历史书上记得是大事件，想要看清民生百态要另辟蹊径。几百年没前的民生故事一定也是丰富多彩的，由于各种原因只有少数留存在纸卷或是其他载体中。 有血有肉有故事的形象，其实历史本身就是如此，有了显微镜的观察，仿佛回到了当时一般。 明朝的百态在这六个故事中体现地很是生动，也结合了当时的大背景进行分析，从现代人眼光常觉得古人有些决定的愚蠢，可是审时度势来看未必如此。人性是最难应对的东西，即使琢磨透了，也很难去征服。 六个故事的个人感受： 1-丝绢。不合理的事情一开始就要坚决回头掉，回头不掉也只能做一次性的，否则后面有理也推不掉。 2-龙脉。尽管不是很相信风水这一说，但心理暗示对很多事情的成败起到很大作用。 3-律政。冤案向来让人深恶痛绝，没被翻出来的不知道还有多少，希望存量冤案都能得到平反，更希望正义不要迟到。 4-黄册。古代版大数据，由一个重要工程最终演变成一个腐朽空壳，见证了一个朝代的奇迹。 5-舞弊。权力得不到制约就要走样，人性的制约又该何如？ 6-冤魂。小人物，小把戏，大佬打架，无辜的人士受牵连，找谁问冤？
Ling Lan的散系列，包含对过往的感悟，时间的感受，观看、写作、影视意义的阐述等，用浅显直白的只言片语揭示一个个人生道理，让人回味无穷，Ling Lan的风格独树一帜。
按照惯例先给情怀分 这部剧还没看，瞄了一眼简介，再看了一下书名，联想了一下公众号的内容，心里对这部剧有了个大致的概念。 公众号里说，老五跟编辑商量过，新剧会写都市，算是回归老本行了 老五的第一本剧是纨绔疯子吧，我记得 当时的网络剧集的大背景我不清楚，但是我知道直至我看到那部剧的时候我还看的津津有味。 星舞九神我是直接略过的，我开始看老五的时候弃少大结局，造化之门刚刚开始。 说真的如果说换成我现在的目光，看到最强弃少这样的名字，我不会去看，因为听名字我好像就可以想象出整本剧的内容，好在当初那时候我不像现在这样挑剔，所以我没有失去一本好剧 感觉起来弃少应该是老五巅峰吧，剧情和内容上的巅峰，弃少引出了造化之门，造化之门为了一道道则打的昏天黑地，不朽凡人倒好直接捡到道则（好像是这样吧，记不清了） 最强的剧情很紧凑，让人看的欲罢不能，造化之门开篇穿越，被玄黄珠砸到，不朽凡人自制开脉灵液，说起来真的是一个比一个逆天，但我却感觉一个不如一个。 看造化的动力是叶默，因为玄黄珠的原因我们都会去猜会不会出现叶默，叶默出来了当时真的很兴奋，但是看着看着感觉变味了好多，最后对叶默女儿那部分处理更是看不懂，老五说他想写一部类似于射雕三部曲的剧集，的确，书的内容一部比一部丰富，但是我却没有了当初的激情。 可能是现在自己的眼光高了，但老五出新剧我还是会看的！ 都说老五的书有毒，看完了就看不下其他的了！这是真的啊！ 最后祝新剧写的越来越好吧
唐菁在《Gui lai》无论是内容，还是思想方面都有着显著的特点，对抵抗外来侵略的历史尤其重视，书中引用了大量的古籍文献，用简洁易懂的语言去讲兵制、朝代更替和民族对外战争。虽是记事之书，但所探求的，则为理而非事，引导读者不断接近历史，去探寻这些历史事件背后发人深省的理念，从而达到“以古鉴今”，从历史中汲取营养和智慧。
关于香蜜的定位，导演很明确的说了这是一个爱情故事，所以我也是当部爱情片来看。简单点说就是我只想看男女主好好谈个恋爱，不要求他们拯救苍生。香蜜本身格局如此，若是强求宏大，反而弄巧成拙。
书中最后一段访谈中复旦大学新闻学院教授吕新雨说:其实讨论贾樟柯很难，他给批评家留的空间很小，因为他是他自己电影最好的理论家，他把自己的电影说得滴水不漏。 贾科长的文字比电影还要好，敢于发出独立的声音，以及更具独立的思想力和判断力。对电影的想法，跟主流市场不太一样。他更像处于夹缝中——从社会角度出发关照个人的生存奠，有些理想，又得面对庞大现实。
