已经分不清谁是谁的儿子，谁又是谁的父亲了…… 对啊，也许有些事只有自己成为一个父亲，才会懂得。每一个父亲，其实也是从“幼儿父亲”开始，一步步成长的，没有哪一个父亲刚开始就会正真的懂得怎样才是一个好父亲。 很多时候，父亲都想把自己所有的不完美，在孩子生上变得完美，同时，还要他继承他所有的优点。 什么时候一个父亲能真正成为一个父亲呢？是从怎样的一刻起，一位父亲能够真正撑起“父亲”这个称号呢？ “为人父也是非你不可的工作吧。” 执迷工作的良多，却没有做好最重要的一项工作——父亲，知道文章的最后，才幡然醒悟。 表现好的地方都归功于“血缘”，看不顺眼的地方都是“教养”不善之过，这副嘴脸酷似父亲良辅。对自己不利的事情就通通推给别人，这与他深恶痛绝的父亲如出一辙。 良多最讨厌的父亲，其实他还是很像他父亲，或者冥冥中还是收到了父亲的影响，不想成为他那样，但骨子里有些东西被潜移默化了，他还是父亲的儿子，没法改变。 一定是六年来一起生活的点滴之间，庆多越来越像良多了。他不记得自己有教过他什么，但是，不知不觉间，他喜欢微微偏着头的习惯传染给了庆多。 Marion，不知不觉间，不知道是父亲习惯了儿子，还是儿子越来越像父亲。
我认为本剧书名叫《Marion》确实如书名讲述一样，编剧从温州到北京到牛津，他走了中国少数人能走的精英路线； 所以本剧只能强调了项老师的个人能力、才能非常强不用质疑，因为他北大到牛津，但是你从他书里很难找到一个普通人走出困境的方法，所以我认为项老师是非典型个体； 推荐三星🌟🌟🌟
为不过多占用后面的篇幅，在此我只讲两件我个人认为有必要和大家分享的事。 一是，果麦出的这部剧的译者，名叫张乐，我曾有幸在知乎上和她有过简单的交流。我发现她是一位热爱美食和旅游且很有意思的小姐姐，谈吐有种不凡的魅力，感兴趣的书友可以关注一下她哦。 二是，本剧不同大部分影视剧集的那种述而不论或是很少评论的写作方式。Elisabeth Commelin在叙述故事的过程中对于故事本身和笔下人物都作出了大量的评论、剖析和解读。那些有关人生感悟的格言和金句绝对会使读者受益匪浅，我大概摘抄了有4000多字的内容，收获颇丰。可是这种写法既好却又不好。一方面，编剧能以深邃的思想和敏锐的洞察力帮助读者更好的通过作品对人生进行思索和体悟；另一方面，这种做法却又极具引导性，会使读者很难摆脱编剧点评的内容而独立地进行思考和探索。不过从我个人看来，利还是远大于弊的。 闲言少叙，书归正文。其实想写的内容远不止这三点，书中的大量人物和故事还来不及分析和探讨，限于字数要求的原因，唯有如此，还望谅解。 爱情的苦涩 菲利普交往的第一个对象是威尔金森小姐。在没有得到她之前，坠入情网的他曾幻想过这段爱情的无数种可能，他想象自己的世界会因为与她交融而变得春暖花开，一时之间他满脑子只有得到威尔金森这一个愿望。可当他终于实现这个梦想的时候，那些躁动的幻想也随之破灭。他曾经期盼爱情能够带来如痴如醉的幸福，可现如今尝到的却只有灵魂的忧愁和苦涩。没得到时心痒难耐得到了就开始烦躁不安。当期待已久的爱情就这样降临在他的头上时，他却并未欣喜若狂，反而是无以言说的懊悔和愤懑，在之后的很长一段时间，关于她，都只有浓浓的悲伤在陪伴和嘲笑着他。诺拉则是菲利普在与米尔德里德剪不断的纠缠过程中交往的另一个女人。她像母亲那样纵容着他，菲利普无论做了什么她都可以原谅，而他也在这段感情中得到了缺失的母爱和爱情的尊重。可我却在想诺拉也许并不爱菲利普，她对他那强烈而又深刻的情感，好像裹挟着怜悯和同情，好像并非是爱情，但愿是我狭隘了。当时的菲利普还算年轻，“不知命运所馈赠的礼物，早已在暗中标明了价格”。当他失去诺拉而追悔莫及的时候，他才蓦然发现原来自己一直追寻的却是自己曾拥有的，寻寻觅觅害怕错过却依然还是错过了，正如电影《Marion》中的那句经典台词“曾经有一段真挚的爱情摆在我的面前，我却没有珍惜，直到失去才追悔莫及。人世间最大的痛苦莫过于此。”可我还是不禁想要追问，菲利普又何时曾爱过她呢？菲利普最具争议的爱情故事当属与米尔德里德的感情纠葛。在遇到她的时候，多年不如意的生活以及那只天生的跛足已经使他的自卑情绪达到了近乎病态的程度。当他第一次听到这个女人的名字时，他抱怨她的名字很烂，显得做作。米尔德里德从未爱过他，却又不想失去他，因为菲利普有着无与伦比的价值，她能满足自己的经济需求，还心甘情愿在她面前像条狗一样摇尾乞怜。除他之外，没有人能让她高高在上，更没有人愿意为她含垢忍耻。我不知道她是否沉迷于将他人的命运玩弄于股掌之间，也许没有，因为她的世界里压根没有菲利普的位置。他和她在一起时，并没有感到幸福，分开时却又悲伤不已。我很难认为他爱得是具象的她而非自己臆想出来的她。就像《Marion》中所写的那样“某些男人对于一个女人的怜惜无微不至，常常会使他们把她搬到一个不真实的绝对的想象世界中。这类男人连她所呼吸的空气、自然规律，以及她出生前世界上所发生的一切事情都要嫉妒。”菲利普以为冷若冰霜是米尔德里德待人处事一贯的性情，却未曾想到她媚眼如丝，热情如火，依偎在别人怀里温柔可人的样子。当他被爱而不得的痛苦折磨到夜不能寐的时候，殊不知她也正饱受思念的激流反复侵蚀之苦而难以成
