笑点多到已经笑不过来了“How are you”相认名场面，琵琶变吉他，难如听的“好一朵茉莉花”，欢乐的一匹
去掉废话，只写重点 “你写故事时，是在给自己讲故事，”他说，“你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。 写作逻辑 写作时要关上门，改稿时要畅开门。换句话说，你开始写东西时为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——它成形之后，就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。你如果运气好（这是我的想法，不是约翰·古德的，不过我相信他会赞同这种说法），会有很多人喜欢读你的故事，而不是批评它 不要写得特别细，细枝末节只会让人失去兴趣 首先，我是用粗略类比的方式来形容这笼子，你我用相似的眼光来看世界、丈量事物时，这种描述方法才行得通。用粗略类比方法很可能会犯粗心大意的毛病，但如若不用这种方法，就得执着于细节精确，把写作的乐趣完全剥离。 也就是，我会说：“桌上有个三英尺六英寸长、两英尺宽的笼子，笼子高十四英寸。”这不是写散文，这是写使用说明。我刚才也没说笼子是用什么做的——铁丝网？钢条？还是玻璃？——但材料真的重要吗？我们都能理解笼子透光，看得见里面。我们不在意除此之外的东西。最有趣的东西不是笼子里吃胡萝卜的兔子，而是它背上的数字。不是六，不是四，不是十九点五。而是八。这才是大家会注意看的东西，大家也都看到了。我没告诉过你。你也没问我。我从未开口，你也没有。我们甚至不在同一年，更不是同处一室……但我们确实想到了一起，我们心有灵犀。 建造自己的工具箱 你为了尽最大的能力写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。你这样做，就不必在面对艰难任务时感到气馁，而是一把抓过适用的工具，立刻投入工作。 外公的工具箱有三层。我认为你的至少应该有四层。我猜四层五层都可以，但工具箱层数太多就会过大，无法随身携带，那样它就没有什么用处了。你也需要许多小抽屉放你的螺丝、螺帽、螺钉，但你到底把抽屉装在哪儿，在里面放什么……说到底，这是你的小红车，对不对？你会发现自己已经有了所需的大部分工具，但我还是建议你把每样工具往工具箱里收时再检查一遍。让每一件都灵活适用，提醒自己它的功能何在。如果有的工具生了锈（你若长时间不用心检查，这些家伙的确会生锈），那你就得把它们打理干净。 把最长用的家伙放在最上面，其中最常用的是词汇（平时过程中积累及收集词汇），不在意你有多少词汇，而是在意你现有的词汇能不能用起来。 关于用词 用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。你如果犹豫不决再三思索，定会想出另外一个词——你当然能，总会有另外的词可以用——但这个词很可能不如你想到的第一个词，或者这词不如第一个词准确。 1. 准确描述很重要，实在是表达不出来，可以使用近义词。 2. “作家扔出绳索”，而不是“绳索被作家扔出去”。拜托了。 如何开始写 概括性句子打头，描述和支持性语句紧跟在后。这种结构要求编剧必须理清思路，而且这种结构可以使编剧避免游离主题。写非正式随笔时游离主题不算什么大毛病，跑题事实上几乎是时尚，必须这样干——但你如果正式写作严肃题材的文章，跑题了是个很坏的习惯。写作是对思维的精炼。 读者为什么会选择你 读者不会冲着影视成就买一本剧。读者想要一个好故事，这个故事可以在他坐飞机时一下子抓住他，吸引他从第一页翻到最后一页 故事的构成 叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命 应该把情节构思摆在什么位置？ 首先，真实的生活多半是未经构思的，我们所有的合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；其次，我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。、 故事几乎
人物命运交叉在一起，像弹簧一样，越想离开，越会回到中心。拼命想要改变，殊不知有些东西从一开始就成型了。
