太多意象和典故，打三星完全是主观感受，因为自己看得似是而非。原文用词和音律可能很美，翻译过来却成为干巴巴的故事与说理。感叹还是因为自己不再年轻了，对孤独，伤感，命运，梦想之类的词语不再热血沸腾，不再心潮澎湃。
集合了一堆的时尚元素，但人物做事情莫名其妙，逻辑生硬，怎么会有这么高的分数，搞不懂
这是看的第二本未知演员的书，第一本是推拿。很喜欢这种关注大时代里面小人物命运的书。 推拿 不仅仅是关注盲人的世界，其奇特之处是编剧是用盲人的思维去描绘一个真正的盲人世界。没有刻意去刻画盲人世界与正常人世界有多么的不一样，相反让人觉得盲人和正常人除了视力上的差异，其他并无二致。盲人也有正常人那样的生活和需求。 而独角戏则是刻画了重男轻女、男尊女卑思想风行的社会背景下，三位女性的心理动态和人生遭遇。 两部作品语言平实，没有华丽词藻的修饰，但正是这种平实语言下描绘出的人物让人更加怜惜。 独角戏是家中长女，性格成熟稳重，在母亲施桂芳生下第八个孩子（终于是男孩）以后，独角戏更是担起了家务。正是这样一个刚毅勤劳的女性，注定她会为顾全大局而牺牲小我。果不其然，在父亲王连方陋事败露，家道中落、玉秀和玉叶遭遇强暴、与彭国梁爱恋告吹的情况下，独角戏知道，只有权利才能拯救她的家。而那个时代，只有依靠男人，才有可能拥有权利。于是独角戏嫁给了革委主任郭家兴（一个老头）并且在郭家兴家中忍气吞声、千依百顺，只为有朝一日，她可以借权利的名义，再次让自己的家庭在王家庄抬起头来。 玉秀大概是七姐妹中活得最热烈的，性格也热烈。她的美，在那个时代背景下，意味着下贱，甚至在同为女性的大姐独角戏眼中，玉秀的美过于招摇孟浪。在遭遇强暴后，玉秀投靠城里大姐（独角戏），但为了能在城里扎根，玉秀巴结郭家兴的女儿郭巧巧，但郭巧巧终究是女儿身，女大不中留，玉秀站错了队，也惹怒了大姐，玉秀只好转去投靠小唐阿姨，但不料，她以为最知心的小唐阿姨却把她未婚先孕（郭家兴的儿子郭左的）的事抖了出去，但大家都知而不说，于是，玉秀就在这样一种“众目睽睽”下，使尽手段隐藏隆起的肚皮。玉秀不知道，她想要扎根的社会，却把她当成了下贱的笑话。在爱情面前，玉秀是自卑的，强暴她的人依然安然无事地活在世上，但这个耻辱却成了她终生的梦魇，她不敢奢求爱情。那个社会给她的枷锁，甚至沉重到让她两度寻死。这个枷锁虽然无形，却锁住了她的四肢，禁锢了她的思想，挣扎过后只会发现自己还是越陷越深。 玉秧是一个寡言少语，善于隐藏内心，却又敏感脆弱的人。玉秧好不容易用“笔”把自己送进了城里，好不容易逃离愚昧无知落后的王家庄，本以为来到的是象牙塔般的校园，却不知这里隐藏着更迂腐的条条框框，更迂腐的教育制度，更猜不透的人心。玉秧傻傻地被魏老师牵着走，不仅害了楚天，也害了庞凤华和班主任，更是于不知不觉中遭遇了魏老师的性侵。魏老师承诺会让她留在城里，但承诺是什么？如编剧所言，“誓言都是铁骨铮铮的，誓言同样是掷地有声的，但是，一转身，誓言又是多么地可笑，多么地一厢情愿。” 三姐妹的故事都是在高潮的时候落幕，编剧没有继续写她们的结局。留白的结尾让人无限遐想，想知道她们的结局，想给她们一个好的结局。三姐妹，三个小人物都是时代的悲剧， 她们只是当时时代下，万千女性中的三位，但仍有许许多多的女性，依然活在旧时代的桎梏中。有时候，留白的结局是不想写下绝望。留白是为了更美好的幻想。
本土作家原创的狄仁杰探案集，全部为中短篇，整体上台词流畅，故事构思全部脱胎于唐代史实，在诡计设计上稍弱。
有幸看剧的人总能一另一种方式来延长自己的生命，这是未知演员所缔造的一个世界，故事未完，下一站未知。
胡赛尼的风筝让眼光又一次观看了灾难的那块土地（大家都知道的国名），人间的爱恨情仇舞动的淋沥致尽，心弦急跳，国家和人民的命运竞然一踏湖涂，一直在找，一直在昐，祝愿阳光让大地生机勃勃，风筝飞的更高。