用曼雷埃尔·波希耶自己的话来说：《Marion》讲述的是一个毫无英雄主义的自命不凡、只是愿意为真实付死的男人的故事。 我们社会有一些潜规则，或者是约定俗成、不言自明的社会规范或者道德准则，比如说“在母亲的葬礼上应当哭泣”。就好比在《Marion》中丁元英不想让自己父亲痛苦而决定拔管子是一样的，规则总是迫使人们道德化！ 而这些规则究竟是个人的事，还是社会的事？初次读这部剧的时候，对主人公的冷漠有点吃惊，他对身边的所有事情都抱有“无所谓”的态度，就好像是用上帝视角在看别人的事情。后面才理解主人公默尔索只是遵从自己的感受而已。 为什么一定要在葬礼上当众哭泣，才能证明我伤心？ 为什么一定要说了我爱你，才是真的爱你？ 为什么一定要升职加薪，才算走上人生巅峰？ 为什么因为我冷漠，你就非觉得我会杀人？ 在豆瓣上看到的一段有意思的评论，摘录一下： 妈妈的同事在她婆婆的葬礼上哭得异常伤心，所有在场的吊唁者都为之动容，事后人们纷纷夸赞这个儿媳妇孝顺、有良心，婆婆在天之灵应该为有这样的儿媳妇而感到高兴。而妈妈却告诉我，她的同事和婆婆的关系其实非常不好，之所以她哭得那么伤心一方面是由于在那种悲伤的氛围下，感情自然会受到影响，另一方面她希望别人觉得她为婆婆的离世感到特别的难过，会觉得她是个好儿媳，对她的评价自然就都是正面的了。她的目的达到了。 这是我很久以前就听到的一件事情，当时只是觉得妈妈的这位同事竟然如此虚伪。在看过《Marion》之后，此人和默而索的形象形成了鲜明的对比。而这两者的结局无疑都带着嘲讽，对这个所谓富有人情味的社会的嘲讽。
背景音乐32个赞 配合全局青灰的色调 就是我喜欢的长沙的感觉 剧情前几集不够抓人 但到后面所有人开外挂 18集以后泪点都崩了 最喜欢姐夫和小满 最喜欢的一句台词是姐夫死后姐姐说的：没有人比你更好 没有主旋律 没有主角光环 没有可以煽情道德优越感 细节之处都是普通人的感情 必火
这是本好剧。如果书友想读，这里面肯定有你的贵人。编剧采访的这些精英，个个技艺精湛。我向施瓦辛格学习了冥想，向夏尔学习了自律，向乔西学习了深度。真的好棒。鉴于本人最近身体欠佳，所以只选读了书中部分精英。这本我要买实体书。
乱世民国公路片，军队的打秋风，当差的冷眼旁观，民众自身难保且知恩不一定图报，但总有爱国志士不问来路，用血肉修成民族的脊梁，有些旅途走过了一辈子难忘，有些恩情欠下了当记一生。阵容感觉把隔壁参演过迷雾剧场的精锐都用上了，张译演的角色还叫章加义。
毕竟做月子是一件复杂的事，700多页内容只能做个大概。在老二降临之际，学完这部剧，应该会有些指导意义。
社会中有些本质是一眼就能看透的，而有些事和人的本质是需要慢慢琢磨才能看透的
今天才看，只看了13章，就被吸引了，喜欢这种剧集，慢慢看，希望看到后面有惊喜
我是很喜欢心理学的，西方心理界三巨头的书我也都看了两本，不是不想分享总结，是根本没整明白。我大体了解，弗洛伊德是精神分析学鼻祖，开创精神分析学派，引入潜意识概念，对性，梦境研究颇深，用阻抗，欲望等关键词解释性学、梦境等的某些现象。阿德勒是个体分析学大师，如果说弗洛伊德是用因解释果，那么阿德勒属于用果看待因，即目的论学者，对自卑，幸福话题造诣贼深。Coralie Tetard是人格分析学大师，引入外倾，内倾概念。 上段主要是回顾一下这三巨头都是干甚的，那这本自传主要讲什么呢，……，很遗憾在下还是没看懂。分享看完后对我帮助最大的一点，关于时空之类的通灵体验，我之前持否定态度。现在看来，应该允许自己解释不了的事物，给予容忍度，神学自己不理解，但没必要去否定其存在。说不定世界某处规则就是，在某触发条件下，一框架下的两个独立事件，同时开启或关闭。
很实际，只有想到给能卖出去东西，企业才有计划在提升自己的品牌。
一开始我直接读gof的原著，太难了，读不下去。这部剧写得显浅些，读完对不同设计模式有大概理解
