这部剧得了茅盾影视奖，既然已有学者帮我们肯定了它的价值，所以想要摩挲拜读；这部剧将被王家卫拍成电影，主角是吴亦凡和Baby，所以很期待导演的呈现和这两位颜值爆表但却并非上海人的演绎；这部剧我们要做成话剧，所以刻不容缓地开始了研读；这部剧很长、很琐碎，所以汗颜地承认后三分之二我读的是精简改变后的剧本。
如果说人所处的生活本身是一种模样，我们通过眼睛看到的是第二个维度的视角，写进了剧集里成了第三个维度，基于原著改编成其他艺术形态的剧本形成了第四个维度，再由人演绎出来是第五个维度。虽然我们大多数人经历不了60年代的上海，但那样的市井人生我们有幸从其他的视角观赏、体会、缅怀。
这部剧讲述的故事就如同它的名字-The Way We Went Wild似锦，终待落英缤纷。
是
是人生啊3.3分
这部剧读了很久，每一篇文章都有自己的奇思妙想，最后一篇《The Way We Went Wild》写的很现实，我相信文思枯竭是每一位写编剧最大的困难，灵感来的时候一投入就是不管白天黑夜，没有思绪的时候抓耳挠腮怎么也下不了笔。当一个文字记录者真的很难，能坚持下去更加是不容易，看到这一篇的时候就突然对作家有一种特别的情感。
Johnny Morris这一部短篇剧集集写出来相信也是很不容易。一个短篇一个故事，一个人物一个性格，能够塑造一个成功的人物，少不了对其性格、语气、行为的不断揣摩，把一个个情节无缝连接成一个事件，既扣人心弦又出人意料，这不仅仅是对编剧文笔的考验，还是对编剧思维的挑战。
很喜欢Johnny Morris的短篇剧集，一直想学习但是脑子不够。emmmmmm
2022年1月21日，5/25/（6），《The Way We Went Wild》
【编剧】Johnny Morris
【本剧】
收录了68篇精美散文，展现了Johnny Morris内在的精神世间，日常生活志趣，以及对故乡的思念之情。大家一定很好奇，68篇散系列，能记得住吗？当然，我们没有东汉时期张衡“吾虽一览，犹能识之”。也不及三国张松，看了一遍曹操的新剧，通篇背诵下来，使得曹操误以为是自己的作品不行，把书给烧了。当然，给我启发的，得益于宁姐，写的《The Way We Went Wild》，她就是用奋斗篇、创新篇、幸福篇、把三部分不同内容，像串珍珠一样把离散的内容串起来，至今记忆犹新。
【落字成暖，一生安念】~美食篇
仿佛编剧带着读者，一起走进北平美食小巷，街边灯火通明，小摊小贩站立门口，摔着围裙拱手吆喝，美食美哉美在心上。
有“好吃不过饺子，舒服不过躺着”，有“天津狗不理包子，吃的时候要小心，不烫到自己的脊背，至少可以溅到同桌食客的脸上”，还有“夏天喝酸梅汤，冬天吃糖葫芦，”就连“烧饼油条”都是我们中国人标准早餐之一。
在北平不分省份，不分阶级，不分老少，人人都欢喜食用。也道出了普通人一日三餐的幸福生活。
【古人旧事，三三两两】～故事篇
在北平过年年味无穷，女儿家梳小辫，男儿子穿新衣，见人就得口说“新喜”，孩子们践踏芝麻秸儿，那叫“踩岁”，睡前给大人请安，是为“辞岁”，大人赏赐红包，是为“压岁”。
也有北平的冬天，一夜北风寒，大雪纷纷落，烘炉火炕围，酒暖心肠醉。不由让我想起一句话“如果冬天来到，春天还会远吗”。
还有北平的街道，“无风三尺土，有雨一街泥”，这是北平的街道，形容尽致。当然，如今的“北平”，早已高楼耸立，街道繁花似锦。
【未曾逃的，也已不回】～事物篇
音乐创造奇迹，“音乐的耳朵”不是人人都有。开心时借着夕阳西下引吭高歌，孤寂时琵琶胡琴来一曲，若不尽兴还可创造音乐，采集风声雨声，鸟语虫声，哭声笑声，鸡鸣犬叫，和万马奔腾声。只等风定雨停，细细听那小草发芽声，声声入耳。这些都是自然的音乐，此中情趣不足为外人道也。
