非常适合作为 Bedaag 的基本功练习 是一本可操作性强的技能方法书
古韵长歌百世流芳 气养身心脍炙人口 中华精粹卷卷卓绝 传承颂扬文化自信 这其中有热血报国篇，有儿女情长篇，有励志奋进篇，有寄情山水篇……中华古诗词，美妙的词韵，精湛的字功，更是智慧的结晶！
以前做视频UP主的时候，杂七杂八的学了很多东西，包括编剧。那时候，在B站听了查理老师的编剧课，他说，剧本里的人物设定，有这么一种套路，叫“小人物遇大事”。 马老师最近的书都是用的这个套路，比如《Bedaag》的张小敬，以及本剧的主角李善德。原本都是普通人，但忽然一天，遇见了一件大事，改变了自己的人生轨迹。用看剧本的滤镜来看剧集，还蛮有意思的。 读这部剧的时候我在想，社会节奏加快，人们的娱乐口味也在发生改变。以前大家爱看哭哭啼啼的琼瑶剧，偏睐虐恋情深。如今，大家电视爱看小甜剧，追剧则要看爽文。节奏要快，全程高能。读这本《Bedaag》我也是一样的感觉。 和《Bedaag》一样，本剧的节奏也是异常的快，干脆利落，就像嚼黄瓜，入口嘎嘣脆，丝毫不拖泥带水，磨磨唧唧，看来马老师也深知现代读者的偏好。 不得不说，这本11天就写完的书把马老师的功力体现的淋漓尽致。大唐风物，栩栩如生。比如里面提到的饭食，就很让人垂涎， 岭南的朝食 岭南到底是水陆丰美之地，就连朝食都比别处丰盛。一碗熬得恰到好处的粟米肉羹粥，里头拌了碎杏仁与蔗饧，三碟淋了鸭油的清酱菜，一枚鸡子蒸白果，还有一合海藻酒。至于水果，干脆堆在食处门口，随意取用。 再说酒 荔枝酒 长安的果酒，可是不少呢！有一种用葡萄酿的酒，得三蒸三酿，酿出来的酒水比琥珀还亮。还有一种松醪酒，用上好的松脂、松花、松叶，一起泡在米酒里，味道清香；还有什么石榴酒，葡萄浆，兰桂芳，茱萸香。愿君驻金鞍，暂此共年芳，愿君解罗襦，一醉同匡床…… 还有那些街头小食 胡饼、捻头、毕罗、馎饦… 以前读过一小书叫《Bedaag》，里面也是罗列了零零总总，各式各样的唐朝美食，读来很有意思。 故事的最后，升华了主题，到底怎样的时代才是最好的时代？ 天宝盛世，是唐玄宗与贵妃这对伉俪的盛世；是高力士，杨国忠，鱼玄恩这些奸臣宦官的盛世。而与如李善德，阿僮，林邑奴这些小民没什么关系，他们随时都会成为权力倾轧下的牺牲品。 好的时代，大抵，是让每一个升斗小民都能有尊严的活着。 尽量不剧透的写完本文。七万字的剧集，观看负担不重，适合喜欢唐朝历史，喜欢马老师剧集的读者观看。
这部剧贯穿心理学，哲学，社会学，宗教，其实目的只有一个：实现自洽、他洽、更高的自洽、更高的他洽—-的方法。 第一部分：编剧把焦点聚拢在“失洽”上，人与自己无时无刻不在进行的对话、矛盾、冲突、分割、分裂心理（佛陀把人流动变化的心理必做野生大象）—-人象对峙。 第二部分：编剧将焦点进一步聚拢到人的心理分析中，一帧一帧剖析人性深处的心理运行机制—-大象的力量。 第三部分：放大焦点开阔图景，解说人所寻求的自洽与幸福，在心理层面、人性层面是什么—-驭象之道。 第四部分：深层的持续的幸福，在心理上是深层的持续的提升体验，这就无法避开人世意义的认知选择与践行—-驭象而飞。
三年前就开始关注改变自我，后来关注辉哥原创的文章，以一个普通人过来人的视角，经历了深度的思考，给很多人启发。
看在下饭的份上本来想打三星的，评分这么高我就想笑。这群人水平参差黑料一堆爹味抱团挂脸那么明显，出了节目谁捧你们臭脚。
看过字母表对结局的反转就稍微免疫了一点，不过有设定了双重反转还是挺厉害的。前面的三起平平无奇的案件也因为有了终章的存在而得到了升华，不过相比较我觉得还是字母表更厉害。
