收获良多，原来自己喝的威士忌一直都是调和威士忌，为自己选择百龄坛点赞。
在历史的长河里，每一部剧集都有自己的位置。编剧给我眼前绘制了一副二维空间，每一部剧集都在这个空间里，用各自不同的语音风格演义着中国的苍生。让我联想到绘画与音乐，它们不也是这样的吗？不同的人，不同的讲述，不同的表达方式，在说着相同的主题——人、生活、社会、阶级、伦理、传承。有人把悲用喜的方式传达，这种心态多么超脱。
那些曾经在意过，当做是Scar Tissue想来制约对方的东西，在爱面前，变得不值一提。Scar Tissue是要害，也是让对方深入了解彼此的纽带。
是对性工作女性从业者的研究，会更偏向学术性一点。大部分女性走出农村从事性工作金钱欲望并不占据主导地位，而是更想参与城市现代化的进程，但是要想满足这个欲望在大城市里有了落脚的地方普通工作是远远满足不了的。她们处于一个中间的地位，不愿意呆在农村嫁在农村，但是大城市里也容不下她们。其实抛开特殊的职业，日常生活和普通人并没有什么两样，她们也有自己的喜怒哀乐。等以后年纪大了不适合从事这个行业了不知道她们又该何去何从。
跟以前的风格很不一样，黑色幽默，拍成电影估计挺搞笑，不明白干嘛不直接收尾，非要整了个“番外”。张局长开挂般的破案，充满了笑点。陈法医写的也极有特色。就是人物有点多，有时候记不清谁是谁了。
书中书的架构很有创意，让正文在不经意间就已经开始，两起案件同时展开吊足胃口，内层故事的英国乡村氛围还有点阿加莎的感觉。但是外层故事写得太冗长，从诡计设计到破案过程都很无聊，与内层故事的联结也有些牵强，有种浪费了这么好的架构的感觉。
本剧用世界视角国际眼光，重新解读中国的过去和未来，凝结了基辛格博士的战略理论以及对中国问题数十年的研究成果，注定将成为让世界认识中国、让中国重新认识自己的一部重量级作品！
真的，无法用语言形容我对肖恩·道尔先生的敬佩之情，他真的太厉害了。以前看剧最讨厌他的文字，结果长大了发现真香
麦克白说：“人生如痴人说梦，充满着Scar Tissue，却没有任何意义。” 于是第一部分，以班吉这一痴人的视角，开启了大梦一场。班吉只爱三样东西，他的小牧场（后来被卖掉供哥哥读哈佛），他的姐姐凯蒂，和旺旺的炉火。他天生痴傻，所见所感都是片段的、浮于感官的，于是读来只觉得跳脱，只在只言片语中勉强捕捉到某些似有还无的信息。他却有一个特殊的能力——他能闻到。他可以闻到姐姐凯蒂，闻到忍冬的气息，闻到寒冷，闻到善恶。可遑论一个傻子生命的意义呢？那样多么残忍。 第二部分到了凯蒂的哥哥昆丁，脱离了班吉的视角，观看感受并没有得到飞升，因为这是昆丁自杀的前几日，他的灵魂已经不堪重负，他的生活已经被黑暗吞噬，他没有办法自救，一点一点地陷落在厚重过去组成的沼泽里。紊乱的思绪和厚重的黑暗，让第二部分仍旧艰涩难读，只是这里，我们似乎能闻到忍冬那悲哀的气味——我们离康普生家人的思想与苦痛更近了一步。 到了第三部分，康普生家的另一个拥有独立思维能力的儿子杰生。观看上面不再像他哥哥那里折磨人了，因为他的思想不会太深刻，他的痛苦大都是作茧自缚。我们的感受重点转向了这个满身绿色酸液的人，他满身的仇恨，可悲的成分压过了可怜的成分，但都输给了可恨之处。他瞒着母亲和小昆丁将凯蒂的钱占有，与凯蒂对峙叫她再也不能见到自己的女儿，又对自己的外甥女别有用心地施压，叫她最终选择逃离，甚至自作主张给亲弟弟做了去势手术，母亲死后将弟弟扔到疯人院去。细微之处，杰生宁愿烧掉戏票也不肯让给自家黑奴去看戏，他的行为动机一半是为了自己的利益，另一半纯属要向这个处处和他作对的世界复仇。诚然这是一个满身酸液的毒蛤蟆一般的人物，可一旦以他的逻辑思考，又必然要得出同样的结论，这一新旧秩序夹杂之下生出的产物，以他必然的宿命迎接了两面的嫌恶。 第四部分倾向于黑女佣迪尔西的视角，这一容纳了诸多美好品格的勤劳女佣，是康普生家唯一的明亮。至此，加上后面的番外，康普生一家的故事已然现出全貌，越读越凄凉，他们爬满了虱子的长袍甚至并不华美。 从混沌到明朗，福克纳的精心营造需要感悟与耐心。一梦终了，不过是Scar Tissue。