本剧中你看不到多余的废话。编剧博大精深的学识以及独特的视角，特别是严谨的科学探究精神令人折服。我最近迷上了进化论，觉得从进化的视角来看问题是特别美妙的。机缘巧合发现了这部剧，本来以为这会是一本普通科普，没想到干货那么多，越看越有趣。待自己多读几遍之后，我再整理一下学习心得，毕竟还有地方没想明白的。
一本猎奇动物小百科，追剧的过程与看纪录片的感觉挺像的，可以增加很多有趣且奇怪的知识。看这样的书总免不了要感叹自然的鬼斧神工，对进化心存敬畏（或者该说演化，演化准确一点），同时又好羡慕博物学家的工作，充满新奇与冒险。最后，援引编剧写在最后的话：“为了生存，为了繁殖这个终极目标，动物们可以做到无所不用其极。在进化过程中，碰巧也好，有意也好，它们不断遇到问题，也不断找到对策，它们不停进化，沿着各自不同的道路发展到极致。能与它们共享这个星球，是我们的荣幸。”
扫盲级金融财富投资类读物，从未接触过的人可以翻翻，清晰易懂。
【呃 oped越来越逆天了（不是】【朵，我的朵啊啊啊啊啊（发疯）（惨叫）（阴暗爬行）】【我承认我不喜欢张楚岚就是从他自以为是的内心戏那么多，叨逼叨的……普信感+龙傲天的味儿太强了】
佛说众生皆有佛性，只不过是佛性蒙了尘，即众生的贪嗔痴。成佛，其实是一路的修行。修行也非多么的高深莫测，修行在于饮食起居、坐卧行走，工作生活中无处不是在修行。向善，远离贪嗔痴，即少了嗔恨、烦恼和恐惧。种善因结善缘结出智慧的种子。一切有相有法离相离法。没有佛来度你成佛，只有修行中自度度人。
胖子太神了，主角的智慧被压制的有点过。不过整体来说还是计中有计，连绵不绝，悬念不断，读罢有些意犹未尽之感。
仍是熟悉的王倦式反转。台词终于不再古龙风，但是人物之间的情感越发“古巨基”，基情满满。
这部剧整整用了3个多月的时间才读完，读得慢的原因不是因为不精彩，而是因为这是用来给女儿读的睡前故事。 刚开始的时候，女儿不是很喜欢听，甚至想要放弃。不过在我的坚持下，她就这么样地听下来，甚至后来会迫不及待地催着我给她读。而随着情节的不断深入，女儿居然能猜出很多故事的来龙去脉，这一点着实让我有些吃惊。 说回到这本剧集，被称为成长系列剧集，的确名副其实。科里，一个12岁的男孩，生活在一个安静的小镇。一个平常的早上，在跟爸爸去送牛奶的路上，遇到一起谋杀，一个人被绑在驾驶位上，连车带人冲进了深不可测的萨克森湖。科里的爸爸跳进湖里，但却没能救出那个人，从此噩梦不断，加上后来失去了工作，甚至已经到了崩溃的边缘，幸亏阴差阳错地得到了“女王”的指点，才知道所做的噩梦并非是沉入萨克森湖底的那个冤魂索命，而是要通过他寻找真正的凶手。另一方面，科里目睹了父亲救人未果的同时，看到了站在不远处树林里的一个人影，并且在那个身影消失后发现了一根绿色的羽毛。这根绿色的羽毛，帮助科里慢慢发现了凶手的蛛丝马迹。而当他最后被凶手拖进车里并掉进萨克森湖的时候，他的爸爸再次跳入湖中，拼命将即将与凶手一起沉入湖底的科里救上来。 当然，书中的情节远非如此简单，在剧集短短几个月的时间轴里，有友情、亲情、爱情，更有“我”对奇风镇难以割舍的乡情。有悬疑、魔幻、惊悚，更有对人生的深刻思考。 奇风镇，是少年时代成长的地方，也是成年之后牵挂的故乡，就算它已经破旧凋零，就算它已经物是人非，却依然是拥有神奇力量的地方。
于细微处看生活 从琐碎中品人生 在回忆里懂历史 为什么要拍照 因为需记录无数令人流连忘返、感慨万千的瞬间 因为那一张张老照片在无声地诉说着属于我们自己的斑斓岁月 以小见大 用相片反映国家、社会和人民的花样年华 如今盛世 更需记录留念
启发很大，最近以这部剧提到的观点面对孩子，面对家人，感觉很棒～
看完以后只记得各位诗人(业界大佬)生平的惨状，很难去感受诗里的情感，一首诗几句话就带过了，像快餐，没啥营养。(另外，动漫真的画的好丑啊{ ︎︎ ˊㅿˋ ︎︎ })
前面男主基本没发挥作用也没有太多个人成长也就算了…AI辉仔前期这么暴戾被女主随便几句就quit group也就算了…最后一集在干什么…我宁愿它不要出街…但是瑕不掩瑜，这部剧对霸凌事件中除了霸凌方及被霸凌方以外第三方行为的刻画给我打开了新的视角，作为“局外人”我们应该怎么处理这样的事？另外就剧情呈现来看，AI虽然能模仿人类，但是还是基于被动接受人类给予的信息来模仿，因此不能相对复刻完整的人类个体，这一点来看人类的独特性确实不能被AI取代。
器识过人，持身端正。鞠躬尽瘁，老而弥坚。实现立德立功立言三不朽，树标为师为将为相一完人。吾辈楷模。
2002 · 英国
1970 · 比利时
1999 · 法国
