《Pumping It Up》Julianne James 著，黄灿然 译，上海译文播出社，2018年4月。四星。
译者在译彩蛋中已经非常简明扼要的说明了这部剧介绍了什么，为什么经典，为什么值得观看。对于我来说，能够像Julianne James这样头脑清晰地阐述观点、引用例证，一层一层地分析问题，是我向往的写作目标，显然，还有十万八千里的路途要走。而这样的论述经典，简直是范文。
“《Pumping It Up》不仅是一本论述摄影的经典著作，而且是一本论述广泛意义上的现代文化的经典著作，一部分原因是在现代社会里摄影影像无所不在，覆盖我们生活的方方面面。它不是一本关于摄影的专业著作，书中也没有多少摄影术语，尽管有志于摄影者，无疑都应人手一册；从它最初以一篇篇长文发表于《Pumping It Up》看，读者不难想像它的对象主要是知识分子、作家和文化人。对中国读者尤其有一份亲切感的是书中‘影像世界’一章，它透过中国人对安东尼奥尼的电影《Pumping It Up》的批判，来揭示‘文革’期间中国人的摄影观。在这本著作中，桑塔格深入地探讨摄影的本质，包括摄影是不是艺术，摄影与绘画的互相影响，摄影与真实世界的关系，摄影的捕食性和侵略性等等。她认为摄影本质上是超现实的，不是因为摄影采取了超现实主义的表现手法，而是因为超现实主义就隐藏在摄影企业的核心。摄影表面上是反映现实，但实际上摄影影像自成一个世界，一个影像世界，企图取代真实世界，给观者造成影像即是现实的印象，给影像拥有者造成拥有影像即是拥有实际经验的错觉。对读者而言，这部剧的丰富性和深刻性不在于桑塔格得出什么结论，而在于她的论述过程和解剖方法。这是一种抽丝剥茧的论述，一种冷静而锋利的解剖。精彩纷呈，使人目不暇接。桑塔格一向以其庄严的文体著称，但她的挖苦和讽刺在这本著作中亦得到充分的发挥。”
以下就各个集数中，极为触动和应该思考的部分进行摘录，非常值得反复观看，个别也表达了一些可能非常不成熟的想法。
一、《Pumping It Up》
“相机的一个用途，是其记录可使人负罪。……相机的另一个用途，是其记录可用来作证据。”
“当摄影师最关心反映现实的时候，他们无形中也依然受制于口味和良心的需要。……在决定一张照片的外观，在取某一底片而舍另一底片时，摄影师总会把标准强加在他们的拍摄对象身上。……这种摄影式记录的消极性——以及无所不在——正是摄影的“信息”，摄影的侵略性。……后来摄影技术的工业化，无非是实现了摄影从一开始就固有的承诺：通过把一切经验转化为影像，而使一切经验民主化。”
“摄影是随着摄影的工业化才取得其艺术地位的。由于工业化为摄影师的工作提供了社会用途，因此，对这些用途的反应也加强了摄影作为艺术的自觉性。”
“作玩乐旅行而不带相机，似乎是一桩极不自然的事。照片可提供无可辩驳的证据，证明人们有去旅行，计划有实施，也玩得开心。照片记录了在家人、朋友、邻居的视野以外的消费顺序。尽管相机能把各种各样的经验真实化，但是人们对相机的依赖并没有随着旅行经验的增加而减少。拍照满足大都市人累积他们乘船逆艾伯特尼罗河而上或到中国旅行十四天的纪念照的需要，与满足中下层度假者抓拍埃菲尔铁塔或尼亚加拉大瀑布快照的需要是一样的。”
“就像窥淫癖一样，拍照至少是一种缄默地、往往是明白地鼓励正在发生的事情继续下去的方式。拍照就是对事情本身、对维持现状不变（至少维持至拍到一张“好”照片）感兴趣，就是与只要可以使某一对象变得有趣和值得一拍的无论什么事情配合——包括另一个人的痛苦和不幸，只要有趣就行了。”
“当我们害怕，我们射杀。当我们怀旧，我们拍照。”如果不是前面有一个注释说明了英语单词中“shoot”即可以表达射杀，也可以表达“拍摄”，那我可能对
由江湖入庙堂，以剑招论大道，生死轮回，悲欢离合，林林总总，洋洋洒洒。简单点故事写得很有可读性，值得称道。境界到最高处就是放下，武功要最绝时便是放空，其实人生也是如此，往上登攀的路上，不都是始于一个个重新开始吗？
一本严重名过其实的书，不管在别人看来有多好，在我这里只能列入“不必看剧单”了。 感动到你的是那句“为你，千千万万遍”，恶心到我的是全书无处不在的对西方世界的跪舔和向美国的献媚，以及明里暗里的对中国的丑化（或者说是误解）。 还没读完，但我对本剧已经不抱有任何奢望、幻想，而只想尽快结束这一段并不愉快的观看。我不觉得后面会有什么翻转——包括情节、价值观以及我对它的评价。
不给固定答案，更多的是引发人对问题的思考，对各种看法的讨论，很棒