【人间百态，各有各忙】～人物篇
很有意思，为什么呢？
Johnny Morris说“男人多半自私，印象最深的是脏，大体来讲，男人消耗肥皂和水的数量比较少些”，读到此处，会有多少女读者会心一笑呢？
再来听听他是如何看待女人的？“女人善变，多少有些拿不定主意。每日更衣，都往往在心中经过一想二换三翻遍，决议后复议，复议后再否决”，一语道破男人心，正所谓正中下怀，而女人还真就是那么干的。
【岁月疾驰，远望当归】~回忆篇
编剧说“理发不是件愉快的事”。一句话勾起万般回忆。十几年前，我以长发居多，因为发质为自带卷和沙发特质，多以扎马尾翘辫子为主。每次尝试短发直发，搞得理发师苦不堪言。后来，干脆卷发披肩不再奢望。
有一次，姐姐带我去了一家理发馆叫“丝语”。那天，张琪老师说“你剪短发好看”。我说“我发质不好与短发无缘”。在镜子里，我看到他的眼神，专注而有神，他用手搓起一缕头发，用手指捏捏，用眼睛看看，似乎在研究什么？我心里担忧着，眼睛直勾勾的看着他。只见他把我的头发分成3个区域，首先从后脑勺开始，一点一点剪掉，一层一层剪掉，一缕一缕剪掉，一丝丝剪掉，然后是左右两侧，一点点，一层层，一缕缕，一丝丝，我看见头发落在地上，心里空落落的，仿佛回到“苦不堪言”的过去。这时，我发现，左侧耳朵边头发有点长，有点厚，还有点翘，没等我开口，椅子搜的挪在我的左边，这个时候，我看见他手指卡在头发三分之二处，用剪刀一下一下剪出整齐的锯齿形，很快就有了圆弧度，多余的几丝头发早已落地。这个时候，我缓慢的呼吸着，一呼一吸之间，万念都放下了。
岁月疾驰，我细细琢磨，同样的发质
“经历过那些岁月的人如果还不了解，‘恶’出于人犹如‘蜜’产于蜂，那他不是瞎了眼，就是脑子出了毛病。”
文明只出现于现代，一旦人类回归自然生活，必将退往野蛮。
隐隐约约觉得《The Way We Went Wild》的情节和这部剧贼像，同样都是意外漂落荒岛，同样都是文明与野蛮的较量，同样在说人性中的恶性。王宝强代表的山大王一派类似杰克，黄渤代表人类文明的是拉尔夫，猪崽子，西蒙。
一群孩子的荒岛故事，细思恐极，如果是成年人之间，或许杀戮和暴力会来得更快一些。
The Way We Went Wild，应该是象征着群体中的leader，一个团队中的核心人物，该如何去处理组织控制团队，退化迅速的杰克一方依靠的是野蛮权威，狩猎，祭祀，暴力夺权。而拉尔夫一派试图用规则确定权威，吹响海螺来召集所有人开会，持有海螺的人才有发言权，但最后规则全盘奔溃。
野蛮与文明的碰撞。当远离人群，与世隔绝的时候，孩子们面前最后一块遮羞布慢慢被揭露，人性的阴暗面逐渐显露，逼着每个人去想怎样生存。
西蒙死掉的时候意味着人类的思想哲学消亡，猪崽子死掉是理性的消亡，最后那一派剩下的拉尔夫是唯一保留着现代文明特征的人。野蛮社会不需要思想，不需要理性，当然也不需要人类情感，需要的只是像杰克一样的猎手做leader。毫无疑问，在生存面前，野蛮战胜了文明。
我感觉书里面最震撼的是杰克他们一群小孩围在火边祭祀，以前还会觉得封建迷信太可笑。现在觉得，如果我们回到那种环境中，面对未知的恐惧黑暗，绝对也会选择最原始，最野性的方法去对待。
其次是拉尔夫对火的执念，时刻提醒每个人要把火升起，只要有火烟，就会有被救援发现的希望，贯穿整本剧的情节。
起初所有人都怀抱着希望，越到后面野蛮的一派完全放弃生火救援，只是用来祭祀和生存，完全融入原始生活。
野蛮人不存在希望，只顾着眼前，狂暴，欲望。为了追杀文明剩下的遗孀拉尔夫，不惜放火烧掉整个岛屿熏出拉尔夫，完全丧失思考今后的生活。
