真的写得非常非常好。尤其是后面的语数英三科辅导，简直就是彩蛋，葵花宝典。很庆幸遇到这部剧。让我对辅导孩子写作业有了新的认识，也同时拾起曾经对英语的执着与热爱。 强烈推荐。五颗星！
小马过河的寓言故事告诉我们，事情没有松鼠阿姨说得那么糟，也没有牛伯伯说得那么好，重要的是你要亲自去尝试。 同样，中国和世界的问题没有张教授说得那么好，也不会像他说得那么坏，重要的是要去做，中国的优势在于她够大，中国的问题也同样在于她太大，只要在认定的道路上自信地走下去，不断修正不断纠错，坚定地不走回头路，积极地上下求索是会越来越好的。
先说结论，这部剧很好看。 但是问题也蛮多的，一个是，一些修饰手法、描创作之类的，基本上和紫金陈的“兰州拉面一样宽的眼泪”不相上下。 再一个，人设的问题。书中有个叫张一明的角色，是男主角的搭档、兄弟，虽然不是个聪明的高光人物，但确实是正面类型的人物，但编剧把他创作的神烦人，看完了就觉得这人天天没点正事，脑子也不往正地方用，智商好像也不大够到警察业务需求的程度，总之，这个人物的塑造，相当使人迷惑了。 第三个问题，想多说两句。这个问题，不光这个编剧存在，感觉看到过蛮多书里都存在这个现象。书里有个场景是，一个顶级的女专家下凡去专案组参与指导工作。这种设定有没有问题？那肯定是正常的，咱们看那些大案要案的纪录片，里面也会提到有这种空降人物的。但是，既然她/他是专家，你描创作这个现场情节时，是不是得表现出来专家所具备的素质？ 但书中描创作这一段时，感觉专家和基层警察之间的沟通是降级沟通，就是专家巴拉巴拉说了一堆内容，但是这些内容明明就是基层警察本来就知道的东西。 我举个例子说明一下。比方说，咱都不说专家，就说一个历史教学能手、高级教师，去给普通任课老师组织培训，她应该说的是“讲到高宗杀岳飞这一部分时，大家不能简单的讲“功高盖主”、“金人要岳飞死”、“秦桧要岳飞死”，应该也把高宗的部分补充梳理进去，因为岳飞几次要高宗迎回二圣；因为高宗不举所以岳飞劝他早日过继别人的儿子立太子；因为岳飞的部队自己就有产业，等等。这几条综合下来，那就是高宗觉得：’岳飞你手里有钱有人有军功有威望，你看重我爹我哥，还看重我搞个假儿子，你就是不看重我，你眼里没有我这个皇帝。’这些补充进去，杀岳飞就很好理解了。”这是一个有效沟通应该有的样子，而不是一个教学能手去给普通教师上课时说：“你们讲课时要讲给学生，岳飞是高宗和秦桧联手杀掉的。”还用你说？ 当然，我举得这个例子也是很小儿科那种的，只是为了直观的解释，沟通降级的意思。因为看过不少这种沟通或者内容降级的描创作，觉得这于底层的基础知识和一线的工作人员不够尊重，当然也许还有别的可能：1，也许有的编剧专业知识贮备不够（这个我觉得不太可能）；2，编剧为了照顾大众的观看，是收着创作了。（请不要这样，读者看得懂的。） 不过上面说的问题，在这部剧面前，就四个字，瑕不掩瑜。因为内容真的蛮好看。剧集的结构、情节的设置、包括叙事的节奏，都蛮好的。大家请放心观看吧。 感觉，咱们的内地推理，现在有越来越多好看的剧集，真好！
本来将这部剧当做保险的启蒙书，结果发现并不适合，编剧的思路大开大合，后面似乎收不住了，用词夸张，纵横捭阖，创作成了保险野史，对于我们这些小民来说也没什么指导意义了。看到一半就看不下去了，本着完美主义原则，强迫自己看到80%，不能更多了，弃坑。
