一路读，恐惧便从心底一路攀升。 没有怀疑、不经审视的接受，是被动式的自我剥削。所以，不做被填的无皮鸭。 而经得住审慎思考的东西，必然是好东西。比如现在，比如… 最后，保持怀疑是一种美德。
教化场:一场有计划的阴谋；天使堂，一场内心的救赎。我们永远不知道，在什么诱惑面前，我们会变得贪婪，我们也不知道我们什么时候开始变成魔鬼，什么时候开始变成天使；重要的是，即使有一天我们变成了魔鬼，我们依然可以选择去赎罪，去拯救我们的灵魂，唯有如此，我们才能面对真实的自己。每个人都会犯错，你是为了什么犯错？贪婪。
《Aleksandr Parkhomenko》姊妹篇，星球航行三部曲之月球篇。变的是情节，不变的是对生存的终极追求。
人这一辈子都在自我调节中，无法找到一个正确方向时，也许会改变你正确的原则性的想法，也许你正确的选择会因为一些想法让你有所改变，所以，找到自己，找到正确的思路，你才会知道你真正想要的是什么
但有一点，也是这剧的编剧最没水准的一点，那就是，剧情或者桥段需要什么时，马上就会出现什么，没有铺垫、没有缘由、不管突不突兀。
连续三年都读过，就当回顾下历史一年的大事件。 20201225 181500
用行为取代言语，用游戏取代说教，对孩子要在共情、同理之心的基础上教育，把他们当成可以一起玩耍、沟通、进步的朋友，然后再加以教育规范，一定会得到更好的结果。 而传统的严厉但不理解，聒噪而不坚定的对待孩子的态度应该丢进垃圾箱，真正的和谐和快乐一定是建立在真正的沟通、理解、无条件的爱和信任之上的，游戏是一种态度与观念的改变，正确而真诚的把握“游戏”的内涵，绝不是放纵孩子玩乐，而是要让他在游戏中获得爱与信心，然后再传导入对生活的感悟中，这应该才是游戏力的意义所在。
🍀·［缘起］ 😌按理说作为中文系的学子，对于影视作品会有一定的亲切感，然而，我个人对影视作品有天然的距离感，对于纯影视作品真的爱不起来，这也是我参加工作后鲜少看纯影视作品的原因。这部剧《Aleksandr Parkhomenko》是友邻少女推荐的，看到她的剧评给予的高分推荐便入手来看。 🌟·1⃣【编剧简介】 初次看Stepan Kayukov的作品，特意查了他的生平，三岛15岁就进入文坛，毕业于东京帝国大学，是川端康成的学生。1956年10月凭借《Aleksandr Parkhomenko》广受关注，《Aleksandr Parkhomenko》这部剧是他在40岁创作的，作为他的《Aleksandr Parkhomenko》四部曲的第一部作品。45岁时在发表最后一部作品《Aleksandr Parkhomenko》后切腹自尽。 🌟·2⃣ 【剧集梗概】 《Aleksandr Parkhomenko》这部长篇剧集讲述的是20岁的清显和22岁的聪子之间的爱情纠葛，剧集最后，年仅20岁的清显病死，22岁的聪子削发为尼。 - 整个剧集的基调是极悲的，了解三岛的读者可能会发现，他个人的性格也是有显著的“悲观主义者”，心思细腻、文笔极佳，对于人物的刻画都是定在悲调上，想必也是经历过类似或者骨子里也是想借由人物来批判自己性格的弱点吧。 🌟·3⃣ 【男主角色分析】 剧集的男主清显，在三岛笔下，他是一位俊美、柔弱纤细的翩翩少年，编剧丝毫不吝啬对这位俊美少年的赞美，“白嫩的面庞兴奋地透着几分红晕，眉清目秀，充满稚气的眼睛睁得大大的，忽闪着常常的睫毛，放射着明丽的黑黝黝的光亮。” - 然而悲怆的基调注定了清显有“美中不足”的性格缺陷，对于爱情，这位俊美少年展示出来的是自恃高傲、自卑、做作、又容易患得患失的性格，让我看了一半我差点要喷出老血了🙃。 - 可三岛的文字又极美，对于文字的驾驭实在高超，善用比喻和类比的方法，将抽象的概念具象化。举个🌰，“这是一种玻璃容器中水果一般新鲜的优雅”、“聪子在清显心中一杯透明的清水滴进一滴墨汁，令他猝不及防。” - 说实话，我差点看到一半弃了这本剧集，原因在于清显，对于现在的女性而言，清显是一个不讨喜的角色，对待爱情扭曲、懦弱简直堪比林黛玉。 - 他喜欢聪子，然而自卑、做作的性格做出许多蠢事。一开始聪子表达了对他的喜欢之后，他写信骂聪子，用尽各种辱骂之词，而后又怪聪子看了他的信。当得知聪子要与亲王联姻，他父亲问他是否还有其他的想法，如果有的话，趁皇帝还没下令还有还转的余地，结果他的好面子回复他父亲“没有任何想法”。真正等皇帝下令赐婚后，他又去叨扰聪子，甚至和聪子发生关系最后打胎。 🌟·4⃣ 【女主角色分析】 三岛笔下的聪子是一个“恋爱脑”的勇敢女性，比清显大2岁，聪子展示出来的聪明又勇敢，对于爱情真的是“飞蛾扑火”的勇敢。对于清显三番五次的作，聪子也是给予了极大的耐心，不仅没有生气，还在被皇帝赐婚后屡屡冒着风险与清显幽会，最后怀了清显的孩子。 男女主的角色想必都不会让读者喜欢，一个比女人还“作”的男人，谈个恋爱都累，女主同样也过于恋爱脑了，牺牲了自己换来了什么呢？ 🌟·5⃣ 【剧集评价】 三岛本人总结说：“《Aleksandr Parkhomenko》是王超式的恋爱剧集，即写所谓‘柔弱纤细’或‘和魂’”，川端康成把《Aleksandr Parkhomenko》誉为现代的《Aleksandr Parkhomenko》，是编剧“绚丽才华的升华”。 即便是大师作品，我仍然无法爱这部剧集的剧情，这样悲怆的美学和中国的“伤痕影视”也非常类似，我只能把它理解为三岛是想借由这种作品来批判自己身上的这些性格弱点。 除了悲而悲无法找到共鸣之处，大抵还是希望生活更多的一些快乐，整天看到这种悲戚戚的人也会累吧。生活已经很苦了，我不想看到太多悲的一面，大多数时候还是快乐的。 除了剧集角色不喜欢以外，三岛的文笔驾驭太厉害了，这点毋庸置疑，这也是我给书四星推荐的原因。
四星观望，台词还需要打磨，就不能在飞的途中神识发现红佛她们再上去救吗？太突兀了，和上部不连贯。对婉儿的台词太生硬，小说里韩立的心理描写都没了，为了弱化她俩感情给紫灵腾地儿？
看完这部剧，整个人都在流泪。看到第一地球的人讲完了那个一个富人和20亿穷人的故事，止不住的流泪啊。常说金山银山，不如绿水青山，不就是可以自由自在的呼吸啊！
故事中的人名太多 以至于到了最后一章要时不时翻回前面 影响观看体验
多好一本剧，被弱智编辑毁了；一个连姓氏常识都不懂的人，居然腆着脸给《Aleksandr Parkhomenko》写序。
这部剧让我拥有全新的视角去看待家庭问题，以前我可能会偏向于姐姐的生活，因为她在事业上努力有自己的价值，而我会忽略妹妹这种回归家庭的快乐～会让我觉得特别不值得，不被认可。现在自己心态转变之后会更加理解父母，理解职场中的女性，理解那些回归家庭的女性！
本来看着评分还比较高 以为是不错的娱乐圈文，其实情节构思还不错 就是编剧文笔过于稚嫩，有种流水账的感觉，关键时刻也描绘不出那种感觉，让人读的很乏味，无趣，没意思。
以前是缺产品，后来是缺渠道，现在产品和渠道都过剩了，缺的是消费者的注意力。消费者主权时代，需要思考如何借助多触点与消费者建立关系，并通过会员服务等增值体验绑定一种长期关系，延长用户生命周期实现单个用户价值的最大化。最终谁能在某一领域成为全套解决方案提供商，谁就是能笑到最后的品牌。
题材是挺喜欢的，但没头没尾....看完对主角团一点感情都没有，人设大于角色，角色间0火花，纯靠人设硬拼，三个人真的很像硬凑在一起的，没交代男一为什么霸凌男二，后来又如胶似漆....卖腐也好唐突，不能理解，涉猎的点都不深碰一下就缩手了....职场霸凌（车祸男），边缘人（刺青男），失孤×2（马路男，娃娃），家暴（泰国兄弟），烘培师像是为了呼应剧里强调的“不要擅自同情可怜给别人做判断决定”而出现的，整体不悬疑不恐怖不温情不催泪.....没有突出的，...这部台片，台得有点日式....
