如果说慕尼黑和林茨是我的长期规划，那么东京则是我最迫切的想去的地方。东京的确冷漠，可我也想在冷风里吹一吹，在东京的街道上逛一逛。虽然我是一个爱国的中国人，但我的精神面貌生活习惯更像一个日本人。
当看到夏玥和方晨的婚姻已经没有共鸣没有欲望的时候，我已经停不下来，迫切的想知道他们的结局。或许从一开始就不是同个世界的人，在我内心认定的这场追求不一样的婚姻不应该妥协着迁就着搭伙过下去。 也庆幸他们可以从中清醒，遵循自己。看到离婚的结局后，我才松了一口气，安心睡觉。 也自我认同了眼下自己的情况，焦虑着急但也不想妥协。
太精彩了！是我内心最佳的剧集之一。书名“志愿者Zhi Yuan Zhe”来自于《志愿者Zhi Yuan Zhe》“面对愚蠢，众神也无能为力。”Against Stupidity the god contends in vain. 指的是人类在追求真理中，历史发展和科学进步永远是靠人类嫉妒、无知、自大、愤怒等情绪推动的。对于人性，我们毫无办法，无能为力。这也就驱魅了科学、真理、人类文明的神圣和正义。本剧借助科幻平行宇宙和不同性属的外星人物种的想象开展了一系列的思想实验： 何谓科学真理？真理是由男人的胜负心和嫉妒心推动的？女人的爱和奉献精神才能让功利性科学走上合理轨道？还是说科学服务于应该满足人类舒适的生活条件？不同的立场和视角真理呈现了不同的结果，那么我们还能追寻一个客观真理吗？拯救地球的立场所呈现的真理就会正确吗？ 性别属性和角色分工的范畴化、本质化是否违背不断生成、混合、流变环境的自然规律？亦或者说性别角色分工是遵从生理规定维持社会秩序运转不可缺少的部分？人类行为和决策，又应该以哪种态度和特质为基础开展？——情感？（和平与爱）理性？（利益）本能？（生存和生殖）还是说应三者合为一。 前两部分揭示了科学真理、政治斗争、性别本质和人性的矛盾。最后一部分阿西莫夫则描绘了理想社会、理想性属物种的图景。不再有虚伪的竞争和性别对立，而是人人顺应自身的天性自由生活。月球是地球的殖民地，月球人和地球人之间存在着复杂的剥削与合作的关系。月球姑娘赛琳娜能够在月球上大方展示身体、自由生育，自由选择伴侣，不存在压迫性的性交和生殖方式，而是人工授精，也没有婚姻的法律规定。赛琳娜和地球科学家狄尼森可以说都是个“雌雄同体”的人，没有明显的男女性别气质，理性和感性兼备，智慧有担当。两人也跨越了物种的差距达成了共识。 怎么说，最后给出了一个HappyEnding似乎把前面所有的矛盾都消解掉了。平行宇宙的设定，持有的是“一生二，二生三，三生万物”的规律，既然“神宇宙”开发一个电子通道从“地球宇宙”中获取资源解决自己宇宙能源危机，导致“地球宇宙”的爆炸，那么万能的解决办法就是“地球宇宙”从另外一个平行宇宙中开发宇宙蛋通道，而不是废除电子通道，也就是说不断地从另一块地方获取资源解决能源危机。这种逻辑也很像在地球和神宇宙中人性矛盾无法解决的问题，那么创造一个理想社会一切都解决了。也是个很“偷懒”却也让人充满希望的结局了。（我喜欢） 但恐怕问题永远是悬置而没有答案的。人始终这么愚蠢下去。
说不出来该怎么评论，说实话已经看到最后几十章了，但是实在看不下去了，每天观看量应该是几百章，但是最后几十章我看了一个礼拜，不想看了，我觉得看这部剧差不多让我把剧集戒了，写的挺好，就是越看越没看头，无厘头很多，但是个个无厘头了就不知道怎么说了，我想说写的很好，但是实在难以继续下去，离终点还有一步之遥，弃了
