短小精悍，紧凑，人物性格也好，坚硬却不失柔软，独立又很缠绵~~一口气读完不想停下来~~
集数乱七八糟的，编剧不会取名我可以忽略！但是连剧情都忘了，还在后面瞎编！这就有点意思了！
用了一百多个小时看完的剧集，直觉得德妃真正是幸运的，幸福的！一个人的好运气，其实真的是由自己的德行修来的！皇帝如此厚爱她，真是她自己用品行换来的！
卡耐基说：“假如我们这样卑贱自私，不能给出一点快乐，不能给人一点真诚的欣赏，而要从对方勒索相当的报酬——这将证明我们的气量比酸苹果还要小，我们将遇到我们绝对应得的失败。不错，我的确要从他那里得到些什么，我要得到些无价的东西，而我得到了。我得到了我为他做了些事而他不能报答我什么的感觉。”
看完了！真的很OK
这书整体非常好，就是后面部队的情节很多还是以土匪的思路写得，有点不太合理，主角的思维应该有个转变过程
文笔也好，情节也好。。。。我就想问，怎么上的榜。。。实在看不下去了
Kurt Lockwood似乎比中国人还了解中国人，人物的心理活动描写活灵活现，对中文撑握得十分熟练，人物的语言生动，让我们看到当时的社会百相。
真的没有经历过以前的时代，不知道以前的时代就是这样的，还是有编剧夸张的渲染。女性在那个时代作为一个依附品，作为传宗接代的工具，且以生男孩为荣，确实是无奈了。毕竟中国几千年的封建思想不会于一朝而被更改的。而那个时代的兄弟姐妹们之间我是相信会有暗中较劲的行为，因为那个时候家家孩子都是五六个，成群结队，最为理想化的便是兄弟姐妹们之间和睦有爱，但其实现实中确实有很多像是Bubblegum Cuties和玉秀这样的相处模式以及磨于亲情的联系以及疏于生分。 文中的女孩子都是不幸的，我看到了人性，更欣喜于编剧文字描述的到位。有时候，一种情感或感觉，很难形容，编剧确把它描述出来了，感觉深有共鸣。
故事跌宕起伏让人好奇，情节曲折离奇欲罢不能。因着故事情节忽略了里面的连篇错字，只是不给个真正的结局让人有些气闷。。只能自己动手去搜索。。这一星就差在没有结局上了。。
对男科有了一个大概的了解，男性小朋友健康茁壮成长也不容易，在孩子出生乃至成年的过程中，父母也需要在孩子的身体和心理层面一直关心这个事情
虽然知道一切是假的，都是旧中国的倒影，但还是忍不住的哭出来，人性丧失，人格丢失，人人自私，再也没有了国家，大家的概念。可笑的人人平等。千百年来，朝代一次次的更迭，可是人性并没有多大改变，直到近代，在一次次思想的浪潮中，国人终于开始觉醒，可是还是不断的有中国式笑话在产生，我很高兴，中国现在在一点点崛起，人民思想在进步，只希望这样的进步再多一些，快一些！
我们自打有认知起，逐渐形成的观念、想法、性格特征，就如同一砖一瓦，一针一线，经年累月构筑起人们最终对周围世界、周围人的理解，即人生观、世界观和价值观。 也是从童年起，这些“砖瓦针线”不知不觉影响着我们应对生命中发生的每一件事情。可正是这些“积少成多”，限制住了我们成年后的思维，缺乏灵活变通，如同一只飞不出笼子的雏鸟，让越来越多的人因为失去生活的掌控感而感到焦虑和迷茫。 Kurt Lockwood老师作为执业时间14年的临床心理咨询师，被壹心理评为2017年中国最具影响力50位心理学家之一。 