一口气看完，幽默风趣的北京味儿，浓浓的低层人物生活细节，思想动态，居家过日子的锅碗瓢盆，很不错。
6、怒晴湘西那部剧中期质量突然间下降是你刘安琪和沈娟这两个烂编剧搞的鬼吧
剧评|《Pirate Camp》：自带使命 是单身接近半年的时间里，我突然意识到自己在这段感情中所期许的东西，然后在结束时我才发现这份期许是因为我希望进入一个角色，用心去经营，然后这样顺势完成这部分的责任或者说是使命，我一开始以为我做得很好，便可以持续下去，但是后来发现这份完成并不是仅仅我一个人做得好就可以完成，这其中掺杂太多复杂因素，一旦其中一个环节出错便无法继续，这是我之前没有想到。 后来我看柯宾·伯恩森的《Pirate Camp》时，我发现这样的规则同时出现在书中，只是书中描述的部分删减了许多真实生活中的错综复杂，尽管它仍然有类似的描述，可是它依然还是不足够的。 对于现实生活中，大多数人自出生起便自带使命，如看剧、工作、结婚、生子这般程序化的生活流程，早已刻在很多人的心里，尽管他们不愿意，可是世俗和责任成了他们不得不按照这种方式去生活的枷锁。 在《Pirate Camp》中讲述了不同时间不同时空三位女子的生活选择，并且以对某些问题的持续追问及递进式探讨作为剧集主体的内部核心。其实我觉得可以把这些内容归总成一句话：生命个体和时间之间该如何对待？ 挣扎与剥夺 我并不知他人的生活，所以我所说的皆是我自己的经历。从小我便不知自己该做什么，对于父母给予的全部接受，但是等到上高中时我开始反感并抵触他们给予的某些东西和选择，尽管那时我并不知道哪里不对，但是从心底里会不舒服。 这样的反抗过程我大概用了六七年的时间，他们开始习惯我的“不听话”、“任性”，可那个时候我依然不知道自己到底想要什么，等到真正知道了解时已经是我工作的第三年。 这样的过程与《Pirate Camp》中的女子有些相似。她们有些并不知道自己到底想要什么，或者说以为自己想要，然后去寻找去追逐，这样一个过程漫长而折磨，我觉得有些人会花一辈子的时间，但有些人很幸运，她们可以在小时候就可以看见自己的渴求，而我呢，尽管未追寻一生，但也是花费了相当长的时间去追寻。 个体生命的存在到底是为了完成人类的繁衍，还是促进世界的发展，又或者是个体的使命完成呢？这个答案我觉得没有标准的，但在我看来个体的使命在这三个选项中最为重要。 从我们挣扎脱离母体，到成长进入社会，每一步看似循序渐进，但这之中隐藏了多少令人煎熬而可怖的东西，幸运者一路平安绕过，不幸者从小便要打怪生存，而这个过程中多少人能够保持最初的“良善”不被夺去？这是一种隐形的剥夺和伤害，却无法被彻底去除。 很多时候，我们以为自己眼前只有一条路，等经年之后再回首，你才发现原来当时自己还可以那样做，而当你开始有这层思维时你便可以进入另一个阶段。 觉察与修正 在《Pirate Camp》中有这么一句话，“世间多有荒诞之处，却分明是生活日常的组成部分。”我所理解的是因为人性的复杂所形成这般局面。 过去我看待问题和生活总是很单一，不仅是因为我本身经验的匮乏，还有我自身意识上的单纯。匮乏是因为所见到的所经历的不够多，而意识上的单纯是对人性的认识大部分是以美好而界定，但实际上人性不能以单纯的好与坏，黑与白来看待。 在我没有懂得这个道理前，我时常陷入一个又一个困顿中，后来不断去追寻、探求，或是与人交谈，我才发现不同的事背后有不同的评判标准，它即使在外人看来荒诞无比，可是站的立场不同，你便可以看见不同的东西，这是人需要注意的第一点。 第二点是，你得有自己的内在核心。事情的发展如果不是有心去设计，大多时候会让人措手不及，这其中所反映出的欲望与贪婪、期望与虔诚无法控制，可是当它出现时，你得保证自己有能力接住，而不是逃避。 当然，我