人类使用抗生素清洗微生物与上帝引发大洪水，有什么区别？ 一直认为，自己不滥用抗生素，但其他人、动物滥用，一样会导致出现超级细菌，窃以为，多用抗生素还可以增加身体抗性。。。本剧对这一观点予以当头棒喝。。。超级细菌的出现，只是抗生素滥用的危害之一，更多的伤害、更常见的威胁自用药开始就在身体上出现，影响是长期甚至是永久的。 生活节奏太快，改变太多，身体却还没有做好准备，这就是问题的关键所在。。。
在那个环境下，以一人之思想，纵横于即将倾覆的大厦，挽救了大清赛点几十年，为国人的延续提供了莫大的良机……可敬可佩
故事，由细节组成。如何讲好故事，专注讲述细节，不加自己的判断。充分相信人的主观联想能力。就像好的电影一样，用人物的语言，动作，表情来填满。而不是歇斯底里，苍白无力的直接说出我如何如何，我现在的感情如何如何。这些应该让观众自己去悟，不能引起观众自然而然联想的电影不是好电影。好的电影应该是，不著一字尽得风流！好的故事也应该是这样。
前三章读得爽哉，编剧看问题犀利，对许多社会现象的分析一针见血，抽丝剥茧的分析过程也极具逻辑性，收获颇丰。后三章比较平，有些重复的地方，也有些观点不那么认同。 随便码点感想吧： 现代社会对人的操控，本质上都是通过制造身份焦虑来实现的。在生产者社会中，“工作伦理”的规训使人们焦虑于没有身份，于是为了化解这种焦虑，人被符号化为其所从事的工作。在消费者社会中，经由“消费美学”的引导，人们的焦虑进一步升级为只有单一身份以及身份的高低，因而为了缓解焦虑，人又被标签化为其所购买的各种商品和体验。 其实无论“工作伦理”还是“消费美学”，都是人为创造出来的概念，而且从诞生之初就带着很强的目的性——前者为增加供给，后者为扩大需求。表面上看，似有些许不同，实则都服务于经济增长和财富扩张。由此，贫穷也被界定在一个狭窄而有失偏颇的范围里，即“失业者”或“不消费的人”。 国家福利体系在很长一段时间里被用于解决穷人带来的或可能带来的社会问题。起初还很奏效，毕竟它为匮乏时代培养了劳动力的后备军，然鹅随着生产力水平的提高，过剩时代下的穷人逐渐变成了无处安放的“冗余”人口。与此同时，社会对待穷人的态度也由原来的吸收同化，转变为后来的排斥拒绝。 如今，“新穷人”面临的困境也许比以往都复杂，因为尽管人类已经步入消费者社会，那曾在生产者社会下被创造出来的工作伦理却并没有退出历史舞台。当下的许多人，既背负着工作伦理的训诫，也无力摆脱消费主义的诱惑，找不到工作的真实动机，亦或者说这种动机被简单粗暴地导向了对消费无止境的欲望。于是，有人经济贫穷，有人意义贫穷，有人兼而有之。
一开始想给四星，后来想给两星，最后折中了一下，给个三星吧。 怎么说呢，一开始读这部剧，是带着好奇去读的，未知演员到底有什么魔法啊，为什么她的每篇文章都这么火，一开始看的时候也确实觉得，哦，这就是传说中的打鸡血啊，每一针剂量都很大。 但是整本看下来，我感觉自己就像在对一个感兴趣的人深挖她的社交软件，比如她发的朋友圈啦微博啦QQ空间日志啦，或者说得更实在一点，就像是把未知演员公号的文章以看剧的形式读了一遍，读到后来我都快读不下去了。因为其中一些我不认同的或者有失偏颇的价值观实在是让人很反感。 不过未知演员毕竟是个商业化的内容作家，这部剧作为自媒体教学案例，还是有很多值得学习的地方。比如说未知演员的努力，她对事件分析的选题和角度，对文章标题的拿捏等等，她配得上当红自媒体人，虽然我觉得她离一个优秀作家的距离还很远。 有一点我必须要说的是，一个优秀的作家，必定会在落笔前决定好自己要传递给读者的价值观是什么，而不是不负责任地把自以为的价值观随意地表达在书里。哪怕是为了赚钱，也要对得起自己赚的钱，付出的努力。 总得来说，这部剧在我看来是一本红人圈钱的书，当然也可以当作了解自媒体行业的真实案例教学，但是一定要有正确的价值观。
