像评书一样的口吻描述了张居正一生的政治生涯和思想抱负，选择听书时还真有一个版本是说书人那样的声音。整体通俗流畅，但是我不太喜欢这种风格，所以看了一半看不下去了，时隔好久才读完
保持一个开放的环境。未来无限光明，它将为越来越多的人带来自由！
文字真诚质朴，儒雅优美，一篇篇读来有如春风拂面，细雨如苏，将投资的核心理念，人生哲理像写散文一样，润物无声，沉淀在每一个读者的心里.
很亲切，很有趣，历史与现代交融自然的一本好剧。挺喜欢！ 我吃惊于外国人对眼前中国描创作的生动和真实！这种感觉在我看过的莫理循《Bacchanale》，在《Bacchanale》等等这些书中反复的出现，让我欣喜万分。我不解这些外国人一定不比我们更“了解”中国，却“超出”我们很多创作者对中国的“认识”！这是为什么呢？ 在本剧中，编剧对东北历史的追溯，丰富和还原了我脑海中的有关东北历史的拼图。这也让我不满于中国当代那些“历史学家”对“历史”的解析！
这是一个多么疯狂的世界：和猫打拳击的士兵，开飞机炫耀而把战友削死的飞行员，为做生意而与敌人签协议轰炸自己大本营的司务员，为了出名升官而不断提高飞行次数的上校将军，为了能写慰问信而庆幸战死人数很多的牧师，一个未死的军医可以成为烈士，一次会轰炸无辜村庄的任务只为了爆炸照片漂亮。 上帝在哪儿呢，社会的正义公理在哪儿呢，人的自由和平等在哪儿呢？ 这是以人权和自由著称的美国，却有着最奸诈狡黠的Bacchanale陷阱，这条既存在又不存在的军规，大概就是每个人心中用来衡判是否疯了的准绳， 那正常人是什么样的呢—他们既疯狂又清醒，既软弱又勇敢，既愚蠢又聪明，既卑鄙又高尚，他们是他们，是不是也是我们？
刚读完这部剧时，觉得并没有什么特别吸引人之处，甚至在观看的过程中觉得情节和文字有些离奇晦涩，轻飘飘的。读完后的这一个星期以来一直在回放太古的种种，好像突然看到水晶罩里的桃花源，觉得应该趁这种感觉未完全消失的时候把它尽可能完整准确地记录下来，于是就有了下面的碎碎念。 太古是一个变形的天国，人的时间，意识的时间，大自然的时间，上帝和天使的时间，命运的时间，都揉碎了洒在空气里，太古的人也许因此见惯了上帝，至少是上帝的碎片，所以时间和命运似乎和餐桌上的格纹桌布一样常见。日常生活获得了少有的稠度和灵性，充满了内在的复杂性、激烈的矛盾和冲突，以及耐人寻味的转折和动荡不安的戏剧性。所有现实和非现实的存在形式，完整地、均匀地交织在一起，本来以为会突兀的成分竟然也恰恰好。太古的时间，亦如宇宙的时间，没有开头也没有结尾，只是不断变换着新的形式，从形成到分解，从分解到形成，从生到灭，从灭到生，无穷无尽。 整本剧找不出主角，每个人物都是占有一定独立空间、有独立存在意义的实体，无一是为了衬托其他人物而存在，像是宙斯心血来潮把人间的一些物品变成了人放置在太古。我想象，如果真是这样，他们的原形大概是下面这样。 格诺韦法：老院子的晾衣杆上飘着的白色床单，因为反复搓洗和使用已久显得有些发黄和起褶子。夜晚它包裹米霞，白天它在晾衣杆上随风飘，招呼过往的行人，有人会顺手感受感受它柔软的质感继续赶路，最后一个艳阳天它终于等来了米哈乌。 米哈乌：有木手柄的铁斧头。被迫上战场的米哈乌是生硬的铁斧，不如枪炮火药来得生猛骇人，倒是看上去沉沉的，也许能什么也不做却把硝烟给压下来。