《Bubblegum Cuties》是一本不仅仅只吸引正遭遇“中年危机”读者的书，更是一本接地气又不失科学的，适合大众观看的个人心理入门教材。是学生、职场人士、父母、退休老人都可以读的“人生大百科”。 整本剧稳稳地拿捏住人生几个重要阶段的“七寸”——不管处于什么人生阶段，经过有条理的梳理，都能找到其中的因，重新选择应对方法，取得不一样的果。 现实是，每个人在人生的任何阶段，都有可能脱轨。 一个人成年后的黄金发展期是从25-40岁，五年为一个周期，分别对应着为探索、转型与突破，书中告诉我们，我们从18岁成年开始的每一个阶段都是“带着骨头连着筋”，环环相扣，互相影响。 🕑 刚成年的我们初生牛犊不怕虎，血气方刚，敢爱敢恨。刚踏入社会，将学校纸上谈兵的内容运用到暗无天日的“996”中。 当人们可以把年轻时学到的经验和知识融会成人生智慧的时候，成年的过程就算基本完成。 但这时候我们三观还未定型，再加之在中国社会，孩子玩得少、父母包办多，自小被过度塑造形成的“对付”模式依然潜移默化地影响着我们的选择，当走进社会后少了父母这根拐杖，很多人会在不知不觉中失去对生活的掌控，面临各种危机。 🕓 而立之年是人生第一个拐点，孔子晚年时对自己的总结：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，不逾矩。” 三十而立是什么，是独立，是能力，而不是一定要有房有车、为人父母。 所谓智者不惑，真正的“立于三十”，不仅仅等同于国人口中的年薪百万的“富”，也不是单身未婚的“独”。而是立在知道自己几斤几两，立在宠辱不惊，立在明白有舍才有得，立在通透又不死气沉沉。更是笃定在对自己的认同上，是为思想上的“立”。 🕕 临到中年的突破期，拿生活、事业、家庭和社会关系中渐渐被边缘化的中年男女为例。 中不溜的年纪，上有老，下有小。想在事业大展宏图，又逢职业瓶颈、孩子前途尚未可知，家庭支出指数递增——睁眼闭眼全是烦恼。 他们逐渐感到自身力量的衰退、时间的紧迫，能让自己感到满足的体验越来越少——自己的人生在某些方面已经失控了。 人总是习惯待在自己的一亩三分地的。担心成为“第一人”，担心失败，担心丢脸，担心用力过猛，担心事情做得不够漂亮。 “你不是书读的太多，而是想的太多。”这是杨绛先生给读者的话。 那我究竟行不行？在这一亩田里行不行不知道，但是不走出旧地图，去探索新大陆，那就肯定不行。所谓不破不立，破局的关键就是从“束手束脚”中走出来，认清发展的局限，将有限的精力皆用在刀刃上。 书中建议面对类似问题的大家豁出手，把不合适自己的因素做一次彻底的“断舍离”。 这时就要开始有意识地对那些不适合的因素做一些取舍，包括生活习惯、处理问题的习惯、心理的习惯、观念上的束缚等。 要把有限的精力投入最重要的事情。 更有意思的是，编剧提出导致中年危机的其中一个原因是因为在儿童期没有充分地玩耍。 玩儿的时候不尽兴，专注力和创造力的都是短暂的，那么这些没玩够的人往往会在事业上遇到瓶颈。 ——过去某个阶段的心理没有得到很好的发展和消化，人生迈入下一个阶段时，我们会变的惶恐不安，依然不知
讲稿整理出来的剧集，口语太多，不严谨无韵律，尤其是此类入门级导读，浅白得如同嚼蜡，隔靴搔痒，实在无趣。倒是可能适合中学生观看，一遍遍反复，加固对人物关系和主要线索的记忆。就鉴赏水准而言，细腻有余，架构不足，老先生说话容易反复，讲稿中来回反复地发表同样的观点和意见，这对于听众或能一带而过，但对于读者而言，是万般难忍的事。 今后此类演说集、讲课稿慎阅！切记！切记！
