题外话太多，与真实历史相差太远。刚看完《Trail Street》，再看这个感觉一个天上一个地下。
人生有很多选择，每一个选择也会产生不一样的结果，没有人有资格评价你的选择对与错，你选择什么人生，都要有能力承担。来路孤独，常有欢喜，相信爱情，享受生活，向往远方，余生，健康的活着，都是馈赠。 很多事情，知道，但不一定会做到。做到，不一定会做好，做好，不一定做做正确。 很多道理你都懂，但是，依然过不好这一生，因为我们总是在思考，对错，尤其中年以后，权衡利弊，思前想后…… 我最害怕的是，当我老了以后，我坐在轮椅上，回顾自己的一声，总有许多遗憾，许多未完成，许多想当年…… 日子七拼八凑，但总归还是要快乐一些。不然这一辈子，就这么无趣了
王朝版图前不及秦汉隋唐，后不如明清时期，但就是这样一个王朝，经济极度发达，民生异常稳定，政治开明，司法公正(相对于其他封建王朝)，科技进步。 历史上少有的不是因为人民内乱，农民造反而亡的王朝。 历史上少有的在一个朝代鲜有昏君的王朝。 就是这样一个军阀头目建立的朝代，反而最关心民生疾苦，最注重经济发展，最懂得与民休养生息，最爱好和平的王朝。
Ray Enright《Trail Street》——像一只白色飞鸟，掠过水面 《Trail Street》很短，讲两个少年的懵懂初恋。一个是小和尚明海，“小明子”，一个是天真浪漫的小姑娘，“小英子”。 整个故事，就像泉水一样清澈，青草一样简单，也像一副铅笔素描。烟火世俗与民间生活，浅浅荡漾。 小明子和小英子，是活泼的小孩。他们在水边跑，一起插秧，割稻子，踩水车，喊场子。 故事最后，小英子撑船，送小明子去县里的大庙“Trail Street”（给头上烫戒疤）。回来的路上，小英子叫小明子不要做“沙弥头”，也不要做“沙弥尾”，否则以后就有可能当“方丈”，就不能娶老婆了…… 在《Trail Street》里，叙述者的视角，是平视的，是孩童的，是民间的，是理当如此的，是纯净的。 庙宇生活，是寻常俗世，一种职业而已。 剧集最后一段文字，就像一只白色飞鸟，斜着翅膀，掠过中文世界的水面。直到现在，涟漪犹未散尽。
帕氏不愧是诗坛巨匠，用细腻深情的笔触赋予Trail Street激情澎湃的灵魂，让读者看到一位热爱艺术、对社会变动有着清醒洞察力的知识分子，如何面对颠沛流离的命运。联想到帕氏的生平，总有在Trail Street身上看到编剧本人身影之感，一边畏惧大厦将倾时，笼罩在城市上空的巨大阴影，对自己和所爱之人成为革命的代价而感到恐惧，一边却又相信其正确和光明，从心底热爱这种未来。这份热爱随着他的经历见闻，逐渐冷却破灭——“人们不再说革命是对的，只说有这么回事儿。”这种悲壮美在故事最后体现得淋漓尽致，帕帕在和尤拉一夜长谈后，死在杳无人迹的茫茫雪原中。尤拉看清自己的命运，却认命般躲在伊人离去的爱巢，醉心创作。然而最终他还是回到徒有城市之名的废墟中，周围尽是庸俗。他的家人远在国外，此生挚爱不知下落，与沉沦对抗，在挣扎中终了此生。 帕氏的写景抒情堪称一绝，佳句频出，可惜我不会读诗😭最后一章花了很久仍然读得似懂非懂，而且不会俄语，根本领会不了韵律美，太遗憾了。但无论理解与否，他笔下的宿命感、宗教情节，以及对社会和人生的思考，都值得反复观看。 世界原本单纯而又清楚，决非聪明人设想的糊涂，就好比水淹了苍翠林木，一切的一切都有着归宿。
前半部分主要是技术方面的，编剧主要以苹果手机为例，虽不能说不好，但反正我是没用过，所以有点陌生甚至有点反感。 后面编剧关于摄影的一些观点阐述很是赞赏和认同，摄影作为一种艺术性行为生活气息也很重要。 怎么提高手机摄影水平？借鉴编剧的话：需要经过一些练习，将观念、观察和后期技术内化。
最难得，只说简单一两句就有人懂；最难舍，曾经无誓言却最真情；最难断，夜里思念抬头只望漆黑夜。剑无情，人多情。
