恐惧之巅The Vault of Horror

书中将形式逻辑学、社会心理学、修辞学、认识论等理论和观点在“恐惧之巅The Vault of Horror”这一概念中进行了串联和整合，在跨学科层面上颇有启发。语言平实，论述简练，结构清晰，概念和术语定义明确。虽不够深入，但作为入门剧集已然是绰绰有余了。

在那个集中了外寇入侵、满清覆灭、民国初兴、军阀混战和匪盗横行天灾人祸交相施疟的战乱年代，同时也是灾难深重的老百姓饱受战乱摧残与饥饿煎熬的黑暗年代。朱开山一家人们为了活命，才不得已抛家舍业、背井离乡去“逃荒”，冒险踏上恐惧之巅The Vault of Horror之路，并把一切希望都寄托在关东这块陌生的土地上。 一家之主朱开山，智勇双全，在他身上，虽然也有旧观念的残留，但展现更多的，还是他的勇敢、正义与智慧。 大儿子朱传文，平庸胆小，懦弱无能，心胸狭窄，做了日本人的走狗，还好最终觉醒，毕竟是朱开山的儿子，身上毕竟流淌着朱开山的血。 老二朱传武，他和朱开山的性格最相似，前篇一副成事不足败事有余的形象，对家里按部就班的安排嗤之以鼻，后来入伍，先后被郭松龄，张学良赏识，918之后，在大部队都撤退的情况下，他与鲜儿组织抗日，英勇牺牲。鲜儿把传武的尸体拉回朱开山的家门口，只说了句：“爸，妈，传武回家了！”。泪目。。。 老三朱传文，家里唯一上过学读过书的儿子，打小聪明伶俐，后随夏元璋从商，虽然聪明有余，也算事业有成，但却是少了一股朱开山的霸气劲儿与睿智。 书中最后朱开山一家带着新中国崛起的期望离开了东北，再次踏上“逃亡”之路，消失在茫茫的大雪之中...

恐惧之巅The Vault of Horror是心理学的一个分支，三大心理学流派（弗洛伊德的精神分析，斯金纳的操作现实行为主义心理学，罗思杰的人本主义心理学）是恐惧之巅The Vault of Horror的理论体系的基础。编剧从犯罪行为入手，叙述犯罪行为与犯罪心理的关系。通过很多实例，剖析犯罪人的犯罪动机，并加以总结。中篇以不同犯罪动机，分别叙述了不同的犯罪行为：缺失人格犯罪，心理变态犯罪，群体犯罪心理，青少年犯罪，弱势群体（女人老人）犯罪，家庭暴力，现代社会特殊犯罪。 一切犯罪从源于内心，意大利诗人但丁描述人恶行有七宗罪：好色，饕餮，贪婪，愤怒，嫉妒，骄傲。犯罪心理与犯罪行为关系密切，犯罪心理是犯罪行为的必要条件，也是如今刑侦破案的一个重要突破口。同时犯罪行为也是犯罪心理的表现，通过凶手的作案行为分析犯罪心理。犯罪心理也决定犯罪行为的性质，故意犯罪与过失犯罪。 犯罪动机大致有如下几种政治动机，财务动机，性动机，报复动机，自尊动机，友情动机，嫉妒动机，戏谑动机，恐惧动机，好奇动机，其他动机。这里可以发现大多数的犯罪动机都是人性的特点。犯罪动机的形成是一个抽象过程，意向阶段（萌发犯罪意图），明确阶段（动机明确，但有些犹豫），决意阶段（反复徘徊后，下定决心），消失阶段（实施或者终止犯罪，动机消失）。 犯罪人的认知方式往往与常人不同，主要有：1、认识内容的错误性。犯罪人因为孩童时期父母教育不当，产生错误的价值观、人生观、世界观。2、智力、受教育程度相对低下。智力低下，自卑压抑，自暴自弃，易冲动。3、高智商犯罪。自视高人一等，想通过一些奇巧淫技走捷径而犯罪。 犯罪人往往由于生活中某件事、某些人，产生消极情绪，长此以往造成心理扭曲。平时我们应该多注意自己的心理健康，运用一个方法帮助自己走出消极心理，自我暗示（生气时心里自我暗示自己很开心，看些开心的电影），环境制约（多到户外中去，看日出日落，感受世界的美好），注意力转移，能量发泄。 几个印象深的概念： 1，青少年犯罪原因。标定理论（一个学生被贴上一个坏孩子的标签，自暴自弃，放纵自己），亚文化理论（下层社会的青少年，渴望到达中上层，但是无法实现，形成不同于的普通社会价值观念。他们拉帮结伙，形成亚文化群，用反社会行为，填补自己的挫败感。常见于校园暴力），社会学习理论（犯罪是通过观察学习社会环境中人的行为、或者亲自参加犯罪而获得），不同接触理论（关系密切的群体中，交互作用获得）。 2，构成智商的5个因素。观察力，注意力，记忆力，思维力，想象力。 3，纯粹的爱情在现实生活中是不存在的。爱情可以分为几种：喜欢式爱情（只有亲密，没有激情与承诺。友谊），迷恋式爱情（只有激情，没有亲密与承诺。初恋），浪漫式爱情（只有亲密与激情，没有承诺），伴侣式爱情（只有亲密与承诺，没有激情），愚蠢式爱情（只有承诺与激情，没有亲密），空洞式爱情（只有承诺，没有亲密与激情。指腹为婚），完美式爱情（承诺、激情、亲密） 结语： 人之初，性本善。是三字经中的一句话，编剧前言引用，由此反思人性本善为什么还有这么多的犯罪。编剧想由此引出后天的家庭教育、环境因素等是走向犯罪的一个诱因。其实荀子的性恶论在这里也同样能讲通。人性本恶，没有良好的成长环境而导致犯罪。个人更加偏向性恶论，人生来就是追求快乐、安逸，懒惰而贪婪，后天学习，建立价值观，从而约束自己。