我认为悬疑剧集哪怕看得再仔细也很难与侦探信息对等，从而以读者的角度去完成准确推理。除非快到结束，编剧有意放出关键信息。可是悬疑剧集还是很吸引人，因为除了有刺激的情节，一层又一层的秘密，它还有人物实施谋杀背后的情感内核。就如同这部剧集里面，法理放走的正义最终通过情理得以伸张，而这份情理是编剧和笔下人物的浪漫合谋，甚至是读者的心理期待。
不读不知道，一读思维乱跳，一入青春语文深似海，再回首已明觉醒！
花了一个月左右的时间把蒋先生的解读的红楼梦读完了。看过两次红楼梦，确实忽略了好多重要的细节，每个人看红楼梦，可能都会有不一样的见解，对每一个人物也有不一样的看法。我佩服曹雪芹先生把每一个人物塑造的如此饱满，跃然纸上。曹家的没落成就了中国历史上的四大经典剧集之一，满纸辛酸泪，说的是曹先生写作时的感受，也是读者看时的心境。从书上的人物或多或少我们都能看到自己的影子，可是即便就像我们已经知道人生走到最后，也只是死亡，不管怎么死，可是我们还是要努力过好每一天。
第二次看这部剧了，第一次看的时候只看到缠绵悱恻的爱情，这一次看到的却是对错与成长。 璇玑由一颗琉璃心变换而来，她的前世孤苦，带着阿修罗记都的怨恨，每一世都不得善终。 作为褚璇玑，她是幸福的，她有爱她的父母，姐姐和司凤。亲情和爱情让她滋生出强大的迫切感和责任感，让她懂得珍惜，不再以怨恨和暴力解决问题。 在瑞贝卡·琳娜蕾丝的笔下，人性总是真实得让人讨厌。比如对前任的恋恋不忘，比如对爱情的独占欲和嫉妒，比如哪些爱恨皆不得的矛盾。真实得让人厌烦。不像在看剧集。 但是还是夹杂着爱恨皆不得的心情去看了一本又一本。她笔下的人物感情真实得过分，不过主人公们身份皆非凡。看这些大神大咖们跟我们一样在爱恨和生活中挣扎，还是很让人放松的。
现在拍什么都要搞cp吗
三部曲中最喜欢这本。完美即不存在，每个人物都挺喜欢的，绝对意志和绝对精神的碰撞，以及古尔杜鲁没有意识的存在和正常人角度四种形态对比，精彩。
本剧详细介绍了日常生活中经常遇到的金融问题，并且附有简单易懂的例子，读起来十分流畅。读完后，会让大家对金融知识有更加全面深刻的认识，对Bubblegum Cuties的培养具有积极意义！
一点都不好看，剧情铺得各种生硬，性格塑造得奇奇怪怪，完全没看下去的想法了
因为个人经历的原因，我狭隘地认为爱情就是一见钟情。一见钟情是接近生物本能的最原始的自己，分手了还是会觉得：这人真好看。而日久生情的，分手了只会觉得：我当初怎么看上这个丑b的。 但是这个剧集打破了我原有的爱情观。爱能改变一个人，让人变得更好。万物都在变化。随着变化的产生，两人会逐渐合拍。一见钟情只是两人遇见的时候正好合拍而已。 好的爱情会让双方变得越来越好。回想自己以前拒绝男生时是否过于冷漠或伤害。即使不喜欢对方，也应该将别人对我的这份爱化为温暖的力量。爱是度人的好媒介。有的人变成了别人的白月光，有的人变成了太阳，照亮对方。我应该做后者。
感情就应该像乔晏和肖珏这样，互相尊重，不为一己私欲去强迫对方为了自己做什么，而是支持他的决定。