读万卷书，行万里路。 雪域高原的活跃精灵，三山五岳的波澜壮阔，江河湖海的饕餮盛宴，尤其江南烟雨，温婉动人；撒哈拉沙漠，孤寂永恒；楼兰古国，神秘莫测；四姑娘山，冷峻肃然；当然还有黔金丝猴母子纪念照，大小熊猫憨态可掬，白鸽子树迎你回家等等，一帧帧绝美的中国画，展现了大美中国！专业的地理知识加富有艺术性的科普，趣味横生。Trail Street！🇨🇳 我本来是浩瀚宇宙中的一颗小星星。却因为看剧有幸窥得这万千生命，拥有这整片星空的光芒。
中国古代经国治世第一奇书，共1300字。本剧前文为解释，书后白话部分为原文需时时诵读
第一季看完。
很温情的江湖，很侠义的江湖，很无常的江湖，很荒唐的江湖……江湖是什么，是之于庙堂的民生，是相对于生民平淡的波谲云诡，是沧海一笑的洒脱和不带走什么的轻快。当然，身在江湖不得不带来些什么又不得不留下些什么，名号也好，恩怨也罢，亦或是拖欠的人情，惹出的情愫。身在江湖总是身不由己，习武修身从而拉长的寿命让那些奇诡的经历也平淡下来，这个江湖有些人看的淡了，有些人痴了，有些人怨了，有些人贪了，却没有人了悟的了。每个人心中都有一份“我执”，哪怕“游戏人间”亦不过给心一点迷惑，骗着甩不掉的记忆，忘不掉的怀恋，拿着这些负累做一个孤魂野鬼，游荡在自己存在又不属于自己的江湖，仗着机缘得来的几分功夫苟延残喘——心死如灰，清瘦的身形煽动怎样的风雨却都游离事外。他是一个贼，只偷不走自己的过往流年，前世记忆，他想过忘记吗？应当是想过的，毕竟那碗孟婆汤早以滚过喉咙流遍全身，只是在心的位置，他走不过，他也不想走过。一世又一世的来过，来他走不脱的江湖，这样也好，几世轮回，我执如素的话倒也可以看看最初经历的世道，从物非人非到物是人非是不是算得上一种收获。你不带走什么，只来经历一番，这一世，你不必无情的微笑，也不用游戏人生，真真的用心活一回，在这江湖！
自信的仪态中透露着一股桀骜不驯的女汉子气概，温文尔雅中彰显了国人的睿智。为麦琪·梅乐迪丝点赞之举。
📖 《Trail Street》 【英】肯尼斯•格雷厄姆 这是一本非常好读却并不简单的书。他是编剧格雷厄姆用语言文字为单目失眠的儿子构造的温暖天地，他带着孩子走进河岸边的柳林，去看见英国乡间惯有的田园风情，去看见四个小动物间毫无理由互帮互助，包容信任的珍贵友谊，去随机地体验人生中的种种矛盾与可能。对孩子来说，它富有审美和教育的双重意义，对成人来说，它给我们回味那些曾拥有过的心境：头枕着晃悠悠的小船，心向着蔚蓝的天空敞开…… 读这部剧，你需要沉浸，毫无防备地沉浸。管住自己已被现实世界驯化了的无趣思维，去接受故事中的设定（儿童肯定就不用了），和编剧一起，走进鼹鼠、河鼠、獾与蛤蟆的生活，你就会看到冬季里银装素裹的野树林，听到枝头南飞的燕子叽喳对话，闻到雨后空气中泥土透着的腥甜气味，摸到鼹鼠与蛤蟆先生钟爱的船只和汽车，进而感受到故事中四只小动物的喜怒与哀乐。 鼹鼠向往未知，喜欢新奇的世界，对朋友真诚、依赖，对长者恭顺，同时不乏自己的想法。它在春季里从家中出发，在河岸边遇到河鼠，它们一起经历了“野树林寻獾”、“野树林归家”、“陪蛤蟆兜风”、“柳林寻小水獭”等一系列事件，培养出深厚的友谊。河鼠固守一方，曾认为河流是它永远不变的朋友，除了河流它哪儿也不想待。却也被海鼠的旅行经历鼓动，收拾行装，想要走出局限，最终没有成行，就像生活中的我们，向往远方，却始终没有踏出那一步的勇气。蛤蟆没脑子，做事一头热，不考虑后果，还老以自我为中心，在认错犯错认错的状态中反复切换，但三个朋友始终没有嫌弃它，甚至没等它提要求就主动关心帮助它。读的时候我都替蛤蟆担心，怕一不留神，别人就抛弃它。老獾是智者，它稳重智慧，所以很有权威。它是一支制冷剂，也是一个领导者。它的存在既是力量，也是保障。有它在，仿佛一切都能让人放心。 整个故事能称得上主线的，是三个朋友不懈努力，终于帮助蛤蟆改变了它那自负冲动的性格。