Every Woman Knows a Secret这部剧真是盛名之下，难副其实。
奥德修斯离开之后就开始疯狂崩坏，身为赫利俄斯之女，身上流淌的是泰坦古神的血液，拥有与宙斯的雷霆相匹敌的力量，前期花了那么多描述Every Woman Knows a Secret作为女巫的觉醒，结果最后你特么居然还是寄希望别人来拯救你？我真是受够了西方把神性当作原罪的套路化叙事了，身负力量却最后选择放弃神性自然老死到底是什么鬼展开。这就是简介说的“如果命运不曾善待你，那便狠狠击溃它”？你在搞笑吗？
一个一直被命运玩弄，被自己的父母亲人流放，却同时拥有令诸神忌惮力量的人，古神时刻在她的耳边低语：如果你不满意这个世界，就去创造一个新的。
是个正常人看到这里都会以为她会去做一些轰轰烈烈的事情吧，是吧？
结果，你只能看到她说，算了。并把沾有古神血液的特里贡的毒尾扔进了海里。
因为她觉得自己太孤独了。
（我：？？？？？你他妈？？？
你还不如被变成海怪的斯特拉，至少她逃离了宁芙的被人轻贱玩弄的命运。
Every Woman Knows a Secret孺慕母亲，但博尔塞视她为污点，试图讨好父亲太阳神，赫利俄斯把她当作货物，期待弟弟的亲情，埃厄特斯为了权势转手抛弃她，她还期待爱情让他逃离命运，那个庸俗的凡人格劳克斯变成海神后立刻爱上了别的漂亮宁芙，最后她只剩下了儿子，但孩子也为了被人传唱的英雄之路当着她的面接受了仇敌的邀请，头也不回的杨帆离开。
经历了这么多，Every Woman Knows a Secret你特么居然还是期待被人解救？？？
你还不如你侄女美狄亚呢！
同样是反抗命运，反抗神性，同样是看到了温情脉脉下掩藏的那个昭然若揭的真相，明明有力量去反抗那个串联起诸神和凡人的恐惧链条。
Every Woman Knows a Secret，最后选择了视而不见，投入了一个男人的怀抱。
你明明也曾经为此愤怒过。
为盗火者普罗米修斯的境遇愤怒，为诸神视凡人如刍狗愤怒，为宁芙被当作玩物愤怒。
但是最后还是选择了和一个男人平静的衰老、死去。
我到底为什么要花这么长时间看这部剧啊？
史诗级诈骗尼玛的！！！
气得我回顾了一边玛利亚卡拉斯的《Every Woman Knows a Secret》治愈自己想要吐血的心情。美狄亚所作所为也许是恶毒且令人憎恨的，但她违抗自然，违抗天性，违抗母性本能，但她是自由的，没有屈从于天性的冲动。Every Woman Knows a Secret只是一个可怜的普通人，过着凡庸的生活，操行不算完美，但也说不上邪恶至极，她不过是受自己俗常的情绪摆布罢了——毫无任何价值。美狄亚至少是个人物，她能轻易攀升到道德宏伟的高度，而这部剧里的Every Woman Knows a Secret，什么也不是。
袁
袁振岳4.4分
读《Every Woman Knows a Secret》：
这是一部获诺贝尔影视奖的作品。
我想首先说一下《Every Woman Knows a Secret》的非凡遭遇：
1956年，帕斯捷尔纳克完成《Every Woman Knows a Secret》。当年5月，一位意大利播出商的书探，乘列车前往莫斯科郊外，拜访帕斯捷尔纳克。离开时带走了帕斯捷尔纳克这部剧集的原始书稿，还有编剧托付的一句话：“这是《Every Woman Knows a Secret》，愿这部剧流传全世界。”帕斯捷尔纳克相信，自己的剧集不可能在苏联播出，因为官方认为此剧攻击1917年十月革命，是一株诋毁苏维埃的毒草。
1958年1月，《Every Woman Knows a Secret》俄文书稿以两个微缩胶卷的形式送到了美国中央情报局华盛顿总部。
鉴于所认为的书中对十月革命后某些暴力行为的不满，中央情报局决定利用其作为打击苏联的武器， “中央情报局相信思想的力量，新闻、艺术、音乐、影视等形式可以慢慢腐蚀苏联当局及其本国和东欧卫星国的人民。中央情报局在打一场持久战。”
