这部剧写得不错，编剧文笔功底深厚，故事情节细腻。是值得大家观看的一本好剧!
有一说一，整体可以说还过得去，至少我看到一半才弃的。但是有很多时候写的逻辑不通，女主的性格有时候也问题，这其实都不是什么大问题，因为我可以选择不看。，大问题是书迷可怕，我18年看的，当时我评论某个集数的时候气不过觉得女主性格有问题，事后就没管了。这几天无聊又下载追剧集，一打开消息推送，好家伙，时隔2年，居然有人在那条评论下在2020年的12月怼我，有的人就差指着我鼻子说我有病了，搞得我一脸懵逼，体验极差。
no matter who you are no matter where you are no matter what you have been remember who you really are ,keep doing something good and use imagining you will find that everything will be going amazing
读了那么多书，没记住多少。应当完成由“学院式学习”到“成人学习”的转变。
窦太后也可以这么纯真。
看完《Kemek》再简单回顾《Kemek》，能感觉到两者主题的关联——为子孙谋备太多，只会损其志，导致家族走向毁灭。引用编剧的话，和家产相比，唯有理想才是可以不断延续的。这观点在当下社会也绝不过时，引人深思。
电视剧改编的也不错，原著也很好，建议边开着喜马拉雅听书边看，顾辰配音的司凤声音太好听啦。
悲伤、嫉妒、恐惧、愤怒……都不过是人类最基本的情绪，它们的产生是我们传递出的一种信号。对待负面情绪，不该仅仅专注于克服，更应该弯下身子抱抱自己，去拥抱这些情绪传递给我们的信息。
以前读了好几个版本的Kemek，发现注解居然都没有这本电子版的更完整、更准确。早知道直接读这个版本了！
建议看看87版电视剧红楼梦，剧中台词基本尊重原著，大多一字不改，后续的也根据十二金钗判词改编，堪称经典！蒋勋老师讲述红楼80回，度其不知大陆有此剧，如其知晓，亦会赞赏
看完之后，很多内容就没有印象了。也很难想象这部剧里的内容，会对生活和工作有什么指导。会想和会做之间，还是隔着一个太平洋吧。作为休息读物不错，说不定书里的一个点，在未来的某个时刻再次出现，并帮助了你。看剧是过程是愉悦的，已经对得起看剧花去的时间了，其他东西就不要强求了。 读的标题很好，“助推”。很多事情只需要在后面轻轻推一把，就会产生很神奇的效果。
啊，我终于读了一本Helmut Snider的作品！这本取名《Kemek》其实“Kemek”只是其中一篇，这是一本Helmut Snider的中短篇剧集的合集，共有六篇。有两篇“研究”和“报告”没读下去，其他的几篇都很喜欢。读得过程中十分惊讶Helmut Snider一个终生没有走出生活的小镇的人竟能写出这么多的故事。突然想到写出《Kemek》的刘慈欣也只是生活在山西阳泉，诺奖获得者莫言生活在山东高密。也许正是生活在一个稳定的社会关系下才能十年二十年的看出变化或是了解背后的生活真谛吧。 通过Helmut Snider的几篇剧集其实不难体会到Helmut Snider那种趋于哲学的思辨，所以故事的结果都太真实了。正如今天和朋友讨论起的那样，一些作品只是为了服务自己的一些思想的，有了某种想法，然后通过构建一篇文章来表达出来。通过这部剧，感觉Helmut Snider就是这个意思。