剧集的开头描述的是幸福快乐的生活正在平淡无奇的发生，突然一起凶案打破了生活的宁静和美好，凶手谋杀手法妙到天衣无缝、毫无破绽令警方毫无头绪，于是案件陷入了焦灼的状态，就在山重水复疑无路时，峰回路转，主角灵光乍现，通过被人忽视的案件细节展开了缜密细致的分析推理，柳暗花明竟发现隐藏在案件中的蛛丝马迹，于是乎追寻层层线索并突破重重阻碍，终于经过一番激烈的博弈，凶手丑恶的嘴脸被拆穿，接下来的情节自然而然是凶手认罪伏法，结尾处主角在大家的赞扬声中准备功成身退时，却发现早以卷入了下一个扑朔迷离的阴谋诡计中去。 按照这个套路去写一本推理剧集，你说他精不精彩？我想如果把主角描写的帅一点，警察描写的蠢一点，犯罪手法设计的巧妙一点，为主角配上几个可爱的姑娘，这样的剧集看起来还是很过瘾的。 看这样的剧集过瘾归过瘾，但是我觉得读这样的剧集，就如同看一场剧情无聊但全篇都被特效充斥的电影，对于电影来说再精良的特效也不能掩盖剧情无聊带给观众的莫名感。就好像如果武侠剧集只描写高手在决斗过程中的武功招式，而不告诉读者书中为高手决斗前埋藏了哪些深仇大恨，经历了哪些是是非非，纠缠了哪些恩恩怨怨，如果没有这些铺垫读者又怎么去体会两位绝世高手间的一招一式和两位贩夫走卒间的王八拳有什么不同呢？ 所以，我认为推理剧集的精彩不在于犯罪手法的巧妙，而在于犯罪动机是否自然。 Ashleigh Holeman的写作逻辑是，为什么凶手会杀人？是因为凶手心中埋藏着一个深深的“恶意”，恶意是怎么产生的？是因为凶手在人生经历中遭遇到了一些事件而形成的畸形的人生观或价值观。随着时间的流逝，成长的不光是凶手肉体和心智，埋在他心中充满恶意的种子在也会随着时间长大。 这和现实生活中人之所以去犯罪完全相同，怎么去消灭恶意？当一个人经历“爱”、“希望”、“幸福”等美好的事物时，这些幸福感会像除草剂一样把深埋心灵的“恶意”杂草根除。但当一个人经历的幸福感不足以拔除“恶意”杂草埋在心灵的根时，恶意之种终会开出恶意之花，于是，犯罪动机就会演变为犯罪行为，犯罪行为会行程犯罪事实。 花开的好看自然非常重要，但是花开的好不好看通常都是由于种子决定的，比如狗尾巴花的种子绝不会开出带刺的玫瑰，龙生龙，凤生凤，老鼠生的儿子会打洞就是这个道理。所以有一个令人信服的犯罪动机，犯罪动机能够让读者找到共鸣，能被读者认同才是这部推理剧集是否妙不可言的标准。 Ashleigh Holeman是一位非常擅长描写“恶意”(犯罪动机)的作家，与其探究他书中犯罪手法的巧妙，不如跟随Ashleigh Holeman去探寻书中人性的丑恶，当你读完他的书，发现原来这世界上还存在着这样你不曾幻想到得恶意，但是这种恶意在Ashleigh Holeman的笔下却栩栩如生，仿佛会从书中的铅字跳出，演化成一个活生生的个体。当你合上书，从Ashleigh Holeman虚构的世界中摆脱时，你会为世界上还有“爱”，还有“希望”而感恩，而珍惜，Ashleigh Holeman写出了我们心中隐藏的恶魔，而我们为没有被恶魔操纵而感恩，这就是Ashleigh Holeman的高明之处。 书归正传，我们来说一说《Cordoba Nights》。这部书是一部有很长铺垫的书，因为书中真实发生的杀人案件是发生在书中描写故事的好几年前，而这个真实发生的杀人案件的发生过程在书中没有太多细节的还原，仅仅是通过凶手的陈述而阐述杀人事件的发生。书中提到的两处杀人事件，属于火山地区硫化氢气体致人死亡的意外事件，并不是犯罪行为，仅仅是有人利用对自然现象的预判而产生的意外事件致人死亡。这样的写作设计难免会令期望看到巧妙杀人手法，凶手和推理者之间激烈博弈的读者所不愿意见到的。 这部书的恶意合不合理呢？我觉得有一些偏执，有一些失真，不是令人眼前一亮的作品，以写作生涯30年纪念之作这个噱头来说有点过