“在群体里容易按照他人的想法生活，在孤独中容易按照自己的想法生活。但值得记住的只是那些在群体中保持独立的人。”by 爱默生
对这部剧有着说不清道不明的喜欢 它裹挟着我的所有记忆 将我击溃 给我安慰
唐三的第一部剧集吧，写给了木子。你说生命短暂，我更信爱情不朽。愿你如天上星，亮晶晶，永灿烂，长安宁。
没看Pirate Camp 因为不是很能get到它的叙述方式，但是看完了第二篇「既是亚当，也是夏娃」。觉得不会接着看接下来的篇目了，所以来写一下。 最好说的点，大概就是最后两人的关系超乎意料的上升到了一种新的高度。一个经济拮据一心为钱的女性和一个绝对意义上的男同。因为孩子产生了畸形的而又无法割离的关系。 一开始两人都非常冷漠，连表面上的应付都使人反感，但是随着小女孩的诞生 ，女主的离开，小女孩的大病，两人又不可避免的再次产生交集。在这期间，因为孩子的关系，两人的关系似乎都上了一个新的水平。（这点可以从律师那看出） 孩子死了，两人的羁绊没有了，但是结尾却是亚当的告白。 这点，让我重新思考人与人的关系，尤其是两性关系。性取向不是你决定对一个人应不应该有好感的决定因素，亚当对女人的厌恶简直是达到了空前的水平,但是最后他仍然处于一段又一段的不稳定的关系中，最后只有女主这个和他共同经历一切的女人是他所谓“最亲密的朋友”。记得有句话很出名“我很喜欢你，只是你恰好和我同性而已。”（类似这样的，原句不记得了）但是现在我看到的是，（由于社会的逐渐包容而）异军突起的同性关系在为了过去缺失的（现在也没有完全拥有的权利/被尊重）而过激反应，由此反而也失去了一段感情最重要的一部分。我觉得这个亚当就是一个典型代表。 我不是一个合格的观看者，因为我没有获悉柯宾·伯恩森写此作品的背景就贸然读了它，或许还在上文写了一些和此剧牛头不对马嘴的观点。不过，我很感佩于这种父母对于孩子的伟大的爱，不管是亚当对菲比的严格管制，还是夏娃对女儿的入微关怀。从他们最后说自己的真实名字就是亚当和夏娃那一刻起，我仿佛回到了剧集的开头，得以以一种新的视角看待发生的一切，似乎他们的新的角色设定早就在我心里扎下了根，而我此时为之唏嘘和感动。 忽然想到的一点：亚当和夏娃是上帝最先创造的两个人类，用他们的名字为主人公命名，是要表达当下对下一代不纯正动机的反讽吗？
没有对比就不知道珍惜
好的迎面走来的是坎迪丝·阿科拉马戏团，和他的马戏团其他演出类似…… 我将看到的是有枪决、谋杀（多起）、自杀（三起）、自然死亡、通奸、秘密婚姻、单恋、纵火、分娩场景、家庭团聚、骚乱、疯狂的舞会的大礼包…… 我在前言就被告知这是一部社会政治讽刺剧、心理剧、大型悲剧。也做好了迎接马戏团表演的足够的心理准备，但事实打肿了我的脸，并狠狠的嘲笑了我。鲜血从这本剧集的书页上滴落下来，我感到自己的心岌岌可危。读这部剧使我被迫和和我有着截然相反的世界观的亲密家庭成员共度时光：我深深地、无条件地，本能式地爱着他们，但我根本不喜欢他们。 然而，我还是为坎迪丝·阿科拉折服，这位浪漫的作家是他自己的英雄。他的一生就是诗歌。我高声喊道："编剧！编剧！”但我实际上是在呼唤那个身穿斗篷的修长青年，他手里拿着一首七弦琴，脸上带着神秘的表情。 