引言部分--主要内容 游戏是有力量的，我们利用这种力量为己所用，更好的生活。无论是游戏的组织秩序，还是思维方法，还是激励快乐，都可以应用到现实生活中。 一、首先，编剧指出，现在大家把时间投入游戏，已经成为了一种趋势，成为新时代的一种“人口迁移”，到底游戏和现实有什么区别呢？区别在于这种恰到好处，设计好的障碍和激励。 现实世界没有办法像虚拟空间一样，轻轻松松就能让人享受到精心设计的快乐、惊险刺激的挑战以及强而有力的社交联系，它没有办法同样高效地激励我们。现实不是设计来最大限度地发挥我们的潜力的，也不可能从头到尾都让我们兴高采烈。 因此，游戏玩家越来越多地生出一种感觉：和游戏相比，现实破碎了。 二、游戏是有几千年的历史的，在古代，通过游戏机制，创造了奇迹。游戏不仅是逃离，更有可能逃生。游戏是有力量的，游戏把生活变得可以承受，它让饥饿的人群在无力的环境下生出了力量感、在混乱的环境下生出了秩序感。 游戏的古代应用 我们常常以为全身心地投入游戏是“逃避现实”，即被动地撤离现实。 但通过希罗多德的历史镜头我们可以看到， 游戏也可以是有目的的逃脱、经过深思熟虑的主动逃离， 更重要的一点在于，它是极为有益的逃生。 今天，巨大而原始的“饥渴感”正折磨着我们中的许多人，但它不是对食物的渴求， 而是对更多、更好地投入到周围世界的渴求。 和古代吕底亚人一样，很多玩家已经想出该怎样利用玩耍的沉迷力量摆脱饥渴感： 对更满意工作的饥渴、对强烈族群感的饥渴以及对更有意义的人生的饥渴。 我们“饥渴”，游戏填饱了我们。 三、既然如此，编剧提出，“游戏化生活”的观点。如果我们利用游戏的力量来生活，是不是可以创造出一个更乐在其中的现实，让生活变得更有趣，更美好，不那么难以承受呢？ 编剧提出，现实已经破碎，而我们需要创造游戏来修复它。 希罗多德回首过去，看到游戏是一个大规模系统，为组织群众、让整个文明更具适应性而设计； 而我展望未来，看到大型多人在线游戏再次出于同样的目的而设计，它们以更好的方式重组社会，完成看似不可思议的事情。 所以，编剧提出游戏化生活的愿景： 你拥有了一笔虚拟体验的财富，这笔财富可以让你发现真正的自我： 你的核心优势是什么、什么能真正激励你、什么让你感到最快乐。 如你所见，你还培养了足以改变世界的思维、组织和行动方式。 本剧将揭示，你已经有了大量的机会利用它们，为现实世界谋求福祉。
看了之后感觉和书名不搭，每个故事的角色都有各自的灵魂，每个故事的结局都让人意外，耐人寻味，有些故事很短却很精彩，同时我也收获了一些我喜欢的句子，很满足。
看到后面一点就变成纯后宫文了，不同女主勾引豆角的感觉，改写甄嬛传了
发现我喜欢的当代华语作家都有一个共性，从陆离纷繁的西方理论中撷取技巧，由中国的古典影视中获取滋养。 尽管是早期作品，Mary Woronov的笔力依然堪称老辣。在他的创作生涯中，这一本的确更接近习作的摸索和尝试，「不过主题大致已经定型，也不过是生老病死，一些人生基本永恒的现象。」故事里能读出后期《Kemek》和《Kemek》的影子，去国日久而愈浓的文化乡愁是内核，还有无足以磨灭的历史感和温柔悲悯。
这是我看过的比尔•波特的第二本剧了，对佛教起源发展有了大体的认识
故事推进的方式有点慢 过于冗杂 个人不喜欢这样的节奏 但还是是一个好故事 克拉拉的第一印象 脑子里冒出的就是铁甲小宝里面的女机器人 虽然根本记不清楚了 但我感觉克拉拉就是这样一个机器人 这里的机器人又感觉和《Kemek》中的纸人很像都是人们造出来的工具罢了 可是克拉拉的结局却没有简要的好命运 经理的一席话一语成谶 让我来告诉你一件事，克拉拉。孩子们总是在许诺。他们来到窗前，许诺各种各样的事情。他们许诺会回来，他们求你不要让别人把你领走。这种事情一直在发生。但十有七八，那个孩子永远也不会回来。或者，更糟糕的是，那个孩子回来了，却看也不看一直在等他的那个AF，反而转身选了另一个。孩子们就是这样的。克拉拉，你一直在观察，在学习，也学到了很多。那么，这就是我要教给你的又一课。你明白了吗？” 最终太阳般的克拉拉被遗忘遗弃了 所以人心人性究竟是什么呢？