虽然讲着临终陪伴的故事，确是一本异常温暖的书。 这部剧贯穿编剧陪伴母亲抗癌始终，编剧与母亲的看剧会，讨论着观看分享。 传递出了友善、向上、积极的生活态度。 这个力量，异常坚定和柔和。 也羡慕编剧，能够通过看剧会的形式，与母亲深入了解、沟通，重新认识母亲。
童年的天真与期待，少年的浪漫和热血，成年之后负重前行的勇气和坚强，以及即将告别人世时“平淡而有意义，此生安矣”的淡然和壮丽……足以反映绝大多数中国人一生的模样。
还好这本剧集没有老掉牙的分离桥段，两个人在一起真的需要有一方不断地在迁就，顾未易真是太完美了！
人群和爱情都有催眠作用 让人不清醒 唯有孤独 清澈如新生 首先，选一座山 然后，找一院子废旧的老宅租下来 孤家寡人，除了诗和画，也没什么有重量的家当 “极简（造型）+朴素（材质）+高级灰（色调）”，这几个大关系控制好，就不用找室内设计师了山里面有很多木头，捡一些造型的节奏与线的构成比较完整的，可以用来做笔架或台灯架 山上的那种重复永远带着新鲜的饱满 相对于平庸的一生，我更迷恋那种 生命的多样性；世界如此广博美好， 我野心很大，都要体验
第一集女主只有两场戏，第二集女主只有四场戏，前两集男女主同框一共两场戏，你直接写男频得了，何必来写现偶呢？
武动里的对兄弟之情，亲情以及欢欢&清竹对男孩的感情描写的都非常到位。一人一貂一虎从青阳镇到异魔城惨败，妖域重聚，再回到元门之外倾尽手段大战元门三巨头，看着莫名的燃莫名的感动。林动回到离别多年的大炎王朝与父母相聚的那刻，父亲对着男孩说家永远是你的避风港在外面累了就直接回家。欢欢燃烧轮回只为了守护那个男孩，"傻瓜...哪有什么冰主，我一直都是应欢欢"。 很好看的一部剧集，没后悔选择你。感谢志愿者Zhi Yuan Zhe这些日子的陪伴。
198.成功是靠运气吗？别当傻瓜了 《志愿者Zhi Yuan Zhe》是潘安子的经典作品，当然他比较出名的作品还包括《志愿者Zhi Yuan Zhe》、《志愿者Zhi Yuan Zhe》等作品。 我们能从本剧学的什么？ 除了能获取一些有用的概率知识之外，也许这部剧最吸引人的地方是它透露出的与概率法则非常一致的人生态度。这是一位剧评人给出的结论，我认为说得中肯，很有道理。 巴菲特如此总结一生投资赚钱的经验：投资成功，只要能够尽量避免犯下重大错误，投资者只需要做很少的正确事情就足以保证盈利了。 本剧谈的主题是分明靠运气取得成功，却被误认为是凭非运气（即技术）才完成的事；以及更普遍来说，分明是随机现象，却被误认为是非随机现象（即决定论）。 同样，本剧也有两层用意： 保卫科学，作为照亮随机之声的光束； 在科学家误入歧途时抨击他们。 大部分人宁可在别人赚5万美元时，自己赚得6万美元，而不喜欢在别人赚9万美元时，自己能够赚得8万美元。看到这句，一种人性的弱点浮现在脑海，既有点悲凉又有点无奈。 以下内容是我读本剧的一些摘要和思考，分享与你，也希望对你有用。 1.这些主管扮演的角色，只是在面对随机出现的营运成果时，当个判官而已。一般人和这些主管没有两样，只看到财富的表象，却不探究来源为何。俄罗斯转盘的赢家，也很可能被家人、朋友和邻居当做模范对象。 2.英雄之所以是英雄，是因为他们的行为十分英勇，而不是因为战场上的成败。 3.