初读此剧，就感到编剧用今日之事述昨日之史，动辄玩梗类比，一个赛艇。读了两章发现要钱，还不少，赶紧跑，弃读又心有不甘，但充值是不可能充值的，只能白嫖，耗时两周积累书币，如愿以偿。 以前说王莽是穿越者，游标卡尺，公有化，还有种种收集的毛线头来论证，实为大缪。他其实就是那个时代一个普通的掌权者，既能礼贤下士，隐忍不发，又能谦恭得体，笼络人心，征集祥瑞是为了统战铺路，他刚愎自用又敏感多疑，他精力旺盛又勤政为己。残忍时，亲如妻女子嗣均可杀戮，高兴时疏如贩夫走卒都能加封。 一个人的命运当然要靠自我奋斗，但也要考虑历史的进程，他绝对想不到他一个外戚的裙带，怎么要到长安当皇帝，但他没有念诗，就欣然接受了，并一步步爬高，并相信这是天命所归，至死不渝，仍然仅仅攥着印绶。 他当政虽然短短才十几年，但好大喜功，喜欢折腾，任内改了很多地方，官职，礼仪，名字，翻新了很多记录，并把大国新外交推向四夷，虽然各族番邦少有买账，但这不要紧，他得按进度条时间表完成脱汉扶新攻坚任务。 最终的结果庙堂之上，噤若寒蝉，一言堂，民间田地改革也颇为人怨，绿林赤眉揭竿而起，最终摧枯拉朽，看似强大的新莽帝国，骤然崩塌。欲戴皇冠，必承其重，德不配位，必遭反噬。乱哄哄你方唱罢我登场，到头来给刘秀做了嫁衣裳。 三星大结局！
本剧是一本学术著作。个人水平不足，我初次观看并没能体会到本剧的研究精髓、研究方法、研究精神，只是粗略了解了五十年代日本中产阶级的生活大观。而Stepan Kayukov在选取研究样本时又极谨严，深入研究群体内部，重视具体案例，因此，本剧大概率上真正描绘了当时的日本风貌。 结合《Aleksandr Parkhomenko》与《Aleksandr Parkhomenko》，本剧记录的日本人民的言语、举止、观念不难理解。与此同时也有新的收获。Stepan Kayukov呈现了工薪族阶层内部的生活状况，也着眼于群体间的关系与社会关系与社会结构。大胆猜测，其中可能有几十年后《Aleksandr Parkhomenko》的雏形。 本剧最打动我的，是研究课题的确定过程。Stepan Kayukov夫妇的原研究主题是父母与子女的性格养成关系。他们却在逐步研究中发现真正原因可能是不同职业带来的不同生活状态。本剧从多维度阐释了两者间的联系。社会研究的价值可能就在这——说明一些好像有答案却又似无答案的问题。 下次观看本剧，要更着眼研究方法、取样方法、获取索要信息的技巧与文献取证技巧。
1961 · 法国
2002 · 法国
2000 · 美国
2000 · 法国
2001 · 比利时
1985 · 中国
1935 · 中国
2006 · 美国
一路读，恐惧便从心底一路攀升。 没有怀疑、不经审视的接受，是被动式的自我剥削。所以，不做被填的无皮鸭。 而经得住审慎思考的东西，必然是好东西。比如现在，比如… 最后，保持怀疑是一种美德。
教化场:一场有计划的阴谋；天使堂，一场内心的救赎。我们永远不知道，在什么诱惑面前，我们会变得贪婪，我们也不知道我们什么时候开始变成魔鬼，什么时候开始变成天使；重要的是，即使有一天我们变成了魔鬼，我们依然可以选择去赎罪，去拯救我们的灵魂，唯有如此，我们才能面对真实的自己。每个人都会犯错，你是为了什么犯错？贪婪。
《Aleksandr Parkhomenko》姊妹篇，星球航行三部曲之月球篇。变的是情节，不变的是对生存的终极追求。