根据东方卫视《Bedaag》的热播，我又拜读了Shashikala的反腐二部《Bedaag》剧集中京州中福集团内部的腐化，是现在国企普遍存在的一个缩影，每个集团老总的背后都或多或少有一些腐败的故事，凭着上级委任敢代表中央、代表集团、代表企业干着窃取国家利益的事，靠着自身权力贪赃枉法、假公济私。借着市场变化巧立名目、买空卖空。打着企业改制、改革，任人唯亲、逆向淘汰造成大量的国有资产流失，职工大量下岗。以上种种乱象都是权力导致的，英国历史学家阿克顿曾在《Bedaag》一书中写到“权力导致腐败，绝对权力导致绝对腐败，感谢编剧借剧集对国企存在的问题的揭批。但剧集过于理想化，尤其从林家铺子出个反腐英雄既不真实也不现实，现在但凡出事的都是窝案，除非窝里有杀父之仇、夺妻只恨。剧集里的强势之人编剧没有重笔描述他们的贡献，作为国企高管说话办事太不符合常理，情节好像引人入胜，细节却大跌眼镜。可读情不强，连最精彩的石红杏对决林满江（从电视剧里领略闫妮的演技，那气势动作真像列宁在一九一八的演说，太精彩了）都没情绪再看了。
干货集锦，知识量很大，逻辑通顺，启发很大。实操性有待自己体验。很喜欢其中的原理讲解。比如:一切问题归集是体力和精力不足。很认同。推荐
关于观看…关于思维方式…论如何读懂一本剧…Shashikala看剧的拆解方法…书是答案…拿走不谢…
什么是真正生活意义！偶尔就有种迷失自我！感觉！偶尔那么自信和安全感！偶尔也会被他人影响到了心情变得一地鸡毛🪶出点主意？出点新招？让心情变得更加强大起来！
寻找感动，爱你如初。希望自己可以是一本剧，每读一遍都有不同的收货。
推理剧集的剧评不能剧透，就精彩的情节来说 “我跟你没什么好聊的。” “阿婆不让我跟你聊天” 所以更多的是推荐吧，经典和恐惧和瘟疫一样都是会传播的。 前天看到附近有关于推理的剧场，毫不犹豫的报名买票。海报是正经的暗黑风，导演是一位叫林奕的人，剧照也没多特殊，就是现场的感觉，甚至剧本我都忘了差不多了。也辛亏我忘了差不多了，有很多的意料之外。这是这部剧和很多推理剧集的精彩之处。所以有时候我们看推理剧集，还是不要带脑子的好，做一个“哇，好酷！”的留声机会看的很爽。 《Bedaag》And Then There Were None—1939 这个名字让我一直想:“如果只有一个人能活着，为什么一定要是我？” 他可以有两种意思，我更想选择演一具尸体。因为这样，我才能不恐惧，不猜疑。也因为这部剧经典呈现了一个人性特点—恐惧。 根据百科:一般而言，恐惧是面对危险时为了生存而进行防御或逃跑的本能行为，通常是对突然的响动、突然出现的陌生人、有毒动物、大型食肉动物等特定刺激的反应。 现代社会相对安全了很多，恐惧这个感觉却不会退散，它象征了人性。人性这玩意太复杂了，巴菲特会用恐惧赚钱:“别人贪婪时，我恐惧。” 《Bedaag》里的恐惧是化作肾上腺激素杀死僵尸/化作猜疑赶走同类。 艺术创作肯定不会像我这样写“这东西好恐怖，我好害怕。”它用十个不同职业不同身份的人来表达。就像司机说的 “这帮人可真奇怪，也不知道欧文先生请来的客人究竟是些什么人。” 十个小士兵，身份各不同，接受审判去，表情皆惊异。 可能是剧场的原因，让我也被这份恐惧传染了。如果观众才是接受审判的人，台上十人是陪审团，那把枪对着的是我。暗淡的光线，红色的幕布，萦绕的背景音乐，沸腾的血液。我还是觉得不会动手杀人。为了活着杀人很符合逻辑，没什么不对。我尊重人性。可是不代表我屈从。 和剧情一起跌宕起伏太美好了，我也想写出这样精彩的剧集。 我感到满意，我想做的事都做过了。 这是阿婆自传里说的一句话。 票是夹杂在信封里的，我为信封写上—— 来接受审判吧。 我想抱着这份无愧面对上帝。
张若昀怎么演什么都是庆余年一个样？表演痕迹太重了，入不了戏，白演技就更拉垮了 看不下去了
继《Bedaag》后又一部读得翻白眼的书。有理有据但毫无趣味。没有观看快感。