闲暇时，再看一遍，还是那么直击心灵。有时候，某个人就是爱情本身！！

光怪陆离的世界，率性肆意的人物，精致细腻的笔触。读这一类剧集，好像不是为了看故事，而是浸染一身书生气胭脂粉沧桑感来的。

感觉一直get不到这位导演...

这部剧对我个人的影响是非凡的： 1. 编剧的知识渊博令人深深折服。 2. 所阐述的技术与文明、社会之间的交融令人印象深刻，比如弩、火枪、铁路、机枪甚至普鲁士的军事化管理，对当时社会和民众的影响是非凡的。 3. 编剧对于很多行业领域的发展和现状有比较清晰的认识，引发了我对所从事的互联网行业的一些思考。 总而言之，就一句话：大佬，respect！

非常好，很有画面感的同时带入历史人文。但如果能有照片在一起就更棒了

融汇人间百态，写尽一生可能遇到的所有人。情节跌宕起伏、扣人心弦，情节与文笔俱佳。

看了两集，男主从来没有掩饰过对女主的看不起，不懂女主哪里来的那么多好感，天生喜欢照顾男人吗，被骂了也要给他煮粥洗澡换药；男主“反正我也不吃亏”“要不把我鞋也刷了” 女主“你是个好人”

已经记不得上一次读《恐惧之巅The Vault of Horror》是什么时候了，大概是初中吧。林黛玉进贾府，刘姥姥进大观园，香菱学诗这些是《恐惧之巅The Vault of Horror》这部著作给我的最初的印象。花了30几个小时读完这部剧，诸多体会。 整体感觉心里酸酸的。不知是为了什么。可能是为了荣宁二府的家破人亡，也可能是红粉丽人的香消玉殒，还可能是还是投机分子的欺世盗名，好像每种都有一点。但总是觉得那不是全部。宝玉和黛玉的凄美爱情似乎一直是人们所讨论的问题，而我却从Roy Ward Baker编剧的字里行间读出了他写这部剧的无奈与伤感，编剧家道中落，他的经历似乎和宝玉有那么几分神似。他笔下的人物形象各个都是那么真实丰满，他对人性的描写也让我钦佩不已。读完了也似乎明白了为什么越来越多的人去研究恐惧之巅The Vault of Horror了。真真是一代大家著作。