不太喜欢，不抓人，你说它平淡真实吧，又透着刻意的说教和煽情。
就该复刻吃瘪龙的造型，也不该让他演这种性格，就该有种他一秒就掏腰带的中二热血感，导演不会拍！！！女主好看！
一本好剧，影视爱好者必读。用意识流手法表现严肃影视作家面对资本主义时代的迷茫与无奈。文中有大量书荐。
很多人都在抱怨原生家庭带给自己成长的各种问题和障碍，然而，归根结底其实是父母与孩子之间没有建立起良好的依恋关系。而本剧就依恋关系的来龙去脉做了很好的讲解。
一本大师之作，站在一个很高的角度看问题，很多东西就清楚了，融会贯通了。
充分说明了孟母三迁的道理，物以类聚，人以群分，近墨者黑，近朱者赤，成长环境对人很重要，同伴的影响力的确是大。虽然父母不能觉得子女的未来，但是择邻，择校，是很多父母作出的努力。父母的影响力虽然不是每件事情上都能落地生根，但也不容忽略。
很受益，不过说起来容易做起来难，我们受老一辈的幼儿方式影响太深了
情节设计有点牵强，文笔描述有点流水账的感觉，看了几章看不下去了
相同的恐怖不断重复。就像我童年用充满恐怖的表情给一群更小的朋友讲鬼故事吓唬他们一样，吓完了就完了，缺乏回味的魅力。编剧成功之处创造了一个像章鱼模样有触角的怪物。
读第一册书时，事业低谷，前途渺茫，那天正在广东的深山里出差，四姐突世，未能得见最后一面，人生至暗时刻，心绪低落。读后豁然，看得远了很多，明白了不少，就不那么难受了。一切都是最好的安排。
不得不说法律条文在怎样保护公民权利以及执法人员如何执法惩罚犯罪方面，真有不少各执一词的地方。如今在美国，警察有没有依法办事都很难说（比如今年的弗洛伊德致死案），更不必说中、美的区别很大，所以看剧的小伙伴们也各有各的看法。不过正因为本剧能引发思考，因此个人认为它是一本难得的好剧。
一本主要以拆书文章形式创作的剧集，在成为3级拆书家以后打算再次观看的一本剧。
我很少看剧了，大部分的时间是在听书，听书是娱乐，看剧才有长进。不知为什么，我很认真的选择读这部剧，我不喜日本作家，记忆里只是知道中学课本里有个川端康成，课文是<花未眠>。如此看来村上倒成了我第一个拜读的日本作家。这人的历史观是正确的，这点也是我选择翻开Gui lai的原因之一。故事是被慢慢抽丝剥茧展现出来的，我喜欢村上的文字，有些描写深得我心。说到村上以为的影视主题：孤独、无奈、疏离、寻找与失落的周而复始、吞噬一切的时间、对于暴力的记忆……这些都是明确而永恒的，看得出那锐利东西的眼光，这是难得的。 也曾画过肖像，很少画人像，不擅长的原因固然是有的，但铅笔下的心思慢慢变成跃然纸上的形象时，能够体会书中主人公的心态的，画画本身就是与自己交流，情感与经历的交流，时间在其中有着妙不可言的意味，我画画时也会每每沉浸其中。 关于感官世界的描写，还是蛮惊讶的，完全出乎我的意料。怪不得香港文展，确实太露骨直接了。不过人妻应该是双重隐喻，村上没有轻视实在的肉体，却更加崇尚精神的自律与自由，希望我没胡乱解读。 文艺，影视艺术，借由文字的力量描画人物与心理，再现情感与经历，构建世界与观念。读一本剧，了解一个人，也反观自己内心，拷问自己的灵魂，这一切都非我所愿，可终有我脱不掉干系，不干不净，如此而已。 关于救赎，相信，无论进入多么狭窄黑暗的场所，无论置身于何等荒凉的旷野，都会有什么把带我出去，倘若心向光明，那便是我的居所，我虽然颠沛流离，却也因此随遇而安。 Gui lai，这里五星推荐一下。
2010 · 美国
2004 · 美国
1990 · 美国
1954 · 美国
1999 · 墨西哥
