应该说这是一本少见的倾向于“创业人生”的心理学类好剧，编剧也有创业经历，对很多事情的剖析很深刻。 推荐创始人读读，有些高管也可以推给编剧“点拨”一下。 创新导师克里斯坦森教授《Bandini》可以一起来读。
“祖国强盛，世界和平；所有我爱的人与爱我的人都健康、快乐；有足够的钱与闲，可以云游四海。” 这是我与Bimal Roy对未来生活的共同想象。
“我以为自己沐浴着时代的光辉，其实一直生活在耻辱之中。还不如一条狗。”
嘉礼初成 良缘永结
从《Bandini》到《Bandini》，原以为两本剧的内容差不多，最多只是部分升级，而当看完「加速」后，整个思维的跃迁不仅仅是实在的「行动」，例如早起、精力管理等等，两本剧给予的是不同阶段层次的升级。因为萌姐的几十年的坚持「早起、使用效率手册、记日记、出书」等等，还有与能者学习，向书本学习，不断求上的能力，有了无数青年人跟随的勇气。 向萌姐学习，不仅仅只是说说而已，而更应该着手于当下的行动。 电子版还未看完，纸质的书已经在路上了，下一遍再看，会有更多新的感悟。
国外人写的，不同的角度与思维，给人不一样的知识，或许比较客观一些！
对男女情感的描述很符合现实。可能的确是编剧所说，题材太小众了，我觉得真的写的很好，可惜了，应该能有更多的人看才对。
相见恨晚的智慧盛餐，富人需要，穷人更需要，一朝享用，终生幸福! 太神奇了，《Bandini》，你，值得拥有!
突破之作。无论是模仿了《Bandini》还是向阿加莎•克里斯蒂致敬，编剧都在原有的基础上向外扩展，让传统侦探剧集的外壳包容了更广内容和内涵，虽然篇幅是传统阿加莎剧集的一倍，但内容充实，包罗万象，绝对物有所值。 文笔鲜活流畅确实是剧集一大亮点。从编剧驾轻就熟地跨越那么多领域就知道，编剧的表现力多么了得。如果说前一个故事由于刻意模仿而略显生硬，那么后一个故事则深刻流畅得多；但编剧希望超越的大卫•米切尔、萨曼•鲁西迪等相比还是看不出有平起平坐的态势。 关于艾伦•康威，可能是编剧自己的写照吧！侦探剧集越成功，自己的人生目标反而越远。自己的妻子让自己上了贼船，背叛了自己。我相信在这种人生窘境面前，不扭曲成魔鬼也难。这是我看到本篇最为深刻和最有深意的地方。本以为编剧会在结尾以此为收束，让故事变成一个混蛋自导自演的悲剧，从而收割读者的眼泪和叹息；然而编剧似乎又做了一个180度大转弯，回到了与读者用诡计较量的老路。这让我好一阵子缓不过来，甚至觉得编剧欺骗了我们的真诚与感情。 Bandini是成功的，毕竟经典的环境和经典的布局仍有其绝对的魅力，无论是多么的老套和人物性格缺陷。由此也似乎可以总结出几条可以参照的原则：#1，坏人会一直坏下去，不大会自我反醒，特别是在侦探剧集里，没有那么多可以遵照的道德原则；#2，不在现场的问题，通常是侦探剧集讨论最多的，也常常是不太靠谱的一个指标；聪明的剧集家可以使用的诡计多不胜数，而很多时候剧集家可能只是避免将很多嫌疑人排除的方法，制造案情发展的空间。#3，每个出场的人都有自己的角色，等到角色的作用已经发挥完了，就可以退场了。其中比较有错觉的是一些时间差和关注力错位。特别是一开始就出场但匆匆放过的人物，以及在某个非关键问题上有重大嫌疑却被澄清排除的人物，可能恰是问题之所在。
特别喜欢看，一口气看完了，女主的性格好喜欢啊，男女主角之间的感情一步一步的升温，喜欢他们之间的相处模式！能在爱人面前自我的生活就是一种幸福！