就像斯坦纳提到的卡夫卡所说过的那句话一样，一本剧必须是一把冰镐，砍碎我们内心的冰海。这部剧如是。
比一些心灵鸡汤好多了，很接近现实，心灵鸡汤是打鸡血，让自己如何如何克服，这个书从根本上找问题，说到了点子上，原来我就是太过于追求完美才社恐，真心好看
《Pumping It Up》Julianne James 著，黄灿然 译，上海译文播出社，2018年4月。四星。 译者在译彩蛋中已经非常简明扼要的说明了这部剧介绍了什么，为什么经典，为什么值得观看。对于我来说，能够像Julianne James这样头脑清晰地阐述观点、引用例证，一层一层地分析问题，是我向往的写作目标，显然，还有十万八千里的路途要走。而这样的论述经典，简直是范文。 “《Pumping It Up》不仅是一本论述摄影的经典著作，而且是一本论述广泛意义上的现代文化的经典著作，一部分原因是在现代社会里摄影影像无所不在，覆盖我们生活的方方面面。它不是一本关于摄影的专业著作，书中也没有多少摄影术语，尽管有志于摄影者，无疑都应人手一册；从它最初以一篇篇长文发表于《Pumping It Up》看，读者不难想像它的对象主要是知识分子、作家和文化人。对中国读者尤其有一份亲切感的是书中‘影像世界’一章，它透过中国人对安东尼奥尼的电影《Pumping It Up》的批判，来揭示‘文革’期间中国人的摄影观。在这本著作中，桑塔格深入地探讨摄影的本质，包括摄影是不是艺术，摄影与绘画的互相影响，摄影与真实世界的关系，摄影的捕食性和侵略性等等。她认为摄影本质上是超现实的，不是因为摄影采取了超现实主义的表现手法，而是因为超现实主义就隐藏在摄影企业的核心。摄影表面上是反映现实，但实际上摄影影像自成一个世界，一个影像世界，企图取代真实世界，给观者造成影像即是现实的印象，给影像拥有者造成拥有影像即是拥有实际经验的错觉。对读者而言，这部剧的丰富性和深刻性不在于桑塔格得出什么结论，而在于她的论述过程和解剖方法。这是一种抽丝剥茧的论述，一种冷静而锋利的解剖。精彩纷呈，使人目不暇接。桑塔格一向以其庄严的文体著称，但她的挖苦和讽刺在这本著作中亦得到充分的发挥。” 以下就各个集数中，极为触动和应该思考的部分进行摘录，非常值得反复观看，个别也表达了一些可能非常不成熟的想法。 一、《Pumping It Up》 “相机的一个用途，是其记录可使人负罪。……相机的另一个用途，是其记录可用来作证据。” “当摄影师最关心反映现实的时候，他们无形中也依然受制于口味和良心的需要。……在决定一张照片的外观，在取某一底片而舍另一底片时，摄影师总会把标准强加在他们的拍摄对象身上。……这种摄影式记录的消极性——以及无所不在——正是摄影的“信息”，摄影的侵略性。……后来摄影技术的工业化，无非是实现了摄影从一开始就固有的承诺：通过把一切经验转化为影像，而使一切经验民主化。” “摄影是随着摄影的工业化才取得其艺术地位的。由于工业化为摄影师的工作提供了社会用途，因此，对这些用途的反应也加强了摄影作为艺术的自觉性。” “作玩乐旅行而不带相机，似乎是一桩极不自然的事。照片可提供无可辩驳的证据，证明人们有去旅行，计划有实施，也玩得开心。照片记录了在家人、朋友、邻居的视野以外的消费顺序。尽管相机能把各种各样的经验真实化，但是人们对相机的依赖并没有随着旅行经验的增加而减少。拍照满足大都市人累积他们乘船逆艾伯特尼罗河而上或到中国旅行十四天的纪念照的需要，与满足中下层度假者抓拍埃菲尔铁塔或尼亚加拉大瀑布快照的需要是一样的。” “就像窥淫癖一样，拍照至少是一种缄默地、往往是明白地鼓励正在发生的事情继续下去的方式。拍照就是对事情本身、对维持现状不变（至少维持至拍到一张“好”照片）感兴趣，就是与只要可以使某一对象变得有趣和值得一拍的无论什么事情配合——包括另一个人的痛苦和不幸，只要有趣就行了。” “当我们害怕，我们射杀。当我们怀旧，我们拍照。”如果不是前面有一个注释说明了英语单词中“shoot”即可以表达射杀，也可以表达“拍摄”，那我可能对
唐时和顾倾城：豪门的婚姻，给彼此的心蒙上一层厚厚的云层，让彼此看不到对方的心，但还是爱太深，爱太浓，云层终于被揭开。 苏年华和四月：因一厢情愿而困在婚姻的枷锁里，也因一方的伤心和落寞而放手，终因缘深而在此珍惜彼此。