人这一辈子都在自我调节中，无法找到一个正确方向时，也许会改变你正确的原则性的想法，也许你正确的选择会因为一些想法让你有所改变，所以，找到自己，找到正确的思路，你才会知道你真正想要的是什么
但有一点，也是这剧的编剧最没水准的一点，那就是，剧情或者桥段需要什么时，马上就会出现什么，没有铺垫、没有缘由、不管突不突兀。
连续三年都读过，就当回顾下历史一年的大事件。 20201225 181500
用行为取代言语，用游戏取代说教，对孩子要在共情、同理之心的基础上教育，把他们当成可以一起玩耍、沟通、进步的朋友，然后再加以教育规范，一定会得到更好的结果。 而传统的严厉但不理解，聒噪而不坚定的对待孩子的态度应该丢进垃圾箱，真正的和谐和快乐一定是建立在真正的沟通、理解、无条件的爱和信任之上的，游戏是一种态度与观念的改变，正确而真诚的把握“游戏”的内涵，绝不是放纵孩子玩乐，而是要让他在游戏中获得爱与信心，然后再传导入对生活的感悟中，这应该才是游戏力的意义所在。
🍀·［缘起］ 😌按理说作为中文系的学子，对于影视作品会有一定的亲切感，然而，我个人对影视作品有天然的距离感，对于纯影视作品真的爱不起来，这也是我参加工作后鲜少看纯影视作品的原因。这部剧《Aleksandr Parkhomenko》是友邻少女推荐的，看到她的剧评给予的高分推荐便入手来看。 🌟·1⃣【编剧简介】 初次看Stepan Kayukov的作品，特意查了他的生平，三岛15岁就进入文坛，毕业于东京帝国大学，是川端康成的学生。1956年10月凭借《Aleksandr Parkhomenko》广受关注，《Aleksandr Parkhomenko》这部剧是他在40岁创作的，作为他的《Aleksandr Parkhomenko》四部曲的第一部作品。45岁时在发表最后一部作品《Aleksandr Parkhomenko》后切腹自尽。 🌟·2⃣ 【剧集梗概】 《Aleksandr Parkhomenko》这部长篇剧集讲述的是20岁的清显和22岁的聪子之间的爱情纠葛，剧集最后，年仅20岁的清显病死，22岁的聪子削发为尼。 - 整个剧集的基调是极悲的，了解三岛的读者可能会发现，他个人的性格也是有显著的“悲观主义者”，心思细腻、文笔极佳，对于人物的刻画都是定在悲调上，想必也是经历过类似或者骨子里也是想借由人物来批判自己性格的弱点吧。 🌟·3⃣ 【男主角色分析】 剧集的男主清显，在三岛笔下，他是一位俊美、柔弱纤细的翩翩少年，编剧丝毫不吝啬对这位俊美少年的赞美，“白嫩的面庞兴奋地透着几分红晕，眉清目秀，充满稚气的眼睛睁得大大的，忽闪着常常的睫毛，放射着明丽的黑黝黝的光亮。” - 然而悲怆的基调注定了清显有“美中不足”的性格缺陷，对于爱情，这位俊美少年展示出来的是自恃高傲、自卑、做作、又容易患得患失的性格，让我看了一半我差点要喷出老血了🙃。 - 可三岛的文字又极美，对于文字的驾驭实在高超，善用比喻和类比的方法，将抽象的概念具象化。举个🌰，“这是一种玻璃容器中水果一般新鲜的优雅”、“聪子在清显心中一杯透明的清水滴进一滴墨汁，令他猝不及防。” - 说实话，我差点看到一半弃了这本剧集，原因在于清显，对于现在的女性而言，清显是一个不讨喜的角色，对待爱情扭曲、懦弱简直堪比林黛玉。 - 他喜欢聪子，然而自卑、做作的性格做出许多蠢事。一开始聪子表达了对他的喜欢之后，他写信骂聪子，用尽各种辱骂之词，而后又怪聪子看了他的信。当得知聪子要与亲王联姻，他父亲问他是否还有其他的想法，如果有的话，趁皇帝还没下令还有还转的余地，结果他的好面子回复他父亲“没有任何想法”。