我理解的所谓Bandini，表面是清理那些不需用、少使用的物品，实际上更多的是和过去的自己告别，放下曾经的执念，无论是曾经的回忆、还是曾经回忆留下的产物。 书中的摘录： 你的圈子越广，就越容易生活在别人的生活中；你需要的东西越多，就越容易迷失在物品之中。 越是亲密的关系，双方越要有意识地保持恰当的时间和空间的密度。 人的烦恼大部分来自人际关系的问题，这些烦恼绝大部分都是源于“单方面的期待过高”——过多地给对方施加自己的价值观。 世界上最让人感动的，是遥远的相似性。 ———霍金 良友有三：一为乐善好施之人；二为医病疗伤之人；三为有慧根灵性之人。 关于Bandini： Bandini讲求的就是这种内部的自觉自省的意识，而不是外部打着“正论”旗号的训诫。因为，真正的“正确答案”本来就在自己心里。 不需要的东西 东西使用起来很便利，虽然没有坏，但是丢了也不发愁。 ● 不合适的东西 以前很重要，但是对现在的我不合适。 ● 不愉快的东西 长时间使用，但会有莫名的违和感和不快情绪。
《Bandini》绝对是中国影视化改编难度最大的文学作品，当时筹拍时就遭到了许多反对。甚至有人极端的说《Bandini》别说改电视剧了，连一个标点符号都不能改。其在国人心目中的地位和分量可想而知。87版《Bandini》虽然没做到尽善尽美，但做到了精益求精，成为国剧界的经典和典范。
百里桃林，灼灼盛开，他们最终还是在桃树下重逢。桃树林，绿竹楼，叮叮当当的风铃声，有爱，有眷恋，有不舍。他们的爱有时很彻底，有时很隐忍，有时有很忧伤。以心换心，他们终究以这样的方式在一起。如果可以，回到那时，要爱对方多一些，再多一点。
Tarun Bose是个很好的老师。余老师的叙述方式仍然是作家中我最喜欢的，举重若轻，也是我持续追求的目标，无论是做人还是有文。被余老师安利了很多书本，因为当作老师，推荐的便是可读的。联系到前几天看的《Bandini》，生活莫过于此，珍惜每一刻的生活，经历过的与将要经历的。2021，不囿于现状，做行动上的巨人，不做思想上的矮子，脑子转183天，应不至于坏死。
女频爽文被改成男强文的后果就是，没有柳玉茹 只有顾夫人。而女性也很难意识到女频改双强or大女主是对原著女性形象和剧情的阉割，在男性凝视下沦为附属品。短暂的展示一下女主的商业天赋，短暂的赞扬了女主的励志，却不肯费一分一秒来展示柳玉茹的沉重和谋略。她不是因为“柳玉茹”而发光，而是作为被顾九思深爱的妻子所以被人喜爱，我只觉得可悲 可恨
懂爱情的人遇到错的人，可能是一段彼此折磨的心酸。 不懂爱情的人遇到对的人，可能经历一场挣扎后的挫败。 但当两个懂爱的人不期而遇，才能拥有童话般的结局。 将就会不甘，高攀会委屈，势均力敌的爱情才长久。
八里河永不散场😭（张若昀真会选剧本，就是选的本子永远没有第二季）
好像是第一次看叶老的书，不仅她的文笔，还有很多独特的思想和艺术气息都令人赞叹不已。 看完书中四出戏，发现戏里戏外的家常理短、悲欢离合竟是自己身边的事情，可谓人生起落的酸甜苦辣。 印象中的七舅爷父子始终没有长大，骨子里死讲面子的生不逢时，现实中由辉煌到落魄的贫困潦倒，只有大秀明白并为之付出一生始终没得到的幸福。 王国甫和王利民这对可笑又可气的父子最终成了死对头而断绝了父子关系，不得不说王利民的觉醒和为国捐躯令人敬佩。 比起王利民，老五的一生更值得深思，万干荒唐事的背后竟然渗透着无比的重情重义。 生活的酸甜苦辣既要品味又需回味，不能过＂错把陈醋当成墨，写尽半生全是酸＂的生活，而要向往＂欲把蜂蜜当成墨，书写一生满是甜＂的人生。
感触最深的是跟孩子相处过程中，要报持合作的态度，就想武林高手过招，对武力值不如自己的弱者或晚辈，要降低到同等境界和武力值范围再进行比试，比试的结果也不是为了赢，而是让对方看到或感受到高境界的或同等境界更高级的风景。