本来还打了 4 ★，虽然狗尾续貂卖情怀，但好歹写完了，但真不能忍了！7 成以上都是代笔的一本剧，前言不搭后语，极度混乱，风格一直扑朔迷离，最让人恶心的是一直不写全书完，感情原来是想要发挥这部剧的余热，新的一章更新是新剧上架！被恶心到了！
还不错
这是一部长篇剧集，从时间跨度来讲横跨半个世纪，这一时间段恰恰是内外交困，水深火热，乱世天下的阶段，编剧能够以此为背景展开充分发挥，将人物带入去描述那个时代，又可以用时代背景来刻画一个角色。从剧集要素来讲，包含了色情，迷信和神话等，与一般写实剧集又区分开来，零星的要素自始至终贯穿整个剧集，无非是给该剧集添加了大俗大雅，使文章更具有魔幻色彩和张力。从角色描写来看，本剧涵盖众多人物且彼此产生关系，我认为要想了解剧集的精髓和主旨，剖析每个角色是必不可少的。白嘉轩一直都是腰杆子挺得最直的，堪称本剧的绝对道德模范，这种精神是刻在骨子里的，鹿子霖心底里不屑，但是永远心存一丝敬畏，这种心理活动贯穿他人生中每一个欲与嘉轩挣脸面的事情上。黑娃作为晚辈，不喜欢嘉轩老一辈的这一套东西，被管的太严没有喘息，再加上长工孩子的身份，从小就对这个熟悉的陌生人产生反感，我不觉得黑娃偷女人以及做土匪就是因为没有听嘉轩的话，有时候一个人所做的事情与他所处的地位和扮演的角色以及自身性格有很大关系，白孝文也读过书，为啥子和小娥偷腥从而被家人抛弃族人唾骂，难道他不想做个顶天立地的族长？不是谁都可以做白嘉轩的，这个世界上不是所有人都是恪守规矩的，如果是的话为什么还有那么多的纷争呢？鹿子霖本人劣迹斑斑，但是两个娃却个顶个是人才，为了增加戏剧性，兄弟俩分别假如不同的党派，兆鹏这家伙丝毫没有一家之长的担当，在城里读了几本剧就抗拒包办婚姻从此与老爹划清界限，入党之后一心为党，为我党事业做出了巨大的贡献，虽收获了爱情，却无力维持下去，兆鹏心理没有家的概念，从他抗拒那桩婚事开始，从他宣读入党宣言开始，从他日夜逃亡开始，不得不说兆鹏是和不孝子又是一个当时社会情景下的牺牲品，包括白灵。抛开这个不说，本剧后半段兆鹏，兆海和白灵三个人的故事真的可以被拍成电视剧了，这部分虽然描写较少，但人物事件和心理活动却刻画的很到位。朱先生，小娥，冷先生作为次要角色，却在书中产生了重要的作用。娥有错吗，我觉得错在生于那个封建保守的年代，娥和其他女人都有七情六欲，都一样得到男人的关怀，从愿意死心塌地跟着黑娃过穷苦日子可以看出，本性不坏且渴望安稳生活，娥就像一面镜子，照出了黑娃的骚动和真心，照出了鹿子霖的丑恶嘴脸，照出了孝文内心对于规矩的反抗，照出了鹿三的嫉妒失望，照出了Bubblegum Cuties人们的内心恐惧，更照出了白嘉轩对于违反规矩的义无反顾的扑灭。朱先生是本剧中值得考究的一个角色，半人半神，几乎快成圣人了，我认为朱先生则是比白嘉轩更高一层能够代表编剧思想的角色，是本剧最为深邃最为厚重的角色。最后，这部剧给我带来了什么，我没有明确的回答，本剧表面上描写关中人风土人情，顺带刻画人物和事件讲讲礼义廉耻，但是却能够基本反应我们这个民族的精神和性格，对于我们了解自身有很多启迪，谢谢！
结局看似美好，却是以一种不得不妥协的方式。棋子永远是棋子的命运，要想摆脱，只能往上爬，成为下棋的人。
请国产剧编剧向这部片看齐。
1927 · 美国
1932 · 法国
1999 · 德国
1989 · 美国