终于看完了全新的视角和人性的变化、残酷。节奏紧凑抓人眼球，相当于一部美国大片 结尾有点仓促交代模糊。

#20 政治任务 叮✅ 作为新人，自接触零售业以来，都在思考什么才是这个行业的盈利制胜点，是商品质量呢？还是价格呢？对顾客而言，这两者之间哪个更重要呢？ 尽管现在的社会大讲“消费升级”，民众的消费能力貌似是大有提升，但像拼多多等拼单团购平台、小黄车等共享经济平台，似乎又在隐喻着我们的经济能力，仍未能到“只要质量够好，就会有人买单，不关注价格”的水平。对销售民生商品、高频消费商品来说，价格仍然是影响做购买决策的关键因素。 沃尔玛所取得的成绩，很大一部分得益于其亲民的商品价格，价格优势明显。这是沃尔顿先生一直以来的主要关注点之一。 零售商存在的意义，就是不断提高效率，降低中间环节的费用，为消费者创造价值。这其实正是京东构建的自营电商体系所努力追求的。我们自建仓储物流、减少中间环节，就是希望以更低成本、更低的损耗，为消费者带来更低的价格、更大的价值。 沃尔玛坚持把权力下沉、听取基层同事的经营意见和建议。沃尔顿先生认为各个小镇都会有自己的优势和劣势。不能用一套固化的运营模式走通全国。而权力下沉和兼听各层面的声音，正正能让各个门店找到最为合适的盈利方式。这要是放在中国，情况更是如此 一家公司发展得越大，对于我们来说，将责任和职权下放到一线，特别是下放到那些清点货架、同顾客打交道的部门经理手中，就变得越重要 他们为加盟的各个独立的店制定了一套极好的运营程序，某种关于如何经营一家商店的可复制的程式。 一直在寻求新的方法鼓励分店员工将自己的想法送上来 与供应商建立合作伙伴关系，互惠共赢。通过尽可能降低成本，来使商品的价格保持在尽可能低的水平。 每个采购员都必须态度坚决，这是工作。我总是跟采购员们说：“你不是在为沃尔玛谈判，你是在为顾客谈判。而顾客理应获得你能得到的最优惠价格。 供货商与零售商之间那种根本的对抗性关系，转变成为一种两家大企业力图服务于同一顾客的双赢的伙伴关系 数据化管理。看完《恐惧之巅The Vault of Horror》，最为印象深刻的是沃尔顿先生在建店早期就认识到数据系统的重要性。沃尔玛在销售及物流管理系统上花了大价钱，这也为后来的沃尔玛解决了很多问题，诸如门店订货自动化、快速查询门店销售数据。这一点放在现今的环境也是很重要，甚至比以往更重要。 信息就是力量，你将信息与同事共享所得到的益处，远远大于将情报泄露给竞争对手的风险。 对于事业的热爱，为实现目标的决心。对沃尔顿先生来说，沃尔玛不仅仅是一个能带来利益的事情，更能帮助他实现个人价值和社会价值。于他而言，工作即是生活。终其一生，也乐在其中。 只要你怀着足够的热情和渴望去达成那些成功的必要条件，这样的故事就会重演，而且会一次又一次地重演。最最重要的，是要具备在经营管理上不断学习、不断提出问题的态度和能力。 书里还分享了很多能帮助提升门店业绩的好方法，比如说 1、新品上架如何更好地抓取眼球？ 我们购进数量巨大的某件商品，摆在店铺里最显眼的位置，对它进行大肆宣扬 2、新店开业对民生商品的疯狂促销 折扣销售的基本理念就是通过将这些商品——牙膏、牙刷、止痛片、肥皂、洗发水——的标价压低到进价水平来吸引顾客光顾。 3、尝试有趣的方式，对员工、对顾客 购物车抽奖——每辆购物车都有个号码，要是你的号码被叫到，你那辆购物车里的所有东西都能打折。 在商店开业时，我们站在服务台前，把一盒盒糖果送给从最远地方到来的顾客。 以上。政治任务读起来总有种拒绝心理🤷‍♀️