因为我也看了很多陀翁的作品了，对于角色名字的敏锐度下降了，因此我不得不重新梳理一下主要角色的名字从而唤醒我的记忆： ——剧透分割线—— 在几乎辉煌但过早缩减的学术生涯之后，斯捷潘(Stepan Trofimovich，也是剧集叙述者的密友) 与富有的地主瓦尔瓦拉(Varvara Petrovna) 一起住在她位于俄罗斯一个省镇的(Skvoreshniki) 庄园。斯捷潘最初受雇于斯塔夫罗吉娜之子尼古拉 (Nikolai Vsevolodovich) 的家庭教师，与他的高贵女主人保持亲密但柏拉图式的关系，已在那里待了将近 20 年。瓦尔瓦瓦思想坚强而独立，她似乎唯一害怕的人是她有问题的儿子尼古拉，尽管她热情地爱着他。 斯捷潘(Stepan Trofimovich) 在前一段婚姻中也有一个儿子，但他在没有父亲参与的情况下在别处长大。Stepan是受过教育、聪明、高尚和善良的人。然而，他无意中助长了虚无主义的发展。Stepan 的儿子 Pyotr 是一个虚无主义者和无政府主义者，是一个狡猾且非常讨厌的人。有点像莎士比亚笔下的卡修斯。他为了个人目的假装是社会主义者。 瓦尔瓦拉斥责斯捷潘(Stepan Trofimovich) 在经济上不负责任，但她正为着她儿子以及他与丽莎 (Liza Tushina) 的关系的“阴谋”——她的朋友普拉斯科维亚 (Praskovya) 的漂亮女儿而焦头烂额。而一位神秘的“残废女人”玛丽亚的到来使事情变得更加复杂，因为据传尼古拉也与她有联系，尽管似乎没有人确切知道是如何发生的。当瓦尔瓦拉寻问在教堂外走近她的精神错乱的玛丽亚时，她得到了某种暗示…… 而Pyotr是自认为的小镇的政治代表，而他的追随者似乎对此一无所知；他们远离政治，无法举手表决。他们着迷的不是现实主义，而是社会主义的情感理想一面，其中的宗教色彩，可以说，是它的诗意……当然是二手的诗意。彼得通过让人们为自己犯罪来将人们与他的领导联系起来的策略似乎在政治家中得到了相当广泛的使用。 ——剧透结束分割线—— 这是一个城市的政治阴谋的开端，故事的主人公是卑微、无忧无虑的生物，被剥夺了人的教义，被恶魔附身，他们是一种神秘力量的囚徒，这种力量迫使他们做出不应有的行为。人类是傀儡，在恶魔的指挥下复活。这部剧集几乎没有正面人物。那些可以被描述为积极（或至少是善意的）的角色通常是精神病患者或被动的。高尚的想法被拖入荒诞的动漫中，理想主义很快就被恶毒所取代。在这样的斯大林主义时代，俄罗斯人面临的是一块巨大的试金石。 “有一个时期，市里纷纷传说，我们的圈子是自由思想、腐化和无神论的温床；而且愈传愈烈。其实我们有的只是最天真无邪、引人入胜的纯俄国式的快乐的自由主义闲聊。“最崇高的自由主义”和“最
这个世上没有不带伤的人，无论什么时候，你都要相信真正能治愈你的，只有自己。不去抱怨，不怕孤独，努力沉淀。 世间皆苦，唯有自渡。🌹🌹🌹🙏
长投学堂股初学完后来看这部剧，对PE，PB和股息率有了更清楚的认识。师兄的语音风趣幽默，阐述股票知识深入浅出。
经典之作，结末失佚，遗憾！也为后来才者的续作，提供无限的想象和空间！
无敌浩，永远的理想主义者，你的幽默不是一般人能复制的，应该属于顶级幽默的。但是你居然说自己是一个内向的人，这是我没有想到的哈哈哈(ಡωಡ)hiahiahia。
看这部剧完全是被周围人影响的 看的时候已经很迟了 当时还在读高中 审美什么的还没有像现在这样 看了百分之九十吧 当时看来还可以 还因为这部剧疯狂喜欢上冯绍峰 迷了好久 现在已经移情别恋了 回过头来看 我应该是角色粉而不是真人粉 可惜当时分不清
2015 · 法国
1959 · 挪威
1992 · 美国
1984 · 泰国
2005 · 西班牙
