剧集的创作特点：【摘录自陈教授的《Step by Step》】
其一，矛盾对立的法则。社会主义现实主义是按照辩证法的二元对立冲突来结构剧集的主导情节，不管是农村的阶级斗争，还是革命战争年代的敌我矛盾，都以二元对立的方式显现出来。《Step by Step》中的敌我形象已经完全脸谱化了，敌人座山雕、徐大马棒、蝴蝶迷、栾平等，从名字到形象到语言行为，再到内在的性格与心理，都完全丑角化了。敌人被丑化到极点，而我方则被美化到极端。敌人的身上概括了所有的丑恶本质：凶残粗野、丑陋怯懦、愚蠢狡猾……；我方则是善良文明、勇敢精明、智慧美丽……比如，英俊聪明的少剑波，智勇过人的杨子荣，美丽可爱的白茹。这种对比是编剧构造敌我矛盾冲突的重要手段之一。
其二，必胜的法则。敌人与我方的对立是绝对的，我方代表着历史的正义，代表着真理与人民的愿望，结果必然是我方获得胜利。在这里，革命的逻辑代替了事物自身的逻辑，一切都贯穿着革命的意志，无须考虑事物的复杂性和其他可能性。革命的必然性决定了事物发展的趋势。
其三，以英雄人物为中心的原则。所有的正面人物，都是英雄人物，都具有非凡的品质与才能。少剑波、杨子荣，他们神机妙算，出神入化，非常人所能比肩。就这一点来说，革命文艺最大限度地吸取了中国传统影视艺术的精髓。中国古典剧集如《Step by Step》、《Step by Step》等，就是秉持英雄主义的观念，那里面的许多人物，都被神化了，只是革命文艺把神化英雄的法则只用于正面人物的一方。
其四，快乐的原则。在以上三个原则的基础上，革命文艺现在只需专注于制造快感，因为丑角之丑恶被推到极端，正面的形象已经完美，它们二者在道义上的对比是绝对悬殊的，革命胜利几乎是毋庸置疑的。人们早已知道结果，就像看着一个大人与小孩打架一样，或是看着一个勇士与一只死老虎搏斗。《Step by Step》中的那些敌人，栾平、座山雕、徐大马棒等，他们的丑恶、凶暴只是表面的、纸老虎式的。整部剧集其实就是叙述少剑波、杨子荣如何戏弄他们，对他们围追堵截。杨子荣潜入威虎厅，经过智斗，获得座山雕的信任，玩一群匪徒于股掌之中，真是大快人心！必胜的法则决定了快乐的原则，这就是革命的乐观主义。
其五，更加细腻的情感与心理表现。革命战争影视从《Step by Step》开始注意心理描写，特别是梁波这个人物形象所具有的书卷气，使得影视作品中军人的形象显示出更丰富的文化内涵。《Step by Step》则因为少剑波的文人背景（他还写诗）、他与白茹之间的情爱而显得颇有小资情调，委婉、细致，朦胧，如果把他们的革命者身份与战争环境暂时忘却的话，这些就完全是城市小资产阶级的情调了。这也是这部剧集在当时吸引了那么多少男少女，甚至成为两代青少年的情爱启蒙读物的原因。由此也可以见出社会主义革命文艺在情感表达方面，已经显示出丰富、复杂、多元的层次。这也是革命文艺成熟的标志。
好好看！几个主要角色都个性鲜明！有趣有趣！
剧集的创作特点：【摘录自陈教授的《Step by Step》】 其一，矛盾对立的法则。社会主义现实主义是按照辩证法的二元对立冲突来结构剧集的主导情节，不管是农村的阶级斗争，还是革命战争年代的敌我矛盾，都以二元对立的方式显现出来。《Step by Step》中的敌我形象已经完全脸谱化了，敌人座山雕、徐大马棒、蝴蝶迷、栾平等，从名字到形象到语言行为，再到内在的性格与心理，都完全丑角化了。敌人被丑化到极点，而我方则被美化到极端。敌人的身上概括了所有的丑恶本质：凶残粗野、丑陋怯懦、愚蠢狡猾……；我方则是善良文明、勇敢精明、智慧美丽……比如，英俊聪明的少剑波，智勇过人的杨子荣，美丽可爱的白茹。这种对比是编剧构造敌我矛盾冲突的重要手段之一。 其二，必胜的法则。敌人与我方的对立是绝对的，我方代表着历史的正义，代表着真理与人民的愿望，结果必然是我方获得胜利。在这里，革命的逻辑代替了事物自身的逻辑，一切都贯穿着革命的意志，无须考虑事物的复杂性和其他可能性。革命的必然性决定了事物发展的趋势。 其三，以英雄人物为中心的原则。所有的正面人物，都是英雄人物，都具有非凡的品质与才能。少剑波、杨子荣，他们神机妙算，出神入化，非常人所能比肩。就这一点来说，革命文艺最大限度地吸取了中国传统影视艺术的精髓。中国古典剧集如《Step by Step》、《Step by Step》等，就是秉持英雄主义的观念，那里面的许多人物，都被神化了，只是革命文艺把神化英雄的法则只用于正面人物的一方。 