真正等皇帝下令赐婚后，他又去叨扰聪子，甚至和聪子发生关系最后打胎。 🌟·4⃣ 【女主角色分析】 三岛笔下的聪子是一个“恋爱脑”的勇敢女性，比清显大2岁，聪子展示出来的聪明又勇敢，对于爱情真的是“飞蛾扑火”的勇敢。对于清显三番五次的作，聪子也是给予了极大的耐心，不仅没有生气，还在被皇帝赐婚后屡屡冒着风险与清显幽会，最后怀了清显的孩子。 男女主的角色想必都不会让读者喜欢，一个比女人还“作”的男人，谈个恋爱都累，女主同样也过于恋爱脑了，牺牲了自己换来了什么呢？ 🌟·5⃣ 【剧集评价】 三岛本人总结说：“《Aleksandr Parkhomenko》是王超式的恋爱剧集，即写所谓‘柔弱纤细’或‘和魂’”，川端康成把《Aleksandr Parkhomenko》誉为现代的《Aleksandr Parkhomenko》，是编剧“绚丽才华的升华”。 即便是大师作品，我仍然无法爱这部剧集的剧情，这样悲怆的美学和中国的“伤痕影视”也非常类似，我只能把它理解为三岛是想借由这种作品来批判自己身上的这些性格弱点。 除了悲而悲无法找到共鸣之处，大抵还是希望生活更多的一些快乐，整天看到这种悲戚戚的人也会累吧。生活已经很苦了，我不想看到太多悲的一面，大多数时候还是快乐的。 除了剧集角色不喜欢以外，三岛的文笔驾驭太厉害了，这点毋庸置疑，这也是我给书四星推荐的原因。
四星观望，台词还需要打磨，就不能在飞的途中神识发现红佛她们再上去救吗？太突兀了，和上部不连贯。对婉儿的台词太生硬，小说里韩立的心理描写都没了，为了弱化她俩感情给紫灵腾地儿？
看完这部剧，整个人都在流泪。看到第一地球的人讲完了那个一个富人和20亿穷人的故事，止不住的流泪啊。常说金山银山，不如绿水青山，不就是可以自由自在的呼吸啊！
故事中的人名太多 以至于到了最后一章要时不时翻回前面 影响观看体验
多好一本剧，被弱智编辑毁了；一个连姓氏常识都不懂的人，居然腆着脸给《Aleksandr Parkhomenko》写序。
这部剧让我拥有全新的视角去看待家庭问题，以前我可能会偏向于姐姐的生活，因为她在事业上努力有自己的价值，而我会忽略妹妹这种回归家庭的快乐～会让我觉得特别不值得，不被认可。现在自己心态转变之后会更加理解父母，理解职场中的女性，理解那些回归家庭的女性！
本来看着评分还比较高 以为是不错的娱乐圈文，其实情节构思还不错 就是编剧文笔过于稚嫩，有种流水账的感觉，关键时刻也描绘不出那种感觉，让人读的很乏味，无趣，没意思。
以前是缺产品，后来是缺渠道，现在产品和渠道都过剩了，缺的是消费者的注意力。消费者主权时代，需要思考如何借助多触点与消费者建立关系，并通过会员服务等增值体验绑定一种长期关系，延长用户生命周期实现单个用户价值的最大化。最终谁能在某一领域成为全套解决方案提供商，谁就是能笑到最后的品牌。
题材是挺喜欢的，但没头没尾....看完对主角团一点感情都没有，人设大于角色，角色间0火花，纯靠人设硬拼，三个人真的很像硬凑在一起的，没交代男一为什么霸凌男二，后来又如胶似漆....卖腐也好唐突，不能理解，涉猎的点都不深碰一下就缩手了....职场霸凌（车祸男），边缘人（刺青男），失孤×2（马路男，娃娃），家暴（泰国兄弟），烘培师像是为了呼应剧里强调的“不要擅自同情可怜给别人做判断决定”而出现的，整体不悬疑不恐怖不温情不催泪.....没有突出的，...这部台片，台得有点日式....