五星都不能表达我对这部剧的爱，哭的稀里哗啦的，给人勇气和爱
以史为镜 可以知兴替 唐朝是个包容开放的朝代，盛世更多的是一种国民心态，一种集体无意识的满足感，一种物质充盈和人身安全前提下的内心宁静和骄傲自豪，以及无处不在的可以触摸的繁荣昌盛、青春活力和雍容华贵。 安史之乱是唐朝的一个转折点，曾经的贞观之治、开元盛世，之后的宦官乱政，左右朝局，到藩镇割据的同时朝臣们在窝里斗，促使大唐由兴加速走向衰亡。虽然在安史之乱中涌现出，郭子仪、李弼、李泌等中兴名将，但是已无回天之力，唐朝走向沉沦衰亡，大唐灭亡，五代十国开始。 盛唐，确实是一种气象，唐诗就更是如此，李白无疑是唐诗的代表，但，不代表艺术成就，只代表时代精神。 一个朝代有胜有衰是必然的，这是历史的规律，唐朝之后，再无长安，以史为鉴。
感觉这部剧秉承了牛津通识系列的明晰，应该先于 德威特的《独角戏》观看
协和张医生，以诙谐幽默的记事写法就把苦涩难懂的医学知识让大家容易明白，我觉得每位女性都该真正读一读，了解自己一生中都要面临的问题。每个男生也应该为了你爱的女性读一读，来看看女性的不容易，你们会更加珍惜生活中的那些女性，妻子，妈妈，以及女儿，还有更多的女性。
第二次读这部剧了，每一次都是一段深度剖析自己的历程。 爱情友情亲情事业，不同的人生阶段总会有不同的想法。我这次的想法会比上次更进步吗？我不知道。但我确确实实在心里收获了一些不可名状的东西。 这部剧的编剧，以自己亲身经历的事为楔子，融合了很多人的困惑与希望，孤独与徘徊。我在这部剧里似乎看到了年少的我，也希望能看清以后的我。 热爱观看，热爱另一个自己。
人之初，性本善乎？性本恶乎？善与恶的壳有无硬度？人的命运天注定？
所谓经典就是无论过了多久仍是有价值的。今日看《独角戏》发现古人说话从不直白，而是委婉的表达出意图。这样的生活对于智者还是满有意思的！科学和哲学是密不可分的，科学最终都会发展成为哲学，用哲学的思维才能更好的推动科学的发展。
讲述了一个近代英国中年男人突然灵机一动，抛妻弃子，不为名利去画画，辗转世界部分地方，追逐所谓理想的是故事，令人匪夷所思的是，主人公如同人渣一般，却总能得到很多人的帮助，最后与很多著名的艺术家一样，死后被捧为天才，作品大卖。可能因为年龄关系，加上对这部作品期望太高，读完以后，自己的心灵并未得到净化，或者是有多少人生感悟，反而觉得中年男人应该更多的考虑责任，而不是任性的去追逐梦想。
当我是孩子的时候，读了这部剧，当我有了孩子的时候，我也会想让他（她）读，这38封信，每一封都像在教我们怎么为人处事，让人受益匪浅。
这部剧属于快读类型，所谈到的就是重新审视自己，认识自己，再说文艺复兴人才，以及是怎么样的，还有就是发展自己的兴趣，现实的工作和实际情况，还有热情，经济基础等等，有些例子还可以，也有一些专业名词和理论，只觉得在这部剧里面学到的东西比较少一点，属于扩宽和了解类型的书，也许名字太吸引人了而已
小人比恶魔更可怕 严格来说，我们每个人都做过“小人”，都有邪恶的一面，但良心那杆秤约束我们使他人免于深陷巨大的灾难之中。之前读过一本名人的书，他说一直正直要比作恶容易的多，我也十分相信有一就有二，也正是因为有一就有二，生活中以恶小而为之的普通人才会一步步变为小人，好在他们的权利有限，伤害的只是为数不多的人，但谁能保证我们不会成为受害人之一，所以不要冷漠，他人之难真的与我有关。小人之多令人咂舌，罪行累积起来恐怕恶魔也望其项背。 我不树敌，敌自树 小人就在你身边，一旦你过得比他好，他就会想方设法给你使绊子，难道我们要像狗咬我们一样反咬一口吗？