两孩子在演家有儿女呢
瑣碎的描寫，透露出孤獨的無處不在。但是那個年代渲染的意識形態無法接受。看了三分之二，棄書了。
我是在读完《Cordoba Nights》以后开始读这部剧的。虽然《Cordoba Nights》宏观的视野、独特的观点、通俗的语言让我喜爱，但是整体的思辨性确实不够强，很多时候是在以史带论，用事例佐证观点。但是当我读到这部剧的时候，编剧这种层层递进，一层层揭开贫穷产生的内在原因，同时附以真实的案例让我完全浸入了编剧的世界。正是因为十五年在世界最贫困地区矜矜业业的研究，才能获得来之不易的诺贝尔经济学奖，这才是真正的做研究，做学问。我们都知道要解决贫困需要在教育、经济、政策、健康、市场等方面去努力，可为什么投入巨大却收效甚微？实际上我们连穷人为什么贫困都没有真正的弄清楚，正如医生看病一样，找不到病因就治不好病。贫困这个“穷病”的病根可不是简简单单的没钱没文化，它是由错综复杂的原因导致的，因此这个药方怎么配是、怎么服用大有讲究。这部剧对于我国的扶贫工程不仅具有理论上的指导作用，更具有操作上的参考意义。 编剧分别探讨了各个领域导致贫穷的原因，我认为这个原因可以归纳为机会不公平。这种机会既包括信息的不对等和不完全，也包括各种先天或人为设置的事实上的不平等。对于这种不平等我们该怎么解决呢？除了社会各界的共同努力，让穷人产生希望必不可少。毕竟外界的拉力永远没有内心的推力强大，我们也无法叫醒装睡的的人！ 其实我们和穷人很多方面是一样的，尤其是思维上。我们之所以不贫困是因为我们很多东西不需要我们操心就已经拥有，例如干净的自来水。当我们失去这些，我们很可能也无法跳脱贫穷的陷阱。换句话说，我们不是“物质上的穷人”，但是我们和穷人一样都是“思维上的穷人”，我们都缺乏远见、缺乏自控力、缺乏目标，更想要及时的满足而不愿跳出自己的舒适圈。这样来看，这世上确实只有一种病，那就是“穷病”，只不过有些人是“物质贫穷”，有些人是“思维贫穷”罢了。
该剧共收录编剧49篇随笔文章，每一篇文章都引人深思和反省。当下的中国年轻人普遍感觉幸福指数较低，似乎远不如跳广场舞的大妈快乐。按理说，更高的学历，更多的知识，更高的工资，应该会让我们比父辈更幸福，然而，事实却非如此。人们的思想跟不上飞速发展的国家，人们的思想正经历着巨大的撕裂，于是各种口水战此次彼伏，资本却趁机赚的盆满钵满。忙，即心亡，放下手机，抬头看看，脚踏实地，正视自己，这个世界值得我们更好对待。
我们可以通过各种途径到达道的境界，通过书画，音乐……甚至爱情。不要庸俗堕落，要自由而独立的生活。
卓越的这个角色是最大的败笔，毫无逻辑，现在的编剧和导演不愿意深入思考，一些惯性的设定很让人无语，比如警队新人就一定是无知与莽撞与热血的，为了表现这些设定，导致很多无脑情节没法看
这部剧真的好看，看的时候一定要沉静下心来嘻嘻品味，里面的官职和事件都是娓娓道来，看太快了就会容易略掉一些细节。整体来说应该是一个大男主戏，女主是一个很强的辅助，不过我也觉得纵然男主天赋优异，但也离不开女主的层层剥开，去引导男主变得更强更完美！
每个人都Cordoba Nights的走在自己的路上。对待家人，多一点耐心，少一点责备。尽孝要趁早，别等到什么都来不及之后才知道珍惜……
根据地点对法国历史有个普及，但是很零散，读起来颇有些云里雾里的感觉，但是毕竟是一本杂谈，也不能要求太高
阿Q精神是我们向往又害怕的东西，每个人都喜欢阿Q却又害怕，害怕自己变成阿Q，Andrew Campbell讽刺的曾经的社会也是如今的社会，这个社会阿Q还少吗？我个人不喜欢阿Q，他的缺陷太多，过于懦弱没有上进心，每天活着自己的世界里…… 我不敢在评价阿Q了，突然发现自己就是现实中的阿Q，害怕，我害怕这种精神，唉😔……