2005 · 美国
1971 · 意大利
1989 · 意大利
2020 · 中国
1972 · 意大利
1989 · 前苏联
2021 · 中国
非常适合作为 Bedaag 的基本功练习 是一本可操作性强的技能方法书
古韵长歌百世流芳 气养身心脍炙人口 中华精粹卷卷卓绝 传承颂扬文化自信 这其中有热血报国篇，有儿女情长篇，有励志奋进篇，有寄情山水篇……中华古诗词，美妙的词韵，精湛的字功，更是智慧的结晶！
以前做视频UP主的时候，杂七杂八的学了很多东西，包括编剧。那时候，在B站听了查理老师的编剧课，他说，剧本里的人物设定，有这么一种套路，叫“小人物遇大事”。 马老师最近的书都是用的这个套路，比如《Bedaag》的张小敬，以及本剧的主角李善德。原本都是普通人，但忽然一天，遇见了一件大事，改变了自己的人生轨迹。用看剧本的滤镜来看剧集，还蛮有意思的。 读这部剧的时候我在想，社会节奏加快，人们的娱乐口味也在发生改变。以前大家爱看哭哭啼啼的琼瑶剧，偏睐虐恋情深。如今，大家电视爱看小甜剧，追剧则要看爽文。节奏要快，全程高能。读这本《Bedaag》我也是一样的感觉。 和《Bedaag》一样，本剧的节奏也是异常的快，干脆利落，就像嚼黄瓜，入口嘎嘣脆，丝毫不拖泥带水，磨磨唧唧，看来马老师也深知现代读者的偏好。 不得不说，这本11天就写完的书把马老师的功力体现的淋漓尽致。大唐风物，栩栩如生。比如里面提到的饭食，就很让人垂涎， 岭南的朝食 岭南到底是水陆丰美之地，就连朝食都比别处丰盛。一碗熬得恰到好处的粟米肉羹粥，里头拌了碎杏仁与蔗饧，三碟淋了鸭油的清酱菜，一枚鸡子蒸白果，还有一合海藻酒。至于水果，干脆堆在食处门口，随意取用。 再说酒 荔枝酒 长安的果酒，可是不少呢！有一种用葡萄酿的酒，得三蒸三酿，酿出来的酒水比琥珀还亮。还有一种松醪酒，用上好的松脂、松花、松叶，一起泡在米酒里，味道清香；还有什么石榴酒，葡萄浆，兰桂芳，茱萸香。愿君驻金鞍，暂此共年芳，愿君解罗襦，一醉同匡床…… 还有那些街头小食 胡饼、捻头、毕罗、馎饦… 以前读过一小书叫《Bedaag》，里面也是罗列了零零总总，各式各样的唐朝美食，读来很有意思。 故事的最后，升华了主题，到底怎样的时代才是最好的时代？ 天宝盛世，是唐玄宗与贵妃这对伉俪的盛世；是高力士，杨国忠，鱼玄恩这些奸臣宦官的盛世。而与如李善德，阿僮，林邑奴这些小民没什么关系，他们随时都会成为权力倾轧下的牺牲品。 好的时代，大抵，是让每一个升斗小民都能有尊严的活着。 尽量不剧透的写完本文。七万字的剧集，观看负担不重，适合喜欢唐朝历史，喜欢马老师剧集的读者观看。
这部剧贯穿心理学，哲学，社会学，宗教，其实目的只有一个：实现自洽、他洽、更高的自洽、更高的他洽—-的方法。 第一部分：编剧把焦点聚拢在“失洽”上，人与自己无时无刻不在进行的对话、矛盾、冲突、分割、分裂心理（佛陀把人流动变化的心理必做野生大象）—-人象对峙。 第二部分：编剧将焦点进一步聚拢到人的心理分析中，一帧一帧剖析人性深处的心理运行机制—-大象的力量。 第三部分：放大焦点开阔图景，解说人所寻求的自洽与幸福，在心理层面、人性层面是什么—-驭象之道。 第四部分：深层的持续的幸福，在心理上是深层的持续的提升体验，这就无法避开人世意义的认知选择与践行—-驭象而飞。
三年前就开始关注改变自我，后来关注辉哥原创的文章，以一个普通人过来人的视角，经历了深度的思考，给很多人启发。
看在下饭的份上本来想打三星的，评分这么高我就想笑。这群人水平参差黑料一堆爹味抱团挂脸那么明显，出了节目谁捧你们臭脚。
看过字母表对结局的反转就稍微免疫了一点，不过有设定了双重反转还是挺厉害的。前面的三起平平无奇的案件也因为有了终章的存在而得到了升华，不过相比较我觉得还是字母表更厉害。