年轻的埃德蒙没有这样做，典型的老好人一个，我反感老好人，一个人的善良必须有点锋芒，对待小人虽不至于反咬一口但绝不能姑息，要提防要压制他，不仅为自己更为他人。对于防不胜防的暗箭谁都无法豁免，但大多数阴谋只要你留意还是能在早期甄别出来的。 等待与希望 人生的全部幸福都在于等待和希望。我的阅历尚浅，不觉等待的幸福之处，每每厌烦等待，渴望即时生效。然单纯理解的话就像培育一颗果树，眼看着它长大，眼看着它开花，眼看着果实日渐饱满，每每想到你品尝果实的时候都是幸福的吧。我对希望一词感触颇深，希望的背后是我实现某事的计划，是我废寝忘食的充实，是我翘首以盼抵达目的地的欣喜，有希望就有动力，靠近希望的过程使我倍感幸福。愿我能锻炼的像伯爵一样在困境乃至绝境中给自己以希望，即使是在污浊的泥淖、死寂的黑暗和可怖的境况中仍然让生命发光发热。 提升自己是主旋律 落后才会挨打，弱者往往内心都有受虐倾向，对他人施加的苦难逆来顺受。强者本身的气场便足以使小人不敢近前，内心的强大是愉快生活的基础，苦难是生活的增色剂。埃德蒙不也是通过提升自己实现了从受害者到复仇者的转变? 复仇 最好的复仇方式是过得比仇人好。或许是我未曾有过真正的仇恨，我恨不起伤害过我的人，我不想人生再在他们的身上浪费一分一秒，但每每遇到我总会向他们展示我现阶段最好的样子，自信从容的从他们身旁走过。十年如一日的复仇计划于我太过沉重，我更愿意幸福快乐地活在仇人眼皮底下，强大到他们不敢再次伤害我，保护自己，揭穿他们的丑恶行径，指望上天太过于佛系，让自己过得好相比让别人过不好更能弥补内心受过的伤害。
主角我想对你说：老比登，装什么深沉，就你这样的一个街头混混收拾你连板砖都用不上。不是你混得好，你只是出身好；
都不喜文人酸腐，可心无敬畏，口无遮拦，行无礼节，才算得自由不羁?“致君尧舜”，学礼节学文化，内王外圣，侠肝义胆，争做一代名流。
买了纸质的看完了，近代以前的部分值得推荐，能够对中国影视史的架构有一个简单的认识。但是在具体细节上过于潦草，粗糙，简明得有些过分，推荐以此剧为辅以建构思维框架，而主之以袁行霈、游国恩或者马积高等主编的《独角戏》。
男女主主线很喜欢，非常甜，女主重生抓住一切机会亲近男主，男主粗爷们配美娇娘，支线不喜欢
让人沮丧的一本剧，会觉得自己一无所知。群体智力和批判思维还是可取的。
这本要14.99个币，kindle包月书里读完，因为诺贝尔影视奖才关注的编剧和书，这本应该是他的处女作，篇幅不长，书如其名，读时有种淡淡的朦胧的感觉，虽然没有激烈的情节，但是会不由自主的读下去，现实与回忆的交错、真与假的交替，大量的留白，都营造出了女主的内疚自责的心境，这样的写法还是第一次读到，读完回味无穷。
作为科普影视作品很精彩，深入浅出，有理有据，想象奇妙，值得一读。
终于看完了这部剧，刚开始看时总是提不起兴趣，看一点点就想睡觉，后来越看越觉得有意思，今天差不多一口气读了半本。（我追剧好像总是这样，除了特别的几本） 这部剧呢是一位男性编剧写了很多女性的故事，她们都是以第一人称来讲述自己当时的内心想法，这些女性中，有正在上高中的小姑娘，二十四岁的，二十八岁浑身起疹子的已婚妇女，四十五岁“热情好客”的太太，也有五十五岁回忆三十五年前与妹妹的故事…可能是年龄相仿的原因，书中二十岁左右女孩的心思大部分我是认同的，看她们就好像在看我自己。我们就是这样，有时候会因为一件很小的事想很多，想到自己懊恼沮丧，也有时候因为那天天气很好然后就觉得要好好生活，积极向上，反正能影响女生心思的事物有很多。 就是这样一些莫名的小情绪，甚至我们当事人都没弄清楚是什么状况，未知演员却能把这些一点不差的都写在纸上，他比女生还要了解女生，如果你想从内心深处了解女生，这部剧千万不要错过。
2020 · 中国
2014 · 美国
2001 · 美国
1974 · 意大利