反腐作品的独特视角！编剧是某单位纪委书记，被允许与“老虎”对话，听老虎自述的纪实影视。几个故事都具有代表性，甚至有些人物就是电视荧屏上的主人翁，你还可以当八卦看。最后一个故事有干货，回头再看看。五星好评。
心存慈悲，心存怜悯。 了悟真实自性，活出充满喜悦的人生。 活在喜悦中，也让人喜悦。 活在光明中，也分享光明给他人。 活在希望中，也为别人点燃希望。 活在爱里，也将爱分施众人。 活得尽兴，也让他人活出完整的意义。活在智慧中，让智慧滋润尚未开窍的人。 当一个光明、希望、喜悦与爱的引路人。
断断续续看了好多天，隐隐约约有心里的痛，心疼在运动中遭遇不堪的每一位个性各异的知识分子，钻营的余楠也罢，自负的朱千里也好，在时代的浪潮中谁都无法独善其身。心疼杜先生，也心疼姚宓，女子痴者居多，可谁真能不辜负这一片痴情？
六便士总归是多于月亮的，生活终究是未知的，或许相对于月亮，萤火虫也不错
做个一成不变的人是一件了不起的大事，死的自由是最后的选择的自由。
半部生活，半本荒诞 自刘镇小光头偷看女人屁股成名，年小的他做了刘镇男人梦想着做的事情，刘作家赵诗人表面上揪着十来岁的小光头游街，满足自己的风光功名虚荣心，私下用三鲜面来满足自己的私需，表里不一，深刻揭示社会多面性。 读到文革，读到宋平凡死，真的是难受的揪心，这是这部剧写实最抵人心的地方，感受到这部剧蕴含着抨击文革的力量，那真是一个黑暗的时候，打着红卫兵的名头，随随便便把一个人在大街上折磨致死，来不及解释一棒子干头上昏死，就算明白，揣着明白装糊涂，带着尖刺的木棒照样戳穿你的身体，血流而死，现代文明史上，这是最接近一人说了算的封建帝制一段时代。 抢林红时，李光头的恬不知耻，不要脸精神已经是个能够在社会上生存的好胚子，后来充分发挥了他行商的天赋，还有回馈之心呢，县大院的盆景加广场草坪，也真是现在商人楷模。 相对比宋钢就勤恳踏实，矜持含羞，对Bandini的情，对女人的爱让自己难受到自杀，无法面对两难境地，最后还是李光头的无意一番话解救了他 宋钢吃惊地看着李光头，他用手指着自己说：“我是你的Bandini啊？” “Bandini也一样宰了。”李光头干脆地叫道。 宋钢听了这话怔住了，过了一会儿他嘿嘿笑了起来，他仔细地看着李光头，看着这个相依为命的Bandini，这个Bandini刚才的那句话让宋钢突然获得了解放，他觉得自由了，他可以全心全意地投入到林红那里去了，而且势不可挡。宋钢笑出了声音，他由衷地对李光头说： “你这话说得真好。” 剧集也透漏着金钱至上主义，只能说这是生活，从看个屁股要游街半年，后来处美人大赛比赛那个睡的男人多，只要后台硬，孩子妈也能做冠军，虽然描写的荒诞极端，但也是生活，半份荒诞半份生活，生活就是这样禹禹前行。司马迁在史记言:天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。 里面的人各有特色，曾经的镇里美人，年轻一枝花的林红到后来变成一个偷人的荡妇，红灯区的卖肉老板。李光头小时候调皮捣蛋，性情真切，做商人有利有义，财大气粗到最后身边美女如云却不知爱情为何物。宋钢言出必行，勤恳含羞，在自己Bandini吃不上饭时，自己饿着一份饭俩人吃，被骂着，自己钱Bandini花，也是一个重情重义的好男人，最后被绝症被留言，被现实逼死了。临死前奢侈了一顿花了十块吃了从没吃过的汤包，给自己女人留下血汗钱三万，卧轨时林红却在李光头的床上，莫大的讽刺。 结尾，林红的肉品生意红红火火;难兄难弟李光头为自己救赎，练身体练俄语，要带Bandini宋钢去太空，去看每天十六次日升日落，看宋钢临终前最喜欢看的风景。