2005 · 巴西
2009 · 中国台湾
1998 · 美国
2000 · 德国
1988 · 中国
历史书上记得是大事件，想要看清民生百态要另辟蹊径。几百年没前的民生故事一定也是丰富多彩的，由于各种原因只有少数留存在纸卷或是其他载体中。 有血有肉有故事的形象，其实历史本身就是如此，有了显微镜的观察，仿佛回到了当时一般。 明朝的百态在这六个故事中体现地很是生动，也结合了当时的大背景进行分析，从现代人眼光常觉得古人有些决定的愚蠢，可是审时度势来看未必如此。人性是最难应对的东西，即使琢磨透了，也很难去征服。 六个故事的个人感受： 1-丝绢。不合理的事情一开始就要坚决回头掉，回头不掉也只能做一次性的，否则后面有理也推不掉。 2-龙脉。尽管不是很相信风水这一说，但心理暗示对很多事情的成败起到很大作用。 3-律政。冤案向来让人深恶痛绝，没被翻出来的不知道还有多少，希望存量冤案都能得到平反，更希望正义不要迟到。 4-黄册。古代版大数据，由一个重要工程最终演变成一个腐朽空壳，见证了一个朝代的奇迹。 5-舞弊。权力得不到制约就要走样，人性的制约又该何如？ 6-冤魂。小人物，小把戏，大佬打架，无辜的人士受牵连，找谁问冤？
Ling Lan的散系列，包含对过往的感悟，时间的感受，观看、写作、影视意义的阐述等，用浅显直白的只言片语揭示一个个人生道理，让人回味无穷，Ling Lan的风格独树一帜。
按照惯例先给情怀分 这部剧还没看，瞄了一眼简介，再看了一下书名，联想了一下公众号的内容，心里对这部剧有了个大致的概念。 公众号里说，老五跟编辑商量过，新剧会写都市，算是回归老本行了 老五的第一本剧是纨绔疯子吧，我记得 当时的网络剧集的大背景我不清楚，但是我知道直至我看到那部剧的时候我还看的津津有味。 星舞九神我是直接略过的，我开始看老五的时候弃少大结局，造化之门刚刚开始。 说真的如果说换成我现在的目光，看到最强弃少这样的名字，我不会去看，因为听名字我好像就可以想象出整本剧的内容，好在当初那时候我不像现在这样挑剔，所以我没有失去一本好剧 感觉起来弃少应该是老五巅峰吧，剧情和内容上的巅峰，弃少引出了造化之门，造化之门为了一道道则打的昏天黑地，不朽凡人倒好直接捡到道则（好像是这样吧，记不清了） 最强的剧情很紧凑，让人看的欲罢不能，造化之门开篇穿越，被玄黄珠砸到，不朽凡人自制开脉灵液，说起来真的是一个比一个逆天，但我却感觉一个不如一个。 看造化的动力是叶默，因为玄黄珠的原因我们都会去猜会不会出现叶默，叶默出来了当时真的很兴奋，但是看着看着感觉变味了好多，最后对叶默女儿那部分处理更是看不懂，老五说他想写一部类似于射雕三部曲的剧集，的确，书的内容一部比一部丰富，但是我却没有了当初的激情。 可能是现在自己的眼光高了，但老五出新剧我还是会看的！ 都说老五的书有毒，看完了就看不下其他的了！这是真的啊！ 最后祝新剧写的越来越好吧
唐菁在《Gui lai》无论是内容，还是思想方面都有着显著的特点，对抵抗外来侵略的历史尤其重视，书中引用了大量的古籍文献，用简洁易懂的语言去讲兵制、朝代更替和民族对外战争。虽是记事之书，但所探求的，则为理而非事，引导读者不断接近历史，去探寻这些历史事件背后发人深省的理念，从而达到“以古鉴今”，从历史中汲取营养和智慧。
关于香蜜的定位，导演很明确的说了这是一个爱情故事，所以我也是当部爱情片来看。简单点说就是我只想看男女主好好谈个恋爱，不要求他们拯救苍生。香蜜本身格局如此，若是强求宏大，反而弄巧成拙。