当浑浊成为常态，清醒便是罪恶，野蛮和文明也是此消彼长。
人性的恶在隐蔽之处，藏在远离人群的孤岛，藏在一触即发的阴暗处，每个人都会有。
有时候人性的善只是因为还没有到达那座孤岛上而已。
托翁雨果这些作家往长篇剧集里塞脱离主线的内容是有名的，比如《The Way We Went Wild》介绍丐帮，《The Way We Went Wild》介绍下水道等等，这些部分愿意详读可以详读，不感兴趣可以略读或者不读。
《The Way We Went Wild》讲的战争部分，对军事、历史感兴趣自然读着甚好，不感兴趣扫过去也可以，毕竟剧集主线还是主人公们的故事。
他们的故事里有爱情，又不全是爱情，主要表现的还是真实的人性。
我很喜欢的一部剧集了，我追了很久，但是凉大突然断更了，刚看见的时候有些不解，但现在已经可以理解啦。希望凉大可以早日恢复状态满血复活，多写点书。也要快点更哦，你的另一本剧我已经一小时看完了哦，加油，不管别人怎么说，你要相信自己一直都有人喜欢。
虽然绝大多数内容看不懂，但思维和意识绝对有了新的拓展。努力吧
主打陪伴轻松 本山大叔要长命百岁呀
男主太装逼，磨叽，你要复仇不至于这么装吧
编剧十年前的远见并不是西方在忽悠中国，特朗普发起的贸易战验证了编剧的预言，只是中国给世界带来的震惊或是福音，我们拭目以待！
这部剧得了茅盾影视奖，既然已有学者帮我们肯定了它的价值，所以想要摩挲拜读；这部剧将被王家卫拍成电影，主角是吴亦凡和Baby，所以很期待导演的呈现和这两位颜值爆表但却并非上海人的演绎；这部剧我们要做成话剧，所以刻不容缓地开始了研读；这部剧很长、很琐碎，所以汗颜地承认后三分之二我读的是精简改变后的剧本。 如果说人所处的生活本身是一种模样，我们通过眼睛看到的是第二个维度的视角，写进了剧集里成了第三个维度，基于原著改编成其他艺术形态的剧本形成了第四个维度，再由人演绎出来是第五个维度。虽然我们大多数人经历不了60年代的上海，但那样的市井人生我们有幸从其他的视角观赏、体会、缅怀。 这部剧讲述的故事就如同它的名字-The Way We Went Wild似锦，终待落英缤纷。
这部剧读了很久，每一篇文章都有自己的奇思妙想，最后一篇《The Way We Went Wild》写的很现实，我相信文思枯竭是每一位写编剧最大的困难，灵感来的时候一投入就是不管白天黑夜，没有思绪的时候抓耳挠腮怎么也下不了笔。当一个文字记录者真的很难，能坚持下去更加是不容易，看到这一篇的时候就突然对作家有一种特别的情感。 Johnny Morris这一部短篇剧集集写出来相信也是很不容易。一个短篇一个故事，一个人物一个性格，能够塑造一个成功的人物，少不了对其性格、语气、行为的不断揣摩，把一个个情节无缝连接成一个事件，既扣人心弦又出人意料，这不仅仅是对编剧文笔的考验，还是对编剧思维的挑战。 很喜欢Johnny Morris的短篇剧集，一直想学习但是脑子不够。emmmmmm
说是债，其实是缘。你欠我我欠你你还我我还你，换句话说就是联系你我的方式。我先看的如意蛋，原来那个岛上的神仙也不容易233333
不信妾断肠，归来看取明镜前。
马洛，这个在那些大人物眼里的小侦探，孤身一人，不计金钱。在理清了多条线路之后，终于得到了答案。没喝琴蕾也许是最好的结局。