幸福不在内，也不在外，不在过去也，也不在未来，在当下的体认。要在运动，工作，生活当中培养那种感觉，让散乱的心有秩序，这样就产生了力量。
第二集灵堂那一段什么乱七八糟的？？那个侯爵之子不是死了吗，灵堂上又回来了不是好事吗？怎么不认他，反而搞一大段抢家产之类的事……看书信的时候又一堆人出来喊还我卖身契？？你们谁啊……什么鬼啊，剧情为啥那么混乱，看了第一集我还打了四星呢，第二集果断改一星
最后这些章是一口气读完的，唯有两个感觉最深刻：一是伟大的爱情有时会是悲剧，二是侦探真是思维缜密。
没读此剧前已经听了几波编剧参加的播客。本以为会是很多枯燥史料的堆积，但开始读之后发现竟然很好读。这样一场时空交错的旅途，体魄和精神都得到了升华。
呃，明明是一本很普通的书，为什么能有这么高的评价？仅仅是因为提出了一个制内市场的新概念吗？如果说这个新概念代表着一套新的分析范式，能更好地解释中国经济发展的事实，那也就罢了，问题是这个概念根本就不是一套新的分析框架啊，仅仅是用一个新概念重述了一些旧观点而已。郑永年的学术水平堪比中国的福山
在童年的夏天，Nico意识到男孩可以像女孩，女孩也可以像男孩；男孩会爱上女孩，女孩也会爱上女孩；奇怪的声响不一定是鬼魂，也可能是人在活着；我们会为离开的狗狗心碎，也会为离开的人而心碎——所幸夏天还长，足够让我去亲吻另一个人，我离长大也还很远——nothing could be better than this. 我的siff开幕片，对我来说开了个好头！
1951 · 美国
1998 · 美国
1974 · 意大利
2000 · 瑞典
1995 · 美国
2005 · 美国
2002 · 美国
2005 · 秘鲁
真的写得非常非常好。尤其是后面的语数英三科辅导，简直就是彩蛋，葵花宝典。很庆幸遇到这部剧。让我对辅导孩子写作业有了新的认识，也同时拾起曾经对英语的执着与热爱。 强烈推荐。五颗星！
小马过河的寓言故事告诉我们，事情没有松鼠阿姨说得那么糟，也没有牛伯伯说得那么好，重要的是你要亲自去尝试。 同样，中国和世界的问题没有张教授说得那么好，也不会像他说得那么坏，重要的是要去做，中国的优势在于她够大，中国的问题也同样在于她太大，只要在认定的道路上自信地走下去，不断修正不断纠错，坚定地不走回头路，积极地上下求索是会越来越好的。
先说结论，这部剧很好看。 但是问题也蛮多的，一个是，一些修饰手法、描创作之类的，基本上和紫金陈的“兰州拉面一样宽的眼泪”不相上下。 再一个，人设的问题。书中有个叫张一明的角色，是男主角的搭档、兄弟，虽然不是个聪明的高光人物，但确实是正面类型的人物，但编剧把他创作的神烦人，看完了就觉得这人天天没点正事，脑子也不往正地方用，智商好像也不大够到警察业务需求的程度，总之，这个人物的塑造，相当使人迷惑了。 第三个问题，想多说两句。这个问题，不光这个编剧存在，感觉看到过蛮多书里都存在这个现象。书里有个场景是，一个顶级的女专家下凡去专案组参与指导工作。这种设定有没有问题？那肯定是正常的，咱们看那些大案要案的纪录片，里面也会提到有这种空降人物的。但是，既然她/他是专家，你描创作这个现场情节时，是不是得表现出来专家所具备的素质？ 但书中描创作这一段时，感觉专家和基层警察之间的沟通是降级沟通，就是专家巴拉巴拉说了一堆内容，但是这些内容明明就是基层警察本来就知道的东西。 我举个例子说明一下。