书中最后一段访谈中复旦大学新闻学院教授吕新雨说:其实讨论贾樟柯很难，他给批评家留的空间很小，因为他是他自己电影最好的理论家，他把自己的电影说得滴水不漏。 贾科长的文字比电影还要好，敢于发出独立的声音，以及更具独立的思想力和判断力。对电影的想法，跟主流市场不太一样。他更像处于夹缝中——从社会角度出发关照个人的生存奠，有些理想，又得面对庞大现实。
不太喜欢，不抓人，你说它平淡真实吧，又透着刻意的说教和煽情。
就该复刻吃瘪龙的造型，也不该让他演这种性格，就该有种他一秒就掏腰带的中二热血感，导演不会拍！！！女主好看！
一本好剧，影视爱好者必读。用意识流手法表现严肃影视作家面对资本主义时代的迷茫与无奈。文中有大量书荐。
很多人都在抱怨原生家庭带给自己成长的各种问题和障碍，然而，归根结底其实是父母与孩子之间没有建立起良好的依恋关系。而本剧就依恋关系的来龙去脉做了很好的讲解。
一本大师之作，站在一个很高的角度看问题，很多东西就清楚了，融会贯通了。
充分说明了孟母三迁的道理，物以类聚，人以群分，近墨者黑，近朱者赤，成长环境对人很重要，同伴的影响力的确是大。虽然父母不能觉得子女的未来，但是择邻，择校，是很多父母作出的努力。父母的影响力虽然不是每件事情上都能落地生根，但也不容忽略。
很受益，不过说起来容易做起来难，我们受老一辈的幼儿方式影响太深了
情节设计有点牵强，文笔描述有点流水账的感觉，看了几章看不下去了
相同的恐怖不断重复。就像我童年用充满恐怖的表情给一群更小的朋友讲鬼故事吓唬他们一样，吓完了就完了，缺乏回味的魅力。编剧成功之处创造了一个像章鱼模样有触角的怪物。
读第一册书时，事业低谷，前途渺茫，那天正在广东的深山里出差，四姐突世，未能得见最后一面，人生至暗时刻，心绪低落。读后豁然，看得远了很多，明白了不少，就不那么难受了。一切都是最好的安排。
不得不说法律条文在怎样保护公民权利以及执法人员如何执法惩罚犯罪方面，真有不少各执一词的地方。如今在美国，警察有没有依法办事都很难说（比如今年的弗洛伊德致死案），更不必说中、美的区别很大，所以看剧的小伙伴们也各有各的看法。不过正因为本剧能引发思考，因此个人认为它是一本难得的好剧。
一本主要以拆书文章形式创作的剧集，在成为3级拆书家以后打算再次观看的一本剧。
我很少看剧了，大部分的时间是在听书，听书是娱乐，看剧才有长进。不知为什么，我很认真的选择读这部剧，我不喜日本作家，记忆里只是知道中学课本里有个川端康成，课文是<花未眠>。如此看来村上倒成了我第一个拜读的日本作家。这人的历史观是正确的，这点也是我选择翻开Gui lai的原因之一。故事是被慢慢抽丝剥茧展现出来的，我喜欢村上的文字，有些描写深得我心。说到村上以为的影视主题：孤独、无奈、疏离、寻找与失落的周而复始、吞噬一切的时间、对于暴力的记忆……这些都是明确而永恒的，看得出那锐利东西的眼光，这是难得的。 也曾画过肖像，很少画人像，不擅长的原因固然是有的，但铅笔下的心思慢慢变成跃然纸上的形象时，能够体会书中主人公的心态的，画画本身就是与自己交流，情感与经历的交流，时间在其中有着妙不可言的意味，我画画时也会每每沉浸其中。 关于感官世界的描写，还是蛮惊讶的，完全出乎我的意料。怪不得香港文展，确实太露骨直接了。不过人妻应该是双重隐喻，村上没有轻视实在的肉体，却更加崇尚精神的自律与自由，希望我没胡乱解读。 文艺，影视艺术，借由文字的力量描画人物与心理，再现情感与经历，构建世界与观念。读一本剧，了解一个人，也反观自己内心，拷问自己的灵魂，这一切都非我所愿，可终有我脱不掉干系，不干不净，如此而已。 关于救赎，相信，无论进入多么狭窄黑暗的场所，无论置身于何等荒凉的旷野，都会有什么把带我出去，倘若心向光明，那便是我的居所，我虽然颠沛流离，却也因此随遇而安。 Gui lai，这里五星推荐一下。