2022年1月21日，5/25/（6），《The Way We Went Wild》 【编剧】Johnny Morris 【本剧】 收录了68篇精美散文，展现了Johnny Morris内在的精神世间，日常生活志趣，以及对故乡的思念之情。大家一定很好奇，68篇散系列，能记得住吗？当然，我们没有东汉时期张衡“吾虽一览，犹能识之”。也不及三国张松，看了一遍曹操的新剧，通篇背诵下来，使得曹操误以为是自己的作品不行，把书给烧了。当然，给我启发的，得益于宁姐，写的《The Way We Went Wild》，她就是用奋斗篇、创新篇、幸福篇、把三部分不同内容，像串珍珠一样把离散的内容串起来，至今记忆犹新。 【落字成暖，一生安念】~美食篇 仿佛编剧带着读者，一起走进北平美食小巷，街边灯火通明，小摊小贩站立门口，摔着围裙拱手吆喝，美食美哉美在心上。 有“好吃不过饺子，舒服不过躺着”，有“天津狗不理包子，吃的时候要小心，不烫到自己的脊背，至少可以溅到同桌食客的脸上”，还有“夏天喝酸梅汤，冬天吃糖葫芦，”就连“烧饼油条”都是我们中国人标准早餐之一。 在北平不分省份，不分阶级，不分老少，人人都欢喜食用。也道出了普通人一日三餐的幸福生活。 【古人旧事，三三两两】～故事篇 在北平过年年味无穷，女儿家梳小辫，男儿子穿新衣，见人就得口说“新喜”，孩子们践踏芝麻秸儿，那叫“踩岁”，睡前给大人请安，是为“辞岁”，大人赏赐红包，是为“压岁”。 也有北平的冬天，一夜北风寒，大雪纷纷落，烘炉火炕围，酒暖心肠醉。不由让我想起一句话“如果冬天来到，春天还会远吗”。 还有北平的街道，“无风三尺土，有雨一街泥”，这是北平的街道，形容尽致。当然，如今的“北平”，早已高楼耸立，街道繁花似锦。 【未曾逃的，也已不回】～事物篇 音乐创造奇迹，“音乐的耳朵”不是人人都有。开心时借着夕阳西下引吭高歌，孤寂时琵琶胡琴来一曲，若不尽兴还可创造音乐，采集风声雨声，鸟语虫声，哭声笑声，鸡鸣犬叫，和万马奔腾声。只等风定雨停，细细听那小草发芽声，声声入耳。这些都是自然的音乐，此中情趣不足为外人道也。 【人间百态，各有各忙】～人物篇 很有意思，为什么呢？ Johnny Morris说“男人多半自私，印象最深的是脏，大体来讲，男人消耗肥皂和水的数量比较少些”，读到此处，会有多少女读者会心一笑呢？ 再来听听他是如何看待女人的？“女人善变，多少有些拿不定主意。每日更衣，都往往在心中经过一想二换三翻遍，决议后复议，复议后再否决”，一语道破男人心，正所谓正中下怀，而女人还真就是那么干的。 【岁月疾驰，远望当归】~回忆篇 编剧说“理发不是件愉快的事”。一句话勾起万般回忆。十几年前，我以长发居多，因为发质为自带卷和沙发特质，多以扎马尾翘辫子为主。每次尝试短发直发，搞得理发师苦不堪言。后来，干脆卷发披肩不再奢望。 有一次，姐姐带我去了一家理发馆叫“丝语”。那天，张琪老师说“你剪短发好看”。我说“我发质不好与短发无缘”。在镜子里，我看到他的眼神，专注而有神，他用手搓起一缕头发，用手指捏捏，用眼睛看看，似乎在研究什么？我心里担忧着，眼睛直勾勾的看着他。只见他把我的头发分成3个区域，首先从后脑勺开始，一点一点剪掉，一层一层剪掉，一缕一缕剪掉，一丝丝剪掉，然后是左右两侧，一点点，一层层，一缕缕，一丝丝，我看见头发落在地上，心里空落落的，仿佛回到“苦不堪言”的过去。这时，我发现，左侧耳朵边头发有点长，有点厚，还有点翘，没等我开口，椅子搜的挪在我的左边，这个时候，我看见他手指卡在头发三分之二处，用剪刀一下一下剪出整齐的锯齿形，很快就有了圆弧度，多余的几丝头发早已落地。这个时候，我缓慢的呼吸着，一呼一吸之间，万念都放下了。 岁月疾驰，我细细琢磨，同样的发质
垮掉的一代里，每个人都是一条小河，相互交集汇合织成一张张密布的河网，最后一起汇入大江大河，奔向性解放、女权革命的大海。大海里还有全球经济结构调整、伦理道德观念的颠覆、一切价值重估，精神皈依重建等暗涌漩涡...
