的错别字太多了，远远多于其他剧集。