良心制作的喜剧，每一个笑点都能让人发笑，比某些玩尬梗的喜剧要好太多了！
一个女人的一生，或许就是千千万万个阿富汗女人的一生。这部剧其实差不多就是法齐娅的自传了吧。在阿富汗一个战火纷飞、重男轻女、宗教色彩浓重的国家，女生简直是活在水深火热中。 一个阿富汗女人：从出生就是不被待见的，12岁就要被嫁出去，没有接受教育和选择的权力，成家之后每天都要做着繁重的苦力。生病时，丈夫不会送她看病，这样会花掉一只羊的钱，而她的妻子还不如一只羊珍贵。就连出门的权力也没有，每次出门都要有一个家庭男成员陪伴，不然就会遭到暴打；要穿着从头包到脚的黑纱，露出一个手臂也也会被人骂为放荡、妓女；出门在外，很容易遭到强奸…… 在这样的一个国家中，法齐娅的坚强、勇敢、正直等等都令我佩服。即使外面战火纷飞，也阻止不了她学习。这样的一个女孩，怎会不成功？到后面在男人的世界里参加竞选，是多难可想而知了。 书中的17封信，是她给两个女儿的告别信。想到她此次出行有可能会死，不免有些心酸。在信中，她多次教导自己的女儿要忠诚、乐观、善良、吃苦耐劳、有目标，不要一事无成……她更是一位伟大的母亲啊！ 十分庆幸我生活在一个富强繁荣的中国🇨🇳
这是要自砸招牌吗？
讲了一个脑洞大开的故事，充斥在字里行间的英式幽默被翻译抹去了不少，很难体会到那些微妙的语境。最大的收获是，以后写代码调参的时候要多试试42。
故事情节没有底线，女主无脑圣母，男主完全没用，本来想看个爽文，结果把自己恶心坏了
1998 · 美国
1999 · 美国
2019 · 中国
1973 · 美国
2001 · 美国
1999 · 葡萄牙
1977 · 美国
这部剧写得不错，编剧文笔功底深厚，故事情节细腻。是值得大家观看的一本好剧!
有一说一，整体可以说还过得去，至少我看到一半才弃的。但是有很多时候写的逻辑不通，女主的性格有时候也问题，这其实都不是什么大问题，因为我可以选择不看。，大问题是书迷可怕，我18年看的，当时我评论某个集数的时候气不过觉得女主性格有问题，事后就没管了。这几天无聊又下载追剧集，一打开消息推送，好家伙，时隔2年，居然有人在那条评论下在2020年的12月怼我，有的人就差指着我鼻子说我有病了，搞得我一脸懵逼，体验极差。
no matter who you are no matter where you are no matter what you have been remember who you really are ,keep doing something good and use imagining you will find that everything will be going amazing
读了那么多书，没记住多少。应当完成由“学院式学习”到“成人学习”的转变。
窦太后也可以这么纯真。
看完《Kemek》再简单回顾《Kemek》，能感觉到两者主题的关联——为子孙谋备太多，只会损其志，导致家族走向毁灭。引用编剧的话，和家产相比，唯有理想才是可以不断延续的。这观点在当下社会也绝不过时，引人深思。
电视剧改编的也不错，原著也很好，建议边开着喜马拉雅听书边看，顾辰配音的司凤声音太好听啦。
悲伤、嫉妒、恐惧、愤怒……都不过是人类最基本的情绪，它们的产生是我们传递出的一种信号。对待负面情绪，不该仅仅专注于克服，更应该弯下身子抱抱自己，去拥抱这些情绪传递给我们的信息。