2009 · 中国
1994 · 中国
2008 · 美国
2005 · 美国
1949 · 美国
太多意象和典故，打三星完全是主观感受，因为自己看得似是而非。原文用词和音律可能很美，翻译过来却成为干巴巴的故事与说理。感叹还是因为自己不再年轻了，对孤独，伤感，命运，梦想之类的词语不再热血沸腾，不再心潮澎湃。
集合了一堆的时尚元素，但人物做事情莫名其妙，逻辑生硬，怎么会有这么高的分数，搞不懂
这是看的第二本未知演员的书，第一本是推拿。很喜欢这种关注大时代里面小人物命运的书。 推拿 不仅仅是关注盲人的世界，其奇特之处是编剧是用盲人的思维去描绘一个真正的盲人世界。没有刻意去刻画盲人世界与正常人世界有多么的不一样，相反让人觉得盲人和正常人除了视力上的差异，其他并无二致。盲人也有正常人那样的生活和需求。 而独角戏则是刻画了重男轻女、男尊女卑思想风行的社会背景下，三位女性的心理动态和人生遭遇。 两部作品语言平实，没有华丽词藻的修饰，但正是这种平实语言下描绘出的人物让人更加怜惜。 独角戏是家中长女，性格成熟稳重，在母亲施桂芳生下第八个孩子（终于是男孩）以后，独角戏更是担起了家务。正是这样一个刚毅勤劳的女性，注定她会为顾全大局而牺牲小我。果不其然，在父亲王连方陋事败露，家道中落、玉秀和玉叶遭遇强暴、与彭国梁爱恋告吹的情况下，独角戏知道，只有权利才能拯救她的家。而那个时代，只有依靠男人，才有可能拥有权利。于是独角戏嫁给了革委主任郭家兴（一个老头）并且在郭家兴家中忍气吞声、千依百顺，只为有朝一日，她可以借权利的名义，再次让自己的家庭在王家庄抬起头来。 玉秀大概是七姐妹中活得最热烈的，性格也热烈。她的美，在那个时代背景下，意味着下贱，甚至在同为女性的大姐独角戏眼中，玉秀的美过于招摇孟浪。在遭遇强暴后，玉秀投靠城里大姐（独角戏），但为了能在城里扎根，玉秀巴结郭家兴的女儿郭巧巧，但郭巧巧终究是女儿身，女大不中留，玉秀站错了队，也惹怒了大姐，玉秀只好转去投靠小唐阿姨，但不料，她以为最知心的小唐阿姨却把她未婚先孕（郭家兴的儿子郭左的）的事抖了出去，但大家都知而不说，于是，玉秀就在这样一种“众目睽睽”下，使尽手段隐藏隆起的肚皮。玉秀不知道，她想要扎根的社会，却把她当成了下贱的笑话。在爱情面前，玉秀是自卑的，强暴她的人依然安然无事地活在世上，但这个耻辱却成了她终生的梦魇，她不敢奢求爱情。那个社会给她的枷锁，甚至沉重到让她两度寻死。这个枷锁虽然无形，却锁住了她的四肢，禁锢了她的思想，挣扎过后只会发现自己还是越陷越深。 玉秧是一个寡言少语，善于隐藏内心，却又敏感脆弱的人。玉秧好不容易用“笔”把自己送进了城里，好不容易逃离愚昧无知落后的王家庄，本以为来到的是象牙塔般的校园，却不知这里隐藏着更迂腐的条条框框，更迂腐的教育制度，更猜不透的人心。玉秧傻傻地被魏老师牵着走，不仅害了楚天，也害了庞凤华和班主任，更是于不知不觉中遭遇了魏老师的性侵。魏老师承诺会让她留在城里，但承诺是什么？如编剧所言，“誓言都是铁骨铮铮的，誓言同样是掷地有声的，但是，一转身，誓言又是多么地可笑，多么地一厢情愿。” 三姐妹的故事都是在高潮的时候落幕，编剧没有继续写她们的结局。留白的结尾让人无限遐想，想知道她们的结局，想给她们一个好的结局。三姐妹，三个小人物都是时代的悲剧， 她们只是当时时代下，万千女性中的三位，但仍有许许多多的女性，依然活在旧时代的桎梏中。有时候，留白的结局是不想写下绝望。留白是为了更美好的幻想。
本土作家原创的狄仁杰探案集，全部为中短篇，整体上台词流畅，故事构思全部脱胎于唐代史实，在诡计设计上稍弱。
有幸看剧的人总能一另一种方式来延长自己的生命，这是未知演员所缔造的一个世界，故事未完，下一站未知。