1990 · 美国
1998 · 美国
1900 · 法国
2021 · 中国
2006 · 美国
短小精悍，紧凑，人物性格也好，坚硬却不失柔软，独立又很缠绵~~一口气读完不想停下来~~
集数乱七八糟的，编剧不会取名我可以忽略！但是连剧情都忘了，还在后面瞎编！这就有点意思了！
用了一百多个小时看完的剧集，直觉得德妃真正是幸运的，幸福的！一个人的好运气，其实真的是由自己的德行修来的！皇帝如此厚爱她，真是她自己用品行换来的！
卡耐基说：“假如我们这样卑贱自私，不能给出一点快乐，不能给人一点真诚的欣赏，而要从对方勒索相当的报酬——这将证明我们的气量比酸苹果还要小，我们将遇到我们绝对应得的失败。不错，我的确要从他那里得到些什么，我要得到些无价的东西，而我得到了。我得到了我为他做了些事而他不能报答我什么的感觉。”
看完了！真的很OK
这书整体非常好，就是后面部队的情节很多还是以土匪的思路写得，有点不太合理，主角的思维应该有个转变过程
文笔也好，情节也好。。。。我就想问，怎么上的榜。。。实在看不下去了
Kurt Lockwood似乎比中国人还了解中国人，人物的心理活动描写活灵活现，对中文撑握得十分熟练，人物的语言生动，让我们看到当时的社会百相。
真的没有经历过以前的时代，不知道以前的时代就是这样的，还是有编剧夸张的渲染。女性在那个时代作为一个依附品，作为传宗接代的工具，且以生男孩为荣，确实是无奈了。毕竟中国几千年的封建思想不会于一朝而被更改的。而那个时代的兄弟姐妹们之间我是相信会有暗中较劲的行为，因为那个时候家家孩子都是五六个，成群结队，最为理想化的便是兄弟姐妹们之间和睦有爱，但其实现实中确实有很多像是Bubblegum Cuties和玉秀这样的相处模式以及磨于亲情的联系以及疏于生分。 文中的女孩子都是不幸的，我看到了人性，更欣喜于编剧文字描述的到位。有时候，一种情感或感觉，很难形容，编剧确把它描述出来了，感觉深有共鸣。
故事跌宕起伏让人好奇，情节曲折离奇欲罢不能。因着故事情节忽略了里面的连篇错字，只是不给个真正的结局让人有些气闷。。只能自己动手去搜索。。这一星就差在没有结局上了。。
对男科有了一个大概的了解，男性小朋友健康茁壮成长也不容易，在孩子出生乃至成年的过程中，父母也需要在孩子的身体和心理层面一直关心这个事情
虽然知道一切是假的，都是旧中国的倒影，但还是忍不住的哭出来，人性丧失，人格丢失，人人自私，再也没有了国家，大家的概念。可笑的人人平等。千百年来，朝代一次次的更迭，可是人性并没有多大改变，直到近代，在一次次思想的浪潮中，国人终于开始觉醒，可是还是不断的有中国式笑话在产生，我很高兴，中国现在在一点点崛起，人民思想在进步，只希望这样的进步再多一些，快一些！
我们自打有认知起，逐渐形成的观念、想法、性格特征，就如同一砖一瓦，一针一线，经年累月构筑起人们最终对周围世界、周围人的理解，即人生观、世界观和价值观。 也是从童年起，这些“砖瓦针线”不知不觉影响着我们应对生命中发生的每一件事情。可正是这些“积少成多”，限制住了我们成年后的思维，缺乏灵活变通，如同一只飞不出笼子的雏鸟，让越来越多的人因为失去生活的掌控感而感到焦虑和迷茫。 Kurt Lockwood老师作为执业时间14年的临床心理咨询师，被壹心理评为2017年中国最具影响力50位心理学家之一。 