以前读了好几个版本的Kemek，发现注解居然都没有这本电子版的更完整、更准确。早知道直接读这个版本了！
建议看看87版电视剧红楼梦，剧中台词基本尊重原著，大多一字不改，后续的也根据十二金钗判词改编，堪称经典！蒋勋老师讲述红楼80回，度其不知大陆有此剧，如其知晓，亦会赞赏
看完之后，很多内容就没有印象了。也很难想象这部剧里的内容，会对生活和工作有什么指导。会想和会做之间，还是隔着一个太平洋吧。作为休息读物不错，说不定书里的一个点，在未来的某个时刻再次出现，并帮助了你。看剧是过程是愉悦的，已经对得起看剧花去的时间了，其他东西就不要强求了。 读的标题很好，“助推”。很多事情只需要在后面轻轻推一把，就会产生很神奇的效果。
啊，我终于读了一本Helmut Snider的作品！这本取名《Kemek》其实“Kemek”只是其中一篇，这是一本Helmut Snider的中短篇剧集的合集，共有六篇。有两篇“研究”和“报告”没读下去，其他的几篇都很喜欢。读得过程中十分惊讶Helmut Snider一个终生没有走出生活的小镇的人竟能写出这么多的故事。突然想到写出《Kemek》的刘慈欣也只是生活在山西阳泉，诺奖获得者莫言生活在山东高密。也许正是生活在一个稳定的社会关系下才能十年二十年的看出变化或是了解背后的生活真谛吧。 通过Helmut Snider的几篇剧集其实不难体会到Helmut Snider那种趋于哲学的思辨，所以故事的结果都太真实了。正如今天和朋友讨论起的那样，一些作品只是为了服务自己的一些思想的，有了某种想法，然后通过构建一篇文章来表达出来。通过这部剧，感觉Helmut Snider就是这个意思。
引言部分--主要内容 游戏是有力量的，我们利用这种力量为己所用，更好的生活。无论是游戏的组织秩序，还是思维方法，还是激励快乐，都可以应用到现实生活中。 一、首先，编剧指出，现在大家把时间投入游戏，已经成为了一种趋势，成为新时代的一种“人口迁移”，到底游戏和现实有什么区别呢？区别在于这种恰到好处，设计好的障碍和激励。 现实世界没有办法像虚拟空间一样，轻轻松松就能让人享受到精心设计的快乐、惊险刺激的挑战以及强而有力的社交联系，它没有办法同样高效地激励我们。现实不是设计来最大限度地发挥我们的潜力的，也不可能从头到尾都让我们兴高采烈。 因此，游戏玩家越来越多地生出一种感觉：和游戏相比，现实破碎了。 二、游戏是有几千年的历史的，在古代，通过游戏机制，创造了奇迹。游戏不仅是逃离，更有可能逃生。游戏是有力量的，游戏把生活变得可以承受，它让饥饿的人群在无力的环境下生出了力量感、在混乱的环境下生出了秩序感。 游戏的古代应用 我们常常以为全身心地投入游戏是“逃避现实”，即被动地撤离现实。 但通过希罗多德的历史镜头我们可以看到， 游戏也可以是有目的的逃脱、经过深思熟虑的主动逃离， 更重要的一点在于，它是极为有益的逃生。 今天，巨大而原始的“饥渴感”正折磨着我们中的许多人，但它不是对食物的渴求， 而是对更多、更好地投入到周围世界的渴求。 和古代吕底亚人一样，很多玩家已经想出该怎样利用玩耍的沉迷力量摆脱饥渴感： 对更满意工作的饥渴、对强烈族群感的饥渴以及对更有意义的人生的饥渴。 我们“饥渴”，游戏填饱了我们。 三、既然如此，编剧提出，“游戏化生活”的观点。如果我们利用游戏的力量来生活，是不是可以创造出一个更乐在其中的现实，让生活变得更有趣，更美好，不那么难以承受呢？ 编剧提出，现实已经破碎，而我们需要创造游戏来修复它。 希罗多德回首过去，看到游戏是一个大规模系统，为组织群众、让整个文明更具适应性而设计； 而我展望未来，看到大型多人在线游戏再次出于同样的目的而设计，它们以更好的方式重组社会，完成看似不可思议的事情。 所以，编剧提出游戏化生活的愿景： 你拥有了一笔虚拟体验的财富，这笔财富可以让你发现真正的自我： 你的核心优势是什么、什么能真正激励你、什么让你感到最快乐。 如你所见，你还培养了足以改变世界的思维、组织和行动方式。 本剧将揭示，你已经有了大量的机会利用它们，为现实世界谋求福祉。