胡赛尼的风筝让眼光又一次观看了灾难的那块土地（大家都知道的国名），人间的爱恨情仇舞动的淋沥致尽，心弦急跳，国家和人民的命运竞然一踏湖涂，一直在找，一直在昐，祝愿阳光让大地生机勃勃，风筝飞的更高。
人类使用抗生素清洗微生物与上帝引发大洪水，有什么区别？ 一直认为，自己不滥用抗生素，但其他人、动物滥用，一样会导致出现超级细菌，窃以为，多用抗生素还可以增加身体抗性。。。本剧对这一观点予以当头棒喝。。。超级细菌的出现，只是抗生素滥用的危害之一，更多的伤害、更常见的威胁自用药开始就在身体上出现，影响是长期甚至是永久的。 生活节奏太快，改变太多，身体却还没有做好准备，这就是问题的关键所在。。。
在那个环境下，以一人之思想，纵横于即将倾覆的大厦，挽救了大清赛点几十年，为国人的延续提供了莫大的良机……可敬可佩
故事，由细节组成。如何讲好故事，专注讲述细节，不加自己的判断。充分相信人的主观联想能力。就像好的电影一样，用人物的语言，动作，表情来填满。而不是歇斯底里，苍白无力的直接说出我如何如何，我现在的感情如何如何。这些应该让观众自己去悟，不能引起观众自然而然联想的电影不是好电影。好的电影应该是，不著一字尽得风流！好的故事也应该是这样。
前三章读得爽哉，编剧看问题犀利，对许多社会现象的分析一针见血，抽丝剥茧的分析过程也极具逻辑性，收获颇丰。后三章比较平，有些重复的地方，也有些观点不那么认同。 随便码点感想吧： 现代社会对人的操控，本质上都是通过制造身份焦虑来实现的。在生产者社会中，“工作伦理”的规训使人们焦虑于没有身份，于是为了化解这种焦虑，人被符号化为其所从事的工作。在消费者社会中，经由“消费美学”的引导，人们的焦虑进一步升级为只有单一身份以及身份的高低，因而为了缓解焦虑，人又被标签化为其所购买的各种商品和体验。 其实无论“工作伦理”还是“消费美学”，都是人为创造出来的概念，而且从诞生之初就带着很强的目的性——前者为增加供给，后者为扩大需求。表面上看，似有些许不同，实则都服务于经济增长和财富扩张。由此，贫穷也被界定在一个狭窄而有失偏颇的范围里，即“失业者”或“不消费的人”。 国家福利体系在很长一段时间里被用于解决穷人带来的或可能带来的社会问题。起初还很奏效，毕竟它为匮乏时代培养了劳动力的后备军，然鹅随着生产力水平的提高，过剩时代下的穷人逐渐变成了无处安放的“冗余”人口。与此同时，社会对待穷人的态度也由原来的吸收同化，转变为后来的排斥拒绝。 如今，“新穷人”面临的困境也许比以往都复杂，因为尽管人类已经步入消费者社会，那曾在生产者社会下被创造出来的工作伦理却并没有退出历史舞台。当下的许多人，既背负着工作伦理的训诫，也无力摆脱消费主义的诱惑，找不到工作的真实动机，亦或者说这种动机被简单粗暴地导向了对消费无止境的欲望。于是，有人经济贫穷，有人意义贫穷，有人兼而有之。
一开始想给四星，后来想给两星，最后折中了一下，给个三星吧。 怎么说呢，一开始读这部剧，是带着好奇去读的，未知演员到底有什么魔法啊，为什么她的每篇文章都这么火，一开始看的时候也确实觉得，哦，这就是传说中的打鸡血啊，每一针剂量都很大。 但是整本看下来，我感觉自己就像在对一个感兴趣的人深挖她的社交软件，比如她发的朋友圈啦微博啦QQ空间日志啦，或者说得更实在一点，就像是把未知演员公号的文章以看剧的形式读了一遍，读到后来我都快读不下去了。因为其中一些我不认同的或者有失偏颇的价值观实在是让人很反感。 不过未知演员毕竟是个商业化的内容作家，这部剧作为自媒体教学案例，还是有很多值得学习的地方。比如说未知演员的努力，她对事件分析的选题和角度，对文章标题的拿捏等等，她配得上当红自媒体人，虽然我觉得她离一个优秀作家的距离还很远。 有一点我必须要说的是，一个优秀的作家，必定会在落笔前决定好自己要传递给读者的价值观是什么，而不是不负责任地把自以为的价值观随意地表达在书里。哪怕是为了赚钱，也要对得起自己赚的钱，付出的努力。 总得来说，这部剧在我看来是一本红人圈钱的书，当然也可以当作了解自媒体行业的真实案例教学，但是一定要有正确的价值观。