起初是在罗振宇的跨年演讲上听到这部剧的，等到中文版出来，居然拖了一年才读完。 他说他四十岁开始要一直做这个跨年演讲一直做到六十岁退休，可是如果人类的寿命延长了，退休之后这四十年干什么呢？ 书里介绍了多段式的人生，讲在科技生物医药等发展水平都提高的今天，百岁人生是可能的，而长寿的我们面临的将是无穷无尽的抉择问题。首先就是积累财富，知识和经济两方面，有经济能力才能支撑自己活得更久，而有知识技能才能让自己赚到更多足以生活下去的钱。这两个是互补的，而这也衍生了一个问题，就是越精英的富人获得的社会资源更多，（简单说）更容易赚到钱，就越可能长寿；而越贫穷的人就越穷（大趋势），相比富人的长寿速率就没有那么快。 尤瓦尔赫拉利在《Scar Tissue》《Scar Tissue》里也提到了因为科技的不断发展，机器可能取代人类工人做一些机械、重复性工作。那么这一部分被淘汰的人类该怎么办呢？重新学习新技能维持生活就是必须的。而这仅仅是个过渡阶段，如果机器能够大规模取代人类，比如现在出现的无人驾驶，无人机投递，机器挂号缴费打印单据等等全面普及。那么人类将面临的又是什么？ 当然这些变革现在还没有实现，二十年五十年之后呢？五十年之后退休了？并没有，因为你的寿命延长了，你需要工作的时间也延长了。你需要挣到足够的钱维持你今后的生活。 可是，这个世界还没准备好，科技跑的太快了，社会保险、教育制度、公司制度、工作可选择的范围、家庭模式、婚姻关系、政府职能等等一系列的问题（展开讲就太多了）通通冒了出来，它们还没准备好。这是个很漫长的过渡期，人类要走出舒适区去考虑更多的生活选择。这就是《Scar Tissue》带给我的一点思考。
Peter Moss女士真的真的有书粉吗我读她的散文半点才气都读不出来，她怎么做的作家啊离谱【欢迎大佬拿来经典语录打脸】
2006 · 美国
1982 · 英国
2002 · 法国
2010 · 加拿大
1998 · 美国
2020 · 中国
1959 · 印度
1993 · 美国
收获良多，原来自己喝的威士忌一直都是调和威士忌，为自己选择百龄坛点赞。
在历史的长河里，每一部剧集都有自己的位置。编剧给我眼前绘制了一副二维空间，每一部剧集都在这个空间里，用各自不同的语音风格演义着中国的苍生。让我联想到绘画与音乐，它们不也是这样的吗？不同的人，不同的讲述，不同的表达方式，在说着相同的主题——人、生活、社会、阶级、伦理、传承。有人把悲用喜的方式传达，这种心态多么超脱。
那些曾经在意过，当做是Scar Tissue想来制约对方的东西，在爱面前，变得不值一提。Scar Tissue是要害，也是让对方深入了解彼此的纽带。
是对性工作女性从业者的研究，会更偏向学术性一点。大部分女性走出农村从事性工作金钱欲望并不占据主导地位，而是更想参与城市现代化的进程，但是要想满足这个欲望在大城市里有了落脚的地方普通工作是远远满足不了的。她们处于一个中间的地位，不愿意呆在农村嫁在农村，但是大城市里也容不下她们。其实抛开特殊的职业，日常生活和普通人并没有什么两样，她们也有自己的喜怒哀乐。等以后年纪大了不适合从事这个行业了不知道她们又该何去何从。
跟以前的风格很不一样，黑色幽默，拍成电影估计挺搞笑，不明白干嘛不直接收尾，非要整了个“番外”。张局长开挂般的破案，充满了笑点。陈法医写的也极有特色。就是人物有点多，有时候记不清谁是谁了。
书中书的架构很有创意，让正文在不经意间就已经开始，两起案件同时展开吊足胃口，内层故事的英国乡村氛围还有点阿加莎的感觉。但是外层故事写得太冗长，从诡计设计到破案过程都很无聊，与内层故事的联结也有些牵强，有种浪费了这么好的架构的感觉。
本剧用世界视角国际眼光，重新解读中国的过去和未来，凝结了基辛格博士的战略理论以及对中国问题数十年的研究成果，注定将成为让世界认识中国、让中国重新认识自己的一部重量级作品！
真的，无法用语言形容我对肖恩·道尔先生的敬佩之情，他真的太厉害了。以前看剧最讨厌他的文字，结果长大了发现真香