比方说，咱都不说专家，就说一个历史教学能手、高级教师，去给普通任课老师组织培训，她应该说的是“讲到高宗杀岳飞这一部分时，大家不能简单的讲“功高盖主”、“金人要岳飞死”、“秦桧要岳飞死”，应该也把高宗的部分补充梳理进去，因为岳飞几次要高宗迎回二圣；因为高宗不举所以岳飞劝他早日过继别人的儿子立太子；因为岳飞的部队自己就有产业，等等。这几条综合下来，那就是高宗觉得：’岳飞你手里有钱有人有军功有威望，你看重我爹我哥，还看重我搞个假儿子，你就是不看重我，你眼里没有我这个皇帝。’这些补充进去，杀岳飞就很好理解了。”这是一个有效沟通应该有的样子，而不是一个教学能手去给普通教师上课时说：“你们讲课时要讲给学生，岳飞是高宗和秦桧联手杀掉的。”还用你说？ 当然，我举得这个例子也是很小儿科那种的，只是为了直观的解释，沟通降级的意思。因为看过不少这种沟通或者内容降级的描创作，觉得这于底层的基础知识和一线的工作人员不够尊重，当然也许还有别的可能：1，也许有的编剧专业知识贮备不够（这个我觉得不太可能）；2，编剧为了照顾大众的观看，是收着创作了。（请不要这样，读者看得懂的。） 不过上面说的问题，在这部剧面前，就四个字，瑕不掩瑜。因为内容真的蛮好看。剧集的结构、情节的设置、包括叙事的节奏，都蛮好的。大家请放心观看吧。 感觉，咱们的内地推理，现在有越来越多好看的剧集，真好！
本来将这部剧当做保险的启蒙书，结果发现并不适合，编剧的思路大开大合，后面似乎收不住了，用词夸张，纵横捭阖，创作成了保险野史，对于我们这些小民来说也没什么指导意义了。看到一半就看不下去了，本着完美主义原则，强迫自己看到80%，不能更多了，弃坑。
剧集的开头描述的是幸福快乐的生活正在平淡无奇的发生，突然一起凶案打破了生活的宁静和美好，凶手谋杀手法妙到天衣无缝、毫无破绽令警方毫无头绪，于是案件陷入了焦灼的状态，就在山重水复疑无路时，峰回路转，主角灵光乍现，通过被人忽视的案件细节展开了缜密细致的分析推理，柳暗花明竟发现隐藏在案件中的蛛丝马迹，于是乎追寻层层线索并突破重重阻碍，终于经过一番激烈的博弈，凶手丑恶的嘴脸被拆穿，接下来的情节自然而然是凶手认罪伏法，结尾处主角在大家的赞扬声中准备功成身退时，却发现早以卷入了下一个扑朔迷离的阴谋诡计中去。 按照这个套路去写一本推理剧集，你说他精不精彩？我想如果把主角描写的帅一点，警察描写的蠢一点，犯罪手法设计的巧妙一点，为主角配上几个可爱的姑娘，这样的剧集看起来还是很过瘾的。 看这样的剧集过瘾归过瘾，但是我觉得读这样的剧集，就如同看一场剧情无聊但全篇都被特效充斥的电影，对于电影来说再精良的特效也不能掩盖剧情无聊带给观众的莫名感。就好像如果武侠剧集只描写高手在决斗过程中的武功招式，而不告诉读者书中为高手决斗前埋藏了哪些深仇大恨，经历了哪些是是非非，纠缠了哪些恩恩怨怨，如果没有这些铺垫读者又怎么去体会两位绝世高手间的一招一式和两位贩夫走卒间的王八拳有什么不同呢？ 所以，我认为推理剧集的精彩不在于犯罪手法的巧妙，而在于犯罪动机是否自然。 Ashleigh Holeman的写作逻辑是，为什么凶手会杀人？是因为凶手心中埋藏着一个深深的“恶意”，恶意是怎么产生的？是因为凶手在人生经历中遭遇到了一些事件而形成的畸形的人生观或价值观。随着时间的流逝，成长的不光是凶手肉体和心智，埋在他心中充满恶意的种子在也会随着时间长大。 这和现实生活中人之所以去犯罪完全相同，怎么去消灭恶意？当一个人经历“爱”、“希望”、“幸福”等美好的事物时，这些幸福感会像除草剂一样把深埋心灵的“恶意”杂草根除。