《Bubblegum Cuties》是一本不仅仅只吸引正遭遇“中年危机”读者的书，更是一本接地气又不失科学的，适合大众观看的个人心理入门教材。是学生、职场人士、父母、退休老人都可以读的“人生大百科”。 整本剧稳稳地拿捏住人生几个重要阶段的“七寸”——不管处于什么人生阶段，经过有条理的梳理，都能找到其中的因，重新选择应对方法，取得不一样的果。 现实是，每个人在人生的任何阶段，都有可能脱轨。 一个人成年后的黄金发展期是从25-40岁，五年为一个周期，分别对应着为探索、转型与突破，书中告诉我们，我们从18岁成年开始的每一个阶段都是“带着骨头连着筋”，环环相扣，互相影响。 🕑 刚成年的我们初生牛犊不怕虎，血气方刚，敢爱敢恨。刚踏入社会，将学校纸上谈兵的内容运用到暗无天日的“996”中。 当人们可以把年轻时学到的经验和知识融会成人生智慧的时候，成年的过程就算基本完成。 但这时候我们三观还未定型，再加之在中国社会，孩子玩得少、父母包办多，自小被过度塑造形成的“对付”模式依然潜移默化地影响着我们的选择，当走进社会后少了父母这根拐杖，很多人会在不知不觉中失去对生活的掌控，面临各种危机。 🕓 而立之年是人生第一个拐点，孔子晚年时对自己的总结：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，不逾矩。” 三十而立是什么，是独立，是能力，而不是一定要有房有车、为人父母。 所谓智者不惑，真正的“立于三十”，不仅仅等同于国人口中的年薪百万的“富”，也不是单身未婚的“独”。而是立在知道自己几斤几两，立在宠辱不惊，立在明白有舍才有得，立在通透又不死气沉沉。更是笃定在对自己的认同上，是为思想上的“立”。 🕕 临到中年的突破期，拿生活、事业、家庭和社会关系中渐渐被边缘化的中年男女为例。 中不溜的年纪，上有老，下有小。想在事业大展宏图，又逢职业瓶颈、孩子前途尚未可知，家庭支出指数递增——睁眼闭眼全是烦恼。 他们逐渐感到自身力量的衰退、时间的紧迫，能让自己感到满足的体验越来越少——自己的人生在某些方面已经失控了。 人总是习惯待在自己的一亩三分地的。担心成为“第一人”，担心失败，担心丢脸，担心用力过猛，担心事情做得不够漂亮。 “你不是书读的太多，而是想的太多。”这是杨绛先生给读者的话。 那我究竟行不行？在这一亩田里行不行不知道，但是不走出旧地图，去探索新大陆，那就肯定不行。所谓不破不立，破局的关键就是从“束手束脚”中走出来，认清发展的局限，将有限的精力皆用在刀刃上。 书中建议面对类似问题的大家豁出手，把不合适自己的因素做一次彻底的“断舍离”。 这时就要开始有意识地对那些不适合的因素做一些取舍，包括生活习惯、处理问题的习惯、心理的习惯、观念上的束缚等。 要把有限的精力投入最重要的事情。 更有意思的是，编剧提出导致中年危机的其中一个原因是因为在儿童期没有充分地玩耍。 玩儿的时候不尽兴，专注力和创造力的都是短暂的，那么这些没玩够的人往往会在事业上遇到瓶颈。 ——过去某个阶段的心理没有得到很好的发展和消化，人生迈入下一个阶段时，我们会变的惶恐不安，依然不知