2013 · 中国
2007 · 澳大利亚
2011 · 中国
2008 · 美国
1991 · 美国
一口气看完，幽默风趣的北京味儿，浓浓的低层人物生活细节，思想动态，居家过日子的锅碗瓢盆，很不错。
6、怒晴湘西那部剧中期质量突然间下降是你刘安琪和沈娟这两个烂编剧搞的鬼吧
剧评|《Pirate Camp》：自带使命 是单身接近半年的时间里，我突然意识到自己在这段感情中所期许的东西，然后在结束时我才发现这份期许是因为我希望进入一个角色，用心去经营，然后这样顺势完成这部分的责任或者说是使命，我一开始以为我做得很好，便可以持续下去，但是后来发现这份完成并不是仅仅我一个人做得好就可以完成，这其中掺杂太多复杂因素，一旦其中一个环节出错便无法继续，这是我之前没有想到。 后来我看柯宾·伯恩森的《Pirate Camp》时，我发现这样的规则同时出现在书中，只是书中描述的部分删减了许多真实生活中的错综复杂，尽管它仍然有类似的描述，可是它依然还是不足够的。 对于现实生活中，大多数人自出生起便自带使命，如看剧、工作、结婚、生子这般程序化的生活流程，早已刻在很多人的心里，尽管他们不愿意，可是世俗和责任成了他们不得不按照这种方式去生活的枷锁。 在《Pirate Camp》中讲述了不同时间不同时空三位女子的生活选择，并且以对某些问题的持续追问及递进式探讨作为剧集主体的内部核心。其实我觉得可以把这些内容归总成一句话：生命个体和时间之间该如何对待？ 挣扎与剥夺 我并不知他人的生活，所以我所说的皆是我自己的经历。从小我便不知自己该做什么，对于父母给予的全部接受，但是等到上高中时我开始反感并抵触他们给予的某些东西和选择，尽管那时我并不知道哪里不对，但是从心底里会不舒服。 这样的反抗过程我大概用了六七年的时间，他们开始习惯我的“不听话”、“任性”，可那个时候我依然不知道自己到底想要什么，等到真正知道了解时已经是我工作的第三年。 这样的过程与《Pirate Camp》中的女子有些相似。她们有些并不知道自己到底想要什么，或者说以为自己想要，然后去寻找去追逐，这样一个过程漫长而折磨，我觉得有些人会花一辈子的时间，但有些人很幸运，她们可以在小时候就可以看见自己的渴求，而我呢，尽管未追寻一生，但也是花费了相当长的时间去追寻。 个体生命的存在到底是为了完成人类的繁衍，还是促进世界的发展，又或者是个体的使命完成呢？这个答案我觉得没有标准的，但在我看来个体的使命在这三个选项中最为重要。 从我们挣扎脱离母体，到成长进入社会，每一步看似循序渐进，但这之中隐藏了多少令人煎熬而可怖的东西，幸运者一路平安绕过，不幸者从小便要打怪生存，而这个过程中多少人能够保持最初的“良善”不被夺去？这是一种隐形的剥夺和伤害，却无法被彻底去除。 很多时候，我们以为自己眼前只有一条路，等经年之后再回首，你才发现原来当时自己还可以那样做，而当你开始有这层思维时你便可以进入另一个阶段。 觉察与修正 在《Pirate Camp》中有这么一句话，“世间多有荒诞之处，却分明是生活日常的组成部分。”我所理解的是因为人性的复杂所形成这般局面。 过去我看待问题和生活总是很单一，不仅是因为我本身经验的匮乏，还有我自身意识上的单纯。匮乏是因为所见到的所经历的不够多，而意识上的单纯是对人性的认识大部分是以美好而界定，但实际上人性不能以单纯的好与坏，黑与白来看待。 在我没有懂得这个道理前，我时常陷入一个又一个困顿中，后来不断去追寻、探求，或是与人交谈，我才发现不同的事背后有不同的评判标准，它即使在外人看来荒诞无比，可是站的立场不同，你便可以看见不同的东西，这是人需要注意的第一点。 第二点是，你得有自己的内在核心。事情的发展如果不是有心去设计，大多时候会让人措手不及，这其中所反映出的欲望与贪婪、期望与虔诚无法控制，可是当它出现时，你得保证自己有能力接住，而不是逃避。 当然，我