在这个主线外，每个小动物，又都有自己的生活。尤其是鼹鼠与河鼠这对好朋友，它们的经历在丰富的同时能够给人启发。它们处理朋友间分歧的方法，对朋友以心换心的体贴，困难时对朋友的陪伴，相互间的默契与配合，面对困难的心态都能让人追完沉思。而蛤蟆的冒险经历则更能激发人的冒险心情，与它一起紧张害怕，一起兴奋欢快。蛤蟆的不合常规穿插在其他动物较为寻常的生活中，起到一种调剂到作用，给整个故事增加了更多趣味。 如果说要和三年级的小朋友们一起读的话，我认为这部剧最值得讨论的就是四个动物的性格，关注体现它们性格的方方面面。这最鲜明，也是三年级小朋友最容易关注到的点。其余可做模糊化处理。 2020.08.18
并没有看过电影，甚至忘记怎么这部剧怎么会在追剧清单里。可是这样一个平铺直叙，没有张力的故事，却触碰到了每个人的柔软。如书中所表达，遇见就是幸运。在这个初秋，遇见这部剧，便是一种小确幸了。
难得一遇，一见钟情的好剧； 把成功实践及大数据分析及应用的知识展现的淋漓尽致； 三年时间，边实践，边运用，边分享；非常值得的一本剧！
应该是是近几年来，我为数不多的没有开倍速看的剧之一，而且属于我很乐意去二刷的剧。在演员、剧情、特效、画面、配乐等方方面面都不拉跨，还有就是我真的有被第三集肖战的哭戏和即将黑化的戏份感染到，不得不承认，肖战很会演哭戏和眼神戏，能轻松把他的观众带入到剧情中。
瞄了一眼韩版更觉得步步简直穿越剧良心！若曦不要太美好，结局虐死……
读到此剧，便爱不释手，佛法的智慧就是照亮我人生路上的灯，读着心里亦欢喜，亦安静，步履亦更加坚定。
日本泡沫破裂相关集数值得看看，对比中国的发展，有一点预示作用。
我对这片土地爱的深沉，对故土的人似远似近。那里承载了我太多的记忆，有苦有乐、有爱有恨。每当我独自走在城市的路上，在夜晚的昏黄路灯下，那遥远的记忆不自觉溜进脑海里，我爱那片土地，我更爱那里的人。
1986 · 丹麦
2020 · 中国
2004 · 英国
1996 · 美国
2004 · 美国
2000 · 意大利
1947 · 美国
2005 · 德国
2005 · 美国
题外话太多，与真实历史相差太远。刚看完《Trail Street》，再看这个感觉一个天上一个地下。
人生有很多选择，每一个选择也会产生不一样的结果，没有人有资格评价你的选择对与错，你选择什么人生，都要有能力承担。来路孤独，常有欢喜，相信爱情，享受生活，向往远方，余生，健康的活着，都是馈赠。 很多事情，知道，但不一定会做到。做到，不一定会做好，做好，不一定做做正确。 很多道理你都懂，但是，依然过不好这一生，因为我们总是在思考，对错，尤其中年以后，权衡利弊，思前想后…… 我最害怕的是，当我老了以后，我坐在轮椅上，回顾自己的一声，总有许多遗憾，许多未完成，许多想当年…… 日子七拼八凑，但总归还是要快乐一些。不然这一辈子，就这么无趣了
王朝版图前不及秦汉隋唐，后不如明清时期，但就是这样一个王朝，经济极度发达，民生异常稳定，政治开明，司法公正(相对于其他封建王朝)，科技进步。 历史上少有的不是因为人民内乱，农民造反而亡的王朝。 历史上少有的在一个朝代鲜有昏君的王朝。 就是这样一个军阀头目建立的朝代，反而最关心民生疾苦，最注重经济发展，最懂得与民休养生息，最爱好和平的王朝。
Ray Enright《Trail Street》——像一只白色飞鸟，掠过水面 《Trail Street》很短，讲两个少年的懵懂初恋。一个是小和尚明海，“小明子”，一个是天真浪漫的小姑娘，“小英子”。 整个故事，就像泉水一样清澈，青草一样简单，也像一副铅笔素描。烟火世俗与民间生活，浅浅荡漾。 小明子和小英子，是活泼的小孩。他们在水边跑，一起插秧，割稻子，踩水车，喊场子。 故事最后，小英子撑船，送小明子去县里的大庙“Trail Street”（给头上烫戒疤）。回来的路上，小英子叫小明子不要做“沙弥头”，也不要做“沙弥尾”，否则以后就有可能当“方丈”，就不能娶老婆了…… 在《Trail Street》里，叙述者的视角，是平视的，是孩童的，是民间的，是理当如此的，是纯净的。 庙宇生活，是寻常俗世，一种职业而已。 剧集最后一段文字，就像一只白色飞鸟，斜着翅膀，掠过中文世界的水面。直到现在，涟漪犹未散尽。