T：20220319 看完中国史篇，再来看中国经济史，通过经济史来看历史，也是别有一番风味。 从井田制、商鞅变法、到秦国统一货币等等一系列的措施，在经济变化中看着一个一个朝代的更迭，透过经济去看历史。 特别是商鞅变法的比较让我印象深刻，一系列的变法让秦国变得越发强大，特别当时的户籍制度的产生一直沿用至今，可惜最后，秦孝公病逝后，太子嬴驷接班，就是秦惠文王，早就看商鞅不顺眼了，商鞅死在了秦惠文王手里。 后面番外篇的丝绸之路，到现在这条路依然是依然在贸易上重要的影响力，感觉真的要去看一些央视纪录片了，例如河西走廊，丝绸之路等等，感谢半小时动漫，让我对历史和经济更感兴趣了，想要更加去深入了解了。
结构紧凑，好刺激啊，期待黄子诚，黄大拿之后的表现！
当你翻开第一页开始读第一个字时就会被吸引，并引领你一直读下去，一气呵成一口气读完，近段时间最畅快的一次观看。
每周打卡一本剧，第22本 《Marion》 看完这部剧，主席用自己的视角带领我领略了历史人物几个杰出的代表，好坏要自己品。 没看这部剧之前，我比较喜欢曹操其次是朱元璋，看了这部剧，更喜欢了，确定真爱粉了。 喜欢曹操是因为觉得曹操非常有男人味，野心勃勃，征勇善战，对于自己的喜好完全不加掩饰，曹操挟天子以令诸侯，自己功高震主依然没有称帝，而是继续把自己功劳归于汉室，曹操诗歌也非常有雄心壮志，气势磅礴，最主要曹操在用人方面非常厉害，会识人，懂用人，能御人，征战沙场30年几乎书不离手，这一点可能是他能够一直保持魅力不减的最佳原因，大爱了～ 喜欢朱元璋，是因为他从一个识字不多的放牛娃混到开国皇帝的角色，真的是战斗力爆表，朱元璋的得人心者得天下的政治理念在那个时代是很受用的，关于这么得人心私下下了很多功夫，当然是人都有自己的弱点，我只评判好的。
新兴的穿越文，开始沉闷，渐文笔活泼。穿越文不断翻新，让大家趋之若鹜，因为现今世界都是单程线，不能回头。让大家在文字中满足可以重生的愿望。
曾国藩： 曾公的一生着实不易，但一生中有贵人，有天命，纵然坎坷过，终而有非你不可之势。 如今的现代社会，仍如书中所说“培养一个精英，需要三代人的努力”。下面是书中一些精彩的论断，简单整理： 1、曾国藩笨得明目张胆 2、可他（曾父）明白，真正的家长应该鼓励孩子的兴趣。于是他强按捺住激动，语重心长地说：“你花了这么多钱而且还是借的钱买书，我不怕。借的钱我可以拼命想法替你还，你只要能把买的书认真圈点一遍，就算对得住我了。” 3、若干年后，曾国藩对人说：“我这一生不信书，只信命。命运是操纵在自己手中的，当年如果不改名，我可能没有现在这么高的成就。”（这里的命运既然掌握在自己手中，肯定也是少不了自己的努力，定然不是守这命运岿然不动的信命） 4、曾国藩的爷爷在宴席上先对家人说，虽然咱家出了个翰林，可不要抱着“一人飞升仙及鸡犬”的心态。又对曾国藩说：“咱家以农为业，你将来纵然富贵，也不可忘本。你做了翰林，事业正长，不必担心家里，好好忙你的事业。”曾国藩努力把这段话记下来，他老爹又站出来说：“你的官是做不尽的，你的才是好的，满招损，谦受益，你若不傲，就最好了。” 5、曾国藩能走上朱熹理学这条庞然大船，原因只有一个：功名心切。 在未中同进士前，他最大的心事是中进士；中了进士后，他最大的心事就是效法前贤，澄清天下。 6、曾国藩鼓着眼睛说：“孔子说，我欲仁，仁就来了；我说，我欲孔子，孔子自然就来了。关键是要有毅力，坚持到底。” 还有人背后讥笑他：“一个乡巴佬读了几本剧，就想当圣人？” 曾国藩咬牙切齿地用诗歌回敬：“莫言书生终龌龊，万一雉卵变蛟龙。” 7、曾国藩一生中最坚持的人生信条：立志！ 我们若想了解一个人，不要问他干了些什么，首先问他想干些什么。如果一个人想都没想过，就不要问他如何去做，正如你不必去问断了线的风筝要去哪里一样。 8、曾国藩说，“我经常忧心忡忡，不能自持，若有所失。我想这大概就是志向不能树立时，人容易放松潦倒，所以心中没有一定的努力的方向。没有一定的方向就不能保持宁静，不能宁静就不能心安，其根子就在于没有树立志向啊。” 9、倭仁说：“其实看剧之法，只需按自己的性情而定，有人博览群书，不求甚解；有人一生只钻一本剧，殊途同归而已。但检身之法却有一定之规。我的检身之法完全按理学的规矩，从早上睁开眼到晚上闭眼睡去，这期间的一言一动，坐卧饮食，都要记下，如果有私欲，就马上干掉它；每天要静坐一个时辰以上，要把心中的私欲逐一克掉，也就是说，研己（抓住些苗头加以认真研究，从而发现其发展趋势和利害关系）功夫最重要！” 10、假的若想成为真的，肯定会出事。 11、当一个人无法改变外界环境时，最明智的办法就是改变心态，把负面情绪变为正面激励。 12、人，要靠自己！身居绝地，只有死中求生之法，切不可专盼援军，否则将士们会把希望寄托于他人身上，导致松懈，援军不来，就会因失望而气馁。到那时，可真就回天乏术了。 13、兄弟啊，楼高易倒，树高易折，我们兄弟时时都处于危险之中。所以应该专心讲究宽和、谦虚，也许才可以在高位而无危险。 14、凡事都有利弊，就看你从哪个角度出发。 15、认准了的事，非要有硬气，如农人所说的要如倔驴般，必要做出个模样来。 16、佐不去，满怀皆是荆棘；求不去，满腔日即卑污。意思：此处为“忮不去” 嫉妒心不除去,就净琢磨怎么坑害别人;贪求心不除去,就日益接近卑鄙龌龊。 17、历览有国有家之兴，皆由克勤克俭所致，其衰也则反是。 18、由俭入奢，易于下水；由奢反俭，难于登天。曾国藩告诉子孙后代，不可嫉妒不可贪求，要克勤克俭，顺人生之自然。 19、同时天下任何事都不可