五星都不能表达我对这部剧的爱，哭的稀里哗啦的，给人勇气和爱
以史为镜 可以知兴替 唐朝是个包容开放的朝代，盛世更多的是一种国民心态，一种集体无意识的满足感，一种物质充盈和人身安全前提下的内心宁静和骄傲自豪，以及无处不在的可以触摸的繁荣昌盛、青春活力和雍容华贵。 安史之乱是唐朝的一个转折点，曾经的贞观之治、开元盛世，之后的宦官乱政，左右朝局，到藩镇割据的同时朝臣们在窝里斗，促使大唐由兴加速走向衰亡。虽然在安史之乱中涌现出，郭子仪、李弼、李泌等中兴名将，但是已无回天之力，唐朝走向沉沦衰亡，大唐灭亡，五代十国开始。 盛唐，确实是一种气象，唐诗就更是如此，李白无疑是唐诗的代表，但，不代表艺术成就，只代表时代精神。 一个朝代有胜有衰是必然的，这是历史的规律，唐朝之后，再无长安，以史为鉴。
感觉这部剧秉承了牛津通识系列的明晰，应该先于 德威特的《独角戏》观看
协和张医生，以诙谐幽默的记事写法就把苦涩难懂的医学知识让大家容易明白，我觉得每位女性都该真正读一读，了解自己一生中都要面临的问题。每个男生也应该为了你爱的女性读一读，来看看女性的不容易，你们会更加珍惜生活中的那些女性，妻子，妈妈，以及女儿，还有更多的女性。
第二次读这部剧了，每一次都是一段深度剖析自己的历程。 爱情友情亲情事业，不同的人生阶段总会有不同的想法。我这次的想法会比上次更进步吗？我不知道。但我确确实实在心里收获了一些不可名状的东西。 这部剧的编剧，以自己亲身经历的事为楔子，融合了很多人的困惑与希望，孤独与徘徊。我在这部剧里似乎看到了年少的我，也希望能看清以后的我。 热爱观看，热爱另一个自己。
人之初，性本善乎？性本恶乎？善与恶的壳有无硬度？人的命运天注定？
所谓经典就是无论过了多久仍是有价值的。今日看《独角戏》发现古人说话从不直白，而是委婉的表达出意图。这样的生活对于智者还是满有意思的！科学和哲学是密不可分的，科学最终都会发展成为哲学，用哲学的思维才能更好的推动科学的发展。
讲述了一个近代英国中年男人突然灵机一动，抛妻弃子，不为名利去画画，辗转世界部分地方，追逐所谓理想的是故事，令人匪夷所思的是，主人公如同人渣一般，却总能得到很多人的帮助，最后与很多著名的艺术家一样，死后被捧为天才，作品大卖。可能因为年龄关系，加上对这部作品期望太高，读完以后，自己的心灵并未得到净化，或者是有多少人生感悟，反而觉得中年男人应该更多的考虑责任，而不是任性的去追逐梦想。
当我是孩子的时候，读了这部剧，当我有了孩子的时候，我也会想让他（她）读，这38封信，每一封都像在教我们怎么为人处事，让人受益匪浅。
这部剧属于快读类型，所谈到的就是重新审视自己，认识自己，再说文艺复兴人才，以及是怎么样的，还有就是发展自己的兴趣，现实的工作和实际情况，还有热情，经济基础等等，有些例子还可以，也有一些专业名词和理论，只觉得在这部剧里面学到的东西比较少一点，属于扩宽和了解类型的书，也许名字太吸引人了而已
小人比恶魔更可怕 严格来说，我们每个人都做过“小人”，都有邪恶的一面，但良心那杆秤约束我们使他人免于深陷巨大的灾难之中。之前读过一本名人的书，他说一直正直要比作恶容易的多，我也十分相信有一就有二，也正是因为有一就有二，生活中以恶小而为之的普通人才会一步步变为小人，好在他们的权利有限，伤害的只是为数不多的人，但谁能保证我们不会成为受害人之一，所以不要冷漠，他人之难真的与我有关。小人之多令人咂舌，罪行累积起来恐怕恶魔也望其项背。 我不树敌，敌自树 小人就在你身边，一旦你过得比他好，他就会想方设法给你使绊子，难道我们要像狗咬我们一样反咬一口吗？