人物性格鲜明，也很现实，好在最终结局圆满，善良、责任、有担当的大姐夫妇终被善待。接地气的一本剧，值得看。 我家妞偶瞄了一眼，对我说这书文笔没有影视性，言词平淡，像白开水。她们这代年轻人还只体会到生活的甜，尝过人生余味才知，平淡即是幸福人生。
坦白讲，老外的视角有些偏颇，书中错误很多，也不够客观，有很多是编剧臆测出来的。但基本上把邓的一生刻画出来了，就是颗粒度太粗，只能看个轮廓。
这部剧在书架上放了许久多时，初次看到它的时候印象中好像小时候看过这个故事的连环画，就随手放到书架上，之后就束之高搁了。 影影绰绰记得英子举家搬迁，在黄包车上英子想起了自己的好朋友妞儿，捂着脸伤心地流泪，身边的爸爸妈妈为了转移英子的心思就逗她说话。所能记起的就只有这些。 几十年前看连环画的时候也正是英子般大小的年纪，那时候透过英子童真的眼睛所看到的大千世界、悲欢离合，于那时自己的心里究竟流下了什么，早已是“来如春风不多时，去似朝云无觅处”了。 几十年后再读“城南”的“旧事”，却有了一种“莫放春日等闲过，最难风雨故人来”的感觉。 五个独立的短篇故事，五种不同的人生际遇，英子或参与或旁观。从一个十几岁孩子的视角，用一个十几岁孩子的语言，通过一个十几岁孩子的内心独白，娓娓讲述了活在一个世纪以前的那些人、那些事。 惠安馆外总是倚在门前的疯子秀贞，终日活在打骂中的弃儿妞儿，自小就被卖掉的漂亮的兰姨娘，戴眼镜的德先叔，门前草丛里的男人，裹着小脚的最底层妇女宋妈…… 故事平淡却饱含悲伤，文字充满诗意却句句是未曾雕琢的童心、童趣、童言。 童真满满人情味，最无追名逐利心。 不要说“城南”不再，也不要说“旧事”随风，“城南、城北”都是城，“旧事、新事”都是事，童年的故事没有结束，童年的故事仍在继续，无论它悲伤还是幸福，无论它清贫还是富足，也无论它是孱弱还是茁壮，更无论它是春风十里还是风雨飘摇。不同的时代，不一样的风云，不同的社会，却上演着一样的轮回。 爸爸的花儿落了，我们也不再是小孩子。看见胸前的夹竹桃，就像看见了爸爸。 我们的花儿总有一天也会落下，孩子们也终将不再是小孩子。看见胸前的夹竹桃，就像看见了我们。
舞蹈老师下班后一身白裙还拿着鲜花，银行管培生最晚下班满脸疲惫...
一场塑造二战后地缘政治格局的难以言喻的战争，无论对哪一方来说都很难说是胜利的战争，一场当参与者关系正常时，谁都要回避谈论，当关系不正常时，会被重新作为宣传的战争。在这部剧中，编剧基于庞杂的一手资料，尽量以客观的态度，从美国当时决策层视角重新梳理这样一场难以定义的战争从发生，发展，直至和平的艰难历程，披露了很多鲜为人知的历史细节，其中展露出来的地缘政治逻辑对于理解当下的一些国际事件依旧有参考价值。对我们的启发是，珍惜和平，运用理性才能告慰牺牲先辈英灵，现代战争没有荣耀，只有罪恶！
这样讲历史，怎么能不如饥似渴？被编剧Susan Kemp圈粉了，书中对每个人物的纪述虽然带主观意识，但是编剧的旁白和评论很有见地，看他的评价有一种清醒感和一种对时代的沉淀感，不是历史界大佬说不出来。唯一的遗憾就是篇幅太少了，一本剧只讲了九个人物，还希望编剧多写写类似的。
“经历过那些岁月的人如果还不了解，‘恶’出于人犹如‘蜜’产于蜂，那他不是瞎了眼，就是脑子出了毛病。” 文明只出现于现代，一旦人类回归自然生活，必将退往野蛮。 隐隐约约觉得《The Way We Went Wild》的情节和这部剧贼像，同样都是意外漂落荒岛，同样都是文明与野蛮的较量，同样在说人性中的恶性。王宝强代表的山大王一派类似杰克，黄渤代表人类文明的是拉尔夫，猪崽子，西蒙。 一群孩子的荒岛故事，细思恐极，如果是成年人之间，或许杀戮和暴力会来得更快一些。 The Way We Went Wild，应该是象征着群体中的leader，一个团队中的核心人物，该如何去处理组织控制团队，退化迅速的杰克一方依靠的是野蛮权威，狩猎，祭祀，暴力夺权。而拉尔夫一派试图用规则确定权威，吹响海螺来召集所有人开会，持有海螺的人才有发言权，但最后规则全盘奔溃。 