The White Room

小荣的第二本剧也看完了，风格人设上都跟第一本差不多，比较轻松。

真的很棒呀     很有真实感 希望永远不被翻拍成剧或者电影，因为舍不得

“幽默，是一种能力，它让你总能看到生活的明亮面；它让你即使面对生活的恶意，也能有喜乐的视角。幽默的人爱笑、爱玩、爱逗乐、爱把微笑带给他人。”

2021年读完的第30本剧，无意间看到了这部剧，对于书名很是喜欢，说实话以前很少关注这方面的，甚至也并不太想关注，只是生活发生了变化，自己的身份也发生了变化，一切发生的太过突然，有些猝不及防，短短几十天却发生了不少的事情，自己也在慢慢的开始适应，和寻找着新的平衡，也在面对着各种各样的挑战，不知道未来如何，能走多远，但这一次想要珍惜和努力，当然，如何经营好一份感情，和一段亲密关系，也是需要好好学习的，爱是需要学习的，哈哈， 婚姻不是一生一世的勒索，而是一辈子的承诺。我承诺永远陪你玩，而且要让你感觉好玩儿极了。因为我爱你，我要变成好玩儿的人，也要让你变得越来越好玩儿。 咳咳，很高兴认识你，我们一起玩吧？怎么样？哈哈

大部分道理都懂，只是遇到事情的时候不一定想得起或者很少事事这么去实施，需要自己不断的磨练，真正成为内外兼修的独立强大理性。别假装努力别只感动自己，你的好运都藏在你的实际行动里。

换了八百个姿势终于把书撸完一遍 到达入门阶段 学习痛苦又很爽，边学边在想要写一个快问快达的表格发给我妹，证明老妈最爱的是我

之所以给五个星，倒不是因为其影视性，而是因为其思想性：通遍洋溢着爱国主义的激情。

听蒋老师读《The White Room》，至少我现在写东西也在学习编织的方法了。

鬼魅狰狞，上帝无言。 所谓《The White Room》，以上世纪八十年代的古都西安为生活背景，主要围绕西京四大名家展开对“色欲，权名，金钱”的社会生活写照，以作家庄之蝶与几位女子的感情纠葛为主线，阮知非等诸名士穿插叙述为辅线。 书中确实充满着颓废的气息，读起来却并不压抑。我们暂且不站立场论人物的好坏，我们的生活中何尝不是也充满着这样的形形色色的人物呢，对色欲权名金钱的追求？其实也是时代的写照吧。 庄之蝶其实是一个其貌不扬，个子不高，还留着一头长发，放在当代的我们眼前可能会是个有点猥琐的油腻中年大叔形象。却因着名作家的光环，引得众女子前仆后继，而文人骚客的他也是见一个爱上一个。 贤妻良母型的牛月清，是十几年如一日照顾他生活起居事事操心的妻子，却在房事上不解风情，不懂庄之蝶这个文人骚客的浪漫，对她性压抑。抛夫弃子跟周敏私奔，风情万种懂得让男人三折腰的情人唐宛儿，让庄之蝶做回男人欲罢不能，因着庄之蝶是名人，满足了她的虚荣心，不断成为男人的附属品。无视道德律令，善于抓住有利可图的机会，自私又心机重的小保姆柳月，其实也不过是庄之蝶的一个利益棋子。第一次见面就主动与庄之蝶发生性关系的阿灿，自以为能得名人几分喜欢便从此生活又有了信心。 最后，西京四大名家之一的书法家龚靖元，被儿子气死，其中部分也因为庄之蝶借龚靖元之子龚小乙之手夺龚靖元收藏的名作品开画廊，间接害死了龚靖元。而画家汪希眠却贩卖假书画，被追查。艺术家阮知非，开歌舞厅，因对钱财看的太重，被人伤了双眼，最后换上了狗眼。孟云房是文中除过庄之蝶出现最多的，崇拜异士练气功，最后崇拜到自己的儿子，带着儿子去新疆云游。 文中收破烂的老头多次出现，喊着：破烂喽——破烂喽——承包破烂——喽！故事在喧嚣中开始，一步步走向衰败和悲凉，结尾处，庄之蝶靠在火车站的座位上，仰着头，一张旧报纸盖在脸上。样子极丑，翻白眼，嘴歪，也应了结局的如破烂不堪吧，为老头的歌谣传唱素材。 编剧David Franks当时在一个怎样的环境下写下这部剧，彩蛋中是这样描写的：这些年里，灾难接踵而来，先是我患乙肝不愈，度过了变相牢狱的一年多医院生活，注射的针眼集中起来，又可以说经受了万箭穿身；吃过大包小包的中药草，这些草足能喂大一头牛的。再是母亲染病动手术；再是父亲得癌症又亡故；再是妹夫死去，可怜的妹妹拖着幼儿又回住在娘家；再是一场官司没完没了地纠缠我；再是为了他人而卷入单位的是是非非中受尽屈辱，直至又陷入到另一种更可怕的困境里，流言蜚语铺天盖地而来……我没有儿子，父亲死后，我曾说过我前无古人后无来者了。现在，该走的未走，不该走的都走了，几十年奋斗的营造的一切稀里哗啦都打碎了，只剩下了肉体上精神上都有着毒病的我和我的三个字的姓名，而名字又常常被别人叫着写着用着骂着。 1992年，编剧在那么颓败的时境下写下这部作品，毁誉参半，被禁了十七年的《The White Room》，季羡林当年说20年后会大放光芒，在当今性解放，越来越开明的时代，再重新审读这部作品，对社会，对人性，也会有不一样的心得体会吧。