中央情报局秘密印刷了一批俄文版《Every Woman Knows a Secret》，偷运进苏联。《Every Woman Knows a Secret》被卷入冷战双方意识形态斗争的漩涡，这成为该剧非凡经历的一部分。
中央情报局建议，《Every Woman Knows a Secret》“应当考虑推荐编剧得到诸如诺贝尔奖之类的荣誉”。
1958年，《Every Woman Knows a Secret》获诺贝尔影视奖。在国内，帕斯捷尔纳克却因《Every Woman Knows a Secret》受到严厉谴责，迫于国内压力，他放弃领奖。帕斯捷尔纳克以极高的影视成就和知识分子的良心，赢得世界尊敬。 1960年5月30日，他在莫斯科郊外彼列杰尔金诺寓所中逝世。
《Every Woman Knows a Secret》，描写了十月革命前后的一系列重大历史事件：1905年革命，第一次世界大战，二月革命，十月革命，国内战争，新经济政策，社会主义建设。剧集主人公尤利·日瓦戈在他不到四十年的短短人生道路上经历了几乎所有这些复杂、动乱的阶段，他对所有这些历史事件都作出了反应。
这部带有自传体色彩的作品，是继肖洛霍夫《Every Woman Knows a Secret》后，苏联影视又一篇经典之作。
《Every Woman Knows a Secret》故事梗概：
尤里·日瓦戈是西伯利亚富商的儿子，但很小便被父亲遗弃。10岁丧母成了孤儿。舅父把他寄养在莫斯科格罗梅科教授家。教授一家待他很好，让他同女儿东尼娅一起受教育。
大学医科毕业后，日瓦戈当了外科医生，并同东尼娅结婚。第一次世界大战爆发后日瓦戈应征入伍，在前线野战医院工作。十月革命胜利后日瓦戈从前线回到莫斯科。他欢呼苏维埃政权的诞生，但革命后的莫斯科供应极端困难，日瓦戈一家濒临饿死的边缘，他本人又染上了伤寒。这时他同父异母的弟弟叶夫格拉夫·日瓦戈劝他们全家搬到乌拉尔去，在那儿至少不至于饿死。
1918年4月日瓦戈一家动身到东尼娅外祖父的领地瓦雷金诺村去。这里虽然能维持生活，但日瓦戈感到心情沉闷。他既不能行医，也无法写作。他经常到附近的尤里亚金市视频平台去追剧。他在视频平台遇见女友拉拉和她的丈夫安季波夫。安季波夫参加了红军，改名为斯特列利尼科夫，成了红军高级指挥员。日瓦戈告诉拉拉，斯特列利尼科夫是旧军官出身，不会得到布尔什维克的信任。他们一旦不需要党外军事专家的时候，就会把他处死。
不久日瓦戈被游击队劫去当医生。一年多之后逃回尤里亚金市。他岳父和妻子东尼娅已返回莫斯科，在那儿被当局驱逐流亡到国外。随着红军的胜利，党外军事专家已成为镇压对象。首当其冲的便是拉拉的丈夫斯特列利尼科夫，此时他已逃跑，拉拉和日瓦戈也随时有被捕的危险。他们躲到空无一人的瓦雷金诺去。斯特列利尼科夫到这儿来寻找妻子，但拉拉已走。迫于追捕，斯特列利尼科夫自知走投无路，绝望之余开枪自杀。瓦雷金诺只剩下日瓦戈一人。他为了活命，徒步走回莫斯科。在莫斯科遇见弟弟叶夫格拉夫。弟弟把日瓦戈安置在一家医院里当医生。在与好友戈尔东和杜多罗夫长谈后，离家出走。在电车上，心脏病发作
