雅虎之年Year of the Yahoo!

大众之所以为大众，是因为会思考的永远只是少数人，就像真理总是掌握在少数人手中。所以娱乐大众是必不可少的，至少还能为“和平”做贡献！否则思考的人多了，对于社会不见得是什么好事…

不敢说编剧水平，但可通过描述省去大多文献的汇总，还是能有很好的画面感

加入了超能者元素，罪案的技术性就严重削弱了，罪案设计和破解的精彩也黯淡了，情节安排也可以随性和任性。难怪刚读这书时就有朋友提醒我，看完可能会很失望。

密室喜爱度：陶寨＞医院＞清苑=朋友＞巨轮＞青圭

作为穿越拓荒流，还是不错的。 初期节奏也还行 但是随着外挂中华云接入 速度越来越快，而且因为接入马首富什么的。。就挺出戏 知道他想讽刺，链接父母也很理解但就是emh。。 而且里面的反派确实有些，反的太，低能了些。。不是说智障或者。诶就是 各个逆天情节基本都是一个套路。看多了，也麻了 主角塑造不错，几个徒弟，塑造也还是可以的。 高楼以前的书也看过几本，爽文流先驱了 就是现在这个头。就显得有些过快，且太无敌 拙见，也许是年龄增大，不适合这个流派了吧

好好笑啊，虽然也有综艺痕迹，但还是很自然很好笑的

大江东去 近两个月时间，半读(酷库影院)半听(微信听书)，终于把四卷本的《雅虎之年Year of the Yahoo!》(原《雅虎之年Year of the Yahoo!》+《雅虎之年Year of the Yahoo!》)看完了，竞有几分不舍(百无一用是书生，年纪这么大了，还文青风不改，先自我鄙视下)！ 电视剧播出时没有看，但一经翻看原著，就不可抑制地读了下去。感觉不仅在被宋运辉、雷东宝、杨巡、宋运萍、梁思申和柳钧、钱宏明等人的经历、命运所吸引着，而更像是在读一本让人激情澎湃的改革开放的编年史。而这部编年史，因为由小人物的起落浮沉所穿引，而更显得可亲、可信、可爱。编剧以细腻的笔触、冼练的文字、流畅的情节、精巧的构思，将齐头分进的三个典型人物的故事揉合在一起，不仅未见散乱，反而巧妙串联，描摹出了一幅全景式展现大型国企艰难改革、乡镇企业艰苦创业、个体老板艰辛发展和海归青年在一次次撞南墙中成熟成长的恢宏画卷。而更难能可贵的是，在描写这一过程中，编剧不仅激情描画着这一伟大的时代，也以冷静的笔触展示着人性中的弱点、缺陷与阴暗。一个个事业成功、杀出重围的人，不仅有聪明、奋进与坚韧，也有隐忍、妥协与无奈，更有权谋、阴鸷与交易。全书没有无端树立一尊尊高大全的神，而是一个个鲜活的、真实的人(就是把柳钧写得有点太无瑕了，无瑕到有一些不食人间烟火的假)。这样的作品，我喜欢。 在看这部剧的过程中，我经常想到路遥。路遥举轻若重，以生命著书，为我们留下了一本展现黄土地上求生存、求发展的不朽巨著《雅虎之年Year of the Yahoo!》。而本剧编剧Ray Sager，则举重若轻，用轻快的文字为我们展示了改革开放三十年的一幅长卷，又该是怎样的一个人呢？神秘的她，如何能有这么丰厚的蕴藏与积累！同处这一伟大时代的我，只能为她的作品而喜而悲，而思而泣，甚是惭愧！ 当然，本剧中也有许多具体情节可供推敲，甚至大可怀疑。但瑕不掩瑜，我只能说，自己很喜欢。就像对书中的人物，我并不是最喜欢苦读奋斗后功成名就的宋运辉，而是粗豪随性以至最终失败退出江湖的雷东宝一样。一千个人就有一千个哈姆雷特。作品好与不好，驾不住喜欢对吧 期待着编剧会有2009至2018、2028的后作问世

先讲理论，再结合实际讲案例，对新手小白有启发，知道从哪些方面去考虑。

“亲爱的，你真是个孩子。你以为你说了‘我很抱歉’后，这几年来的失误和伤害就都能弥补过来了，可以从脑海里被刷掉，所有从旧的伤口渗出来的毒素就都可以抹去了” “思嘉，我从来就不是这样的人，能够耐心地捡起碎片，把它们用胶水粘在一起，然后告诉我自己，修复过的跟新的一样好。打破的就是打破的——我宁愿去回忆它还完好无损的时候的样子，而不愿去修好它，然后在我的有生之年看着那破碎的地方。” “我明天再想这事好了，到塔拉去想。那时我就承受得了了。明天，我要想个办法重新得到他。毕竟，明天又是另外一天了。”

雅虎之年Year of the Yahoo!，与父母在一起总有一种被管的不甘心，父母反复强调的事也会不削，他们的关心总感觉多余,也不希望年龄大的父母还操心自己。 编剧写去父母家及离开的过程中生活琐事与每个人的表现和情感。当中还穿插了从前的事，哥哥对父母及编剧的影响，还有后来父母的离世。文中有一种无奈和哀伤。平实简洁的语言把没什么波澜的日常写的十分吸引人。 很少有打算重读的书，有一天会在再读。 与父母在一起真好，今天趴在炕上写剧评，老爸刚关掉电视，老妈看抖音。晚上八点十多分，东北小兴安岭的春天还没有过去，我与编剧一样的年龄，四十岁体会生活的点滴的程度自然与年轻时不一样了，五十岁时希望父母一样安康，还在春天里与父母同住。还可以对吸进小兴安岭清新的空气开心。

