花了12个小时看完，一开始确实觉得精彩，人物形象鲜明，后2/3基本是基于“看都看了”的想法强行看完..只能说与其他茅盾影视奖作品的水平相差甚远，有点不孚众望，配不上茅奖之名。编剧强行糅合多种写作手法，效果实属一般，下面随便谈几点自己的即兴想法，有大量举例，所以有剧透，都是反面评价，一家之言，不喜勿看，可理性讨论。
第一，如以“傻子”的视角来叙事，阿来《The Story Makers》中的小少爷、贾平凹《The Story Makers》中的张引生、莫言《The Story Makers》中的上官金童，更多的是以第三视角来展现时代变迁。《The Story Makers》中土司制度慢慢瓦解；《The Story Makers》中秦腔日渐式微；《The Story Makers》中从金童眼里看几个姐姐婚嫁、人生的起落，反应时代的曲折变化。而本剧转到刘忆的角度，编剧第一人称、第三人称交叉混用，语境不分，读起来甚是别扭。加入此情节只是为了引出智力缺陷的儿子因看护不力走向自杀的悲剧，突出女The Story Makers的一生坎坷，说实话，格局略小了些，没有必要强行这样写。
第二，如描写刘忆的恋母癖，这不免又会与《The Story Makers》中上官金童相较之。《The Story Makers》中更多是想表现上官家的独子来之不易，母亲对他的奇怪嗜好过分纵容溺爱，所以导致他产生了恋乳的怪癖。本剧中，刘忆是一个心智不全、智商发育比常人缓慢很多的可怜孩子。编剧想要表达他牵绊了女The Story Makers发展的脚步，成为一家人的负担，但女The Story Makers仍然对他不抛弃、不放弃，以此烘托女The Story Makers的某些母性光辉形象。但是，编剧的人物形象塑造存在很多经不起推敲的bug。比如易一边不放弃儿子，演戏也要求拖家带口，一路寻医问药；一边认识在对待石“艺术家”的过程中，“迫于压力”跟他单独同居，把孩子一个人扔在家里，直至悲剧发生？比如刘忆十几岁了，生活不能自理，需要人陪护照顾；但是以他的视角叙事，心智又与常人无异，只是多了一些想要依恋、霸占母亲所有爱的偏执？
第三，比如每个与女The Story Makers相关的男性角色，都塑造得特别极端。如封潇潇，一直以“初恋对象”之称出现于文中，就算年少时相互爱慕，不过是一起排了几场戏，在车上偷偷牵了个手，根本没有真正在一起啊，这就成女The Story Makers的初恋对象啦？后来女主去省秦发展，他突然来访，正撞上女主与刘红兵一道在房中拉扯不清，就这样就崩溃了？疯了？酗酒无度了？为了表现所有人围着女主转，这也太夸张了吧。第二个刘红兵，一追女主，靠的就是死缠烂打，先是家里的宠儿，后来沦落到半残无人照顾，家里父母也不管？反正编剧对于人物塑造而赋予的情节真的大起大落到夸张的地步。第三个石怀玉，一开始塑造出善良、体贴的形象，成功推动打动女主尘封已久的心的情节；后来突然就变成了性癖、强占有欲、甚至伤害女主儿子的人？为了塑造“艺术家”形象，就衍生出刘忆死后自己灰溜溜逃进秦岭深山、因大作被女主泼墨毁掉就挥剑自刎的情节？实在是夸张至极。而且几个与女主有关的男性角色，动不动就写到，一追求就死缠烂打、出了事就下跪求饶，生活不顺就滥酒颓废，何必至此？？给每个人都塑造这么偏执的性格？
第四，比如对人物特定动作无休止的重复描写。女主从10几岁出道到50几岁，经历了各种大起大落，但还是一遇到事情就“用手背捂着嘴傻笑”？编剧是觉得女The Story Makers是傻子，还是把读者当傻子糊弄？一形容就说女主像奥黛丽·赫本，几个男性也是图这点，就没有其他具体的外貌描写了？又比如几任团长的固有动作：朱团的中药味，单团的跛脚，薛团的翘兰花指，一出事就反复出现，以特定动作出现的频率和程度反应事情的严重程度。偶尔提及，真的是给每个人赋予自己的一点特色，一整本剧反反复复就是这么几个动作描写，人物形象都要失真了，实在是太刻意了。还有一个“讲话抖落大衣”的动作，从老导演写到四团儿写到结尾乡里拍戏还有人这样，