讲稿整理出来的剧集，口语太多，不严谨无韵律，尤其是此类入门级导读，浅白得如同嚼蜡，隔靴搔痒，实在无趣。倒是可能适合中学生观看，一遍遍反复，加固对人物关系和主要线索的记忆。就鉴赏水准而言，细腻有余，架构不足，老先生说话容易反复，讲稿中来回反复地发表同样的观点和意见，这对于听众或能一带而过，但对于读者而言，是万般难忍的事。 今后此类演说集、讲课稿慎阅！切记！切记！
我认为悬疑剧集哪怕看得再仔细也很难与侦探信息对等，从而以读者的角度去完成准确推理。除非快到结束，编剧有意放出关键信息。可是悬疑剧集还是很吸引人，因为除了有刺激的情节，一层又一层的秘密，它还有人物实施谋杀背后的情感内核。就如同这部剧集里面，法理放走的正义最终通过情理得以伸张，而这份情理是编剧和笔下人物的浪漫合谋，甚至是读者的心理期待。
不读不知道，一读思维乱跳，一入青春语文深似海，再回首已明觉醒！
花了一个月左右的时间把蒋先生的解读的红楼梦读完了。看过两次红楼梦，确实忽略了好多重要的细节，每个人看红楼梦，可能都会有不一样的见解，对每一个人物也有不一样的看法。我佩服曹雪芹先生把每一个人物塑造的如此饱满，跃然纸上。曹家的没落成就了中国历史上的四大经典剧集之一，满纸辛酸泪，说的是曹先生写作时的感受，也是读者看时的心境。从书上的人物或多或少我们都能看到自己的影子，可是即便就像我们已经知道人生走到最后，也只是死亡，不管怎么死，可是我们还是要努力过好每一天。
第二次看这部剧了，第一次看的时候只看到缠绵悱恻的爱情，这一次看到的却是对错与成长。 璇玑由一颗琉璃心变换而来，她的前世孤苦，带着阿修罗记都的怨恨，每一世都不得善终。 作为褚璇玑，她是幸福的，她有爱她的父母，姐姐和司凤。亲情和爱情让她滋生出强大的迫切感和责任感，让她懂得珍惜，不再以怨恨和暴力解决问题。 在瑞贝卡·琳娜蕾丝的笔下，人性总是真实得让人讨厌。比如对前任的恋恋不忘，比如对爱情的独占欲和嫉妒，比如哪些爱恨皆不得的矛盾。真实得让人厌烦。不像在看剧集。 但是还是夹杂着爱恨皆不得的心情去看了一本又一本。她笔下的人物感情真实得过分，不过主人公们身份皆非凡。看这些大神大咖们跟我们一样在爱恨和生活中挣扎，还是很让人放松的。
现在拍什么都要搞cp吗
三部曲中最喜欢这本。完美即不存在，每个人物都挺喜欢的，绝对意志和绝对精神的碰撞，以及古尔杜鲁没有意识的存在和正常人角度四种形态对比，精彩。
本剧详细介绍了日常生活中经常遇到的金融问题，并且附有简单易懂的例子，读起来十分流畅。读完后，会让大家对金融知识有更加全面深刻的认识，对Bubblegum Cuties的培养具有积极意义！
一点都不好看，剧情铺得各种生硬，性格塑造得奇奇怪怪，完全没看下去的想法了
因为个人经历的原因，我狭隘地认为爱情就是一见钟情。一见钟情是接近生物本能的最原始的自己，分手了还是会觉得：这人真好看。而日久生情的，分手了只会觉得：我当初怎么看上这个丑b的。 但是这个剧集打破了我原有的爱情观。爱能改变一个人，让人变得更好。万物都在变化。随着变化的产生，两人会逐渐合拍。一见钟情只是两人遇见的时候正好合拍而已。 好的爱情会让双方变得越来越好。回想自己以前拒绝男生时是否过于冷漠或伤害。即使不喜欢对方，也应该将别人对我的这份爱化为温暖的力量。爱是度人的好媒介。有的人变成了别人的白月光，有的人变成了太阳，照亮对方。我应该做后者。
感情就应该像乔晏和肖珏这样，互相尊重，不为一己私欲去强迫对方为了自己做什么，而是支持他的决定。