帕氏不愧是诗坛巨匠，用细腻深情的笔触赋予Trail Street激情澎湃的灵魂，让读者看到一位热爱艺术、对社会变动有着清醒洞察力的知识分子，如何面对颠沛流离的命运。联想到帕氏的生平，总有在Trail Street身上看到编剧本人身影之感，一边畏惧大厦将倾时，笼罩在城市上空的巨大阴影，对自己和所爱之人成为革命的代价而感到恐惧，一边却又相信其正确和光明，从心底热爱这种未来。这份热爱随着他的经历见闻，逐渐冷却破灭——“人们不再说革命是对的，只说有这么回事儿。”这种悲壮美在故事最后体现得淋漓尽致，帕帕在和尤拉一夜长谈后，死在杳无人迹的茫茫雪原中。尤拉看清自己的命运，却认命般躲在伊人离去的爱巢，醉心创作。然而最终他还是回到徒有城市之名的废墟中，周围尽是庸俗。他的家人远在国外，此生挚爱不知下落，与沉沦对抗，在挣扎中终了此生。 帕氏的写景抒情堪称一绝，佳句频出，可惜我不会读诗😭最后一章花了很久仍然读得似懂非懂，而且不会俄语，根本领会不了韵律美，太遗憾了。但无论理解与否，他笔下的宿命感、宗教情节，以及对社会和人生的思考，都值得反复观看。 世界原本单纯而又清楚，决非聪明人设想的糊涂，就好比水淹了苍翠林木，一切的一切都有着归宿。
前半部分主要是技术方面的，编剧主要以苹果手机为例，虽不能说不好，但反正我是没用过，所以有点陌生甚至有点反感。 后面编剧关于摄影的一些观点阐述很是赞赏和认同，摄影作为一种艺术性行为生活气息也很重要。 怎么提高手机摄影水平？借鉴编剧的话：需要经过一些练习，将观念、观察和后期技术内化。
最难得，只说简单一两句就有人懂；最难舍，曾经无誓言却最真情；最难断，夜里思念抬头只望漆黑夜。剑无情，人多情。
读万卷书，行万里路。 雪域高原的活跃精灵，三山五岳的波澜壮阔，江河湖海的饕餮盛宴，尤其江南烟雨，温婉动人；撒哈拉沙漠，孤寂永恒；楼兰古国，神秘莫测；四姑娘山，冷峻肃然；当然还有黔金丝猴母子纪念照，大小熊猫憨态可掬，白鸽子树迎你回家等等，一帧帧绝美的中国画，展现了大美中国！专业的地理知识加富有艺术性的科普，趣味横生。Trail Street！🇨🇳 我本来是浩瀚宇宙中的一颗小星星。却因为看剧有幸窥得这万千生命，拥有这整片星空的光芒。
中国古代经国治世第一奇书，共1300字。本剧前文为解释，书后白话部分为原文需时时诵读
第一季看完。
很温情的江湖，很侠义的江湖，很无常的江湖，很荒唐的江湖……江湖是什么，是之于庙堂的民生，是相对于生民平淡的波谲云诡，是沧海一笑的洒脱和不带走什么的轻快。当然，身在江湖不得不带来些什么又不得不留下些什么，名号也好，恩怨也罢，亦或是拖欠的人情，惹出的情愫。身在江湖总是身不由己，习武修身从而拉长的寿命让那些奇诡的经历也平淡下来，这个江湖有些人看的淡了，有些人痴了，有些人怨了，有些人贪了，却没有人了悟的了。每个人心中都有一份“我执”，哪怕“游戏人间”亦不过给心一点迷惑，骗着甩不掉的记忆，忘不掉的怀恋，拿着这些负累做一个孤魂野鬼，游荡在自己存在又不属于自己的江湖，仗着机缘得来的几分功夫苟延残喘——心死如灰，清瘦的身形煽动怎样的风雨却都游离事外。他是一个贼，只偷不走自己的过往流年，前世记忆，他想过忘记吗？应当是想过的，毕竟那碗孟婆汤早以滚过喉咙流遍全身，只是在心的位置，他走不过，他也不想走过。一世又一世的来过，来他走不脱的江湖，这样也好，几世轮回，我执如素的话倒也可以看看最初经历的世道，从物非人非到物是人非是不是算得上一种收获。你不带走什么，只来经历一番，这一世，你不必无情的微笑，也不用游戏人生，真真的用心活一回，在这江湖！