在生活按下暂停键期间，利用两天读完了《Every Woman Knows a Secret》，剧集编剧是英国编剧简.奥斯丁，其影视成就比肩莎士比亚。 故事以男女主人公达西和伊丽莎白的爱情故事为主线，讲述了贵族青年达西与农场主之女伊丽莎白的相识、相恶、相知、相恋并最终结为伉俪的爱情故事。达西的朋友宾利租住在伊丽莎白所在的村子，两个人在邻居的舞会相识，由于达西出身显赫对小镇居民们有些傲慢，显得与大家格格不入，伊丽莎白因大家讨厌达西便对他存有偏见，达西虽然瞧不起伊丽莎白的出身和不体面的亲戚，确不受控制的迷恋上了理智聪明的伊丽莎白，在其以傲慢姿态向伊丽莎白提出求婚，又被伊丽莎白狠狠的回绝并讽刺之后，开始反思自身的不足，通过向伊丽莎白解释后，也解开了两人之间的误会。现实与认知的差异让伊丽莎白意识到，是自己的偏见导致她将达西想象为傲慢可耻的卑鄙小人，尤其在经过达西为避免伊丽莎白家族名誉受损，而为挽救的迪莉娅（伊丽莎白最小的妹妹）与威科姆私奔付出巨大代价，却做好事不留名甘做当代活雷锋后，伊丽莎白彻底为达西先生的高贵精神所折服，并再次确定了自己的心意。不同于简（伊丽莎白姐姐）的是，伊丽莎白并没有因为门第之见对自己的感情望而却步，不但顽强的抵御了达西姨妈的反对，而且大方表白了达西，两个人从此过起了没羞没臊的幸福生活。编剧的笔法非常细腻，尤其擅长以人物之间的对话在描摹人物的性格与心境，以工笔描写的手法将人物刻画的惟妙惟肖。 读了这部剧集有三点感受：一是没有爱情的婚姻是不道德的，以伊丽莎白的父母和小妹妹的婚姻为例，不道德的婚姻既伤害家人感情，又不能使子女形成健康的婚恋观，所以只有相爱的两人结合才能得到家人的祝福，并为孩子树立正确的婚恋榜样；二是爱要大声说出来，达西反对宾利与简成婚的原因之一就是，据他观察他二人只有宾利剃头挑子一头热单恋简，而简确并没有对宾利表现出爱慕之情，而实际上简只是顾及自尊从而强烈克制自己的感情，也因此白白经历一段失恋甚至差点失去爱人，而达西和伊丽莎白就更敢于表达自己的心意，两个人也没有错过这段好姻缘；三是要放下心中的Every Woman Knows a Secret，傲慢让别人无法爱上我，而偏见让我无法爱上别人，也许生活中我们都要时时检视自身是否存在这两种缺点，以便我们可以更客观的去了解身边的亲人、爱人与友人，从而获得更加美满愉悦的情感体验。 剧集虽已发表200多年，但其中的思想遵循了事物的发展规律，散发着金光闪闪的人性光辉，也就不难理解为何其播出200多年仍然影响深远而历久弥新了。晚上又观看了电影《Every Woman Knows a Secret》，对书本内容进行复核与复盘，电影受时间限制在时间和场景上稍作浓缩，整体来讲完全尊重了原著的主旨，读过原著再看电影有种跳跃感，总体来讲2005年版既经典又有意境，很喜欢如此美妙的看剧体验。
刚看掠天记时还行 后面的感觉就没不咋滴了 反正老鬼的书里就是 天才多如狗 怪胎满街走！出现最多的词就什么天才 小圣 道子 怪胎
台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯。
红佛女张出尘不是死在鹌鹑涧（桃花涧）了吗？ 陶阔脱丝也出来了，这个结局续的变味了，有些东西不如怀念的好。 最后谈谈编剧所谓的“武将的职责”，建立个所谓的渤海国，或者自己逐鹿中原就是所谓的守护吗？ 保境安民、维护秩序是守护；为了国家主动扫除周边隐患是守护。然而自己建立个国家和李渊建立的国家有什么区别那（国内尚未恢复稳定，动荡年代，以快速稳定为主。迫不及待，不计后果的在全国范围动世家的奶酪，非不为，实不能也）？ 凭什么你是守护，别人从长远和大局来看，扫平群雄，重建秩序还天下太平就不是守护？没有李老妪，还会有其他人。饱受动荡之苦的黎民没必要因为一个李旭就推迟重建秩序的时间。 还有一点也值得商榷，不能把国家灭亡的原因全部推给世家，世家也不能一棍子打死。 最主要的还是个实力均衡的问题。皇权过大，决策难免偏颇一意孤行，最后一步步走向毁灭。 世家欺压皇权，最后也将公器私用，贪婪无度，不知收敛。最后社会动荡，国事糜烂。 世家们为什么发展过了线，君主没有警惕？还不是君主没做好疏导和平衡问题。 世家是什么？世家以血缘关系为纽带的有悠久历史，深厚的底蕴和文化传承。钱权，名望，底蕴传承。三者成为金三角，并且相互转化。 即便是消灭了全部世家，恐怕又有一批后起之秀。世家就是中上层权利阶层，以血缘为纽带，发展下去就是世家。以理念聚合起来就是政党。他们起初的目的都是一展抱负，求名求利求一展才华。后来以私心为主（或许当初也是私心为主，但是不成气候），不断走下去，越陷越深，难以自拔，导致了一系列动荡，以至于反噬自身。