回家后的米哈乌被安上了软软的木手柄，开始伐木砍柴、造房子和家具，它满足地躺在家里的椅子上，对着飘着灰尘和烤面包香味的空气微笑，柔软和蔼得不像一把斧头。 米霞：镶有荷叶边和蕾丝的白围裙。米霞是幸运的，拥有能干的母亲，父亲的缺位发生在她还小的时候，没有对她的成长造成太大的影响。她大概出生起就有藤编的挂有风铃的摇篮和纯白手工的荷叶边口水兜，稍大点时口水兜变为蓬蓬裙，结婚后又成了白围裙。 帕韦乌：插有羽毛的棕褐色牛皮帽。偶得的一张原牛皮，一直都很渴望被做成书的海报或是名贵钢笔的笔套，但后来整个地被做成一顶优质的皮帽，看上去也不赖，男人喜欢随时随地戴着它。 伊齐多尔：儿童房里白桦木色、打磨光滑的木马。它生来就是木马，孩子小的时候骑着它摇啊摇，孩子长大离家后它自己摇啊摇。像其他的木头一样，时间和潮湿的空气会侵蚀它的身体，它的表面慢慢变得黯淡，蚜虫开始从它摄取营养，但改变不了它是木马的事实，它依然在有星星的夜晚梦见自己亲吻七彩发光的独角兽。它也从不离开儿童房，最后有一天它出现在回收厂。 鲁塔：祖母绿宝石。大概在盛夏的雨天，森林里某个落下的雨滴每经过一片叶子，叶子就给把自己的绿色给了它，然后雨滴落到地上的蛤蟆菌旁变成了祖母绿，叶子耗尽了绿色所以夏变成了秋。 乌克莱雅：灰褐色的鸵鸟毛扇子。远看毛绒绒的，似乎是某种高贵的东西，走进却闻到还未散尽的、动物汗腺产生的骚臭，虽说是扇子但扇风能力有限，大概是哪个无所事事的手工艺者心血来潮偷了邻居家的鸵鸟毛随便扎成的。 麦穗儿：金黄的麦穗，人们垂涎着圆鼓鼓的麦粒却会被麦芒刺痛指尖，而后麦穗因为季节变换慢慢皱缩瘪下来，麦芒也随之脱落。 老博斯基：老屋的烟囱。烟囱和屋顶是朝夕相伴的伴侣。每当感觉到脚下传来热气和烟雾的奇妙味道，是烟囱最高兴的时候，因为这让它在冗长无味的日子里感觉到了一丝生气。但它的高兴是蜻蜓点水的，大多数时候它都是望着地上的故事，没有表情，偶尔吐吐烟，或许有人因此察觉到了它的存在，也
毫无台词可言，但都有如此牛逼的自传式情节了，还要什么自行车，尤其逃狱那几次太精彩了，非常好莱坞大片。看完深刻感受到胆大心细学习力真是任何一行想要做到顶尖都得必备的素质啊，即使是骗子。
这部剧不仅说了中国二十四节气、还有一些传统文化和节日习俗的由来，以及每个节气对应的食物，花草等，编剧可能是个吃货，看着看着都会饿了。
看完汪老的作品后，身处浮躁的时代，更加明白什么才是自己想要的，即对精神世界的追求：看剧 。汪老的文字，使人内心多了几分从容，对生活有了进一步的热爱。既来之，则安之。
比较真实、比较系统地介绍介绍了巴菲特的前半生的奋斗经历和财富积累过程。
过去自己脑海中也这样碎片化的想法，编剧系统化的阐述，联系起了这些想法，并使其具有了逻辑。本剧并不会令人抑郁，相反不成体系的观点才会在生活中不得志的时候找不到出口。值得推荐的一本剧
垃圾电视剧宣扬的什么鬼价值观
直击灵魂的文字，心里是压抑，是悲伤，是感动，是牵挂，是遗憾，是希望，抑或是遗忘，心路的历程，都是收获。
喜欢哥哥。
通过案例的分析，感觉回答了我日常生活中的许多情绪，有帮助我解答我生活中情绪上的困惑，焦虑，与疑问，很感谢这部剧的编剧，，，