彩蛋非常精彩！这部神作又一次让人感叹！西方不是领先一点半点，努力追赶，别轻言超越。
1884年播出，编剧埃德温·A·艾勃特是牧师、神学家、古典影视学者、公立学校校长——成书年代和编剧的身份都让我下意识想拒绝：为什么要把这种无趣古板之人的作品从故纸堆里翻出来？
然而，打开它后，一切都不一样了。
我坚定地相信世界上确有大大超前于时代的人，艾勃特毫无疑问是其中之一。1884年，第二次工业革命尚未完成，大众视野中的科学还在和巫术、魔法、占星术混作一团，现代物理学更是连影子还没有，而艾勃特竟已在《The Story Makers》中畅想高维空间了。
也许因为过于超前，本剧播出后并未激起热烈反响。虽然艾勃特是颇有名望的学者，但当时几乎无人把《The Story Makers》看成他的重要著作，《The Story Makers》中的艾勃特词条下甚至根本没提这部剧。直到爱因斯坦的广义相对论问世，人们才突然对四维空间燃起兴趣，埋没已久的“神作”终于被重新发现。1920年2月12日的《The Story Makers》杂志上刊登了一篇题为《The Story Makers》的短报，把艾勃特描述为预言第四维度的先知。此时距这部剧问世已过了近40年。
人对上帝的信念和认知必然受物理、生理、心理性质的种种限制，因此几乎一定是局限的，甚至可能错误的。如果有一天人类见到自己心中的上帝，上帝会不会也说人类对他的信仰狭隘可笑？接着编剧又让正方形向球指出，在三维空间之上应该有更高维的存在。谁知此前高高在上、开明通达的球却矢口否认且勃然大怒。球坚持三维之外不可能有其他维度，那种狭隘、暴躁、愚昧的态度不仅和他先前不齿的The Story Makers居民不相上下，甚至与在正方形和球眼中极端无知可怜的直线国国王和点国国王并无本质区别。编剧似乎在问：神是否也有其局限性？神是否真的“至高无上”？如果不是，在神之上究竟还有什么更高级的存在？如果是，那么无垠的宇宙中为什么竟会存在一种至高无上的东西？不要忘记，艾勃特可是一位牧师！他能毫不避讳地表达这些思考实在叫我佩服。宗教信仰并未让他放弃思考和质疑，时代也不能拘束住他的想象力和批判力。正方形在接受来自三维空间的福音之后立刻开始质疑神谕，渴望探索更高的真理。
网络真的让我们接触更多信息、鼓励我们思考了吗？还是恰恰相反，科技允许我们制作出巨大的泡泡，每天生活于其中，只与和自己观点相近的人交流？
理性和求知是人类最高贵的品质。我相信，今日世界中许多令人痛心的东西——比如分歧和对立——都不是绝症。真正能对人类造成“降维打击”的，只有愚昧和封闭。正因如此，我们永远不应放弃思考和探索。任何一种“信仰”或“价值观”都不该成为闭目塞听、阻碍思辨的封印。
这部剧写得不错，结果写得太完美了，现实的政治生活不一定有这么完美的结果，希望好人平平安安。
一本轻松的女性健康科普书，不只是女生，男生也都应该为了自己的女朋友去看看。
余淮再怎么又直又怂又敏感，常耍小性子，他就是耿耿心中最明亮耀眼的少年。路星河所有方面都能比过余淮，唯有这一点敌不过。
都2023年了 为什么这样的阵容要拍一个剧情这么土 这么没有质感的家庭主妇幡然醒悟逆风翻盘剧 吐了
挺有意思的一本剧，老司机开车，车速还算适中，有些个梗不百度一下还真不知道
花了12个小时看完，一开始确实觉得精彩，人物形象鲜明，后2/3基本是基于“看都看了”的想法强行看完..只能说与其他茅盾影视奖作品的水平相差甚远，有点不孚众望，配不上茅奖之名。编剧强行糅合多种写作手法，效果实属一般，下面随便谈几点自己的即兴想法，有大量举例，所以有剧透，都是反面评价，一家之言，不喜勿看，可理性讨论。 第一，如以“傻子”的视角来叙事，阿来《The Story Makers》中的小少爷、贾平凹《The Story Makers》中的张引生、莫言《The Story Makers》中的上官金童，更多的是以第三视角来展现时代变迁。