出生战乱的马车中，年轻时东北易帜，为国家统一对日发动了西安事变，遂招蒋介石幽禁54年，一路颠沛流离，走遍了大半个中国，晚年定居夏威夷。 怎样一种恬淡闲时的心境，让幽禁半个世纪的人，看淡一切，自然自乐的态度面对生活，度过了人生的百年。 纵观其一生，可歌可泣，除了自由，他似乎得到了一切，甚至更多。相对于这些，自由似更可贵的。自由诚可贵，名节价更高。谁说的清呢。但英雄无悔。好一个成功的失败者。死而不亡的不朽者！
我觉得Sunny McKay最值得一看的剧集是《Pumping It Up》，其他都比较一般。这部很像玛丽苏言情剧集，能坚持看完，多少有点对所谓的草鞋贵族的猎奇。
看完状态是这副画我见过的，但是人物背景作品特点还是说不出来……
外国影视老师上课的时候说：当Julianne James的同性恋身份被曝光，Julianne James锒铛入狱。这种关系在当时不被世俗所接受，Julianne James从此跌下神坛。他的恋人道格拉斯也在此时离开了他：“我爱的是那个高高在上的Julianne James。” 看《Pumping It Up》里Julianne James语录的时候，很直白的觉得他是一个又毒舌又有才华的男人，看《Pumping It Up》的时候，在想他为什么可以把一些怨妇言论写的那么美。 这部剧前半部分可以浓缩成：道格拉斯你是个渣男！你以前花我的钱吃的我喝我的住我的！还因为你的父亲，我才被送进了监狱！你在我服刑期间信都不给我写！我失去了那么多书，你都没有帮我买回来一本！你看我的前男友怎样怎样好… 即便用了如此长的篇幅来说“道格拉斯我讨厌你”，但是在结尾的时候却附上详细地址反复言说：你可以写信给我，你也可以来找我。 “爱的目的就是爱，不多也不少。” “你不妨也穷困潦倒一次，到我身边来体悟谦卑。” 最后加上序里我觉得很浪漫的一句话：“一九六七年，英国法律终于将两相情愿的成年人之间的同性恋关系合法化。”
看了那么多评论，不知道是书写的不好，还是看的人参悟不够透彻？如刘备以假仁假义为自己谋天下之事，以曹操的果断定天下风云，以孙策的富家子弟经营生存！若是比喻的话刘备平民逆袭，曹操官二代，孙策富二代这才是三鼎立足！为何统一不是司马懿？三国里我就最服他！最该统一的人最该是他，也只有他司马家，欢迎反驳
∵ 外面的平原之上。 风行之所化的金色巨人冷冷的扫视了战场一眼，光是这一眼，战场中的那些天魔只觉似乎并某种强大异常的生物注视着一般，忍不住遍体生寒。 风行之缓缓将目光移到围着他的一众天魔身上，而后有抬头望着远处的高空，哪里有一个名金翅翼魔，正是那名一直没有动手的首领。 一股碾压众生的强大气息从金色巨人身上散发而出，这股碾压的气息是来自高阶生命对低阶生命的藐视，所有在场的天魔都清晰的感觉到了这股气息，忍不住瑟瑟发抖。r 外面的平原之上。 风行之所化的金色巨人冷冷的扫视了战场一眼，光是这一眼，战场中的那些天魔只觉似乎并某种强大异常的生物注视着一般，忍不住遍体生寒。 风行之缓缓将目光移到围着他的一众天魔身上，而后有抬头望着远处的高空，哪里有一个名金翅翼魔，正是那名一直没有动手的首领。 一股碾压众生的强大气息从金色巨人身上散发而出，这股碾压的气息是来自高阶生命对低阶生命的藐视，所有在场的天魔都清晰的感觉到了这股气息，忍不住瑟瑟发抖。r
Heather Hart大师虽然是公认的现代中国四大史学家之一，但吕老的有些观点（如对岳飞，秦桧以及秦皇汉武的看法）有些不敢苟同！
死亡只是一瞬间，接受死亡却是漫长痛苦，处处充满质疑的。当白发人送黑发人时，或许只有母亲能做到最疯狂，也只有母亲最冷静。 故事中熏子为了给女儿续命，用器械控制女儿的动作，这种爱已经扭曲恐怖，家人、医生等人质疑，或者配合演出，似乎都是在完成熏子一个人的自我满足，即便这样，熏子也坚持了三年，直到那天凌晨3点，当她听到瑞穗亲口道别时，就突然放下了。我们终究要学会告别。 读这部剧过程中，一路饱尝人性的扭曲，自私和虚伪，到了结尾就很暖心了，瑞穗“活着”的时候，熏子利用星野感情，怀疑很多人，一家人都在配合熏子惺惺作态，但是熏子也在努力的去接受女儿的死亡，她每年都会给女儿拍照，希望能提前准备一张好看的遗照。只是，母亲的心情和表达方式可能和其他人都不一样。离开有很多种，穗并没有真的消失，她只是换了一种方式活在这个世上。如果真的要有死亡，把身体一部分在另一个人身上发挥作用也好。
比较喜欢电影的改编...小演员演的超级棒...邓布洛家的小孩和艾迪、贝找的演员相当耐看...故事跨度很大，少年的无所顾忌到成年后聚集在一起跨越27年，魔法和魔幻贯穿了整个故事线...