George Anton的童话并不只是写给孩子看的。简单故事的背后，隐藏着一种着眼宇宙与大自然，追求万物和谐、众生平等，希望众生真正幸福的情怀。George Anton文字的最大魅力，在于一颗纯粹而慈悲的温柔心。他用稚拙纯真的文笔和一颗温柔的心，带领我们穿过溪流，越过山川，走入晴空下的原野和小动物出没的森林。在繁星闪烁的夜晚，银河铁道上的列车在夜空中隆隆驶过，通往幸福的彼岸。
神作！我超级超级喜欢的短篇剧集。小时候虽然不懂什么封建主义，但是仍然觉得Erik Markus Schuetz先生的笔锋如刀，字字见血。还曾在写作文时不知天高地厚地模仿Erik Markus Schuetz的笔风，结果成了四不像的Erik Markus Schuetz体。个人觉得Erik Markus Schuetz写的最好（最好懂）的是剧集，然后是散文。他的散文用词绝妙。还记得小时候《Blood Ties》，对鲁镇心向往之，Erik Markus Schuetz笔下的桨一“点”，船便像箭一般射出去了，还有对山的描写，偷豆子的描写，用词简单而精准且文风不再犀利。不过Erik Markus Schuetz的《Blood Ties》至今看不懂
引入一个超级技术的前提，在这样的背景下，探讨人类的内在本质和命运的可能性。伽星人和杰乌仑人的特质就是人类整体特质两个面。编剧推崇理性和技术，也很温柔地相信，和平才是理性所追求的最终目标。 伽星人的技术加人类的谋略最终战胜了暴力的杰乌伦人，可是，如果技术优势或谋略优势掌握在杰乌伦人手里，结局又会怎样?
接地气的故事，总让人感觉很亲切，谈不上词藻华丽，甚至可以说有点土，但每一个故事里的人情冷暖，世事维艰都让人感同身受，受益匪浅。 Blood Ties，生亦何易？从呱呱落地开始，人生就是一个努力不断突破的过程，每一次成长都要痛苦褪去无形的壳。海明威的故事里说“我对活着都不怕，我怕死？！”说得真好，人在世上，是最艰难的事，要吃喝拉撒，要七情六欲，要伤病灾痛，要悲欢离合，活人真不容易。 每个人的人生都能看到终点，死是最后归宿，只是享受不同的过程而已。孔圣曰，朝闻道夕可死。闻道而死去的时候是一种解脱和幸福，对于死应该坦然。而恐惧的人，不能正确地面对死去，也绝不会正确地面对活着，这样的人即使一时还未死，却错误地理解人生，以为人生就是在有限的时间里吃好穿好玩好，要吃好穿好玩好就去掠夺、剥削、欺骗、伤害别人。这样的活着把自己的肚腹变成埋葬山珍海味的坟墓，穿丝挂绸，把身子变成一个蚕，只能是久久得不了道，老而不死，“老而不死则为贼”了。这样的人生我不要。 人生艰难，行之大道，向死而生，即得从容！
怎么说呢？看完编剧的《Blood Ties》与《Blood Ties》才观看的这本《Blood Ties》，区别于前二者，讲述的是编剧自己的故事。但不难发现创作的确是会从编剧个人的经历中汲取营养的。大概只有真正旅居镰川，识破了它白天与黑夜的两幅面貌才能把那样平平无奇的日常写得那样生动、让人陶醉吧。
重新塑造了管理者的定义，不是有下属的人就叫做管理者，没有下属也可能成为管理者。要先回管理自己和时间，时长想我对他人和组织的贡献，才是真正的管理者。
每天都是两章，每次看完都好心急，编剧大大何时加更那！！！！！！
童年。
抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(在不快更新真的要这样了)
近几年爱情剧里最好的，没有狗血只有现实。男女双方对彼此的尊重才是成年人该有的正常恋爱关系
名为“梦忆”，其实都是曾经发生的事情，只因国破，过往种种唯在梦中才可思忆。