2008 · 俄罗斯
1999 · 葡萄牙
2004 · 意大利
2003 · 美国
笑点多到已经笑不过来了“How are you”相认名场面，琵琶变吉他，难如听的“好一朵茉莉花”，欢乐的一匹
去掉废话，只写重点 “你写故事时，是在给自己讲故事，”他说，“你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。 写作逻辑 写作时要关上门，改稿时要畅开门。换句话说，你开始写东西时为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——它成形之后，就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。你如果运气好（这是我的想法，不是约翰·古德的，不过我相信他会赞同这种说法），会有很多人喜欢读你的故事，而不是批评它 不要写得特别细，细枝末节只会让人失去兴趣 首先，我是用粗略类比的方式来形容这笼子，你我用相似的眼光来看世界、丈量事物时，这种描述方法才行得通。用粗略类比方法很可能会犯粗心大意的毛病，但如若不用这种方法，就得执着于细节精确，把写作的乐趣完全剥离。 也就是，我会说：“桌上有个三英尺六英寸长、两英尺宽的笼子，笼子高十四英寸。”这不是写散文，这是写使用说明。我刚才也没说笼子是用什么做的——铁丝网？钢条？还是玻璃？——但材料真的重要吗？我们都能理解笼子透光，看得见里面。我们不在意除此之外的东西。最有趣的东西不是笼子里吃胡萝卜的兔子，而是它背上的数字。不是六，不是四，不是十九点五。而是八。这才是大家会注意看的东西，大家也都看到了。我没告诉过你。你也没问我。我从未开口，你也没有。我们甚至不在同一年，更不是同处一室……但我们确实想到了一起，我们心有灵犀。 建造自己的工具箱 你为了尽最大的能力写作，有必要建造自己的工具箱，然后增强肌肉力量，才有力气把箱子带在身边。你这样做，就不必在面对艰难任务时感到气馁，而是一把抓过适用的工具，立刻投入工作。 外公的工具箱有三层。我认为你的至少应该有四层。我猜四层五层都可以，但工具箱层数太多就会过大，无法随身携带，那样它就没有什么用处了。你也需要许多小抽屉放你的螺丝、螺帽、螺钉，但你到底把抽屉装在哪儿，在里面放什么……说到底，这是你的小红车，对不对？你会发现自己已经有了所需的大部分工具，但我还是建议你把每样工具往工具箱里收时再检查一遍。让每一件都灵活适用，提醒自己它的功能何在。如果有的工具生了锈（你若长时间不用心检查，这些家伙的确会生锈），那你就得把它们打理干净。 把最长用的家伙放在最上面，其中最常用的是词汇（平时过程中积累及收集词汇），不在意你有多少词汇，而是在意你现有的词汇能不能用起来。 关于用词 用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。你如果犹豫不决再三思索，定会想出另外一个词——你当然能，总会有另外的词可以用——但这个词很可能不如你想到的第一个词，或者这词不如第一个词准确。 1. 准确描述很重要，实在是表达不出来，可以使用近义词。 2. “作家扔出绳索”，而不是“绳索被作家扔出去”。拜托了。 如何开始写 概括性句子打头，描述和支持性语句紧跟在后。这种结构要求编剧必须理清思路，而且这种结构可以使编剧避免游离主题。写非正式随笔时游离主题不算什么大毛病，跑题事实上几乎是时尚，必须这样干——但你如果正式写作严肃题材的文章，跑题了是个很坏的习惯。写作是对思维的精炼。 读者为什么会选择你 读者不会冲着影视成就买一本剧。读者想要一个好故事，这个故事可以在他坐飞机时一下子抓住他，吸引他从第一页翻到最后一页 故事的构成 叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命 应该把情节构思摆在什么位置？ 首先，真实的生活多半是未经构思的，我们所有的合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；其次，我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。、 故事几乎
人物命运交叉在一起，像弹簧一样，越想离开，越会回到中心。拼命想要改变，殊不知有些东西从一开始就成型了。