是这辈子都写不出来的诗歌，别带心情看。 不要带着知识和偏激的情绪去看，用她所说的“本能的敏感去逼真的体验些什么”的方式，用灵魂接收情绪的那个柔软的凹槽去接着，不分任何对错立场偏激，千万不要。 体验到的所有原始性，古早的马鬃上系着现代人的灵魂，字和字之间是纯粹的不带任何侵略性的野性，连成一片又是一大个的斧头凿出来的工艺品，每条斧头痕迹都鲜明得要跳起来打人，又不显得有哪怕一点点的突兀。 她从天上的眼睛去猜茫茫荒漠的寂寞，从亲人身上去体验生命里恶意的消散，是人接触人就有小的深渊，是“他妈的”，是无穷无尽的落难和轻松，云白成了魂魄的白，天蓝成燃烧一般蓝，蓝啊。她真的很棒，我每次看都如此觉得。在现代的光芒站着，里面有些是远古的，乃至莽荒的呼唤，轻轻柔柔的唤着，用着不是语言的语言，睁开眼睛又可能是“计划生育，人人有责”的大红标语，朴素里透着一大把的灵气，活灵活现的，眨巴眨巴眼睛，忽闪忽闪。 把自己当成没有感情的神，平静到冷漠，一点点的灌到她的阿泰勒里，漫无目标的坐着车，一趟漫长的旅途，人的原始却如此那般朴素，像那半盆子美丽的小石子，弹着酒后的琴。 随手用了许多她的意象，不过那只是她的随笔，不用急，不用记。最后用她自己的话说的话。 “一阵阵滚烫的风吹过来，世界明亮，大地深远。”
马伯庸终于舍得自己做编剧了，短小精悍，质感也很好。张若昀敢挑一个算呆子演，大特写镜头里能看出来眼神有戏。人物弧光最完整的是王阳，大把的台词和人设转变。写小民的苦，写官员的难，写乡绅的贪，有点意思
看到一半突然没了，这都一年了还没更，是断更了吗？以后都没有以后了？好难受啊，看得不上不下的，emo～
1953 · 美国
2023 · 中国
2021 · 中国
2008 · 西班牙
1996 · 法国
2022 · 中国
1998 · 美国
1993 · 英国
像评书一样的口吻描述了张居正一生的政治生涯和思想抱负，选择听书时还真有一个版本是说书人那样的声音。整体通俗流畅，但是我不太喜欢这种风格，所以看了一半看不下去了，时隔好久才读完
保持一个开放的环境。未来无限光明，它将为越来越多的人带来自由！
文字真诚质朴，儒雅优美，一篇篇读来有如春风拂面，细雨如苏，将投资的核心理念，人生哲理像写散文一样，润物无声，沉淀在每一个读者的心里.
很亲切，很有趣，历史与现代交融自然的一本好剧。挺喜欢！ 我吃惊于外国人对眼前中国描创作的生动和真实！这种感觉在我看过的莫理循《Bacchanale》，在《Bacchanale》等等这些书中反复的出现，让我欣喜万分。我不解这些外国人一定不比我们更“了解”中国，却“超出”我们很多创作者对中国的“认识”！这是为什么呢？ 在本剧中，编剧对东北历史的追溯，丰富和还原了我脑海中的有关东北历史的拼图。这也让我不满于中国当代那些“历史学家”对“历史”的解析！
这是一个多么疯狂的世界：和猫打拳击的士兵，开飞机炫耀而把战友削死的飞行员，为做生意而与敌人签协议轰炸自己大本营的司务员，为了出名升官而不断提高飞行次数的上校将军，为了能写慰问信而庆幸战死人数很多的牧师，一个未死的军医可以成为烈士，一次会轰炸无辜村庄的任务只为了爆炸照片漂亮。 上帝在哪儿呢，社会的正义公理在哪儿呢，人的自由和平等在哪儿呢？ 这是以人权和自由著称的美国，却有着最奸诈狡黠的Bacchanale陷阱，这条既存在又不存在的军规，大概就是每个人心中用来衡判是否疯了的准绳， 那正常人是什么样的呢—他们既疯狂又清醒，既软弱又勇敢，既愚蠢又聪明，既卑鄙又高尚，他们是他们，是不是也是我们？