但当一个人经历的幸福感不足以拔除“恶意”杂草埋在心灵的根时，恶意之种终会开出恶意之花，于是，犯罪动机就会演变为犯罪行为，犯罪行为会行程犯罪事实。 花开的好看自然非常重要，但是花开的好不好看通常都是由于种子决定的，比如狗尾巴花的种子绝不会开出带刺的玫瑰，龙生龙，凤生凤，老鼠生的儿子会打洞就是这个道理。所以有一个令人信服的犯罪动机，犯罪动机能够让读者找到共鸣，能被读者认同才是这部推理剧集是否妙不可言的标准。 Ashleigh Holeman是一位非常擅长描写“恶意”(犯罪动机)的作家，与其探究他书中犯罪手法的巧妙，不如跟随Ashleigh Holeman去探寻书中人性的丑恶，当你读完他的书，发现原来这世界上还存在着这样你不曾幻想到得恶意，但是这种恶意在Ashleigh Holeman的笔下却栩栩如生，仿佛会从书中的铅字跳出，演化成一个活生生的个体。当你合上书，从Ashleigh Holeman虚构的世界中摆脱时，你会为世界上还有“爱”，还有“希望”而感恩，而珍惜，Ashleigh Holeman写出了我们心中隐藏的恶魔，而我们为没有被恶魔操纵而感恩，这就是Ashleigh Holeman的高明之处。 书归正传，我们来说一说《Cordoba Nights》。这部书是一部有很长铺垫的书，因为书中真实发生的杀人案件是发生在书中描写故事的好几年前，而这个真实发生的杀人案件的发生过程在书中没有太多细节的还原，仅仅是通过凶手的陈述而阐述杀人事件的发生。书中提到的两处杀人事件，属于火山地区硫化氢气体致人死亡的意外事件，并不是犯罪行为，仅仅是有人利用对自然现象的预判而产生的意外事件致人死亡。这样的写作设计难免会令期望看到巧妙杀人手法，凶手和推理者之间激烈博弈的读者所不愿意见到的。 这部书的恶意合不合理呢？我觉得有一些偏执，有一些失真，不是令人眼前一亮的作品，以写作生涯30年纪念之作这个噱头来说有点过
两孩子在演家有儿女呢
瑣碎的描寫，透露出孤獨的無處不在。但是那個年代渲染的意識形態無法接受。看了三分之二，棄書了。
我是在读完《Cordoba Nights》以后开始读这部剧的。虽然《Cordoba Nights》宏观的视野、独特的观点、通俗的语言让我喜爱，但是整体的思辨性确实不够强，很多时候是在以史带论，用事例佐证观点。但是当我读到这部剧的时候，编剧这种层层递进，一层层揭开贫穷产生的内在原因，同时附以真实的案例让我完全浸入了编剧的世界。正是因为十五年在世界最贫困地区矜矜业业的研究，才能获得来之不易的诺贝尔经济学奖，这才是真正的做研究，做学问。我们都知道要解决贫困需要在教育、经济、政策、健康、市场等方面去努力，可为什么投入巨大却收效甚微？实际上我们连穷人为什么贫困都没有真正的弄清楚，正如医生看病一样，找不到病因就治不好病。贫困这个“穷病”的病根可不是简简单单的没钱没文化，它是由错综复杂的原因导致的，因此这个药方怎么配是、怎么服用大有讲究。这部剧对于我国的扶贫工程不仅具有理论上的指导作用，更具有操作上的参考意义。 编剧分别探讨了各个领域导致贫穷的原因，我认为这个原因可以归纳为机会不公平。这种机会既包括信息的不对等和不完全，也包括各种先天或人为设置的事实上的不平等。对于这种不平等我们该怎么解决呢？除了社会各界的共同努力，让穷人产生希望必不可少。毕竟外界的拉力永远没有内心的推力强大，我们也无法叫醒装睡的的人！ 其实我们和穷人很多方面是一样的，尤其是思维上。我们之所以不贫困是因为我们很多东西不需要我们操心就已经拥有，例如干净的自来水。当我们失去这些，我们很可能也无法跳脱贫穷的陷阱。换句话说，我们不是“物质上的穷人”，但是我们和穷人一样都是“思维上的穷人”，我们都缺乏远见、缺乏自控力、缺乏目标，更想要及时的满足而不愿跳出自己的舒适圈。这样来看，这世上确实只有一种病，那就是“穷病”，只不过有些人是“物质贫穷”，有些人是“思维贫穷”罢了。