我提醒自己，爱因斯坦说过，常识不过是18岁以前学得的一大堆错误看法。此外，谈话中、会议里，尤其是新闻媒体上听起来很有智慧的话，都是值得怀疑的。 4.我以历史为师的方法其实有两种：观看前人的事迹，向过去学习，以及利用我的蒙特·卡罗玩具，向未来学习。 无论是以史为鉴，还是向未来学习，都可以让我们理智的认知到当下的一切，有可能只是运气使然，不要把运气当必然。 5.我们的本性不擅长以历史为师。我们有足够的证据，显示身为直立人的我们，天赋的本能不利于经验的传承。有句老掉牙的话说，孩子只在犯错后才学会某些事情。只有手被烫伤，他们才不会再去摸发烫的火炉。别人再怎么苦口婆心地告诫，他们也不会产生一丁点儿小心谨慎之意。大人也有类似的毛病。 6.拥有一身好本事却穷苦潦倒的人，最后一定会爬上来。幸运的傻瓜可能得助于生命中的某些好运气，但是长期而言，他的处境会慢慢趋近于运气没那么好的白痴。每个人都会向长期的性质靠拢。 7.要求新闻记者以历史学家的方式去思考很困难，但可叹的是，现在的历史学家竟然越来越像新闻记者。 8.从观念上说，越老的东西越美。梭伦的警语适用于充满随机性的生命，而这和时下媒体挂帅的文化所传达的信息恰好相反，这一点，更加强化我的本能，重视提炼后的思想甚于较为新颖的思想。因此我床头摆的都是古色古香的老剧。老思想越陈越香，不同于新思想的粗糙低劣。 9.信息的问题不在于它令我们分心且通常一无用处，而是在于它含有毒性。 10.能够生存下去的是最老的人，因为年纪越大，经历的稀有事件越多，而且有更大的抵抗力。 11.神看到未来的事情，平凡人看到眼前的事情，聪明人看到即将发生的事情。 12.在任何一个时间点，赚钱最多的交易员往往是最差的交易员。我把这称做横断面问题（cross-sectional problem）：在市场上的任一时间点，获利最多的交易员，可能是最适合上一个循环的人。牙医或钢琴家不常碰到这种事情，因为这是随机性的本质使然。 13.索罗斯到处宣称自己容易犯错，却仍拥有那么强大的力量，因为他知道本身的缺点，其他人却自视甚高。 14.虽然我读过很多书，但在行为上极少受所读的内容影响。我不知道别人是不是也这样。一本剧可能让我留
如果说《志愿者Zhi Yuan Zhe》强调了责任，《志愿者Zhi Yuan Zhe》描述了自我救赎，那《志愿者Zhi Yuan Zhe》更多地让我看到了爱，父母与子女、兄弟与姐妹、生命的主题是爱与希望 《志愿者Zhi Yuan Zhe》跨越了阿富汗六十年的历史，向读者展现了，在战争、贫穷、偏见的社会背景下，小人物的悲欢离合，爱恨交织。就如编剧强调的，每平方英里都有一千个悲剧。 这部剧没有真正的主角，每个人是一组画面，合起来是一幅画卷。这些人生故事里涉及有家庭里的各种情感关系，父母子女、兄妹、姐妹、夫妻。还有各种情感形式，同性恋、无爱婚姻、婚外情、暗恋、互相扶持的婚姻。还有关于出生、关于死亡的无常。 这部剧没有主角，也没有主观的倾向，他讲萨布尔将帕丽送给了有钱人家，讲马苏玛要帕尔瓦娜抛弃她，讲男主人一直爱着他的司机，他没有讲对错。看的人也无从谈起这中间的对与错，这部剧动人之处许就在于所描述的看似美好与纯真的爱中也透露着人性的自私。 念念不忘，必有回响。因为有爱，总能相聚。
1929 · 美国
2006 · 中国
2019 · 中国
2004 · 美国