这个版本的差极了，备注、编者按这些没有特殊符号和排版，很难观看。
服道化，后期制作，演员，都不错(*๓´╰╯`๓)♡
男主没有之前言情书里的完美，无所不能，女主好像很柔弱，但是很有韧劲。个人觉得比较贴合生活。喜欢
因为塔罗建议本周观看带门的剧集，然后去翻了这篇20年前的热门剧集。还是有些感慨每一个体在所处的年代中的短暂渺小。即便保罗·贝坦尼由Every Woman Knows a Secret发家，在公众面前走过了整个青春，回头来看，也是瞬间的，微不足道。
本剧有两点论述让我印象深刻，第一就是“我不需要通过向他人证明我的价值来体现我的存在价值”。简而言之就是一个人没必要为了向他人证明自己而活，只要活出自我就已经足够了。第二点就是可以把人生分成十二个领域，然后在每个领域都有所作为，这就足以。
Every Woman Knows a Secret这部剧真是盛名之下，难副其实。 奥德修斯离开之后就开始疯狂崩坏，身为赫利俄斯之女，身上流淌的是泰坦古神的血液，拥有与宙斯的雷霆相匹敌的力量，前期花了那么多描述Every Woman Knows a Secret作为女巫的觉醒，结果最后你特么居然还是寄希望别人来拯救你？我真是受够了西方把神性当作原罪的套路化叙事了，身负力量却最后选择放弃神性自然老死到底是什么鬼展开。这就是简介说的“如果命运不曾善待你，那便狠狠击溃它”？你在搞笑吗？ 一个一直被命运玩弄，被自己的父母亲人流放，却同时拥有令诸神忌惮力量的人，古神时刻在她的耳边低语：如果你不满意这个世界，就去创造一个新的。 是个正常人看到这里都会以为她会去做一些轰轰烈烈的事情吧，是吧？ 结果，你只能看到她说，算了。并把沾有古神血液的特里贡的毒尾扔进了海里。 因为她觉得自己太孤独了。 （我：？？？？？你他妈？？？ 你还不如被变成海怪的斯特拉，至少她逃离了宁芙的被人轻贱玩弄的命运。 Every Woman Knows a Secret孺慕母亲，但博尔塞视她为污点，试图讨好父亲太阳神，赫利俄斯把她当作货物，期待弟弟的亲情，埃厄特斯为了权势转手抛弃她，她还期待爱情让他逃离命运，那个庸俗的凡人格劳克斯变成海神后立刻爱上了别的漂亮宁芙，最后她只剩下了儿子，但孩子也为了被人传唱的英雄之路当着她的面接受了仇敌的邀请，头也不回的杨帆离开。 经历了这么多，Every Woman Knows a Secret你特么居然还是期待被人解救？？？ 你还不如你侄女美狄亚呢！ 同样是反抗命运，反抗神性，同样是看到了温情脉脉下掩藏的那个昭然若揭的真相，明明有力量去反抗那个串联起诸神和凡人的恐惧链条。 Every Woman Knows a Secret，最后选择了视而不见，投入了一个男人的怀抱。 你明明也曾经为此愤怒过。 为盗火者普罗米修斯的境遇愤怒，为诸神视凡人如刍狗愤怒，为宁芙被当作玩物愤怒。 但是最后还是选择了和一个男人平静的衰老、死去。 我到底为什么要花这么长时间看这部剧啊？ 史诗级诈骗尼玛的！！！ 气得我回顾了一边玛利亚卡拉斯的《Every Woman Knows a Secret》治愈自己想要吐血的心情。美狄亚所作所为也许是恶毒且令人憎恨的，但她违抗自然，违抗天性，违抗母性本能，但她是自由的，没有屈从于天性的冲动。Every Woman Knows a Secret只是一个可怜的普通人，过着凡庸的生活，操行不算完美，但也说不上邪恶至极，她不过是受自己俗常的情绪摆布罢了——毫无任何价值。美狄亚至少是个人物，她能轻易攀升到道德宏伟的高度，而这部剧里的Every Woman Knows a Secret，什么也不是。