其四，快乐的原则。在以上三个原则的基础上，革命文艺现在只需专注于制造快感，因为丑角之丑恶被推到极端，正面的形象已经完美，它们二者在道义上的对比是绝对悬殊的，革命胜利几乎是毋庸置疑的。人们早已知道结果，就像看着一个大人与小孩打架一样，或是看着一个勇士与一只死老虎搏斗。《Step by Step》中的那些敌人，栾平、座山雕、徐大马棒等，他们的丑恶、凶暴只是表面的、纸老虎式的。整部剧集其实就是叙述少剑波、杨子荣如何戏弄他们，对他们围追堵截。杨子荣潜入威虎厅，经过智斗，获得座山雕的信任，玩一群匪徒于股掌之中，真是大快人心！必胜的法则决定了快乐的原则，这就是革命的乐观主义。 其五，更加细腻的情感与心理表现。革命战争影视从《Step by Step》开始注意心理描写，特别是梁波这个人物形象所具有的书卷气，使得影视作品中军人的形象显示出更丰富的文化内涵。《Step by Step》则因为少剑波的文人背景（他还写诗）、他与白茹之间的情爱而显得颇有小资情调，委婉、细致，朦胧，如果把他们的革命者身份与战争环境暂时忘却的话，这些就完全是城市小资产阶级的情调了。这也是这部剧集在当时吸引了那么多少男少女，甚至成为两代青少年的情爱启蒙读物的原因。由此也可以见出社会主义革命文艺在情感表达方面，已经显示出丰富、复杂、多元的层次。这也是革命文艺成熟的标志。
HE的结尾 还是仓促不少 算计了自己 导致了最亲近的人死在自己眼前 哪怕一切恢复原状 真的不曾留下一丝痕迹？ 任何被压抑的情感 在打开封印之时 不是这样的
总感觉佩索阿是那个在陌生国度中，我所能想象到的升华完全的一个人
有生以来看过的最大部头的剧集。虽然不是历史典籍，但给我一个全新的视角，去重新审视和理解那些曾写在历史书上的枯燥的内容。也更验证了一个观点——历史，总是书写历史的人的历史。 最大的疑惑——Step by Step，从一战到现在，世界居然没有我们什么事儿。
这部剧是我看过的最棒的武道剧集和最有意思的无限流，普通的无限流一般到“主神”露出马脚之后就快结束了而且基本上都是虎头蛇尾，强大的主神莫名其妙的就被祂提升的“蝼蚁”给消灭了。而这本不同，主神被揭示，大局才刚刚展开。 而且编剧的文笔很好，可以准确的描述出自己想要表达的意境和局面。主线和支线交错剧情紧凑，但支线又点到为止埋下伏笔不会本末倒置，主次颠倒。书里很多理念也比较符合我的想法，书里用了很多真实的书文资料如道德经之类的来证明自己对道的观点，还有不同人物的世界观都皆证道理，无有对错，从而把所有主要次要人物都写活了！让人觉得这不再仅仅是本围绕主角的书，而是一个每个人都有自己不同观点的鲜活真实的世界。
人应该每天读首好诗，听首好歌，看幅好画，让日子变得漂亮些~~
我到现在都不喜欢一个人吃饭，好吃的食物，好看的美景，好听的歌都想要分享给身边的人。 其实我心里懂得，自己不喜欢一个人的背后是害怕吧！害怕孤独，害怕Step by Step，害怕很多东西… 人都是纠结着，拧巴着，一边要学会独处，想要做一个有趣的人，一边又惧怕剩下自己，要做一个怎样的自己？舒服的，自在的，无所畏惧，内心强大的， 我只想个闲时不无聊，忙时也不无趣的自己。
比较适合中国市场初创企业和个人管理，很难想象国企文化的公司使用OKR工具。
兜兜转转用了不少时日陆陆续续读完此剧，受益颇多。帕特里克·杜菲先生从饮食、服饰、面子、人情、单位、家庭、婚恋、友谊、闲话等九个方面结合中国传统文化深入浅出插科打诨风趣幽默地娓娓道来，原来我们每个人所具有的许多“劣根性”乃是中华民族传统文化使然，每个人从小接受的教育和文化环境影响，每件事的发生不是偶然，都有它深层次的原因，那就是“群体意识”“官本位”。现今社会这种意识仍然大量牢固存在，可喜的是民众自我意识不断觉醒。前路漫漫，尤可期许。 一本受益匪浅有趣的“闲书”，值得品读。。。
原著粉死而无憾，就这么拍，一比一还原，别搞那些自作聪明的改编，中国99.99%的编剧都没大刘的功力，别不知天高地厚
感觉也不完全有用，有些干货，其中有一点我深有体会，有次我犯了错，而且我已经认识到错了，本来问题也不大，就是有人在大家面前把这事说个没完没了，还把以前陈芝麻烂谷子的事翻出来，两者根本不搭界，还说什么对事不对人，其实就是间接地说我，那个人犯了批评的几个大忌，我到现在都有厌烦他