我叫端午，她叫中秋。我住在她家对面。我喜欢吃粽子，她喜欢吃月饼。我喜欢看剧，她喜欢养小动物。我每次出门去买米，总能碰见她去买面！我每次在家门口读离骚，总能看见她在门口喂兔子！总以为我们是天生的一对！到今天我才明白，我们之间还是有三个月的距离，因为我出生在五月，她出生在八月！不管我怎么努力，都无法缩短这三个月的距离！再过些天，她就要和一个叫国庆的男人在一起了。以前的时候，她是看不上他的，他们之间的距离差很多。但他很努力，一直在拼了命的，拉近和她的距离！其实，我也一直在玩命地跑，却跑错了方向，和她的距离越来越远！ 说什么都晚了！现在我只能默默地祝福他们了！中秋快乐！国庆快乐！
真无聊啊。
《Bandini》以性格分析学，给我们看到这七张面孔：一个皇帝：朱元璋，一个以小农思维去起义去称帝去杀戮去统治的一个曾差点饿死的农民。 一个篡位者：朱棣，一个和皇位无缘又想当皇帝，去争去篡而后又想彰显正统的一个老四。 一个清官：海瑞，一个极端性格无家无我，每朝都树为丰碑，每朝最多让他主管一个县或者当个闲职。 一个太监：魏忠贤，一个为了活命赌一把切了下身，混到五十多守的云开雾散守到一个木匠皇帝，一个被捧到天上胡作非为又摔在地上的赌鬼。 一个造反者：张献忠，为了造反而造反，用屠戮表达一切的现世魔鬼。 一个叛逆：吴三桂，两次叛逆，又不得不叛逆的汉子，一心往上爬，却发现自己站在快崩塌的雪山上，第一次没有殉国殉君，从此没了回头路，一身力气不再属于自己，最终死在自己选的路上的无奈人。 一个忠臣：郑成功，一个没了国没了父没了家，最后不知为谁忠为谁孝的一个英雄。 一切历史都是当代史，一切都还在继续。
看不下去了，告辞！ 编剧小时候写作文一定经常跑题吧，300页的故事写了3000页还不知所云
1/和别人相处时要有对待小孩儿的耐心和宽容；2/别总以为自己是大人；3/世上没有“对的人”，所以只有撞个“错的人”一起走学习爱的征程。
2003 · 美国
2002 · 美国
2004 · 中国
1998 · 美国
1989 · 法国
2004 · 加拿大
2013 · 中国
1974 · 加拿大
应该说这是一本少见的倾向于“创业人生”的心理学类好剧，编剧也有创业经历，对很多事情的剖析很深刻。 推荐创始人读读，有些高管也可以推给编剧“点拨”一下。 创新导师克里斯坦森教授《Bandini》可以一起来读。
“祖国强盛，世界和平；所有我爱的人与爱我的人都健康、快乐；有足够的钱与闲，可以云游四海。” 这是我与Bimal Roy对未来生活的共同想象。
“我以为自己沐浴着时代的光辉，其实一直生活在耻辱之中。还不如一条狗。”
嘉礼初成 良缘永结
从《Bandini》到《Bandini》，原以为两本剧的内容差不多，最多只是部分升级，而当看完「加速」后，整个思维的跃迁不仅仅是实在的「行动」，例如早起、精力管理等等，两本剧给予的是不同阶段层次的升级。因为萌姐的几十年的坚持「早起、使用效率手册、记日记、出书」等等，还有与能者学习，向书本学习，不断求上的能力，有了无数青年人跟随的勇气。 向萌姐学习，不仅仅只是说说而已，而更应该着手于当下的行动。 电子版还未看完，纸质的书已经在路上了，下一遍再看，会有更多新的感悟。
国外人写的，不同的角度与思维，给人不一样的知识，或许比较客观一些！
对男女情感的描述很符合现实。可能的确是编剧所说，题材太小众了，我觉得真的写的很好，可惜了，应该能有更多的人看才对。
相见恨晚的智慧盛餐，富人需要，穷人更需要，一朝享用，终生幸福! 太神奇了，《Bandini》，你，值得拥有!