《The Story Makers》中土司制度慢慢瓦解；《The Story Makers》中秦腔日渐式微；《The Story Makers》中从金童眼里看几个姐姐婚嫁、人生的起落，反应时代的曲折变化。而本剧转到刘忆的角度，编剧第一人称、第三人称交叉混用，语境不分，读起来甚是别扭。加入此情节只是为了引出智力缺陷的儿子因看护不力走向自杀的悲剧，突出女The Story Makers的一生坎坷，说实话，格局略小了些，没有必要强行这样写。 第二，如描写刘忆的恋母癖，这不免又会与《The Story Makers》中上官金童相较之。《The Story Makers》中更多是想表现上官家的独子来之不易，母亲对他的奇怪嗜好过分纵容溺爱，所以导致他产生了恋乳的怪癖。本剧中，刘忆是一个心智不全、智商发育比常人缓慢很多的可怜孩子。编剧想要表达他牵绊了女The Story Makers发展的脚步，成为一家人的负担，但女The Story Makers仍然对他不抛弃、不放弃，以此烘托女The Story Makers的某些母性光辉形象。但是，编剧的人物形象塑造存在很多经不起推敲的bug。比如易一边不放弃儿子，演戏也要求拖家带口，一路寻医问药；一边认识在对待石“艺术家”的过程中，“迫于压力”跟他单独同居，把孩子一个人扔在家里，直至悲剧发生？比如刘忆十几岁了，生活不能自理，需要人陪护照顾；但是以他的视角叙事，心智又与常人无异，只是多了一些想要依恋、霸占母亲所有爱的偏执？ 第三，比如每个与女The Story Makers相关的男性角色，都塑造得特别极端。如封潇潇，一直以“初恋对象”之称出现于文中，就算年少时相互爱慕，不过是一起排了几场戏，在车上偷偷牵了个手，根本没有真正在一起啊，这就成女The Story Makers的初恋对象啦？后来女主去省秦发展，他突然来访，正撞上女主与刘红兵一道在房中拉扯不清，就这样就崩溃了？疯了？酗酒无度了？为了表现所有人围着女主转，这也太夸张了吧。第二个刘红兵，一追女主，靠的就是死缠烂打，先是家里的宠儿，后来沦落到半残无人照顾，家里父母也不管？反正编剧对于人物塑造而赋予的情节真的大起大落到夸张的地步。第三个石怀玉，一开始塑造出善良、体贴的形象，成功推动打动女主尘封已久的心的情节；后来突然就变成了性癖、强占有欲、甚至伤害女主儿子的人？为了塑造“艺术家”形象，就衍生出刘忆死后自己灰溜溜逃进秦岭深山、因大作被女主泼墨毁掉就挥剑自刎的情节？实在是夸张至极。而且几个与女主有关的男性角色，动不动就写到，一追求就死缠烂打、出了事就下跪求饶，生活不顺就滥酒颓废，何必至此？？给每个人都塑造这么偏执的性格？ 第四，比如对人物特定动作无休止的重复描写。女主从10几岁出道到50几岁，经历了各种大起大落，但还是一遇到事情就“用手背捂着嘴傻笑”？编剧是觉得女The Story Makers是傻子，还是把读者当傻子糊弄？一形容就说女主像奥黛丽·赫本，几个男性也是图这点，就没有其他具体的外貌描写了？又比如几任团长的固有动作：朱团的中药味，单团的跛脚，薛团的翘兰花指，一出事就反复出现，以特定动作出现的频率和程度反应事情的严重程度。偶尔提及，真的是给每个人赋予自己的一点特色，一整本剧反反复复就是这么几个动作描写，人物形象都要失真了，实在是太刻意了。还有一个“讲话抖落大衣”的动作，从老导演写到四团儿写到结尾乡里拍戏还有人这样，
202103 正如编剧所言，这是一本“让初中生和高中生了解历史研究第一线的问题”的书。让学生关心历史爱上历史，无疑是做了一件十分有远见的事儿。 从甲午战争，日俄战争，一战，二战，每一次参战，日本都是经过长远谋划，精心准备的。日本每次犯下的战争罪恶，都是是有目的有步骤进行的，都与中国有着直接或间接的关系，都给中国带来了深重的灾难。 日本，搬起石头，伤害了别人，也砸了自己的脚。二战，日本被打得那么惨，不可谓损失不大。可是，很快就恢复了秩序，经济也步入正轨。不到20年，就举办了东京奥运会。今天的科学民主文明富强，也不是偶然与巧合，的的确确值得好好思考。 人非圣贤，孰能无过？国家也是如此。在近代史上，我们在国防、外交等诸多方面，犯了不少错，吃了很大亏。研读历史，以史为鉴，用好历史这面镜子，希望求得“不贰过”，不能重蹈覆辙。 了解日本，认识日本，学习日本。师夷长技，并未过时。