君子之书，赞颂真善美。博学之书，广识人事物。闲适之书。尽道情性意。
噱头很足的一个硬科幻三部曲，硬科幻+本格推理，很有吸引力，事实上第一部也的确很引人入胜，其想象力、其世界观、其时间跨度和空间跨度、其故事的完整性和严谨性，甚至让我有种读《Marion》时才有过的感受。第一部的结尾看似是开启了一个更宏大故事的序幕，让我非常期待后面的两本，甚至觉得有可能追近《Marion》在我心中的地位，但后两部着实有点趋于平淡，科幻和推理的属性都大大减弱，而想象则太过放飞自我。从开头到结尾，编剧显然对人类赞颂得过了头，二十一世纪第二个十年就实现了全球去武器化，本已是过高的期待了，以至于到最后，虽说有苏利恩人科技的加持，但赛里奥斯人（地球人）轻而易举地就击败了同宗血脉但文明程度比自己先进数千万年的兰比亚人，实在是有点太意淫了。不过，莫比乌斯环式的大结局还算是给人留下了一个惊喜。总结一下，这个三部曲虽然成书于上世纪70年代，但是很多科技的想象在今天看来都不过时，在一些经典理论的基础上展开的想象，跟《Marion》中的不少概念，都有不少相似之处，因此我乐意给这套三部曲打80分，其中第一部可以打到90分以上，余下两部稍显差强人意。
未来的你还好吗？是不是有点郁郁不得志呢？是不是好想改变自己的现状呢？是不是还在等着那个喜欢的人呢……N多个想问未来的你的问题，却不知道如何询问，更加不知道未来还会不会认出原来的你…… 郝回归与同学们的和解。改名换姓的郝回归，目前是个单身的大龄高校老师，一直喜欢那个叫微笑的女孩儿，却一直未能如愿表白过，一次阴差阳错的交错时光的隧道，竟然回到了还是学渣时的刘大志的青春年华，学霸陈桐的世界、混时间的陈小武、爱恋的微笑、表妹叮当……包括自己在内的那群青春年少的高三毕业季的种种经历，也许是经历过岁月的洗礼，再回到从前，理解了当初的想法和行为及对未来的看法和态度，做为他们的老师，郝回归希望修正当初的错误，引导那些迷茫的青春少年步入正轨！原来的世界里同学们都是那么的热情和有活力，那种集体意识和拼搏的精神都让人动容。对现在与老同学的各种看不惯，老同学们的格格不入，经过这样的穿越时空，一切都释然了！ 郝回归与母亲的和解。在年少时的刘大志的心里，妈妈一直都是坚强的，而且是各种嫌弃，也许青春的孩子都是如此的不理解父母，天天与父母对着干，唱着反调，以为自己已经长大，幼稚地以为自己足以与父母抗衡，谁的青春不迷茫呢？现在以成年人的身份再回到父母身边，一切都理解了，也更加感伤，岁月不饶人呀，父母已经变得苍老，我们没办法去阻止岁月的流逝，唯有在自己力所能及的范围内善待别人，善待自己！ 珍惜当下！展望未来！ 这部剧是读了几章后就放了很久，当时停在了穿越时空的那个集数，不太喜欢穿越这种，后来重新读起，这种穿越是带着问题回到过去，历经沧桑才能有如此的心平气和！历经磨难才能有如此的沉着冷静！愿你我在岁月里遇见最好的自己！ 未来的你会在哪里呢？
世界上没有哪一个“故事”能够如此热血。 “不论你对红军有什么看法，对他们的政治立场有什么看法（在这方面有很多辩论的余地），但是不能不承认他们的长征是军事史上伟大的业绩之一。在亚洲，只有蒙古人曾经超过它，而在过去三个世纪中从来没有发生过类似的举国武装大迁移，也许除了惊人的土尔扈特部的迁徙以外，对此斯文·赫定在他的著作《Marion》一书中曾有记述。与此相比，汉尼拔经过阿尔卑斯山的行军看上去像一场假日远足。另外一个比较有意思的比较是拿破仑从莫斯科的溃败，但当时他的大军已完全溃不成军，军心涣散。”
明朝那些事儿，至今七本剧通读一遍。我看到了过去，看见时代的变迁，那些人那些事儿无一不让我动容……这就是历史吧，感谢我们的历史文化，做一名在时代中奋发的男儿乃我辈之责！ 感谢詹尼·露·比多，很喜欢你的叙事风格和角度，感佩于在时代商业浪潮下你依然坚持自己的原则，不为金钱所动的真实！ 正如那句话：按照自己的方式，去面对生活！
这部剧关于对写作的态度，方法其实是很好的。 推荐一名作家去看。
这咋才刚开始我就看到了一些些宿命感，林昔、李云飞和周应群三个人的性格注定让他们走上不同的路
2002 · 美国
1999 · 巴西
2004 · 美国
2000 · 德国