突破之作。无论是模仿了《Bandini》还是向阿加莎•克里斯蒂致敬，编剧都在原有的基础上向外扩展，让传统侦探剧集的外壳包容了更广内容和内涵，虽然篇幅是传统阿加莎剧集的一倍，但内容充实，包罗万象，绝对物有所值。 文笔鲜活流畅确实是剧集一大亮点。从编剧驾轻就熟地跨越那么多领域就知道，编剧的表现力多么了得。如果说前一个故事由于刻意模仿而略显生硬，那么后一个故事则深刻流畅得多；但编剧希望超越的大卫•米切尔、萨曼•鲁西迪等相比还是看不出有平起平坐的态势。 关于艾伦•康威，可能是编剧自己的写照吧！侦探剧集越成功，自己的人生目标反而越远。自己的妻子让自己上了贼船，背叛了自己。我相信在这种人生窘境面前，不扭曲成魔鬼也难。这是我看到本篇最为深刻和最有深意的地方。本以为编剧会在结尾以此为收束，让故事变成一个混蛋自导自演的悲剧，从而收割读者的眼泪和叹息；然而编剧似乎又做了一个180度大转弯，回到了与读者用诡计较量的老路。这让我好一阵子缓不过来，甚至觉得编剧欺骗了我们的真诚与感情。 Bandini是成功的，毕竟经典的环境和经典的布局仍有其绝对的魅力，无论是多么的老套和人物性格缺陷。由此也似乎可以总结出几条可以参照的原则：#1，坏人会一直坏下去，不大会自我反醒，特别是在侦探剧集里，没有那么多可以遵照的道德原则；#2，不在现场的问题，通常是侦探剧集讨论最多的，也常常是不太靠谱的一个指标；聪明的剧集家可以使用的诡计多不胜数，而很多时候剧集家可能只是避免将很多嫌疑人排除的方法，制造案情发展的空间。#3，每个出场的人都有自己的角色，等到角色的作用已经发挥完了，就可以退场了。其中比较有错觉的是一些时间差和关注力错位。特别是一开始就出场但匆匆放过的人物，以及在某个非关键问题上有重大嫌疑却被澄清排除的人物，可能恰是问题之所在。
特别喜欢看，一口气看完了，女主的性格好喜欢啊，男女主角之间的感情一步一步的升温，喜欢他们之间的相处模式！能在爱人面前自我的生活就是一种幸福！
我理解的所谓Bandini，表面是清理那些不需用、少使用的物品，实际上更多的是和过去的自己告别，放下曾经的执念，无论是曾经的回忆、还是曾经回忆留下的产物。 书中的摘录： 你的圈子越广，就越容易生活在别人的生活中；你需要的东西越多，就越容易迷失在物品之中。 越是亲密的关系，双方越要有意识地保持恰当的时间和空间的密度。 人的烦恼大部分来自人际关系的问题，这些烦恼绝大部分都是源于“单方面的期待过高”——过多地给对方施加自己的价值观。 世界上最让人感动的，是遥远的相似性。 ———霍金 良友有三：一为乐善好施之人；二为医病疗伤之人；三为有慧根灵性之人。 关于Bandini： Bandini讲求的就是这种内部的自觉自省的意识，而不是外部打着“正论”旗号的训诫。因为，真正的“正确答案”本来就在自己心里。 不需要的东西 东西使用起来很便利，虽然没有坏，但是丢了也不发愁。 ● 不合适的东西 以前很重要，但是对现在的我不合适。 ● 不愉快的东西 长时间使用，但会有莫名的违和感和不快情绪。
《Bandini》绝对是中国影视化改编难度最大的文学作品，当时筹拍时就遭到了许多反对。甚至有人极端的说《Bandini》别说改电视剧了，连一个标点符号都不能改。其在国人心目中的地位和分量可想而知。87版《Bandini》虽然没做到尽善尽美，但做到了精益求精，成为国剧界的经典和典范。
百里桃林，灼灼盛开，他们最终还是在桃树下重逢。桃树林，绿竹楼，叮叮当当的风铃声，有爱，有眷恋，有不舍。他们的爱有时很彻底，有时很隐忍，有时有很忧伤。以心换心，他们终究以这样的方式在一起。如果可以，回到那时，要爱对方多一些，再多一点。