1988 · 加拿大
1952 · 意大利
2007 · 中国
1997 · 美国
1970 · 美国
如果说慕尼黑和林茨是我的长期规划，那么东京则是我最迫切的想去的地方。东京的确冷漠，可我也想在冷风里吹一吹，在东京的街道上逛一逛。虽然我是一个爱国的中国人，但我的精神面貌生活习惯更像一个日本人。
当看到夏玥和方晨的婚姻已经没有共鸣没有欲望的时候，我已经停不下来，迫切的想知道他们的结局。或许从一开始就不是同个世界的人，在我内心认定的这场追求不一样的婚姻不应该妥协着迁就着搭伙过下去。 也庆幸他们可以从中清醒，遵循自己。看到离婚的结局后，我才松了一口气，安心睡觉。 也自我认同了眼下自己的情况，焦虑着急但也不想妥协。
太精彩了！是我内心最佳的剧集之一。书名“志愿者Zhi Yuan Zhe”来自于《志愿者Zhi Yuan Zhe》“面对愚蠢，众神也无能为力。”Against Stupidity the god contends in vain. 指的是人类在追求真理中，历史发展和科学进步永远是靠人类嫉妒、无知、自大、愤怒等情绪推动的。对于人性，我们毫无办法，无能为力。这也就驱魅了科学、真理、人类文明的神圣和正义。本剧借助科幻平行宇宙和不同性属的外星人物种的想象开展了一系列的思想实验： 何谓科学真理？真理是由男人的胜负心和嫉妒心推动的？女人的爱和奉献精神才能让功利性科学走上合理轨道？还是说科学服务于应该满足人类舒适的生活条件？不同的立场和视角真理呈现了不同的结果，那么我们还能追寻一个客观真理吗？拯救地球的立场所呈现的真理就会正确吗？ 性别属性和角色分工的范畴化、本质化是否违背不断生成、混合、流变环境的自然规律？亦或者说性别角色分工是遵从生理规定维持社会秩序运转不可缺少的部分？人类行为和决策，又应该以哪种态度和特质为基础开展？——情感？（和平与爱）理性？（利益）本能？（生存和生殖）还是说应三者合为一。 前两部分揭示了科学真理、政治斗争、性别本质和人性的矛盾。最后一部分阿西莫夫则描绘了理想社会、理想性属物种的图景。不再有虚伪的竞争和性别对立，而是人人顺应自身的天性自由生活。月球是地球的殖民地，月球人和地球人之间存在着复杂的剥削与合作的关系。月球姑娘赛琳娜能够在月球上大方展示身体、自由生育，自由选择伴侣，不存在压迫性的性交和生殖方式，而是人工授精，也没有婚姻的法律规定。赛琳娜和地球科学家狄尼森可以说都是个“雌雄同体”的人，没有明显的男女性别气质，理性和感性兼备，智慧有担当。两人也跨越了物种的差距达成了共识。 怎么说，最后给出了一个HappyEnding似乎把前面所有的矛盾都消解掉了。平行宇宙的设定，持有的是“一生二，二生三，三生万物”的规律，既然“神宇宙”开发一个电子通道从“地球宇宙”中获取资源解决自己宇宙能源危机，导致“地球宇宙”的爆炸，那么万能的解决办法就是“地球宇宙”从另外一个平行宇宙中开发宇宙蛋通道，而不是废除电子通道，也就是说不断地从另一块地方获取资源解决能源危机。这种逻辑也很像在地球和神宇宙中人性矛盾无法解决的问题，那么创造一个理想社会一切都解决了。也是个很“偷懒”却也让人充满希望的结局了。（我喜欢） 但恐怕问题永远是悬置而没有答案的。人始终这么愚蠢下去。