我以前会觉得 林屿森那么好 为什么 为什么她还是犹豫 我现在越来越越来越能理解了 这就是人与人之间那种微妙的感情 你很好 可是我知道的 从前的那个人 比你还好 虽然他对我不见得好 而且 我现在也在觉得 我如果真的花时间和一个人谈恋爱 我从中得到的东西 是值得我付出的吗 还是说只是浪费了我的时间 如果就是不合适 或者说 我一开始也不知道合适不合适 那我有没有必要开始?而且 如果我和一个男生说我觉得我们很合适 我们在一起吧 那我也觉得对不起乳胶漆你不是因为爱(虽然我现在也没有搞清楚这个东西是什么感觉)而是只是因为合适所以在一起了 也不见得好 当然 不是说我们合适 我们之间就没有爱 可是如果只是有一个人 他于我合适 没有很多很多的心动的感觉 那种心理上情绪的感觉 我又怎么能骗彼此说是爱呢……所以说 其实我还是没有打算开始 目前 没有 当然我也思考 究竟什么对我来说是重要的 真的是我工作的事业 是我的专业?我喜欢 我应该付出 我也知道 但是不见得对我最重要 最重要的是我和别人的感情吗 我回忆以前 我总是记得我和其他人的感情的 真的不见得记得多少知识 还是说 知识已经内化了?所以我有点蒙 什么最重要。可是我又有一个观点告诉我 想这么多不重要 过去不重要 现在 此时此刻 开心最重要。
书里仿生人所描述的受欢迎的过去写的科幻剧集不也正是我在看的吗，开始套娃。 回到剧集设定上，很多作品都喜欢探讨仿生人和人类的关系，对于我而言，仿生人是一个比机器人更暧昧的概念，因为太像人了，且不是人，所以会不由自主地产生恐惧，如果未来仿生人真的能和人类毫无差别，那作为人类的一种繁殖方式，我是能接受的。但是一旦仿生人可以独自思考行动而和人类有意识形态上的根本不同，我想，杀戮与纷争也是永远无法避免的。 文中对待动物的态度也很有前瞻性，事实上我们现在也确实在从动物身上获取我们缺失的感情需要，即便没有书中那么极端，但和生命体的交流是永远无法替代的。
彩蛋非常精彩！这部神作又一次让人感叹！西方不是领先一点半点，努力追赶，别轻言超越。 1884年播出，编剧埃德温·A·艾勃特是牧师、神学家、古典影视学者、公立学校校长——成书年代和编剧的身份都让我下意识想拒绝：为什么要把这种无趣古板之人的作品从故纸堆里翻出来？ 然而，打开它后，一切都不一样了。 我坚定地相信世界上确有大大超前于时代的人，艾勃特毫无疑问是其中之一。1884年，第二次工业革命尚未完成，大众视野中的科学还在和巫术、魔法、占星术混作一团，现代物理学更是连影子还没有，而艾勃特竟已在《The Story Makers》中畅想高维空间了。 也许因为过于超前，本剧播出后并未激起热烈反响。虽然艾勃特是颇有名望的学者，但当时几乎无人把《The Story Makers》看成他的重要著作，《The Story Makers》中的艾勃特词条下甚至根本没提这部剧。直到爱因斯坦的广义相对论问世，人们才突然对四维空间燃起兴趣，埋没已久的“神作”终于被重新发现。1920年2月12日的《The Story Makers》杂志上刊登了一篇题为《The Story Makers》的短报，把艾勃特描述为预言第四维度的先知。此时距这部剧问世已过了近40年。 人对上帝的信念和认知必然受物理、生理、心理性质的种种限制，因此几乎一定是局限的，甚至可能错误的。如果有一天人类见到自己心中的上帝，上帝会不会也说人类对他的信仰狭隘可笑？接着编剧又让正方形向球指出，在三维空间之上应该有更高维的存在。谁知此前高高在上、开明通达的球却矢口否认且勃然大怒。