Tarun Bose是个很好的老师。余老师的叙述方式仍然是作家中我最喜欢的，举重若轻，也是我持续追求的目标，无论是做人还是有文。被余老师安利了很多书本，因为当作老师，推荐的便是可读的。联系到前几天看的《Bandini》，生活莫过于此，珍惜每一刻的生活，经历过的与将要经历的。2021，不囿于现状，做行动上的巨人，不做思想上的矮子，脑子转183天，应不至于坏死。
女频爽文被改成男强文的后果就是，没有柳玉茹 只有顾夫人。而女性也很难意识到女频改双强or大女主是对原著女性形象和剧情的阉割，在男性凝视下沦为附属品。短暂的展示一下女主的商业天赋，短暂的赞扬了女主的励志，却不肯费一分一秒来展示柳玉茹的沉重和谋略。她不是因为“柳玉茹”而发光，而是作为被顾九思深爱的妻子所以被人喜爱，我只觉得可悲 可恨
懂爱情的人遇到错的人，可能是一段彼此折磨的心酸。 不懂爱情的人遇到对的人，可能经历一场挣扎后的挫败。 但当两个懂爱的人不期而遇，才能拥有童话般的结局。 将就会不甘，高攀会委屈，势均力敌的爱情才长久。
八里河永不散场😭（张若昀真会选剧本，就是选的本子永远没有第二季）
好像是第一次看叶老的书，不仅她的文笔，还有很多独特的思想和艺术气息都令人赞叹不已。 看完书中四出戏，发现戏里戏外的家常理短、悲欢离合竟是自己身边的事情，可谓人生起落的酸甜苦辣。 印象中的七舅爷父子始终没有长大，骨子里死讲面子的生不逢时，现实中由辉煌到落魄的贫困潦倒，只有大秀明白并为之付出一生始终没得到的幸福。 王国甫和王利民这对可笑又可气的父子最终成了死对头而断绝了父子关系，不得不说王利民的觉醒和为国捐躯令人敬佩。 比起王利民，老五的一生更值得深思，万干荒唐事的背后竟然渗透着无比的重情重义。 生活的酸甜苦辣既要品味又需回味，不能过＂错把陈醋当成墨，写尽半生全是酸＂的生活，而要向往＂欲把蜂蜜当成墨，书写一生满是甜＂的人生。
感触最深的是跟孩子相处过程中，要报持合作的态度，就想武林高手过招，对武力值不如自己的弱者或晚辈，要降低到同等境界和武力值范围再进行比试，比试的结果也不是为了赢，而是让对方看到或感受到高境界的或同等境界更高级的风景。
反腐作品的独特视角！编剧是某单位纪委书记，被允许与“老虎”对话，听老虎自述的纪实影视。几个故事都具有代表性，甚至有些人物就是电视荧屏上的主人翁，你还可以当八卦看。最后一个故事有干货，回头再看看。五星好评。
心存慈悲，心存怜悯。 了悟真实自性，活出充满喜悦的人生。 活在喜悦中，也让人喜悦。 活在光明中，也分享光明给他人。 活在希望中，也为别人点燃希望。 活在爱里，也将爱分施众人。 活得尽兴，也让他人活出完整的意义。活在智慧中，让智慧滋润尚未开窍的人。 当一个光明、希望、喜悦与爱的引路人。
断断续续看了好多天，隐隐约约有心里的痛，心疼在运动中遭遇不堪的每一位个性各异的知识分子，钻营的余楠也罢，自负的朱千里也好，在时代的浪潮中谁都无法独善其身。心疼杜先生，也心疼姚宓，女子痴者居多，可谁真能不辜负这一片痴情？
六便士总归是多于月亮的，生活终究是未知的，或许相对于月亮，萤火虫也不错
做个一成不变的人是一件了不起的大事，死的自由是最后的选择的自由。
半部生活，半本荒诞 自刘镇小光头偷看女人屁股成名，年小的他做了刘镇男人梦想着做的事情，刘作家赵诗人表面上揪着十来岁的小光头游街，满足自己的风光功名虚荣心，私下用三鲜面来满足自己的私需，表里不一，深刻揭示社会多面性。 读到文革，读到宋平凡死，真的是难受的揪心，这是这部剧写实最抵人心的地方，感受到这部剧蕴含着抨击文革的力量，那真是一个黑暗的时候，打着红卫兵的名头，随随便便把一个人在大街上折磨致死，来不及解释一棒子干头上昏死，就算明白，揣着明白装糊涂，带着尖刺的木棒照样戳穿你的身体，血流而死，现代文明史上，这是最接近一人说了算的封建帝制一段时代。 抢林红时，李光头的恬不知耻，不要脸精神已经是个能够在社会上生存的好胚子，后来充分发挥了他行商的天赋，还有回馈之心呢，县大院的盆景加广场草坪，也真是现在商人楷模。 