野蛮与文明的碰撞。当远离人群，与世隔绝的时候，孩子们面前最后一块遮羞布慢慢被揭露，人性的阴暗面逐渐显露，逼着每个人去想怎样生存。 西蒙死掉的时候意味着人类的思想哲学消亡，猪崽子死掉是理性的消亡，最后那一派剩下的拉尔夫是唯一保留着现代文明特征的人。野蛮社会不需要思想，不需要理性，当然也不需要人类情感，需要的只是像杰克一样的猎手做leader。毫无疑问，在生存面前，野蛮战胜了文明。 我感觉书里面最震撼的是杰克他们一群小孩围在火边祭祀，以前还会觉得封建迷信太可笑。现在觉得，如果我们回到那种环境中，面对未知的恐惧黑暗，绝对也会选择最原始，最野性的方法去对待。 其次是拉尔夫对火的执念，时刻提醒每个人要把火升起，只要有火烟，就会有被救援发现的希望，贯穿整本剧的情节。 起初所有人都怀抱着希望，越到后面野蛮的一派完全放弃生火救援，只是用来祭祀和生存，完全融入原始生活。 野蛮人不存在希望，只顾着眼前，狂暴，欲望。为了追杀文明剩下的遗孀拉尔夫，不惜放火烧掉整个岛屿熏出拉尔夫，完全丧失思考今后的生活。 当浑浊成为常态，清醒便是罪恶，野蛮和文明也是此消彼长。 人性的恶在隐蔽之处，藏在远离人群的孤岛，藏在一触即发的阴暗处，每个人都会有。 有时候人性的善只是因为还没有到达那座孤岛上而已。
理性情绪行为需要行动，不断的实践与行动，至始至终，直到成为习惯，你的人生也就脱胎换骨了！
看的第二本Doug Allen，比第一本的观感稍好。反转悬疑+金句鸡汤的江湖写意小品，读起来虽然有趣，但是共鸣就太飘了，实在做不到感同身受。古大侠，后会无期。
我吃瓜到这部剧编剧的另一半并不是医生，不清楚的可以去微博了解（不知道删了没，真实情况我也不是很了解，勿喷），但不妨碍它甜，甜到齁。 想了解后续的，可以关注编剧的公众号：戴维·阿滕伯勒与苏先生，虽然现在是以更读者故事为主，偶尔会更新自己和老苏的日常，但是读者故事也好甜啊，感兴趣的朋友可以去围观。 书中情节的真实性有待考证，但看剧集嘛，不就图个乐，何况编剧还是蛮正能量的，所以我有一直关注她！
托翁雨果这些作家往长篇剧集里塞脱离主线的内容是有名的，比如《The Way We Went Wild》介绍丐帮，《The Way We Went Wild》介绍下水道等等，这些部分愿意详读可以详读，不感兴趣可以略读或者不读。 《The Way We Went Wild》讲的战争部分，对军事、历史感兴趣自然读着甚好，不感兴趣扫过去也可以，毕竟剧集主线还是主人公们的故事。 他们的故事里有爱情，又不全是爱情，主要表现的还是真实的人性。
这本太强了。可以看出来迪克哥的哲学功底是在线的。对于科幻类剧集不注重在脑洞反而在科技带来的改变的思考上是蛮少见的。
所得到的经历 真的是千金难买 同样的 迈出第一步很重要 对于面临的困难 我们总是会不由自主的放大 但我们真正应该做的是去解决困难 而不是绕过困难 也不是假象困难 这部剧也让我觉得 当我们有想法时就去实现 毕竟迈出第一步是重要的也是困难的
凌晨惊醒，突然有感。读这部剧对我们的现实生活有什么积极作业？其一，便是让我感悟到要学会拨开事物表面的云雾，观其本质。当有一个结论性的观点扔在我面前，应当去思考其背后的逻辑支撑点或者是逻辑链。以前看教材也就几句改革开发，包产到户，深圳特区，经济发展。也不去思考为什么，看完书后才感悟到其中是兜兜转转跌跌撞撞的发展过来的。并不是高举一个改革旗子就能蹭蹭蹭的发展，有了现在我们看来正确的思想理念就能成事。又让我主动会去了解到为什么互联网那么容易暴富，网红为什么会月入上百万。也让我思考，财务自由的道路，想成为企业家应该要具有哪些品质。难是肯定难的，压力肯定会要承受的。但是有那么多先辈在前路摸索，替我们总结经验。一腔热血只能让企业 长出个苗，成长还是需要根据现实灌溉现代化管理的营养。站在他们的肩膀上，未来的道路终究会是清晰些的。而这些又能进一步抽象归纳成世界观，方法论。秉持辩证的唯物主义观点分析问题，然后再去行事，必有所得，必有所成。