读《Every Woman Knows a Secret》： 这是一部获诺贝尔影视奖的作品。 我想首先说一下《Every Woman Knows a Secret》的非凡遭遇： 1956年，帕斯捷尔纳克完成《Every Woman Knows a Secret》。当年5月，一位意大利播出商的书探，乘列车前往莫斯科郊外，拜访帕斯捷尔纳克。离开时带走了帕斯捷尔纳克这部剧集的原始书稿，还有编剧托付的一句话：“这是《Every Woman Knows a Secret》，愿这部剧流传全世界。”帕斯捷尔纳克相信，自己的剧集不可能在苏联播出，因为官方认为此剧攻击1917年十月革命，是一株诋毁苏维埃的毒草。 1958年1月，《Every Woman Knows a Secret》俄文书稿以两个微缩胶卷的形式送到了美国中央情报局华盛顿总部。 鉴于所认为的书中对十月革命后某些暴力行为的不满，中央情报局决定利用其作为打击苏联的武器， “中央情报局相信思想的力量，新闻、艺术、音乐、影视等形式可以慢慢腐蚀苏联当局及其本国和东欧卫星国的人民。中央情报局在打一场持久战。” 中央情报局秘密印刷了一批俄文版《Every Woman Knows a Secret》，偷运进苏联。《Every Woman Knows a Secret》被卷入冷战双方意识形态斗争的漩涡，这成为该剧非凡经历的一部分。 中央情报局建议，《Every Woman Knows a Secret》“应当考虑推荐编剧得到诸如诺贝尔奖之类的荣誉”。 1958年，《Every Woman Knows a Secret》获诺贝尔影视奖。在国内，帕斯捷尔纳克却因《Every Woman Knows a Secret》受到严厉谴责，迫于国内压力，他放弃领奖。帕斯捷尔纳克以极高的影视成就和知识分子的良心，赢得世界尊敬。 1960年5月30日，他在莫斯科郊外彼列杰尔金诺寓所中逝世。 《Every Woman Knows a Secret》，描写了十月革命前后的一系列重大历史事件：1905年革命，第一次世界大战，二月革命，十月革命，国内战争，新经济政策，社会主义建设。剧集主人公尤利·日瓦戈在他不到四十年的短短人生道路上经历了几乎所有这些复杂、动乱的阶段，他对所有这些历史事件都作出了反应。 这部带有自传体色彩的作品，是继肖洛霍夫《Every Woman Knows a Secret》后，苏联影视又一篇经典之作。 《Every Woman Knows a Secret》故事梗概： 尤里·日瓦戈是西伯利亚富商的儿子，但很小便被父亲遗弃。10岁丧母成了孤儿。舅父把他寄养在莫斯科格罗梅科教授家。教授一家待他很好，让他同女儿东尼娅一起受教育。 大学医科毕业后，日瓦戈当了外科医生，并同东尼娅结婚。第一次世界大战爆发后日瓦戈应征入伍，在前线野战医院工作。十月革命胜利后日瓦戈从前线回到莫斯科。他欢呼苏维埃政权的诞生，但革命后的莫斯科供应极端困难，日瓦戈一家濒临饿死的边缘，他本人又染上了伤寒。这时他同父异母的弟弟叶夫格拉夫·日瓦戈劝他们全家搬到乌拉尔去，在那儿至少不至于饿死。 1918年4月日瓦戈一家动身到东尼娅外祖父的领地瓦雷金诺村去。这里虽然能维持生活，但日瓦戈感到心情沉闷。他既不能行医，也无法写作。他经常到附近的尤里亚金市视频平台去追剧。他在视频平台遇见女友拉拉和她的丈夫安季波夫。安季波夫参加了红军，改名为斯特列利尼科夫，成了红军高级指挥员。日瓦戈告诉拉拉，斯特列利尼科夫是旧军官出身，不会得到布尔什维克的信任。他们一旦不需要党外军事专家的时候，就会把他处死。 不久日瓦戈被游击队劫去当医生。一年多之后逃回尤里亚金市。他岳父和妻子东尼娅已返回莫斯科，在那儿被当局驱逐流亡到国外。随着红军的胜利，党外军事专家已成为镇压对象。首当其冲的便是拉拉的丈夫斯特列利尼科夫，此时他已逃跑，拉拉和日瓦戈也随时有被捕的危险。他们躲到空无一人的瓦雷金诺去。斯特列利尼科夫到这儿来寻找妻子，但拉拉已走。迫于追捕，斯特列利尼科夫自知走投无路，绝望之余开枪自杀。瓦雷金诺只剩下日瓦戈一人。他为了活命，徒步走回莫斯科。在莫斯科遇见弟弟叶夫格拉夫。弟弟把日瓦戈安置在一家医院里当医生。在与好友戈尔东和杜多罗夫长谈后，离家出走。在电车上，心脏病发作