相对比宋钢就勤恳踏实，矜持含羞，对Bandini的情，对女人的爱让自己难受到自杀，无法面对两难境地，最后还是李光头的无意一番话解救了他 宋钢吃惊地看着李光头，他用手指着自己说：“我是你的Bandini啊？” “Bandini也一样宰了。”李光头干脆地叫道。 宋钢听了这话怔住了，过了一会儿他嘿嘿笑了起来，他仔细地看着李光头，看着这个相依为命的Bandini，这个Bandini刚才的那句话让宋钢突然获得了解放，他觉得自由了，他可以全心全意地投入到林红那里去了，而且势不可挡。宋钢笑出了声音，他由衷地对李光头说： “你这话说得真好。” 剧集也透漏着金钱至上主义，只能说这是生活，从看个屁股要游街半年，后来处美人大赛比赛那个睡的男人多，只要后台硬，孩子妈也能做冠军，虽然描写的荒诞极端，但也是生活，半份荒诞半份生活，生活就是这样禹禹前行。司马迁在史记言:天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。 里面的人各有特色，曾经的镇里美人，年轻一枝花的林红到后来变成一个偷人的荡妇，红灯区的卖肉老板。李光头小时候调皮捣蛋，性情真切，做商人有利有义，财大气粗到最后身边美女如云却不知爱情为何物。宋钢言出必行，勤恳含羞，在自己Bandini吃不上饭时，自己饿着一份饭俩人吃，被骂着，自己钱Bandini花，也是一个重情重义的好男人，最后被绝症被留言，被现实逼死了。临死前奢侈了一顿花了十块吃了从没吃过的汤包，给自己女人留下血汗钱三万，卧轨时林红却在李光头的床上，莫大的讽刺。 结尾，林红的肉品生意红红火火;难兄难弟李光头为自己救赎，练身体练俄语，要带Bandini宋钢去太空，去看每天十六次日升日落，看宋钢临终前最喜欢看的风景。
我叫端午，她叫中秋。我住在她家对面。我喜欢吃粽子，她喜欢吃月饼。我喜欢看剧，她喜欢养小动物。我每次出门去买米，总能碰见她去买面！我每次在家门口读离骚，总能看见她在门口喂兔子！总以为我们是天生的一对！到今天我才明白，我们之间还是有三个月的距离，因为我出生在五月，她出生在八月！不管我怎么努力，都无法缩短这三个月的距离！再过些天，她就要和一个叫国庆的男人在一起了。以前的时候，她是看不上他的，他们之间的距离差很多。但他很努力，一直在拼了命的，拉近和她的距离！其实，我也一直在玩命地跑，却跑错了方向，和她的距离越来越远！ 说什么都晚了！现在我只能默默地祝福他们了！中秋快乐！国庆快乐！
真无聊啊。
《Bandini》以性格分析学，给我们看到这七张面孔：一个皇帝：朱元璋，一个以小农思维去起义去称帝去杀戮去统治的一个曾差点饿死的农民。 一个篡位者：朱棣，一个和皇位无缘又想当皇帝，去争去篡而后又想彰显正统的一个老四。 一个清官：海瑞，一个极端性格无家无我，每朝都树为丰碑，每朝最多让他主管一个县或者当个闲职。 一个太监：魏忠贤，一个为了活命赌一把切了下身，混到五十多守的云开雾散守到一个木匠皇帝，一个被捧到天上胡作非为又摔在地上的赌鬼。 一个造反者：张献忠，为了造反而造反，用屠戮表达一切的现世魔鬼。 一个叛逆：吴三桂，两次叛逆，又不得不叛逆的汉子，一心往上爬，却发现自己站在快崩塌的雪山上，第一次没有殉国殉君，从此没了回头路，一身力气不再属于自己，最终死在自己选的路上的无奈人。 一个忠臣：郑成功，一个没了国没了父没了家，最后不知为谁忠为谁孝的一个英雄。 一切历史都是当代史，一切都还在继续。
看不下去了，告辞！ 编剧小时候写作文一定经常跑题吧，300页的故事写了3000页还不知所云
1/和别人相处时要有对待小孩儿的耐心和宽容；2/别总以为自己是大人；3/世上没有“对的人”，所以只有撞个“错的人”一起走学习爱的征程。