球坚持三维之外不可能有其他维度，那种狭隘、暴躁、愚昧的态度不仅和他先前不齿的The Story Makers居民不相上下，甚至与在正方形和球眼中极端无知可怜的直线国国王和点国国王并无本质区别。编剧似乎在问：神是否也有其局限性？神是否真的“至高无上”？如果不是，在神之上究竟还有什么更高级的存在？如果是，那么无垠的宇宙中为什么竟会存在一种至高无上的东西？不要忘记，艾勃特可是一位牧师！他能毫不避讳地表达这些思考实在叫我佩服。宗教信仰并未让他放弃思考和质疑，时代也不能拘束住他的想象力和批判力。正方形在接受来自三维空间的福音之后立刻开始质疑神谕，渴望探索更高的真理。 网络真的让我们接触更多信息、鼓励我们思考了吗？还是恰恰相反，科技允许我们制作出巨大的泡泡，每天生活于其中，只与和自己观点相近的人交流？ 理性和求知是人类最高贵的品质。我相信，今日世界中许多令人痛心的东西——比如分歧和对立——都不是绝症。真正能对人类造成“降维打击”的，只有愚昧和封闭。正因如此，我们永远不应放弃思考和探索。任何一种“信仰”或“价值观”都不该成为闭目塞听、阻碍思辨的封印。
生为国家，死为国家，平生具侠义风，功罪盖棺犹未定； 誉满天下，谤满天下，乱世行春秋事，是非留待后人评。 章士钊的挽联写出了戴笠的生平。 发迹之后，一直追随蒋介石，刀山火海，枪林弹雨一往无前。为偶像殚精竭虑，死而后已。抵抗倭寇，捉奸罚罪，在隐秘战线上殚精竭虑。 然则任人唯亲，识人不明，用人不当，让这个国军中的特务头子蒙尘掉色。
12月25日 圣诞快乐 伊藤小姐，你胜诉了，恭喜你，你的抗争，赢了，我想你应该能够好好活好每一天，吃每一口美食，睡每一个好觉，和一个正常人一样。 女生到底要如何保护好自己呢？身体的弱者，这种事件在身边发生着，在路上被猥亵，在车上，职场性骚扰，连活在这世界上的每一天都是不容易的。 你的勇气真的很值得钦佩，并不是每个女性发生了这样的事情，知道要怎么办，或者会保持着缄默，自己独自忍受 那一天受不了崩溃，就自杀 你在书中一直强调 饮料离开视线千万不要喝 别人给的东西也不好吃 这些一定要谨记 犯人总会有着你意想不到的手段，一定要有戒备心，保护好自己。
如希腊悲剧对人物致命的缺陷的展露一般，耶茨的剧集里满是小人物们绝望的表达。在耶茨无情的刻画里，读者经历着一场冰冷的旅行，是朴实，是悲哀，是宿命。 耶茨的剧集是其生活的另一种展现，面对无尽的失望与失算，仍不屈服、不逃避，但也不愿蒙以喜剧色彩的羞辱。或许更像是“虽知屈辱的可怕，但更无奈地知道生活还要这样继续”。
我们为什么如此难忘第一季难忘郭柯宇，很大程度是因为我们始终感受到了关于爱的挣扎，难忘与遗憾。而这两季其实某一个程度来讲更多的是具体事件的强烈冲突或者隐忍，很多时间是去评判这个人或事的对错。但很少看到嘉宾相互之间关于我们还爱不爱，有没有爱，如何去爱的情感交互和碰撞。
#ven82记者会有两位演员佩戴了🇵🇸的徽章。（多一星）普莱蒙的演技很出色让我忽略了他的长相，细节处理很好。石头姐比善良的种类表演要收敛，但是如果为了自虐而冲奖的话估计是没戏的，更像是艺术行为想冲破演员这个职业称谓艺术家（no），只希望石头姐能清醒点别再和兰斯莫斯合作了。。。。。（说自己的造型其实还不够大胆也是。。。好吧）
这个比较适合“你本可以追到但因为不会聊天搞砸了”的人。编剧对女生的心理了解得还算准确，我比较欣赏的一点就是尊重平等以及不要死缠烂打。把交往过程分阶段，给出具体的目标，能正确的观测对方的反应并给予回应，实操性还是蛮强的。
对结局有点失望。故事发展过程中对人性的思考很精彩。人就是机器，承载数据的载体。不灭的是信息。
说要睡觉，还是把这部剧看完了，就好像一个老大哥在我耳边给我讲了很多大道理一样，毫无保留，我觉得这部剧如果改名为👀MMORPG网游策划入门指南👀可能会更好卖一点，给五星吧，其实想给6个星的⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️