2003 · 丹麦
2003 · 瑞士
1990 · 美国
1987 · 加拿大
已经分不清谁是谁的儿子，谁又是谁的父亲了…… 对啊，也许有些事只有自己成为一个父亲，才会懂得。每一个父亲，其实也是从“幼儿父亲”开始，一步步成长的，没有哪一个父亲刚开始就会正真的懂得怎样才是一个好父亲。 很多时候，父亲都想把自己所有的不完美，在孩子生上变得完美，同时，还要他继承他所有的优点。 什么时候一个父亲能真正成为一个父亲呢？是从怎样的一刻起，一位父亲能够真正撑起“父亲”这个称号呢？ “为人父也是非你不可的工作吧。” 执迷工作的良多，却没有做好最重要的一项工作——父亲，知道文章的最后，才幡然醒悟。 表现好的地方都归功于“血缘”，看不顺眼的地方都是“教养”不善之过，这副嘴脸酷似父亲良辅。对自己不利的事情就通通推给别人，这与他深恶痛绝的父亲如出一辙。 良多最讨厌的父亲，其实他还是很像他父亲，或者冥冥中还是收到了父亲的影响，不想成为他那样，但骨子里有些东西被潜移默化了，他还是父亲的儿子，没法改变。 一定是六年来一起生活的点滴之间，庆多越来越像良多了。他不记得自己有教过他什么，但是，不知不觉间，他喜欢微微偏着头的习惯传染给了庆多。 Marion，不知不觉间，不知道是父亲习惯了儿子，还是儿子越来越像父亲。
我认为本剧书名叫《Marion》确实如书名讲述一样，编剧从温州到北京到牛津，他走了中国少数人能走的精英路线； 所以本剧只能强调了项老师的个人能力、才能非常强不用质疑，因为他北大到牛津，但是你从他书里很难找到一个普通人走出困境的方法，所以我认为项老师是非典型个体； 推荐三星🌟🌟🌟
为不过多占用后面的篇幅，在此我只讲两件我个人认为有必要和大家分享的事。 一是，果麦出的这部剧的译者，名叫张乐，我曾有幸在知乎上和她有过简单的交流。我发现她是一位热爱美食和旅游且很有意思的小姐姐，谈吐有种不凡的魅力，感兴趣的书友可以关注一下她哦。 二是，本剧不同大部分影视剧集的那种述而不论或是很少评论的写作方式。Elisabeth Commelin在叙述故事的过程中对于故事本身和笔下人物都作出了大量的评论、剖析和解读。那些有关人生感悟的格言和金句绝对会使读者受益匪浅，我大概摘抄了有4000多字的内容，收获颇丰。可是这种写法既好却又不好。一方面，编剧能以深邃的思想和敏锐的洞察力帮助读者更好的通过作品对人生进行思索和体悟；另一方面，这种做法却又极具引导性，会使读者很难摆脱编剧点评的内容而独立地进行思考和探索。不过从我个人看来，利还是远大于弊的。 闲言少叙，书归正文。其实想写的内容远不止这三点，书中的大量人物和故事还来不及分析和探讨，限于字数要求的原因，唯有如此，还望谅解。 爱情的苦涩 菲利普交往的第一个对象是威尔金森小姐。在没有得到她之前，坠入情网的他曾幻想过这段爱情的无数种可能，他想象自己的世界会因为与她交融而变得春暖花开，一时之间他满脑子只有得到威尔金森这一个愿望。可当他终于实现这个梦想的时候，那些躁动的幻想也随之破灭。他曾经期盼爱情能够带来如痴如醉的幸福，可现如今尝到的却只有灵魂的忧愁和苦涩。没得到时心痒难耐得到了就开始烦躁不安。当期待已久的爱情就这样降临在他的头上时，他却并未欣喜若狂，反而是无以言说的懊悔和愤懑，在之后的很长一段时间，关于她，都只有浓浓的悲伤在陪伴和嘲笑着他。诺拉则是菲利普在与米尔德里德剪不断的纠缠过程中交往的另一个女人。她像母亲那样纵容着他，菲利普无论做了什么她都可以原谅，而他也在这段感情中得到了缺失的母爱和爱情的尊重。可我却在想诺拉也许并不爱菲利普，她对他那强烈而又深刻的情感，好像裹挟着怜悯和同情，好像并非是爱情，但愿是我狭隘了。当时的菲利普还算年轻，“不知命运所馈赠的礼物，早已在暗中标明了价格”。当他失去诺拉而追悔莫及的时候，他才蓦然发现原来自己一直追寻的却是自己曾拥有的，寻寻觅觅害怕错过却依然还是错过了，正如电影《Marion》中的那句经典台词“曾经有一段真挚的爱情摆在我的面前，我却没有珍惜，直到失去才追悔莫及。人世间最大的痛苦莫过于此。”可我还是不禁想要追问，菲利普又何时曾爱过她呢？菲利普最具争议的爱情故事当属与米尔德里德的感情纠葛。在遇到她的时候，多年不如意的生活以及那只天生的跛足已经使他的自卑情绪达到了近乎病态的程度。当他第一次听到这个女人的名字时，他抱怨她的名字很烂，显得做作。米尔德里德从未爱过他，却又不想失去他，因为菲利普有着无与伦比的价值，她能满足自己的经济需求，还心甘情愿在她面前像条狗一样摇尾乞怜。除他之外，没有人能让她高高在上，更没有人愿意为她含垢忍耻。我不知道她是否沉迷于将他人的命运玩弄于股掌之间，也许没有，因为她的世界里压根没有菲利普的位置。他和她在一起时，并没有感到幸福，分开时却又悲伤不已。我很难认为他爱得是具象的她而非自己臆想出来的她。就像《Marion》中所写的那样“某些男人对于一个女人的怜惜无微不至，常常会使他们把她搬到一个不真实的绝对的想象世界中。这类男人连她所呼吸的空气、自然规律，以及她出生前世界上所发生的一切事情都要嫉妒。”菲利普以为冷若冰霜是米尔德里德待人处事一贯的性情，却未曾想到她媚眼如丝，热情如火，依偎在别人怀里温柔可人的样子。当他被爱而不得的痛苦折磨到夜不能寐的时候，殊不知她也正饱受思念的激流反复侵蚀之苦而难以成