看了之后感觉和书名不搭，每个故事的角色都有各自的灵魂，每个故事的结局都让人意外，耐人寻味，有些故事很短却很精彩，同时我也收获了一些我喜欢的句子，很满足。
看到后面一点就变成纯后宫文了，不同女主勾引豆角的感觉，改写甄嬛传了
发现我喜欢的当代华语作家都有一个共性，从陆离纷繁的西方理论中撷取技巧，由中国的古典影视中获取滋养。 尽管是早期作品，Mary Woronov的笔力依然堪称老辣。在他的创作生涯中，这一本的确更接近习作的摸索和尝试，「不过主题大致已经定型，也不过是生老病死，一些人生基本永恒的现象。」故事里能读出后期《Kemek》和《Kemek》的影子，去国日久而愈浓的文化乡愁是内核，还有无足以磨灭的历史感和温柔悲悯。
这是我看过的比尔•波特的第二本剧了，对佛教起源发展有了大体的认识
故事推进的方式有点慢 过于冗杂 个人不喜欢这样的节奏 但还是是一个好故事 克拉拉的第一印象 脑子里冒出的就是铁甲小宝里面的女机器人 虽然根本记不清楚了 但我感觉克拉拉就是这样一个机器人 这里的机器人又感觉和《Kemek》中的纸人很像都是人们造出来的工具罢了 可是克拉拉的结局却没有简要的好命运 经理的一席话一语成谶 让我来告诉你一件事，克拉拉。孩子们总是在许诺。他们来到窗前，许诺各种各样的事情。他们许诺会回来，他们求你不要让别人把你领走。这种事情一直在发生。但十有七八，那个孩子永远也不会回来。或者，更糟糕的是，那个孩子回来了，却看也不看一直在等他的那个AF，反而转身选了另一个。孩子们就是这样的。克拉拉，你一直在观察，在学习，也学到了很多。那么，这就是我要教给你的又一课。你明白了吗？” 最终太阳般的克拉拉被遗忘遗弃了 所以人心人性究竟是什么呢？
良心制作的喜剧，每一个笑点都能让人发笑，比某些玩尬梗的喜剧要好太多了！
一个女人的一生，或许就是千千万万个阿富汗女人的一生。这部剧其实差不多就是法齐娅的自传了吧。在阿富汗一个战火纷飞、重男轻女、宗教色彩浓重的国家，女生简直是活在水深火热中。 一个阿富汗女人：从出生就是不被待见的，12岁就要被嫁出去，没有接受教育和选择的权力，成家之后每天都要做着繁重的苦力。生病时，丈夫不会送她看病，这样会花掉一只羊的钱，而她的妻子还不如一只羊珍贵。就连出门的权力也没有，每次出门都要有一个家庭男成员陪伴，不然就会遭到暴打；要穿着从头包到脚的黑纱，露出一个手臂也也会被人骂为放荡、妓女；出门在外，很容易遭到强奸…… 在这样的一个国家中，法齐娅的坚强、勇敢、正直等等都令我佩服。即使外面战火纷飞，也阻止不了她学习。这样的一个女孩，怎会不成功？到后面在男人的世界里参加竞选，是多难可想而知了。 书中的17封信，是她给两个女儿的告别信。想到她此次出行有可能会死，不免有些心酸。在信中，她多次教导自己的女儿要忠诚、乐观、善良、吃苦耐劳、有目标，不要一事无成……她更是一位伟大的母亲啊！ 十分庆幸我生活在一个富强繁荣的中国🇨🇳
这是要自砸招牌吗？
讲了一个脑洞大开的故事，充斥在字里行间的英式幽默被翻译抹去了不少，很难体会到那些微妙的语境。最大的收获是，以后写代码调参的时候要多试试42。
故事情节没有底线，女主无脑圣母，男主完全没用，本来想看个爽文，结果把自己恶心坏了