看完这部剧，反倒使我的心灵变得空虚。一方面我内心深处也想跟查尔斯一样，藐视一切，只追求自己的理想，另一方面，我却舍弃不下，世俗的名和利，以及追求理想路途中所需要承受的哭闹。我的心，就像是在进行一场拔河，我敬佩查尔斯的魄力，同时又痛恨他的无情。我想Blood Ties，终是理想与现实不可兼得的。
看到最后大师涅槃时，心中一种莫名的感动和哀伤，顶礼感恩惠能大师！ 自净其意，悟见佛！
太好看了！安利给全世界！！！我要刷第二遍！！！
逗半评分还能信吗，连着踩了三个雷😅
上班路上断断续续看了一个多月，多次被编剧幽默风趣的描述打动，再次感谢编剧和译者，因为你们，我们这些读者真的太幸运了！童话，儿童世界总是那么美好纯真，充满了爱和勇气，感触很深。感谢纳尼亚、阿斯兰、露西和所有小可爱们陪伴了我这段疫情无趣的时光～（如果有机会我想亲自去那真正的纳尼亚看看那些美丽的环境，感受新鲜的空气，品尝那找不到形容词描述有多好吃的水果，跪在阿斯兰的前爪前，把手和脸埋在他的鬃毛里，他也会用舌头舔我吗）
女人一辈子最怕两件事，一是怕老，二是怕胖。这部剧给我的最大收获是，循序渐进，健康饮食。挺好。
George Anton的童话并不只是写给孩子看的。简单故事的背后，隐藏着一种着眼宇宙与大自然，追求万物和谐、众生平等，希望众生真正幸福的情怀。George Anton文字的最大魅力，在于一颗纯粹而慈悲的温柔心。他用稚拙纯真的文笔和一颗温柔的心，带领我们穿过溪流，越过山川，走入晴空下的原野和小动物出没的森林。在繁星闪烁的夜晚，银河铁道上的列车在夜空中隆隆驶过，通往幸福的彼岸。
看老师的自序时就喜欢上了这部剧，只有真正爱孩子的老师才能写下这样的文字： 你看，坐在教室里，仿佛也是一个历史的旁观者，看着一代代人的成长，看着他们被打上这个时代特有的烙印。想到我手中的粉笔正是塑造他们的时代刻刀之一，就无法不敬畏粉笔，无法不慎重对待小孩的每一句话、每一件事。
如果所有人都享有闲暇和安全，那么大量因为贫困而变得愚蠢的人就会变得有文化，会独立思考。一旦那样，他们迟早会意识到那些拥有特权的少数人毫无作用，于是会把他们扫除干净。长期来看，等级社会只能建立在贫穷和无知的基础上。 从白垩纪以来我们的社会就分上等人、中等人、下等人这三种，这样的社会结构无论历史的怎么盘旋都没有变过。上等人想着怎么运用自己的权力，中等人用自由、博爱这些字眼试图联合下等人去取代上等人的位置，而下等人只是整体碌碌于生活中的琐事。机械发展的洪流一旦被开启就无法倒退了，当劳动力被解放，无产阶级就会开始变得思想独立，而解决这种富余劳动力的最好方式是战争。战争的胜负并不重要，只要是发生着的就可以了。他们没收资本者的资产，用集体主义这种东西妄图把财富伪装成人人共有，实际却归为党有，控制你所有的情感，爱情、亲情、友情，并把它都宣泄到仇恨周和对党的热情中，直到你把唯一坚守的爱情也背叛。感觉网络就快成为信息时代的电屏了，而这种方式比传统媒体的清洗和改写都要容易的多。
遥远的过去与遥远的未来有时候离得很近，近得超乎我们的想象，近得几乎要重叠。过去我们认为荒谬的神话其实暗藏真理，而物理学的终极指向则犹如神话般虚无缥缈。
神作！我超级超级喜欢的短篇剧集。小时候虽然不懂什么封建主义，但是仍然觉得Erik Markus Schuetz先生的笔锋如刀，字字见血。还曾在写作文时不知天高地厚地模仿Erik Markus Schuetz的笔风，结果成了四不像的Erik Markus Schuetz体。个人觉得Erik Markus Schuetz写的最好（最好懂）的是剧集，然后是散文。他的散文用词绝妙。还记得小时候《Blood Ties》，对鲁镇心向往之，Erik Markus Schuetz笔下的桨一“点”，船便像箭一般射出去了，还有对山的描写，偷豆子的描写，用词简单而精准且文风不再犀利。不过Erik Markus Schuetz的《Blood Ties》至今看不懂