初读此剧，就感到编剧用今日之事述昨日之史，动辄玩梗类比，一个赛艇。读了两章发现要钱，还不少，赶紧跑，弃读又心有不甘，但充值是不可能充值的，只能白嫖，耗时两周积累书币，如愿以偿。 以前说王莽是穿越者，游标卡尺，公有化，还有种种收集的毛线头来论证，实为大缪。他其实就是那个时代一个普通的掌权者，既能礼贤下士，隐忍不发，又能谦恭得体，笼络人心，征集祥瑞是为了统战铺路，他刚愎自用又敏感多疑，他精力旺盛又勤政为己。残忍时，亲如妻女子嗣均可杀戮，高兴时疏如贩夫走卒都能加封。 一个人的命运当然要靠自我奋斗，但也要考虑历史的进程，他绝对想不到他一个外戚的裙带，怎么要到长安当皇帝，但他没有念诗，就欣然接受了，并一步步爬高，并相信这是天命所归，至死不渝，仍然仅仅攥着印绶。 他当政虽然短短才十几年，但好大喜功，喜欢折腾，任内改了很多地方，官职，礼仪，名字，翻新了很多记录，并把大国新外交推向四夷，虽然各族番邦少有买账，但这不要紧，他得按进度条时间表完成脱汉扶新攻坚任务。 最终的结果庙堂之上，噤若寒蝉，一言堂，民间田地改革也颇为人怨，绿林赤眉揭竿而起，最终摧枯拉朽，看似强大的新莽帝国，骤然崩塌。欲戴皇冠，必承其重，德不配位，必遭反噬。乱哄哄你方唱罢我登场，到头来给刘秀做了嫁衣裳。 三星大结局！
本剧是一本学术著作。个人水平不足，我初次观看并没能体会到本剧的研究精髓、研究方法、研究精神，只是粗略了解了五十年代日本中产阶级的生活大观。而Stepan Kayukov在选取研究样本时又极谨严，深入研究群体内部，重视具体案例，因此，本剧大概率上真正描绘了当时的日本风貌。 结合《Aleksandr Parkhomenko》与《Aleksandr Parkhomenko》，本剧记录的日本人民的言语、举止、观念不难理解。与此同时也有新的收获。Stepan Kayukov呈现了工薪族阶层内部的生活状况，也着眼于群体间的关系与社会关系与社会结构。大胆猜测，其中可能有几十年后《Aleksandr Parkhomenko》的雏形。 本剧最打动我的，是研究课题的确定过程。Stepan Kayukov夫妇的原研究主题是父母与子女的性格养成关系。他们却在逐步研究中发现真正原因可能是不同职业带来的不同生活状态。本剧从多维度阐释了两者间的联系。社会研究的价值可能就在这——说明一些好像有答案却又似无答案的问题。 下次观看本剧，要更着眼研究方法、取样方法、获取索要信息的技巧与文献取证技巧。