本来还打了 4 ★，虽然狗尾续貂卖情怀，但好歹写完了，但真不能忍了！7 成以上都是代笔的一本剧，前言不搭后语，极度混乱，风格一直扑朔迷离，最让人恶心的是一直不写全书完，感情原来是想要发挥这部剧的余热，新的一章更新是新剧上架！被恶心到了！
还不错
这是一部长篇剧集，从时间跨度来讲横跨半个世纪，这一时间段恰恰是内外交困，水深火热，乱世天下的阶段，编剧能够以此为背景展开充分发挥，将人物带入去描述那个时代，又可以用时代背景来刻画一个角色。从剧集要素来讲，包含了色情，迷信和神话等，与一般写实剧集又区分开来，零星的要素自始至终贯穿整个剧集，无非是给该剧集添加了大俗大雅，使文章更具有魔幻色彩和张力。从角色描写来看，本剧涵盖众多人物且彼此产生关系，我认为要想了解剧集的精髓和主旨，剖析每个角色是必不可少的。白嘉轩一直都是腰杆子挺得最直的，堪称本剧的绝对道德模范，这种精神是刻在骨子里的，鹿子霖心底里不屑，但是永远心存一丝敬畏，这种心理活动贯穿他人生中每一个欲与嘉轩挣脸面的事情上。黑娃作为晚辈，不喜欢嘉轩老一辈的这一套东西，被管的太严没有喘息，再加上长工孩子的身份，从小就对这个熟悉的陌生人产生反感，我不觉得黑娃偷女人以及做土匪就是因为没有听嘉轩的话，有时候一个人所做的事情与他所处的地位和扮演的角色以及自身性格有很大关系，白孝文也读过书，为啥子和小娥偷腥从而被家人抛弃族人唾骂，难道他不想做个顶天立地的族长？不是谁都可以做白嘉轩的，这个世界上不是所有人都是恪守规矩的，如果是的话为什么还有那么多的纷争呢？鹿子霖本人劣迹斑斑，但是两个娃却个顶个是人才，为了增加戏剧性，兄弟俩分别假如不同的党派，兆鹏这家伙丝毫没有一家之长的担当，在城里读了几本剧就抗拒包办婚姻从此与老爹划清界限，入党之后一心为党，为我党事业做出了巨大的贡献，虽收获了爱情，却无力维持下去，兆鹏心理没有家的概念，从他抗拒那桩婚事开始，从他宣读入党宣言开始，从他日夜逃亡开始，不得不说兆鹏是和不孝子又是一个当时社会情景下的牺牲品，包括白灵。抛开这个不说，本剧后半段兆鹏，兆海和白灵三个人的故事真的可以被拍成电视剧了，这部分虽然描写较少，但人物事件和心理活动却刻画的很到位。朱先生，小娥，冷先生作为次要角色，却在书中产生了重要的作用。娥有错吗，我觉得错在生于那个封建保守的年代，娥和其他女人都有七情六欲，都一样得到男人的关怀，从愿意死心塌地跟着黑娃过穷苦日子可以看出，本性不坏且渴望安稳生活，娥就像一面镜子，照出了黑娃的骚动和真心，照出了鹿子霖的丑恶嘴脸，照出了孝文内心对于规矩的反抗，照出了鹿三的嫉妒失望，照出了Bubblegum Cuties人们的内心恐惧，更照出了白嘉轩对于违反规矩的义无反顾的扑灭。朱先生是本剧中值得考究的一个角色，半人半神，几乎快成圣人了，我认为朱先生则是比白嘉轩更高一层能够代表编剧思想的角色，是本剧最为深邃最为厚重的角色。最后，这部剧给我带来了什么，我没有明确的回答，本剧表面上描写关中人风土人情，顺带刻画人物和事件讲讲礼义廉耻，但是却能够基本反应我们这个民族的精神和性格，对于我们了解自身有很多启迪，谢谢！
结局看似美好，却是以一种不得不妥协的方式。棋子永远是棋子的命运，要想摆脱，只能往上爬，成为下棋的人。
请国产剧编剧向这部片看齐。