刚读完这部剧时，觉得并没有什么特别吸引人之处，甚至在观看的过程中觉得情节和文字有些离奇晦涩，轻飘飘的。读完后的这一个星期以来一直在回放太古的种种，好像突然看到水晶罩里的桃花源，觉得应该趁这种感觉未完全消失的时候把它尽可能完整准确地记录下来，于是就有了下面的碎碎念。 太古是一个变形的天国，人的时间，意识的时间，大自然的时间，上帝和天使的时间，命运的时间，都揉碎了洒在空气里，太古的人也许因此见惯了上帝，至少是上帝的碎片，所以时间和命运似乎和餐桌上的格纹桌布一样常见。日常生活获得了少有的稠度和灵性，充满了内在的复杂性、激烈的矛盾和冲突，以及耐人寻味的转折和动荡不安的戏剧性。所有现实和非现实的存在形式，完整地、均匀地交织在一起，本来以为会突兀的成分竟然也恰恰好。太古的时间，亦如宇宙的时间，没有开头也没有结尾，只是不断变换着新的形式，从形成到分解，从分解到形成，从生到灭，从灭到生，无穷无尽。 整本剧找不出主角，每个人物都是占有一定独立空间、有独立存在意义的实体，无一是为了衬托其他人物而存在，像是宙斯心血来潮把人间的一些物品变成了人放置在太古。我想象，如果真是这样，他们的原形大概是下面这样。 格诺韦法：老院子的晾衣杆上飘着的白色床单，因为反复搓洗和使用已久显得有些发黄和起褶子。夜晚它包裹米霞，白天它在晾衣杆上随风飘，招呼过往的行人，有人会顺手感受感受它柔软的质感继续赶路，最后一个艳阳天它终于等来了米哈乌。 米哈乌：有木手柄的铁斧头。被迫上战场的米哈乌是生硬的铁斧，不如枪炮火药来得生猛骇人，倒是看上去沉沉的，也许能什么也不做却把硝烟给压下来。回家后的米哈乌被安上了软软的木手柄，开始伐木砍柴、造房子和家具，它满足地躺在家里的椅子上，对着飘着灰尘和烤面包香味的空气微笑，柔软和蔼得不像一把斧头。 米霞：镶有荷叶边和蕾丝的白围裙。米霞是幸运的，拥有能干的母亲，父亲的缺位发生在她还小的时候，没有对她的成长造成太大的影响。她大概出生起就有藤编的挂有风铃的摇篮和纯白手工的荷叶边口水兜，稍大点时口水兜变为蓬蓬裙，结婚后又成了白围裙。 帕韦乌：插有羽毛的棕褐色牛皮帽。偶得的一张原牛皮，一直都很渴望被做成书的海报或是名贵钢笔的笔套，但后来整个地被做成一顶优质的皮帽，看上去也不赖，男人喜欢随时随地戴着它。 伊齐多尔：儿童房里白桦木色、打磨光滑的木马。它生来就是木马，孩子小的时候骑着它摇啊摇，孩子长大离家后它自己摇啊摇。像其他的木头一样，时间和潮湿的空气会侵蚀它的身体，它的表面慢慢变得黯淡，蚜虫开始从它摄取营养，但改变不了它是木马的事实，它依然在有星星的夜晚梦见自己亲吻七彩发光的独角兽。它也从不离开儿童房，最后有一天它出现在回收厂。 鲁塔：祖母绿宝石。大概在盛夏的雨天，森林里某个落下的雨滴每经过一片叶子，叶子就给把自己的绿色给了它，然后雨滴落到地上的蛤蟆菌旁变成了祖母绿，叶子耗尽了绿色所以夏变成了秋。 乌克莱雅：灰褐色的鸵鸟毛扇子。远看毛绒绒的，似乎是某种高贵的东西，走进却闻到还未散尽的、动物汗腺产生的骚臭，虽说是扇子但扇风能力有限，大概是哪个无所事事的手工艺者心血来潮偷了邻居家的鸵鸟毛随便扎成的。 麦穗儿：金黄的麦穗，人们垂涎着圆鼓鼓的麦粒却会被麦芒刺痛指尖，而后麦穗因为季节变换慢慢皱缩瘪下来，麦芒也随之脱落。 老博斯基：老屋的烟囱。烟囱和屋顶是朝夕相伴的伴侣。每当感觉到脚下传来热气和烟雾的奇妙味道，是烟囱最高兴的时候，因为这让它在冗长无味的日子里感觉到了一丝生气。但它的高兴是蜻蜓点水的，大多数时候它都是望着地上的故事，没有表情，偶尔吐吐烟，或许有人因此察觉到了它的存在，也