“在群体里容易按照他人的想法生活，在孤独中容易按照自己的想法生活。但值得记住的只是那些在群体中保持独立的人。”by 爱默生
对这部剧有着说不清道不明的喜欢 它裹挟着我的所有记忆 将我击溃 给我安慰
唐三的第一部剧集吧，写给了木子。你说生命短暂，我更信爱情不朽。愿你如天上星，亮晶晶，永灿烂，长安宁。
没看Pirate Camp 因为不是很能get到它的叙述方式，但是看完了第二篇「既是亚当，也是夏娃」。觉得不会接着看接下来的篇目了，所以来写一下。 最好说的点，大概就是最后两人的关系超乎意料的上升到了一种新的高度。一个经济拮据一心为钱的女性和一个绝对意义上的男同。因为孩子产生了畸形的而又无法割离的关系。 一开始两人都非常冷漠，连表面上的应付都使人反感，但是随着小女孩的诞生 ，女主的离开，小女孩的大病，两人又不可避免的再次产生交集。在这期间，因为孩子的关系，两人的关系似乎都上了一个新的水平。（这点可以从律师那看出） 孩子死了，两人的羁绊没有了，但是结尾却是亚当的告白。 这点，让我重新思考人与人的关系，尤其是两性关系。性取向不是你决定对一个人应不应该有好感的决定因素，亚当对女人的厌恶简直是达到了空前的水平,但是最后他仍然处于一段又一段的不稳定的关系中，最后只有女主这个和他共同经历一切的女人是他所谓“最亲密的朋友”。记得有句话很出名“我很喜欢你，只是你恰好和我同性而已。”（类似这样的，原句不记得了）但是现在我看到的是，（由于社会的逐渐包容而）异军突起的同性关系在为了过去缺失的（现在也没有完全拥有的权利/被尊重）而过激反应，由此反而也失去了一段感情最重要的一部分。我觉得这个亚当就是一个典型代表。 我不是一个合格的观看者，因为我没有获悉柯宾·伯恩森写此作品的背景就贸然读了它，或许还在上文写了一些和此剧牛头不对马嘴的观点。不过，我很感佩于这种父母对于孩子的伟大的爱，不管是亚当对菲比的严格管制，还是夏娃对女儿的入微关怀。从他们最后说自己的真实名字就是亚当和夏娃那一刻起，我仿佛回到了剧集的开头，得以以一种新的视角看待发生的一切，似乎他们的新的角色设定早就在我心里扎下了根，而我此时为之唏嘘和感动。 忽然想到的一点：亚当和夏娃是上帝最先创造的两个人类，用他们的名字为主人公命名，是要表达当下对下一代不纯正动机的反讽吗？
没有对比就不知道珍惜
好的迎面走来的是坎迪丝·阿科拉马戏团，和他的马戏团其他演出类似…… 我将看到的是有枪决、谋杀（多起）、自杀（三起）、自然死亡、通奸、秘密婚姻、单恋、纵火、分娩场景、家庭团聚、骚乱、疯狂的舞会的大礼包…… 我在前言就被告知这是一部社会政治讽刺剧、心理剧、大型悲剧。也做好了迎接马戏团表演的足够的心理准备，但事实打肿了我的脸，并狠狠的嘲笑了我。鲜血从这本剧集的书页上滴落下来，我感到自己的心岌岌可危。读这部剧使我被迫和和我有着截然相反的世界观的亲密家庭成员共度时光：我深深地、无条件地，本能式地爱着他们，但我根本不喜欢他们。 然而，我还是为坎迪丝·阿科拉折服，这位浪漫的作家是他自己的英雄。他的一生就是诗歌。我高声喊道："编剧！编剧！”但我实际上是在呼唤那个身穿斗篷的修长青年，他手里拿着一首七弦琴，脸上带着神秘的表情。 