用曼雷埃尔·波希耶自己的话来说：《Marion》讲述的是一个毫无英雄主义的自命不凡、只是愿意为真实付死的男人的故事。 我们社会有一些潜规则，或者是约定俗成、不言自明的社会规范或者道德准则，比如说“在母亲的葬礼上应当哭泣”。就好比在《Marion》中丁元英不想让自己父亲痛苦而决定拔管子是一样的，规则总是迫使人们道德化！ 而这些规则究竟是个人的事，还是社会的事？初次读这部剧的时候，对主人公的冷漠有点吃惊，他对身边的所有事情都抱有“无所谓”的态度，就好像是用上帝视角在看别人的事情。后面才理解主人公默尔索只是遵从自己的感受而已。 为什么一定要在葬礼上当众哭泣，才能证明我伤心？ 为什么一定要说了我爱你，才是真的爱你？ 为什么一定要升职加薪，才算走上人生巅峰？ 为什么因为我冷漠，你就非觉得我会杀人？ 在豆瓣上看到的一段有意思的评论，摘录一下： 妈妈的同事在她婆婆的葬礼上哭得异常伤心，所有在场的吊唁者都为之动容，事后人们纷纷夸赞这个儿媳妇孝顺、有良心，婆婆在天之灵应该为有这样的儿媳妇而感到高兴。而妈妈却告诉我，她的同事和婆婆的关系其实非常不好，之所以她哭得那么伤心一方面是由于在那种悲伤的氛围下，感情自然会受到影响，另一方面她希望别人觉得她为婆婆的离世感到特别的难过，会觉得她是个好儿媳，对她的评价自然就都是正面的了。她的目的达到了。 这是我很久以前就听到的一件事情，当时只是觉得妈妈的这位同事竟然如此虚伪。在看过《Marion》之后，此人和默而索的形象形成了鲜明的对比。而这两者的结局无疑都带着嘲讽，对这个所谓富有人情味的社会的嘲讽。
背景音乐32个赞 配合全局青灰的色调 就是我喜欢的长沙的感觉 剧情前几集不够抓人 但到后面所有人开外挂 18集以后泪点都崩了 最喜欢姐夫和小满 最喜欢的一句台词是姐夫死后姐姐说的：没有人比你更好 没有主旋律 没有主角光环 没有可以煽情道德优越感 细节之处都是普通人的感情 必火
这是本好剧。如果书友想读，这里面肯定有你的贵人。编剧采访的这些精英，个个技艺精湛。我向施瓦辛格学习了冥想，向夏尔学习了自律，向乔西学习了深度。真的好棒。鉴于本人最近身体欠佳，所以只选读了书中部分精英。这本我要买实体书。
乱世民国公路片，军队的打秋风，当差的冷眼旁观，民众自身难保且知恩不一定图报，但总有爱国志士不问来路，用血肉修成民族的脊梁，有些旅途走过了一辈子难忘，有些恩情欠下了当记一生。阵容感觉把隔壁参演过迷雾剧场的精锐都用上了，张译演的角色还叫章加义。
毕竟做月子是一件复杂的事，700多页内容只能做个大概。在老二降临之际，学完这部剧，应该会有些指导意义。
社会中有些本质是一眼就能看透的，而有些事和人的本质是需要慢慢琢磨才能看透的
今天才看，只看了13章，就被吸引了，喜欢这种剧集，慢慢看，希望看到后面有惊喜
我是很喜欢心理学的，西方心理界三巨头的书我也都看了两本，不是不想分享总结，是根本没整明白。我大体了解，弗洛伊德是精神分析学鼻祖，开创精神分析学派，引入潜意识概念，对性，梦境研究颇深，用阻抗，欲望等关键词解释性学、梦境等的某些现象。阿德勒是个体分析学大师，如果说弗洛伊德是用因解释果，那么阿德勒属于用果看待因，即目的论学者，对自卑，幸福话题造诣贼深。Coralie Tetard是人格分析学大师，引入外倾，内倾概念。 上段主要是回顾一下这三巨头都是干甚的，那这本自传主要讲什么呢，……，很遗憾在下还是没看懂。分享看完后对我帮助最大的一点，关于时空之类的通灵体验，我之前持否定态度。现在看来，应该允许自己解释不了的事物，给予容忍度，神学自己不理解，但没必要去否定其存在。说不定世界某处规则就是，在某触发条件下，一框架下的两个独立事件，同时开启或关闭。
很实际，只有想到给能卖出去东西，企业才有计划在提升自己的品牌。
一开始我直接读gof的原著，太难了，读不下去。这部剧写得显浅些，读完对不同设计模式有大概理解