年轻的埃德蒙没有这样做，典型的老好人一个，我反感老好人，一个人的善良必须有点锋芒，对待小人虽不至于反咬一口但绝不能姑息，要提防要压制他，不仅为自己更为他人。对于防不胜防的暗箭谁都无法豁免，但大多数阴谋只要你留意还是能在早期甄别出来的。 等待与希望 人生的全部幸福都在于等待和希望。我的阅历尚浅，不觉等待的幸福之处，每每厌烦等待，渴望即时生效。然单纯理解的话就像培育一颗果树，眼看着它长大，眼看着它开花，眼看着果实日渐饱满，每每想到你品尝果实的时候都是幸福的吧。我对希望一词感触颇深，希望的背后是我实现某事的计划，是我废寝忘食的充实，是我翘首以盼抵达目的地的欣喜，有希望就有动力，靠近希望的过程使我倍感幸福。愿我能锻炼的像伯爵一样在困境乃至绝境中给自己以希望，即使是在污浊的泥淖、死寂的黑暗和可怖的境况中仍然让生命发光发热。 提升自己是主旋律 落后才会挨打，弱者往往内心都有受虐倾向，对他人施加的苦难逆来顺受。强者本身的气场便足以使小人不敢近前，内心的强大是愉快生活的基础，苦难是生活的增色剂。埃德蒙不也是通过提升自己实现了从受害者到复仇者的转变? 复仇 最好的复仇方式是过得比仇人好。或许是我未曾有过真正的仇恨，我恨不起伤害过我的人，我不想人生再在他们的身上浪费一分一秒，但每每遇到我总会向他们展示我现阶段最好的样子，自信从容的从他们身旁走过。十年如一日的复仇计划于我太过沉重，我更愿意幸福快乐地活在仇人眼皮底下，强大到他们不敢再次伤害我，保护自己，揭穿他们的丑恶行径，指望上天太过于佛系，让自己过得好相比让别人过不好更能弥补内心受过的伤害。
主角我想对你说：老比登，装什么深沉，就你这样的一个街头混混收拾你连板砖都用不上。不是你混得好，你只是出身好；
都不喜文人酸腐，可心无敬畏，口无遮拦，行无礼节，才算得自由不羁?“致君尧舜”，学礼节学文化，内王外圣，侠肝义胆，争做一代名流。
买了纸质的看完了，近代以前的部分值得推荐，能够对中国影视史的架构有一个简单的认识。但是在具体细节上过于潦草，粗糙，简明得有些过分，推荐以此剧为辅以建构思维框架，而主之以袁行霈、游国恩或者马积高等主编的《独角戏》。
男女主主线很喜欢，非常甜，女主重生抓住一切机会亲近男主，男主粗爷们配美娇娘，支线不喜欢
让人沮丧的一本剧，会觉得自己一无所知。群体智力和批判思维还是可取的。
这本要14.99个币，kindle包月书里读完，因为诺贝尔影视奖才关注的编剧和书，这本应该是他的处女作，篇幅不长，书如其名，读时有种淡淡的朦胧的感觉，虽然没有激烈的情节，但是会不由自主的读下去，现实与回忆的交错、真与假的交替，大量的留白，都营造出了女主的内疚自责的心境，这样的写法还是第一次读到，读完回味无穷。
作为科普影视作品很精彩，深入浅出，有理有据，想象奇妙，值得一读。
终于看完了这部剧，刚开始看时总是提不起兴趣，看一点点就想睡觉，后来越看越觉得有意思，今天差不多一口气读了半本。（我追剧好像总是这样，除了特别的几本） 这部剧呢是一位男性编剧写了很多女性的故事，她们都是以第一人称来讲述自己当时的内心想法，这些女性中，有正在上高中的小姑娘，二十四岁的，二十八岁浑身起疹子的已婚妇女，四十五岁“热情好客”的太太，也有五十五岁回忆三十五年前与妹妹的故事…可能是年龄相仿的原因，书中二十岁左右女孩的心思大部分我是认同的，看她们就好像在看我自己。我们就是这样，有时候会因为一件很小的事想很多，想到自己懊恼沮丧，也有时候因为那天天气很好然后就觉得要好好生活，积极向上，反正能影响女生心思的事物有很多。 就是这样一些莫名的小情绪，甚至我们当事人都没弄清楚是什么状况，未知演员却能把这些一点不差的都写在纸上，他比女生还要了解女生，如果你想从内心深处了解女生，这部剧千万不要错过。