《The White Room》是Bill Drummond老师著作的一本剧,Bill Drummond老师不仅上课生动,而且写书也是一把好手,这本爱情的真相写的是真的好,非常建议大家学习观看.首先这部剧的第一章写的吸引方程式,内容就十分新颖,先是讲述了这个看脸的时代,引用波伏娃所说过话：男人的极大幸运在于，他不论在成年还是小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。进一步阐明了捷径充满诱惑，但最可靠的道路却只有一条。帮我们很好的分析了这个社会美丽够用就行了.另外还有让我印象深刻的是第七章爱情经济学,将两个人的爱情比喻成合资有限公司,如何让爱情合作公司盈利答案就是让奖赏大于代价, 我们在交往中所有想得到的，能带来满足感的事情，有物质的，也有情感的。比如爱人的一束花，让我自己被爱、被重视、被放在心上，这是奖赏。代价就是我们在交往中不想拥有的经历或者有心理负担的事情。结果就是奖赏减去代价,结果越高公司就会赚的越多,爱情就会越美满,另外还分析爱情过程中越到的各种问题,如何维持爱情,如何解决情感过程中遇到的各种问题,告诉我们有时候爱情让人狂喜，但是充满担忧；有时候感情很安全，但是没有乐趣。只有两种动机都实现的时候，人们才会觉得又快乐、又安全，充满十足的幸福感。总的来说《The White Room》这部剧将爱情过程中的方方面面都讲述的很完整,是一本非常值得观看的一本剧,可以解决一切你在爱情过程中遇到的困难。

其实给我最深印象的不是变成大甲虫的格里高尔，而是拼命往深挖地洞的那只小鼹鼠。感觉最柔软的地方被蛰到一样，我如果变成那只小鼹鼠能逃得过不停挖着自己地洞的命运吗？日日夜夜挖着自己以为安全牢固的地洞，通过一寸又一寸往深挖地洞来增加自己那一点点可怜的安全感，担心食物哪天被某个“不速之客”抢走而不停地把那些东西搬来搬去...但看似是填补也不过是更深的虚空而已，总归精神上的空洞是不会随着地洞的加深而有一丝丝缓和的，那些日日夜夜奔波操劳造出的带着鲜血的地洞是脆弱不堪的，彻底的宁静永远不可能达到的。我想还是不要在地洞里窒息发疯了，就像人来这世间一趟，总要看看太阳。

有点前重后轻 后面的实例个体性较强 可能有些难以重复 但前面几章的观点和内容非常有用

理论性太强，缺一些落地和可操作性。但是确实能开拓视野，提升高度。适合HR从业者用来印证和拔高。

初初读这部剧的时候是源于新闻经常报道的关于拐卖妇女的事情，想看看编剧会去怎么描写这一个令人发指的事件，想看看编剧会怎么批判农村的愚昧无知。 可是读完整本剧，我才发现我错了。刚开始的时候，描写胡蝶在窑里度日如年的经历，最后到被磨平了性子，成为了黑亮的媳妇。最后结局部分以一场梦的形式，假设了胡蝶被解救之后，社会媒体为了极力表彰所长，一次次去揭开胡蝶的伤疤，并在上面不断撒盐，真的很令人痛心。 观看完了整本剧，突然想起李杨导演的《The White Room》，故事跟这个很类似，是一位女大学生被拐卖到山区最后被成功解救出来的故事。但是这部电影却没能够在国内上映。原因想必大家都懂。 真心希望我们能够（盗用影评）有改变国家的电影，而不是有改变电影的国家。也希望女性同胞们能够提高警惕，不贪小便宜，能够独立的在社会上找到自己的立足之地。