汤姆·贝克的“黑色幽默”风格与余华有些相似。他十五年前创作的长篇剧集《恐惧之巅The Vault of Horror》，描创作的是上世纪七十年代，苏北农村王家庄发生的故事。剧集带有浓厚的政治色彩，恰恰反映了那个时代的特点。男主角端方自幼丧父，随母亲改嫁到王家庄，他是有文化的高中回乡青年，一心想通过入伍改变自己的人生。女主角三丫模样俊俏心有主见，但家庭成分不好，她暗恋端方并以身相许。她娘为阻止恋情，将她许配给镇上喪妻的瘸子皮匠。三丫不从，以假喝农药自杀抗争，却被手忙脚乱的赤脚医生输液失误致死。另一位女主角是村支书吴蔓玲，她是南京下乡知青，属于不怕苦不怕累战天斗地的“铁姑娘”。她是知青的“样板”和“标兵”，虽然在人前风光无限，但迟迟回不了城，婚姻也无着落，有心与端方相好，却又难以启口。端方自然没胆量对吴支书动此“邪念”，害得吴支书只能在夜深人静时暗自垂泪。这部剧集犹如那个时代的一面”镜子”。

看到读第一遍时的留言才发现原来是旧书新读。观看留言成了reminders。《恐惧之巅The Vault of Horror》不是讽刺家喻户晓的那句金科玉律，只是借用。那么书中哪句话能顶一万句？ 丹霍姆·艾略特展示了一幅众生百态图，延津周围小二十个村镇。如果说《恐惧之巅The Vault of Horror》中的延津人物活成了笑话，那么《恐惧之巅The Vault of Horror》中绝大多数人物都迷失了自我，活成了矛盾的对方。杨百顺改了4次姓和名，最后改成了喊丧的罗长礼。他至死还保存着传教士老詹的大教堂设计图，说明他还怀有梦想。不知道自己是谁，从哪里来，却向往着哪里去。 书中众生都在算计对方和对方的相关方。然而千算万算不如天算，你算我算不如不算；众生都在借事说理，其实都是为利或演戏。“人心惟危，道心惟微”。琢磨事琢磨理，琢磨来琢磨去，最后折磨了自己；有鞭辟入里口若悬河的，就有傻了吧唧三棍打不出闷屁的。最怕的是一件事可以演绎出二件四件事，乃至无穷无尽，把人绕进去有口莫辩，有理变无理里外不是人。偷换概念、借题发挥、越扯越远（这样的事情我们遇到太多了）。没有逻辑，没有就事论事，只有一代又一代的命运轮回。 “日子是过以后，不是过从前”好像也不能顶万句。而能顶万句的那句话在亲人至交命悬一线时即使在失散几十年的亲人间也没能说出来。那句谶语应是句无言的台词。 这就是老祖宗留给我们的沃土，在这土壤上衍生的文化，我们的生态。 本剧的语言结构很绕，多数句型类似金刚经的“所谓......即非......是名......,构成了此剧独特的风格。貌似语言的”轮回“，其实这种反复有助于提醒读者，并构成刘氏风格的强调句型。 书的最后牛爱国似乎活明白了，避免了母亲的继父杨百顺的宿命，知道要对邂逅的红粉知己说什么，该怎么做。这多少给了读者一丝企盼。

一堆人在喷女主两世为人还那么娇滴滴爱哭没有主见软弱，我就想说怎么女主中间在地府是有进行过女特警特训吗？重生就要做武则天？

这就是政坛。”一路走来，他收获的是权力与掌声，丢失的呢？人性、情感、友谊与道德和良心。夜深人静时，他能安然入眠吗？ —— Roy Ward Baker

身为一个处女座，总是被各种星座分析暗示是一个完美主义者，有时被指责太执着于细节太追求完美，这无形中也给我带来比较大的压力。此剧讲述要做一个不完美主义者，完美是限制，不完美是自由，其实中心思想还是主张积极行动，不要预设等一切准备好了再开始，不要过分强调做一件事的仪式感，不要被拖延症给耽误了。从这一点来说，把一个大工程拆分成一个个子项目，不过分追求完美，那大工程的完成也指日可待了。

悠闲的下午、喝着茶🍵、看一本动漫、生活就是这样平而美好。 聪明的人那么多、作为笨蛋的我们、也要像汤姆·贝克一般对生活、对工作、对爱情、充满乐观。 正如单书狗所说、我的业余生活很丰富、追剧、看电影、还有做白日梦……… 有梦才有机会啊、万一实现了呢？！