毫无台词可言，但都有如此牛逼的自传式情节了，还要什么自行车，尤其逃狱那几次太精彩了，非常好莱坞大片。看完深刻感受到胆大心细学习力真是任何一行想要做到顶尖都得必备的素质啊，即使是骗子。
这部剧不仅说了中国二十四节气、还有一些传统文化和节日习俗的由来，以及每个节气对应的食物，花草等，编剧可能是个吃货，看着看着都会饿了。
看完汪老的作品后，身处浮躁的时代，更加明白什么才是自己想要的，即对精神世界的追求：看剧 。汪老的文字，使人内心多了几分从容，对生活有了进一步的热爱。既来之，则安之。
比较真实、比较系统地介绍介绍了巴菲特的前半生的奋斗经历和财富积累过程。
过去自己脑海中也这样碎片化的想法，编剧系统化的阐述，联系起了这些想法，并使其具有了逻辑。本剧并不会令人抑郁，相反不成体系的观点才会在生活中不得志的时候找不到出口。值得推荐的一本剧
垃圾电视剧宣扬的什么鬼价值观
直击灵魂的文字，心里是压抑，是悲伤，是感动，是牵挂，是遗憾，是希望，抑或是遗忘，心路的历程，都是收获。
喜欢哥哥。
通过案例的分析，感觉回答了我日常生活中的许多情绪，有帮助我解答我生活中情绪上的困惑，焦虑，与疑问，很感谢这部剧的编剧，，，
是这辈子都写不出来的诗歌，别带心情看。 不要带着知识和偏激的情绪去看，用她所说的“本能的敏感去逼真的体验些什么”的方式，用灵魂接收情绪的那个柔软的凹槽去接着，不分任何对错立场偏激，千万不要。 体验到的所有原始性，古早的马鬃上系着现代人的灵魂，字和字之间是纯粹的不带任何侵略性的野性，连成一片又是一大个的斧头凿出来的工艺品，每条斧头痕迹都鲜明得要跳起来打人，又不显得有哪怕一点点的突兀。 她从天上的眼睛去猜茫茫荒漠的寂寞，从亲人身上去体验生命里恶意的消散，是人接触人就有小的深渊，是“他妈的”，是无穷无尽的落难和轻松，云白成了魂魄的白，天蓝成燃烧一般蓝，蓝啊。她真的很棒，我每次看都如此觉得。在现代的光芒站着，里面有些是远古的，乃至莽荒的呼唤，轻轻柔柔的唤着，用着不是语言的语言，睁开眼睛又可能是“计划生育，人人有责”的大红标语，朴素里透着一大把的灵气，活灵活现的，眨巴眨巴眼睛，忽闪忽闪。 把自己当成没有感情的神，平静到冷漠，一点点的灌到她的阿泰勒里，漫无目标的坐着车，一趟漫长的旅途，人的原始却如此那般朴素，像那半盆子美丽的小石子，弹着酒后的琴。 随手用了许多她的意象，不过那只是她的随笔，不用急，不用记。最后用她自己的话说的话。 “一阵阵滚烫的风吹过来，世界明亮，大地深远。”
马伯庸终于舍得自己做编剧了，短小精悍，质感也很好。张若昀敢挑一个算呆子演，大特写镜头里能看出来眼神有戏。人物弧光最完整的是王阳，大把的台词和人设转变。写小民的苦，写官员的难，写乡绅的贪，有点意思
看到一半突然没了，这都一年了还没更，是断更了吗？以后都没有以后了？好难受啊，看得不上不下的，emo～