T：20220319 看完中国史篇，再来看中国经济史，通过经济史来看历史，也是别有一番风味。 从井田制、商鞅变法、到秦国统一货币等等一系列的措施，在经济变化中看着一个一个朝代的更迭，透过经济去看历史。 特别是商鞅变法的比较让我印象深刻，一系列的变法让秦国变得越发强大，特别当时的户籍制度的产生一直沿用至今，可惜最后，秦孝公病逝后，太子嬴驷接班，就是秦惠文王，早就看商鞅不顺眼了，商鞅死在了秦惠文王手里。 后面番外篇的丝绸之路，到现在这条路依然是依然在贸易上重要的影响力，感觉真的要去看一些央视纪录片了，例如河西走廊，丝绸之路等等，感谢半小时动漫，让我对历史和经济更感兴趣了，想要更加去深入了解了。
结构紧凑，好刺激啊，期待黄子诚，黄大拿之后的表现！
当你翻开第一页开始读第一个字时就会被吸引，并引领你一直读下去，一气呵成一口气读完，近段时间最畅快的一次观看。
每周打卡一本剧，第22本 《Marion》 看完这部剧，主席用自己的视角带领我领略了历史人物几个杰出的代表，好坏要自己品。 没看这部剧之前，我比较喜欢曹操其次是朱元璋，看了这部剧，更喜欢了，确定真爱粉了。 喜欢曹操是因为觉得曹操非常有男人味，野心勃勃，征勇善战，对于自己的喜好完全不加掩饰，曹操挟天子以令诸侯，自己功高震主依然没有称帝，而是继续把自己功劳归于汉室，曹操诗歌也非常有雄心壮志，气势磅礴，最主要曹操在用人方面非常厉害，会识人，懂用人，能御人，征战沙场30年几乎书不离手，这一点可能是他能够一直保持魅力不减的最佳原因，大爱了～ 喜欢朱元璋，是因为他从一个识字不多的放牛娃混到开国皇帝的角色，真的是战斗力爆表，朱元璋的得人心者得天下的政治理念在那个时代是很受用的，关于这么得人心私下下了很多功夫，当然是人都有自己的弱点，我只评判好的。
新兴的穿越文，开始沉闷，渐文笔活泼。穿越文不断翻新，让大家趋之若鹜，因为现今世界都是单程线，不能回头。让大家在文字中满足可以重生的愿望。
曾国藩： 曾公的一生着实不易，但一生中有贵人，有天命，纵然坎坷过，终而有非你不可之势。 如今的现代社会，仍如书中所说“培养一个精英，需要三代人的努力”。下面是书中一些精彩的论断，简单整理： 1、曾国藩笨得明目张胆 2、可他（曾父）明白，真正的家长应该鼓励孩子的兴趣。于是他强按捺住激动，语重心长地说：“你花了这么多钱而且还是借的钱买书，我不怕。借的钱我可以拼命想法替你还，你只要能把买的书认真圈点一遍，就算对得住我了。” 3、若干年后，曾国藩对人说：“我这一生不信书，只信命。命运是操纵在自己手中的，当年如果不改名，我可能没有现在这么高的成就。”（这里的命运既然掌握在自己手中，肯定也是少不了自己的努力，定然不是守这命运岿然不动的信命） 4、曾国藩的爷爷在宴席上先对家人说，虽然咱家出了个翰林，可不要抱着“一人飞升仙及鸡犬”的心态。又对曾国藩说：“咱家以农为业，你将来纵然富贵，也不可忘本。你做了翰林，事业正长，不必担心家里，好好忙你的事业。”曾国藩努力把这段话记下来，他老爹又站出来说：“你的官是做不尽的，你的才是好的，满招损，谦受益，你若不傲，就最好了。” 5、曾国藩能走上朱熹理学这条庞然大船，原因只有一个：功名心切。 在未中同进士前，他最大的心事是中进士；中了进士后，他最大的心事就是效法前贤，澄清天下。 6、曾国藩鼓着眼睛说：“孔子说，我欲仁，仁就来了；我说，我欲孔子，孔子自然就来了。关键是要有毅力，坚持到底。” 还有人背后讥笑他：“一个乡巴佬读了几本剧，就想当圣人？” 曾国藩咬牙切齿地用诗歌回敬：“莫言书生终龌龊，万一雉卵变蛟龙。” 7、曾国藩一生中最坚持的人生信条：立志！ 我们若想了解一个人，不要问他干了些什么，首先问他想干些什么。如果一个人想都没想过，就不要问他如何去做，正如你不必去问断了线的风筝要去哪里一样。 8、曾国藩说，“我经常忧心忡忡，不能自持，若有所失。我想这大概就是志向不能树立时，人容易放松潦倒，所以心中没有一定的努力的方向。没有一定的方向就不能保持宁静，不能宁静就不能心安，其根子就在于没有树立志向啊。” 9、倭仁说：“其实看剧之法，只需按自己的性情而定，有人博览群书，不求甚解；有人一生只钻一本剧，殊途同归而已。但检身之法却有一定之规。我的检身之法完全按理学的规矩，从早上睁开眼到晚上闭眼睡去，这期间的一言一动，坐卧饮食，都要记下，如果有私欲，就马上干掉它；每天要静坐一个时辰以上，要把心中的私欲逐一克掉，也就是说，研己（抓住些苗头加以认真研究，从而发现其发展趋势和利害关系）功夫最重要！” 10、假的若想成为真的，肯定会出事。 11、当一个人无法改变外界环境时，最明智的办法就是改变心态，把负面情绪变为正面激励。 12、人，要靠自己！身居绝地，只有死中求生之法，切不可专盼援军，否则将士们会把希望寄托于他人身上，导致松懈，援军不来，就会因失望而气馁。到那时，可真就回天乏术了。 13、兄弟啊，楼高易倒，树高易折，我们兄弟时时都处于危险之中。所以应该专心讲究宽和、谦虚，也许才可以在高位而无危险。 14、凡事都有利弊，就看你从哪个角度出发。 15、认准了的事，非要有硬气，如农人所说的要如倔驴般，必要做出个模样来。 16、佐不去，满怀皆是荆棘；求不去，满腔日即卑污。意思：此处为“忮不去” 嫉妒心不除去,就净琢磨怎么坑害别人;贪求心不除去,就日益接近卑鄙龌龊。 17、历览有国有家之兴，皆由克勤克俭所致，其衰也则反是。 18、由俭入奢，易于下水；由奢反俭，难于登天。曾国藩告诉子孙后代，不可嫉妒不可贪求，要克勤克俭，顺人生之自然。 19、同时天下任何事都不可