麦克白说：“人生如痴人说梦，充满着Scar Tissue，却没有任何意义。” 于是第一部分，以班吉这一痴人的视角，开启了大梦一场。班吉只爱三样东西，他的小牧场（后来被卖掉供哥哥读哈佛），他的姐姐凯蒂，和旺旺的炉火。他天生痴傻，所见所感都是片段的、浮于感官的，于是读来只觉得跳脱，只在只言片语中勉强捕捉到某些似有还无的信息。他却有一个特殊的能力——他能闻到。他可以闻到姐姐凯蒂，闻到忍冬的气息，闻到寒冷，闻到善恶。可遑论一个傻子生命的意义呢？那样多么残忍。 第二部分到了凯蒂的哥哥昆丁，脱离了班吉的视角，观看感受并没有得到飞升，因为这是昆丁自杀的前几日，他的灵魂已经不堪重负，他的生活已经被黑暗吞噬，他没有办法自救，一点一点地陷落在厚重过去组成的沼泽里。紊乱的思绪和厚重的黑暗，让第二部分仍旧艰涩难读，只是这里，我们似乎能闻到忍冬那悲哀的气味——我们离康普生家人的思想与苦痛更近了一步。 到了第三部分，康普生家的另一个拥有独立思维能力的儿子杰生。观看上面不再像他哥哥那里折磨人了，因为他的思想不会太深刻，他的痛苦大都是作茧自缚。我们的感受重点转向了这个满身绿色酸液的人，他满身的仇恨，可悲的成分压过了可怜的成分，但都输给了可恨之处。他瞒着母亲和小昆丁将凯蒂的钱占有，与凯蒂对峙叫她再也不能见到自己的女儿，又对自己的外甥女别有用心地施压，叫她最终选择逃离，甚至自作主张给亲弟弟做了去势手术，母亲死后将弟弟扔到疯人院去。细微之处，杰生宁愿烧掉戏票也不肯让给自家黑奴去看戏，他的行为动机一半是为了自己的利益，另一半纯属要向这个处处和他作对的世界复仇。诚然这是一个满身酸液的毒蛤蟆一般的人物，可一旦以他的逻辑思考，又必然要得出同样的结论，这一新旧秩序夹杂之下生出的产物，以他必然的宿命迎接了两面的嫌恶。 第四部分倾向于黑女佣迪尔西的视角，这一容纳了诸多美好品格的勤劳女佣，是康普生家唯一的明亮。至此，加上后面的番外，康普生一家的故事已然现出全貌，越读越凄凉，他们爬满了虱子的长袍甚至并不华美。 从混沌到明朗，福克纳的精心营造需要感悟与耐心。一梦终了，不过是Scar Tissue。
起初是在罗振宇的跨年演讲上听到这部剧的，等到中文版出来，居然拖了一年才读完。 他说他四十岁开始要一直做这个跨年演讲一直做到六十岁退休，可是如果人类的寿命延长了，退休之后这四十年干什么呢？ 书里介绍了多段式的人生，讲在科技生物医药等发展水平都提高的今天，百岁人生是可能的，而长寿的我们面临的将是无穷无尽的抉择问题。首先就是积累财富，知识和经济两方面，有经济能力才能支撑自己活得更久，而有知识技能才能让自己赚到更多足以生活下去的钱。这两个是互补的，而这也衍生了一个问题，就是越精英的富人获得的社会资源更多，（简单说）更容易赚到钱，就越可能长寿；而越贫穷的人就越穷（大趋势），相比富人的长寿速率就没有那么快。 尤瓦尔赫拉利在《Scar Tissue》《Scar Tissue》里也提到了因为科技的不断发展，机器可能取代人类工人做一些机械、重复性工作。那么这一部分被淘汰的人类该怎么办呢？重新学习新技能维持生活就是必须的。而这仅仅是个过渡阶段，如果机器能够大规模取代人类，比如现在出现的无人驾驶，无人机投递，机器挂号缴费打印单据等等全面普及。那么人类将面临的又是什么？ 当然这些变革现在还没有实现，二十年五十年之后呢？五十年之后退休了？并没有，因为你的寿命延长了，你需要工作的时间也延长了。你需要挣到足够的钱维持你今后的生活。 可是，这个世界还没准备好，科技跑的太快了，社会保险、教育制度、公司制度、工作可选择的范围、家庭模式、婚姻关系、政府职能等等一系列的问题（展开讲就太多了）通通冒了出来，它们还没准备好。这是个很漫长的过渡期，人类要走出舒适区去考虑更多的生活选择。这就是《Scar Tissue》带给我的一点思考。
Peter Moss女士真的真的有书粉吗我读她的散文半点才气都读不出来，她怎么做的作家啊离谱【欢迎大佬拿来经典语录打脸】