本剧中你看不到多余的废话。编剧博大精深的学识以及独特的视角，特别是严谨的科学探究精神令人折服。我最近迷上了进化论，觉得从进化的视角来看问题是特别美妙的。机缘巧合发现了这部剧，本来以为这会是一本普通科普，没想到干货那么多，越看越有趣。待自己多读几遍之后，我再整理一下学习心得，毕竟还有地方没想明白的。
一本猎奇动物小百科，追剧的过程与看纪录片的感觉挺像的，可以增加很多有趣且奇怪的知识。看这样的书总免不了要感叹自然的鬼斧神工，对进化心存敬畏（或者该说演化，演化准确一点），同时又好羡慕博物学家的工作，充满新奇与冒险。最后，援引编剧写在最后的话：“为了生存，为了繁殖这个终极目标，动物们可以做到无所不用其极。在进化过程中，碰巧也好，有意也好，它们不断遇到问题，也不断找到对策，它们不停进化，沿着各自不同的道路发展到极致。能与它们共享这个星球，是我们的荣幸。”
扫盲级金融财富投资类读物，从未接触过的人可以翻翻，清晰易懂。
【呃 oped越来越逆天了（不是】【朵，我的朵啊啊啊啊啊（发疯）（惨叫）（阴暗爬行）】【我承认我不喜欢张楚岚就是从他自以为是的内心戏那么多，叨逼叨的……普信感+龙傲天的味儿太强了】
佛说众生皆有佛性，只不过是佛性蒙了尘，即众生的贪嗔痴。成佛，其实是一路的修行。修行也非多么的高深莫测，修行在于饮食起居、坐卧行走，工作生活中无处不是在修行。向善，远离贪嗔痴，即少了嗔恨、烦恼和恐惧。种善因结善缘结出智慧的种子。一切有相有法离相离法。没有佛来度你成佛，只有修行中自度度人。
胖子太神了，主角的智慧被压制的有点过。不过整体来说还是计中有计，连绵不绝，悬念不断，读罢有些意犹未尽之感。
仍是熟悉的王倦式反转。台词终于不再古龙风，但是人物之间的情感越发“古巨基”，基情满满。
这部剧整整用了3个多月的时间才读完，读得慢的原因不是因为不精彩，而是因为这是用来给女儿读的睡前故事。 刚开始的时候，女儿不是很喜欢听，甚至想要放弃。不过在我的坚持下，她就这么样地听下来，甚至后来会迫不及待地催着我给她读。而随着情节的不断深入，女儿居然能猜出很多故事的来龙去脉，这一点着实让我有些吃惊。 说回到这本剧集，被称为成长系列剧集，的确名副其实。科里，一个12岁的男孩，生活在一个安静的小镇。一个平常的早上，在跟爸爸去送牛奶的路上，遇到一起谋杀，一个人被绑在驾驶位上，连车带人冲进了深不可测的萨克森湖。科里的爸爸跳进湖里，但却没能救出那个人，从此噩梦不断，加上后来失去了工作，甚至已经到了崩溃的边缘，幸亏阴差阳错地得到了“女王”的指点，才知道所做的噩梦并非是沉入萨克森湖底的那个冤魂索命，而是要通过他寻找真正的凶手。另一方面，科里目睹了父亲救人未果的同时，看到了站在不远处树林里的一个人影，并且在那个身影消失后发现了一根绿色的羽毛。这根绿色的羽毛，帮助科里慢慢发现了凶手的蛛丝马迹。而当他最后被凶手拖进车里并掉进萨克森湖的时候，他的爸爸再次跳入湖中，拼命将即将与凶手一起沉入湖底的科里救上来。 当然，书中的情节远非如此简单，在剧集短短几个月的时间轴里，有友情、亲情、爱情，更有“我”对奇风镇难以割舍的乡情。有悬疑、魔幻、惊悚，更有对人生的深刻思考。 奇风镇，是少年时代成长的地方，也是成年之后牵挂的故乡，就算它已经破旧凋零，就算它已经物是人非，却依然是拥有神奇力量的地方。
于细微处看生活 从琐碎中品人生 在回忆里懂历史 为什么要拍照 因为需记录无数令人流连忘返、感慨万千的瞬间 因为那一张张老照片在无声地诉说着属于我们自己的斑斓岁月 以小见大 用相片反映国家、社会和人民的花样年华 如今盛世 更需记录留念
启发很大，最近以这部剧提到的观点面对孩子，面对家人，感觉很棒～
看完以后只记得各位诗人(业界大佬)生平的惨状，很难去感受诗里的情感，一首诗几句话就带过了，像快餐，没啥营养。(另外，动漫真的画的好丑啊{ ︎︎ ˊㅿˋ ︎︎ })
前面男主基本没发挥作用也没有太多个人成长也就算了…AI辉仔前期这么暴戾被女主随便几句就quit group也就算了…最后一集在干什么…我宁愿它不要出街…但是瑕不掩瑜，这部剧对霸凌事件中除了霸凌方及被霸凌方以外第三方行为的刻画给我打开了新的视角，作为“局外人”我们应该怎么处理这样的事？另外就剧情呈现来看，AI虽然能模仿人类，但是还是基于被动接受人类给予的信息来模仿，因此不能相对复刻完整的人类个体，这一点来看人类的独特性确实不能被AI取代。
器识过人，持身端正。鞠躬尽瘁，老而弥坚。实现立德立功立言三不朽，树标为师为将为相一完人。吾辈楷模。