自信的仪态中透露着一股桀骜不驯的女汉子气概，温文尔雅中彰显了国人的睿智。为麦琪·梅乐迪丝点赞之举。
📖 《Trail Street》 【英】肯尼斯•格雷厄姆 这是一本非常好读却并不简单的书。他是编剧格雷厄姆用语言文字为单目失眠的儿子构造的温暖天地，他带着孩子走进河岸边的柳林，去看见英国乡间惯有的田园风情，去看见四个小动物间毫无理由互帮互助，包容信任的珍贵友谊，去随机地体验人生中的种种矛盾与可能。对孩子来说，它富有审美和教育的双重意义，对成人来说，它给我们回味那些曾拥有过的心境：头枕着晃悠悠的小船，心向着蔚蓝的天空敞开…… 读这部剧，你需要沉浸，毫无防备地沉浸。管住自己已被现实世界驯化了的无趣思维，去接受故事中的设定（儿童肯定就不用了），和编剧一起，走进鼹鼠、河鼠、獾与蛤蟆的生活，你就会看到冬季里银装素裹的野树林，听到枝头南飞的燕子叽喳对话，闻到雨后空气中泥土透着的腥甜气味，摸到鼹鼠与蛤蟆先生钟爱的船只和汽车，进而感受到故事中四只小动物的喜怒与哀乐。 鼹鼠向往未知，喜欢新奇的世界，对朋友真诚、依赖，对长者恭顺，同时不乏自己的想法。它在春季里从家中出发，在河岸边遇到河鼠，它们一起经历了“野树林寻獾”、“野树林归家”、“陪蛤蟆兜风”、“柳林寻小水獭”等一系列事件，培养出深厚的友谊。河鼠固守一方，曾认为河流是它永远不变的朋友，除了河流它哪儿也不想待。却也被海鼠的旅行经历鼓动，收拾行装，想要走出局限，最终没有成行，就像生活中的我们，向往远方，却始终没有踏出那一步的勇气。蛤蟆没脑子，做事一头热，不考虑后果，还老以自我为中心，在认错犯错认错的状态中反复切换，但三个朋友始终没有嫌弃它，甚至没等它提要求就主动关心帮助它。读的时候我都替蛤蟆担心，怕一不留神，别人就抛弃它。老獾是智者，它稳重智慧，所以很有权威。它是一支制冷剂，也是一个领导者。它的存在既是力量，也是保障。有它在，仿佛一切都能让人放心。 整个故事能称得上主线的，是三个朋友不懈努力，终于帮助蛤蟆改变了它那自负冲动的性格。在这个主线外，每个小动物，又都有自己的生活。尤其是鼹鼠与河鼠这对好朋友，它们的经历在丰富的同时能够给人启发。它们处理朋友间分歧的方法，对朋友以心换心的体贴，困难时对朋友的陪伴，相互间的默契与配合，面对困难的心态都能让人追完沉思。而蛤蟆的冒险经历则更能激发人的冒险心情，与它一起紧张害怕，一起兴奋欢快。蛤蟆的不合常规穿插在其他动物较为寻常的生活中，起到一种调剂到作用，给整个故事增加了更多趣味。 如果说要和三年级的小朋友们一起读的话，我认为这部剧最值得讨论的就是四个动物的性格，关注体现它们性格的方方面面。这最鲜明，也是三年级小朋友最容易关注到的点。其余可做模糊化处理。 2020.08.18
并没有看过电影，甚至忘记怎么这部剧怎么会在追剧清单里。可是这样一个平铺直叙，没有张力的故事，却触碰到了每个人的柔软。如书中所表达，遇见就是幸运。在这个初秋，遇见这部剧，便是一种小确幸了。
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应该是是近几年来，我为数不多的没有开倍速看的剧之一，而且属于我很乐意去二刷的剧。在演员、剧情、特效、画面、配乐等方方面面都不拉跨，还有就是我真的有被第三集肖战的哭戏和即将黑化的戏份感染到，不得不承认，肖战很会演哭戏和眼神戏，能轻松把他的观众带入到剧情中。
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我对这片土地爱的深沉，对故土的人似远似近。那里承载了我太多的记忆，有苦有乐、有爱有恨。每当我独自走在城市的路上，在夜晚的昏黄路灯下，那遥远的记忆不自觉溜进脑海里，我爱那片土地，我更爱那里的人。