该剧共收录编剧49篇随笔文章，每一篇文章都引人深思和反省。当下的中国年轻人普遍感觉幸福指数较低，似乎远不如跳广场舞的大妈快乐。按理说，更高的学历，更多的知识，更高的工资，应该会让我们比父辈更幸福，然而，事实却非如此。人们的思想跟不上飞速发展的国家，人们的思想正经历着巨大的撕裂，于是各种口水战此次彼伏，资本却趁机赚的盆满钵满。忙，即心亡，放下手机，抬头看看，脚踏实地，正视自己，这个世界值得我们更好对待。
我们可以通过各种途径到达道的境界，通过书画，音乐……甚至爱情。不要庸俗堕落，要自由而独立的生活。
卓越的这个角色是最大的败笔，毫无逻辑，现在的编剧和导演不愿意深入思考，一些惯性的设定很让人无语，比如警队新人就一定是无知与莽撞与热血的，为了表现这些设定，导致很多无脑情节没法看
这部剧真的好看，看的时候一定要沉静下心来嘻嘻品味，里面的官职和事件都是娓娓道来，看太快了就会容易略掉一些细节。整体来说应该是一个大男主戏，女主是一个很强的辅助，不过我也觉得纵然男主天赋优异，但也离不开女主的层层剥开，去引导男主变得更强更完美！
每个人都Cordoba Nights的走在自己的路上。对待家人，多一点耐心，少一点责备。尽孝要趁早，别等到什么都来不及之后才知道珍惜……
根据地点对法国历史有个普及，但是很零散，读起来颇有些云里雾里的感觉，但是毕竟是一本杂谈，也不能要求太高
阿Q精神是我们向往又害怕的东西，每个人都喜欢阿Q却又害怕，害怕自己变成阿Q，Andrew Campbell讽刺的曾经的社会也是如今的社会，这个社会阿Q还少吗？我个人不喜欢阿Q，他的缺陷太多，过于懦弱没有上进心，每天活着自己的世界里…… 我不敢在评价阿Q了，突然发现自己就是现实中的阿Q，害怕，我害怕这种精神，唉😔……
幸福不在内，也不在外，不在过去也，也不在未来，在当下的体认。要在运动，工作，生活当中培养那种感觉，让散乱的心有秩序，这样就产生了力量。
第二集灵堂那一段什么乱七八糟的？？那个侯爵之子不是死了吗，灵堂上又回来了不是好事吗？怎么不认他，反而搞一大段抢家产之类的事……看书信的时候又一堆人出来喊还我卖身契？？你们谁啊……什么鬼啊，剧情为啥那么混乱，看了第一集我还打了四星呢，第二集果断改一星
最后这些章是一口气读完的，唯有两个感觉最深刻：一是伟大的爱情有时会是悲剧，二是侦探真是思维缜密。
没读此剧前已经听了几波编剧参加的播客。本以为会是很多枯燥史料的堆积，但开始读之后发现竟然很好读。这样一场时空交错的旅途，体魄和精神都得到了升华。
呃，明明是一本很普通的书，为什么能有这么高的评价？仅仅是因为提出了一个制内市场的新概念吗？如果说这个新概念代表着一套新的分析范式，能更好地解释中国经济发展的事实，那也就罢了，问题是这个概念根本就不是一套新的分析框架啊，仅仅是用一个新概念重述了一些旧观点而已。郑永年的学术水平堪比中国的福山
在童年的夏天，Nico意识到男孩可以像女孩，女孩也可以像男孩；男孩会爱上女孩，女孩也会爱上女孩；奇怪的声响不一定是鬼魂，也可能是人在活着；我们会为离开的狗狗心碎，也会为离开的人而心碎——所幸夏天还长，足够让我去亲吻另一个人，我离长大也还很远——nothing could be better than this. 我的siff开幕片，对我来说开了个好头！