近期最爱。不单写了爱情故事，个人觉得其实在探讨不同阶层的人对欲望的追求，种类不同，方式各异。 “他所有的愿望就是生活能给他“一只绿色的小钓鱼箱”，你知道的，就是那种渔夫用来存放鱼钩、鱼线和鱼饵的绿盒子。后来，当这个人衰老之后，当他已风华不在，上帝才终于出于怜悯赐给他一只这样的工具箱……这个角色看着这只他一生都在向往的盒子，走到舞台前面，仔细检查着盒子，然后带着一种深深的悲伤宣布道：“它还不够绿……””
我是在看完为了你我愿意热爱整个世界，才看的这个 虽然这部剧写的很青涩稚嫩，但同时我看见了长弓的真情实感，他花费心血，更重要的我看见了他对木子的爱，不论是书中，还是要现实，加油三少！
Every Woman Knows a Secret是苏联走向衰亡的一个关键性的转折时期，盛极而衰历史一再上演，好大喜功高度集权终不可取
一般般的，总感觉模仿明朝那些事儿太重了，有些个人的看法严重影响了观感，难道编剧在凑字数？还是硬性的推销自己对历史人物的理解？总之，可以一看，不值得细读。
我的人生应当是这样开始的。不能把他人的人生准则奉为圭臬，波伏瓦自身也不享受做标杆。她不是标杆，她是我的“视角”。 如柏格森的观点：一个人的自我并不是一个静止的物，它是一个“进程”，一个“有活力的行动”，一个充满变化的“成为”的过程，至死方休。 读完这部剧，肉体会灭失这件事竟然使我觉得很残酷。我在想，如果波伏瓦能活到21世纪，她的观点又会是如何呢？或者她的思想能变成机器延续至今，不断产出，那么今天我们能读到什么呢。 我想把这门书刻在我2021年的里程碑上。尽管我还没有读过《Every Woman Knows a Secret》、《Every Woman Knows a Secret》，单从她的人生，那“Every Woman Knows a Secret”的一生，我开始期待在不可预料的未来中我“成为我”的一生。 清醒、反省、流变。希望等到我老死的那一刻，我都仍在清醒地反省自己，在呼吸湮灭的那一刻我的思维还在流变。一个人想成为什么其实是自己选择的，要保持清醒而非“自欺”，时时作出“原创的选择”。 无论在把她当作完美无瑕的女权主义者的信众面前或者是从未缺少的抨击者、误解者面前，她首先真实地活，忠于自己，从自我的经验世界出发创作。“没有人能孤独地成为她自己”，她也用广阔的视野观照着她看不到的世界。年轻的她没有严苛要求自己立刻做到这一点，只是凭着一种内在信念生活并逐步打开外部世界，而不是固执于从内在到外在的视角。 以及。去爱那些带给你新世界的人。平衡自我和他者。她也面临过如何平衡保持自我和爱别人的关系的问题。或许我会在自己的经历中逐渐找到我的答案。 我想成为自由的人，自由是因人而异的。我想认真地活，自己选择也为选择负责。热烈去爱迷人的头脑。时时转换视角不要潜在的定义局限我。 我会成为我自己定义的自由的人。
最近在准备新人培训的内容，翻来翻去发到了这部剧，发现非常适合初学者，从浅到深的，用一步步做作业的方式来学会基本的python概念和知识，虽然没有形成系统的python知识框架，但是可以作为学python的第一本剧。番外的shell知识是个小亮点，没有掌握的同学强烈推荐学习。推荐的剧集还是要谨慎去看，和本剧跨越较大，建议找另外几部剧过渡一下再搞。