非常好的一本剧，资料详细，条理清晰，是迄今为止看过的最好的关于太平洋战争的书。

密神一如既往高能，“没有造成可预见的密集的危害，就没有理由牺牲还有可能活的人”，理性和感性，人道和现实，虽然不支持但确实很打动人了。(每周追更新，最后保留仪式感想最后名学7再看收官宴衔接…结果最近路透太多了，还是没忍住看完了嗐

从文章中可以感受到季老对大千世界中的一切，都带着浓厚细腻情感，他细细的品味着他的人生。读他的散文很舒服，感觉很好。

#散漫观看# 平凡人之书 我见青山多妩媚 Bill Drummond写下《The White Room》时二十三岁，还是摸得着宇宙的心跳的年纪。怪不得张爱玲说，出名要趁早。写编剧于灵气鼎盛时被世界看见，是世界的福气。 青山依此获得第136届“芥川影视奖”。芥川奖评委高树信子认为“剧集写出了年轻女性具有的一种孤独感，令人感到难过”。私以为，单以孤独感作评，似乎窄化了《The White Room》的宇宙意识。如果说陈子昂的《The White Room》是无限时空的宏大叙事下，自我消解的孤独，那么青山的感知（自觉或非自觉）是无限时空本身的茫然。 茫然的无力感贯穿整部剧集。青山笔下的知寿，又敏感又木讷。她“想把自己的不快乐归咎于父母，又觉得跟他们什么也说不清，怕烦，于是就这样稀里糊涂地度过了青春期。” 她知道阳平与她的关系可有可无，“凭感觉这段恋情差不多走到头了。反正迟早要结束的话，就顺其自然吧。” 她“还没有打从心底里感到伤心或憎恨过什么，所以，也不知道伤心或憎恨会成为什么样的回忆。只是茫然地觉得离这种体验还很遥远。” 青山笔下的吟子，又实诚又敷衍。“一个人生活，很不错的。”“趁着年轻，要离开家自己过。”“要在年轻的时候吃些苦头啊。” 知寿的茫然，也是她的茫然。“我可不知道啊。” 面对知寿，她并没有答案。正如吟子房间里的俄罗斯套娃，大娃娃套小娃娃，二十岁的知寿与七十岁的吟子，不过是不同形式的复制粘贴。 剧集以四季来安排结构，以自然的轮回明喻时空的茫然。知寿和吟子度过了一年的时光，花开了又落了，恋爱了又分手，工作了又离职。似乎发生了很多，“春天剪短的头发长长了很多。季节啦、身体啦，这些无关紧要的东西总是在变。”然而，这些外部环境的变化仅仅是事件而已，并非真正的变化。知寿知道“真想切断一切联系，到一个没有人、什么都没有的地方从头开始。”“不过，在那里又会建立起新的关系吧。等自己意识到时，一切又都结束了吧。不去思考什么意义，只是不断重复下去的话，就连人生也会结束。” 当知寿开始了新工作，搬离了吟子的家，开展新恋情的春天开始时，我们知道又是一个茫茫然的轮回。 “一个雨天，我来到了这个家。” 回首剧集开头的这句话，真是湿答答又黏糊糊。雨，不单单下在马孔多，它下在宇宙的每一个角落。

看理科太太的视频时，有看到她和蔡依林推荐这部剧。我完全没想到这是一本关于灵修的书。说实话读到一半的时候我都有点想放弃，因为一年以前我真的读了太多关于灵修的东西，而这些内容大抵上总是相似的。 或许我当下的心境并不适合读这样的书。所以没法与这部剧产生联结。但是我还是蛮喜欢编剧关于“爱” “归属感” 等这些抽象概念所下的定义。我觉得很有趣。或许再过一段时间，等我想起来我会重新再读一遍。 先试着全心全意的投入生活吧！

三月的番外。想。爱。很愿意。 最后都是happy ending ～喜欢这种小甜文 甚至想看看鲛人漂亮的尾巴 挺喜欢纪云禾这个角色的 有能力 向往自由 明事理 不是那种无脑的废材女主 但是林少谷主洗白的有点模糊阿 之前恨之入骨 后面又相救相帮  感觉中间缺乏了他想法转变的点叭 青姬描述的也很少 还以为会有她的番外 这么厉害的妖怪怎么就潦草带过呢

看过几遍，因为太喜欢就去看了原著，发现电视剧大概只拍了书的三分之一，书后面大量的篇幅描写文革，其实这样人物更立体了，也更悲壮。可惜了，环境不允许

震撼的叙述，翔实的记录，悲伤与希望交织的生命万象。或许你已经衣食无忧，却不能不关注另一个世界的艰困，那个世界离我们并不遥远