说不出来该怎么评论，说实话已经看到最后几十章了，但是实在看不下去了，每天观看量应该是几百章，但是最后几十章我看了一个礼拜，不想看了，我觉得看这部剧差不多让我把剧集戒了，写的挺好，就是越看越没看头，无厘头很多，但是个个无厘头了就不知道怎么说了，我想说写的很好，但是实在难以继续下去，离终点还有一步之遥，弃了
虽然讲着临终陪伴的故事，确是一本异常温暖的书。 这部剧贯穿编剧陪伴母亲抗癌始终，编剧与母亲的看剧会，讨论着观看分享。 传递出了友善、向上、积极的生活态度。 这个力量，异常坚定和柔和。 也羡慕编剧，能够通过看剧会的形式，与母亲深入了解、沟通，重新认识母亲。
童年的天真与期待，少年的浪漫和热血，成年之后负重前行的勇气和坚强，以及即将告别人世时“平淡而有意义，此生安矣”的淡然和壮丽……足以反映绝大多数中国人一生的模样。
还好这本剧集没有老掉牙的分离桥段，两个人在一起真的需要有一方不断地在迁就，顾未易真是太完美了！
人群和爱情都有催眠作用 让人不清醒 唯有孤独 清澈如新生 首先，选一座山 然后，找一院子废旧的老宅租下来 孤家寡人，除了诗和画，也没什么有重量的家当 “极简（造型）+朴素（材质）+高级灰（色调）”，这几个大关系控制好，就不用找室内设计师了山里面有很多木头，捡一些造型的节奏与线的构成比较完整的，可以用来做笔架或台灯架 山上的那种重复永远带着新鲜的饱满 相对于平庸的一生，我更迷恋那种 生命的多样性；世界如此广博美好， 我野心很大，都要体验
第一集女主只有两场戏，第二集女主只有四场戏，前两集男女主同框一共两场戏，你直接写男频得了，何必来写现偶呢？
武动里的对兄弟之情，亲情以及欢欢&清竹对男孩的感情描写的都非常到位。一人一貂一虎从青阳镇到异魔城惨败，妖域重聚，再回到元门之外倾尽手段大战元门三巨头，看着莫名的燃莫名的感动。林动回到离别多年的大炎王朝与父母相聚的那刻，父亲对着男孩说家永远是你的避风港在外面累了就直接回家。欢欢燃烧轮回只为了守护那个男孩，"傻瓜...哪有什么冰主，我一直都是应欢欢"。 很好看的一部剧集，没后悔选择你。感谢志愿者Zhi Yuan Zhe这些日子的陪伴。
198.成功是靠运气吗？别当傻瓜了 《志愿者Zhi Yuan Zhe》是潘安子的经典作品，当然他比较出名的作品还包括《志愿者Zhi Yuan Zhe》、《志愿者Zhi Yuan Zhe》等作品。 我们能从本剧学的什么？ 除了能获取一些有用的概率知识之外，也许这部剧最吸引人的地方是它透露出的与概率法则非常一致的人生态度。这是一位剧评人给出的结论，我认为说得中肯，很有道理。 巴菲特如此总结一生投资赚钱的经验：投资成功，只要能够尽量避免犯下重大错误，投资者只需要做很少的正确事情就足以保证盈利了。 本剧谈的主题是分明靠运气取得成功，却被误认为是凭非运气（即技术）才完成的事；以及更普遍来说，分明是随机现象，却被误认为是非随机现象（即决定论）。 同样，本剧也有两层用意： 保卫科学，作为照亮随机之声的光束； 在科学家误入歧途时抨击他们。 大部分人宁可在别人赚5万美元时，自己赚得6万美元，而不喜欢在别人赚9万美元时，自己能够赚得8万美元。看到这句，一种人性的弱点浮现在脑海，既有点悲凉又有点无奈。 以下内容是我读本剧的一些摘要和思考，分享与你，也希望对你有用。 1.这些主管扮演的角色，只是在面对随机出现的营运成果时，当个判官而已。一般人和这些主管没有两样，只看到财富的表象，却不探究来源为何。俄罗斯转盘的赢家，也很可能被家人、朋友和邻居当做模范对象。 