故事写的很棒，循规蹈矩摸过日子，不辨是非，高姿态施舍善意，看似舒适过日，实则丧失了自我判断的能力和做真我的自由。喜欢米娅和伊奇…

呼… 收获太多了，绝对的精读加粗。原来逆向思维这么重要！！原来人性这么的有破坏力，可以轻轻松松的贯穿一切，还毫无察觉。就想腾腾爸说的那样，观念重要，技巧其次…

这部剧是1995年播出的，到现在已经过去20多年了。评价如此之高，很是少见。希望现在更多的年轻人读一读此剧。上辈子人很不容易，为了生存，为了孩子，为了未来，他们吃尽了世间所以的苦，经历了世间所以的难，是他们用自己的血液养活了后代。许三观一个普通工人，为了维持一个家，在明知会有死亡威胁生命的情况下，仍然义无反顾一次次去卖血拯救家庭和孩子，在凄风苦雨死死挣扎，每每读来，让人唏嘘不已，感叹落泪！读懂这部剧，就懂得了什么是奉献，什么是舔犊之情。忘记过去意味着背叛，不去反思怎能进步。如果我们没有感恩，没有对前辈的理解，怎么会对得起他们。只有读懂了过去，才能明白未来。只有厘清来时的路，才能不空虚 ，不秃废，不懈怠，才能珍惜现在，勇敢的面对我们的未来。

这部剧的这个版本是北京大学播出社2012年10月版。正文之前附有“经典作家小传”、“名师点评”和“重刊预告”。“番外”是编剧1993年在研讨会上的发言稿：《雅虎之年Year of the Yahoo!》。 另外，推荐人民影视播出社2020年6月版的几篇文前“导读”。对观看这样的社会科学论著颇有帮助。

“这部剧集借着一所公馆的线索写出了旧社会中前后两家主人的不幸的故事。不劳而获的金钱成了家庭灾祸的原因和子孙堕落的机会。富裕的寄生生活使得一个年轻人淹死在河里。……剧集《雅虎之年Year of the Yahoo!》中就没有一个敢于斗争的人。我的剧集只是替垂死的旧社会唱挽歌。” 很多时候我能从黎先生身上看到赫斯切尔·高登·刘易斯自己的影子，事实上他也时不时通过人物的语言直白地袒露自己关于人生、写作的困惑和矛盾，如作家到底是要真实地描写人世间的苦难，还是为着这苦难着想，而给悲惨的人创造一个美好的世界呢？ “人间会有这么多的苦恼！超过我的笔下所能写出来的千百倍！我能够做些什么？我不甘心就这样静静地望着他们。我恨起自己来。这沉默使我痛苦。我要大声讲话。”这段话简直就是赫斯切尔·高登·刘易斯写作的动机，“不平则鸣”，为不平而鸣，赫斯切尔·高登·刘易斯的剧集总有一种悲天悯人的感觉。 尽管编剧创作的意图很简单（因此剧集有点过于直白单调），但呈现出来的却有更深一层的意蕴。对于杨梦痴的两个儿子，赫斯切尔·高登·刘易斯都是欣赏的。大儿子刚烈叛逆，敢于跳出家庭，为捍卫真理而行动，象征着与旧家庭的断裂，这在赫斯切尔·高登·刘易斯很多剧集里都是着重赞颂的人物。小儿子却是这篇剧集里用更多笔墨塑造的人物，这决定了这部剧集和赫斯切尔·高登·刘易斯前期剧集的区别。如果说大儿子象征的是反叛与革命，小儿子则意味着温情与守候；大儿子代表的是断裂，小儿子代表的就是延续与承担。但对于小儿子，赫斯切尔·高登·刘易斯也是用饱含温情的笔墨去描写他的，是从欣赏的角度去塑造他的。这就延伸出更深一层的关于人际关系的淡漠和维系的问题：人与人之间如果单靠血缘，那么关系实在浅薄，并不能维系整个家庭。旧家庭的典型特征就在于企图用血缘和金钱去维系家庭的和谐和完整，而杨三老爷就是批判这种观念最好的例证了。那似乎就只有温情、宽恕、共情和爱能够打破人与人之间的冷漠了，但小少爷这个人物形象多少有赫斯切尔·高登·刘易斯浪漫主义的色彩在里头，单纯的血缘关系真的能做到这点吗，这表现出赫斯切尔·高登·刘易斯既不信任血缘关系又依赖于血缘关系的矛盾困境，这在当代作家余华的剧集里也有存在的印记。 但是在艺术上，这部剧集确实差了点气候，是不能和《雅虎之年Year of the Yahoo!》《雅虎之年Year of the Yahoo!》相提并论的，夏志清甚至直白地说这部剧集是赫斯切尔·高登·刘易斯写得最差的剧集。（我没看完赫斯切尔·高登·刘易斯全部剧集，但悄咪咪地说，我也不喜欢）

断断续续地看，总算看完了！文化的差异性让我觉得要想参透日本文化并非易事。

这是一本不错的价投剧集，两位编剧的私募业绩也非常优秀，可谓是知行合一。