因为我也看了很多陀翁的作品了，对于角色名字的敏锐度下降了，因此我不得不重新梳理一下主要角色的名字从而唤醒我的记忆： ——剧透分割线—— 在几乎辉煌但过早缩减的学术生涯之后，斯捷潘(Stepan Trofimovich，也是剧集叙述者的密友) 与富有的地主瓦尔瓦拉(Varvara Petrovna) 一起住在她位于俄罗斯一个省镇的(Skvoreshniki) 庄园。斯捷潘最初受雇于斯塔夫罗吉娜之子尼古拉 (Nikolai Vsevolodovich) 的家庭教师，与他的高贵女主人保持亲密但柏拉图式的关系，已在那里待了将近 20 年。瓦尔瓦瓦思想坚强而独立，她似乎唯一害怕的人是她有问题的儿子尼古拉，尽管她热情地爱着他。 斯捷潘(Stepan Trofimovich) 在前一段婚姻中也有一个儿子，但他在没有父亲参与的情况下在别处长大。Stepan是受过教育、聪明、高尚和善良的人。然而，他无意中助长了虚无主义的发展。Stepan 的儿子 Pyotr 是一个虚无主义者和无政府主义者，是一个狡猾且非常讨厌的人。有点像莎士比亚笔下的卡修斯。他为了个人目的假装是社会主义者。 瓦尔瓦拉斥责斯捷潘(Stepan Trofimovich) 在经济上不负责任，但她正为着她儿子以及他与丽莎 (Liza Tushina) 的关系的“阴谋”——她的朋友普拉斯科维亚 (Praskovya) 的漂亮女儿而焦头烂额。而一位神秘的“残废女人”玛丽亚的到来使事情变得更加复杂，因为据传尼古拉也与她有联系，尽管似乎没有人确切知道是如何发生的。当瓦尔瓦拉寻问在教堂外走近她的精神错乱的玛丽亚时，她得到了某种暗示…… 而Pyotr是自认为的小镇的政治代表，而他的追随者似乎对此一无所知；他们远离政治，无法举手表决。他们着迷的不是现实主义，而是社会主义的情感理想一面，其中的宗教色彩，可以说，是它的诗意……当然是二手的诗意。彼得通过让人们为自己犯罪来将人们与他的领导联系起来的策略似乎在政治家中得到了相当广泛的使用。 ——剧透结束分割线—— 这是一个城市的政治阴谋的开端，故事的主人公是卑微、无忧无虑的生物，被剥夺了人的教义，被恶魔附身，他们是一种神秘力量的囚徒，这种力量迫使他们做出不应有的行为。人类是傀儡，在恶魔的指挥下复活。这部剧集几乎没有正面人物。那些可以被描述为积极（或至少是善意的）的角色通常是精神病患者或被动的。高尚的想法被拖入荒诞的动漫中，理想主义很快就被恶毒所取代。在这样的斯大林主义时代，俄罗斯人面临的是一块巨大的试金石。 “有一个时期，市里纷纷传说，我们的圈子是自由思想、腐化和无神论的温床；而且愈传愈烈。其实我们有的只是最天真无邪、引人入胜的纯俄国式的快乐的自由主义闲聊。“最崇高的自由主义”和“最
这个世上没有不带伤的人，无论什么时候，你都要相信真正能治愈你的，只有自己。不去抱怨，不怕孤独，努力沉淀。 世间皆苦，唯有自渡。🌹🌹🌹🙏
长投学堂股初学完后来看这部剧，对PE，PB和股息率有了更清楚的认识。师兄的语音风趣幽默，阐述股票知识深入浅出。
经典之作，结末失佚，遗憾！也为后来才者的续作，提供无限的想象和空间！
无敌浩，永远的理想主义者，你的幽默不是一般人能复制的，应该属于顶级幽默的。但是你居然说自己是一个内向的人，这是我没有想到的哈哈哈(ಡωಡ)hiahiahia。
看这部剧完全是被周围人影响的 看的时候已经很迟了 当时还在读高中 审美什么的还没有像现在这样 看了百分之九十吧 当时看来还可以 还因为这部剧疯狂喜欢上冯绍峰 迷了好久 现在已经移情别恋了 回过头来看 我应该是角色粉而不是真人粉 可惜当时分不清