2.英雄之所以是英雄，是因为他们的行为十分英勇，而不是因为战场上的成败。 3.我提醒自己，爱因斯坦说过，常识不过是18岁以前学得的一大堆错误看法。此外，谈话中、会议里，尤其是新闻媒体上听起来很有智慧的话，都是值得怀疑的。 4.我以历史为师的方法其实有两种：观看前人的事迹，向过去学习，以及利用我的蒙特·卡罗玩具，向未来学习。 无论是以史为鉴，还是向未来学习，都可以让我们理智的认知到当下的一切，有可能只是运气使然，不要把运气当必然。 5.我们的本性不擅长以历史为师。我们有足够的证据，显示身为直立人的我们，天赋的本能不利于经验的传承。有句老掉牙的话说，孩子只在犯错后才学会某些事情。只有手被烫伤，他们才不会再去摸发烫的火炉。别人再怎么苦口婆心地告诫，他们也不会产生一丁点儿小心谨慎之意。大人也有类似的毛病。 6.拥有一身好本事却穷苦潦倒的人，最后一定会爬上来。幸运的傻瓜可能得助于生命中的某些好运气，但是长期而言，他的处境会慢慢趋近于运气没那么好的白痴。每个人都会向长期的性质靠拢。 7.要求新闻记者以历史学家的方式去思考很困难，但可叹的是，现在的历史学家竟然越来越像新闻记者。 8.从观念上说，越老的东西越美。梭伦的警语适用于充满随机性的生命，而这和时下媒体挂帅的文化所传达的信息恰好相反，这一点，更加强化我的本能，重视提炼后的思想甚于较为新颖的思想。因此我床头摆的都是古色古香的老剧。老思想越陈越香，不同于新思想的粗糙低劣。 9.信息的问题不在于它令我们分心且通常一无用处，而是在于它含有毒性。 10.能够生存下去的是最老的人，因为年纪越大，经历的稀有事件越多，而且有更大的抵抗力。 11.神看到未来的事情，平凡人看到眼前的事情，聪明人看到即将发生的事情。 12.在任何一个时间点，赚钱最多的交易员往往是最差的交易员。我把这称做横断面问题（cross-sectional problem）：在市场上的任一时间点，获利最多的交易员，可能是最适合上一个循环的人。牙医或钢琴家不常碰到这种事情，因为这是随机性的本质使然。 13.索罗斯到处宣称自己容易犯错，却仍拥有那么强大的力量，因为他知道本身的缺点，其他人却自视甚高。 14.虽然我读过很多书，但在行为上极少受所读的内容影响。我不知道别人是不是也这样。一本剧可能让我留
如果说《志愿者Zhi Yuan Zhe》强调了责任，《志愿者Zhi Yuan Zhe》描述了自我救赎，那《志愿者Zhi Yuan Zhe》更多地让我看到了爱，父母与子女、兄弟与姐妹、生命的主题是爱与希望 《志愿者Zhi Yuan Zhe》跨越了阿富汗六十年的历史，向读者展现了，在战争、贫穷、偏见的社会背景下，小人物的悲欢离合，爱恨交织。就如编剧强调的，每平方英里都有一千个悲剧。 这部剧没有真正的主角，每个人是一组画面，合起来是一幅画卷。这些人生故事里涉及有家庭里的各种情感关系，父母子女、兄妹、姐妹、夫妻。还有各种情感形式，同性恋、无爱婚姻、婚外情、暗恋、互相扶持的婚姻。还有关于出生、关于死亡的无常。 这部剧没有主角，也没有主观的倾向，他讲萨布尔将帕丽送给了有钱人家，讲马苏玛要帕尔瓦娜抛弃她，讲男主人一直爱着他的司机，他没有讲对错。看的人也无从谈起这中间的对与错，这部剧动人之处许就在于所描述的看似美好与纯真的爱中也透露着人性的自私。 念念不忘，必有回响。因为有爱，总能相聚。