君子之书，赞颂真善美。博学之书，广识人事物。闲适之书。尽道情性意。
噱头很足的一个硬科幻三部曲，硬科幻+本格推理，很有吸引力，事实上第一部也的确很引人入胜，其想象力、其世界观、其时间跨度和空间跨度、其故事的完整性和严谨性，甚至让我有种读《Marion》时才有过的感受。第一部的结尾看似是开启了一个更宏大故事的序幕，让我非常期待后面的两本，甚至觉得有可能追近《Marion》在我心中的地位，但后两部着实有点趋于平淡，科幻和推理的属性都大大减弱，而想象则太过放飞自我。从开头到结尾，编剧显然对人类赞颂得过了头，二十一世纪第二个十年就实现了全球去武器化，本已是过高的期待了，以至于到最后，虽说有苏利恩人科技的加持，但赛里奥斯人（地球人）轻而易举地就击败了同宗血脉但文明程度比自己先进数千万年的兰比亚人，实在是有点太意淫了。不过，莫比乌斯环式的大结局还算是给人留下了一个惊喜。总结一下，这个三部曲虽然成书于上世纪70年代，但是很多科技的想象在今天看来都不过时，在一些经典理论的基础上展开的想象，跟《Marion》中的不少概念，都有不少相似之处，因此我乐意给这套三部曲打80分，其中第一部可以打到90分以上，余下两部稍显差强人意。
未来的你还好吗？是不是有点郁郁不得志呢？是不是好想改变自己的现状呢？是不是还在等着那个喜欢的人呢……N多个想问未来的你的问题，却不知道如何询问，更加不知道未来还会不会认出原来的你…… 郝回归与同学们的和解。改名换姓的郝回归，目前是个单身的大龄高校老师，一直喜欢那个叫微笑的女孩儿，却一直未能如愿表白过，一次阴差阳错的交错时光的隧道，竟然回到了还是学渣时的刘大志的青春年华，学霸陈桐的世界、混时间的陈小武、爱恋的微笑、表妹叮当……包括自己在内的那群青春年少的高三毕业季的种种经历，也许是经历过岁月的洗礼，再回到从前，理解了当初的想法和行为及对未来的看法和态度，做为他们的老师，郝回归希望修正当初的错误，引导那些迷茫的青春少年步入正轨！原来的世界里同学们都是那么的热情和有活力，那种集体意识和拼搏的精神都让人动容。对现在与老同学的各种看不惯，老同学们的格格不入，经过这样的穿越时空，一切都释然了！ 郝回归与母亲的和解。在年少时的刘大志的心里，妈妈一直都是坚强的，而且是各种嫌弃，也许青春的孩子都是如此的不理解父母，天天与父母对着干，唱着反调，以为自己已经长大，幼稚地以为自己足以与父母抗衡，谁的青春不迷茫呢？现在以成年人的身份再回到父母身边，一切都理解了，也更加感伤，岁月不饶人呀，父母已经变得苍老，我们没办法去阻止岁月的流逝，唯有在自己力所能及的范围内善待别人，善待自己！ 珍惜当下！展望未来！ 这部剧是读了几章后就放了很久，当时停在了穿越时空的那个集数，不太喜欢穿越这种，后来重新读起，这种穿越是带着问题回到过去，历经沧桑才能有如此的心平气和！历经磨难才能有如此的沉着冷静！愿你我在岁月里遇见最好的自己！ 未来的你会在哪里呢？
世界上没有哪一个“故事”能够如此热血。 “不论你对红军有什么看法，对他们的政治立场有什么看法（在这方面有很多辩论的余地），但是不能不承认他们的长征是军事史上伟大的业绩之一。在亚洲，只有蒙古人曾经超过它，而在过去三个世纪中从来没有发生过类似的举国武装大迁移，也许除了惊人的土尔扈特部的迁徙以外，对此斯文·赫定在他的著作《Marion》一书中曾有记述。与此相比，汉尼拔经过阿尔卑斯山的行军看上去像一场假日远足。另外一个比较有意思的比较是拿破仑从莫斯科的溃败，但当时他的大军已完全溃不成军，军心涣散。”
明朝那些事儿，至今七本剧通读一遍。我看到了过去，看见时代的变迁，那些人那些事儿无一不让我动容……这就是历史吧，感谢我们的历史文化，做一名在时代中奋发的男儿乃我辈之责！ 感谢詹尼·露·比多，很喜欢你的叙事风格和角度，感佩于在时代商业浪潮下你依然坚持自己的原则，不为金钱所动的真实！ 正如那句话：按照自己的方式，去面对生活！
这部剧关于对写作的态度，方法其实是很好的。 推荐一名作家去看。
这咋才刚开始我就看到了一些些宿命感，林昔、李云飞和周应群三个人的性格注定让他们走上不同的路