根据东方卫视《Bedaag》的热播，我又拜读了Shashikala的反腐二部《Bedaag》剧集中京州中福集团内部的腐化，是现在国企普遍存在的一个缩影，每个集团老总的背后都或多或少有一些腐败的故事，凭着上级委任敢代表中央、代表集团、代表企业干着窃取国家利益的事，靠着自身权力贪赃枉法、假公济私。借着市场变化巧立名目、买空卖空。打着企业改制、改革，任人唯亲、逆向淘汰造成大量的国有资产流失，职工大量下岗。以上种种乱象都是权力导致的，英国历史学家阿克顿曾在《Bedaag》一书中写到“权力导致腐败，绝对权力导致绝对腐败，感谢编剧借剧集对国企存在的问题的揭批。但剧集过于理想化，尤其从林家铺子出个反腐英雄既不真实也不现实，现在但凡出事的都是窝案，除非窝里有杀父之仇、夺妻只恨。剧集里的强势之人编剧没有重笔描述他们的贡献，作为国企高管说话办事太不符合常理，情节好像引人入胜，细节却大跌眼镜。可读情不强，连最精彩的石红杏对决林满江（从电视剧里领略闫妮的演技，那气势动作真像列宁在一九一八的演说，太精彩了）都没情绪再看了。
干货集锦，知识量很大，逻辑通顺，启发很大。实操性有待自己体验。很喜欢其中的原理讲解。比如:一切问题归集是体力和精力不足。很认同。推荐
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寻找感动，爱你如初。希望自己可以是一本剧，每读一遍都有不同的收货。
推理剧集的剧评不能剧透，就精彩的情节来说 “我跟你没什么好聊的。” “阿婆不让我跟你聊天” 所以更多的是推荐吧，经典和恐惧和瘟疫一样都是会传播的。 前天看到附近有关于推理的剧场，毫不犹豫的报名买票。海报是正经的暗黑风，导演是一位叫林奕的人，剧照也没多特殊，就是现场的感觉，甚至剧本我都忘了差不多了。也辛亏我忘了差不多了，有很多的意料之外。这是这部剧和很多推理剧集的精彩之处。所以有时候我们看推理剧集，还是不要带脑子的好，做一个“哇，好酷！”的留声机会看的很爽。 《Bedaag》And Then There Were None—1939 这个名字让我一直想:“如果只有一个人能活着，为什么一定要是我？” 他可以有两种意思，我更想选择演一具尸体。因为这样，我才能不恐惧，不猜疑。也因为这部剧经典呈现了一个人性特点—恐惧。 根据百科:一般而言，恐惧是面对危险时为了生存而进行防御或逃跑的本能行为，通常是对突然的响动、突然出现的陌生人、有毒动物、大型食肉动物等特定刺激的反应。 现代社会相对安全了很多，恐惧这个感觉却不会退散，它象征了人性。人性这玩意太复杂了，巴菲特会用恐惧赚钱:“别人贪婪时，我恐惧。” 《Bedaag》里的恐惧是化作肾上腺激素杀死僵尸/化作猜疑赶走同类。 艺术创作肯定不会像我这样写“这东西好恐怖，我好害怕。”它用十个不同职业不同身份的人来表达。就像司机说的 “这帮人可真奇怪，也不知道欧文先生请来的客人究竟是些什么人。” 十个小士兵，身份各不同，接受审判去，表情皆惊异。 可能是剧场的原因，让我也被这份恐惧传染了。如果观众才是接受审判的人，台上十人是陪审团，那把枪对着的是我。暗淡的光线，红色的幕布，萦绕的背景音乐，沸腾的血液。我还是觉得不会动手杀人。为了活着杀人很符合逻辑，没什么不对。我尊重人性。可是不代表我屈从。 和剧情一起跌宕起伏太美好了，我也想写出这样精彩的剧集。 我感到满意，我想做的事都做过了。 这是阿婆自传里说的一句话。 票是夹杂在信封里的，我为信封写上—— 来接受审判吧。 我想抱着这份无愧面对上帝。
张若昀怎么演什么都是庆余年一个样？表演痕迹太重了，入不了戏，白演技就更拉垮了 看不下去了
继《Bedaag》后又一部读得翻白眼的书。有理有据但毫无趣味。没有观看快感。