Raoul Billerey的作品都是围绕人性而写，因此也都格外让人有种欲哭无泪的压抑，这几个短篇都带点戏剧性的人生错位和宿命般的命运摆布的味道，读来让人格外心酸！
成功之人，各有不同。失败之人，大抵相似。好的有用的借鉴模仿，坏的差的避免重蹈覆辙。
禅修:误悦不是禅修的目的，是清浙自己的私心，投到关怀民众之道……
还不错，虽然玛丽苏痕迹重了点。 娇宠嘛，爹爹老公哥哥都把她当命根子。 女人写出的男人，都不是男人……
非常好好理解。对于我很有帮助。看完之后让人有一种力量感和对未来的可控感。对于性格软弱的人很有鼓舞。 让我我相信勇敢地表达自己能为你争得自由和尊严。希望迷茫的你也能够找到你自己，稳住你自己，不畏现在，也不畏将来。
Maison dans la dune, La有神笔也有他也有，他也不会会扯。一些动物的的毛去做比。
抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(在不快更新真的要这样了)
我们所有的行动都是以仍将活下去为前提而行进的，一旦失去这个前提，一切将变得毫无意义。
执念，为亲情，友情，爱情，拼出一个属于自己的世界。 珍惜现在，把握现在，不要留有遗憾，既出遗憾，奈何弥补，现实不是故事，不是梦境，走好每一步。
🌟🌟🌟🌟🌟 被书名耽误的宝追剧记录～ 编剧曾经在一次采访时说了Jean-Pierre Castaldi这个名字的由来：“有时候想想，现在的凶手真像群鹅。豆大的眼睛，只看见眼前的食物，猛冲向前，去挑战根本战胜不了的法律。我要做的事，就是驱赶这群鹅，让他们看远一点，不要为了眼前这点利益，忽略了生命。” 没有悬疑，没有推理，作为纪实性犯罪剧集，真实客观的再现了十桩刑事案件的侦破过程，并不是一本侦探剧集，而是刑警们的独白..好看！
辣的流行更多的是文化因素。 特别是对于重庆流行辣，听说是因为辣能祛湿，在炎热天让人流汗。但在广东及沿海地区却不怎么吃辣。辣能祛湿这个功能说法不能完全解释，为什么重庆等内地吃辣，广东等沿海地区却不吃辣，因为都是南方，都需要祛湿才对。 通过这部剧对辣为什么能流行有了更深刻的理解。最开始是作为盐的一种代替品，广东沿海不缺盐，而贵州缺盐，于是贵州最先吃辣。其背后又有经济原因，底层人民为了更好下饭，乐于吃辣。随着时代变迁，农村人民涌入城市，辣味也开始遍地开花。如今辣已经普遍流行了。 我也喜欢吃辣，可惜自己肠胃不好，吃了辣容易不适拉肚子。想来我们吃辣的历史也不长，生物生理上并没有完全适应这种辣味，辣能流行更多是出于文化原因。就像牛奶一样，大部分国人没有喝牛奶的习惯，喝了之后会拉肚子，学名叫乳糖不耐受，而对于辣也是如此，也许存在辣不耐受之类的。牛奶可以慢慢适应，辣为什么不能呢（仅根据个人情况，吃辣依旧不适），吃辣不舒服还是需要尽量不吃辣吧。
一、生命的目的是为了繁衍后代，竞争压力这么大，动物各出奇谋。 交配季节来临之际，雄性宽足袋鼩体内会分泌海量睾酮，飙升的激素会让它们连续三周不吃不喝，一心交配，一次交配能持续14小时。这种行为也带来了严重的后果：看似活蹦乱跳，体内已经大出血，免疫系统走向崩溃，秃背甚至失明，但激情依旧，直至精尽而亡。 疯狂的原因是，雌性宽足袋鼩留出的时间太短，而这个跟它们的生育压力有关：孩子妈妈要减少约会时间，留下足够的时间让宝宝断奶、下地独立的时间能赶上昆虫食物大增的时间，才能保证后代更高的存活率。谁的速度更快、能力更强，基因就越有可能被保存。 二、动物怎么给孩子找保姆？ 刻绒茧蜂会把卵注射进毛虫身体，一条毛虫最多可以储存80枚卵，这些卵在毛虫体内长成幼虫，吮吸毛虫的体液为食，等长到一定程度，就会穿透毛虫外皮而出，但还会用自己蜕皮的壳堵住毛虫伤口，继续挖掘毛虫的剩余价值。会有几条幼虫保留在毛虫体内，释放特殊的化学物质，操控毛虫的精神，将毛虫变为僵尸保镖，充当外面兄弟姐妹的保镖，帮助他们完成蛹化，变为成虫。毛虫甚至会吐丝结网，编织屏障，而且像打了鸡血一样，战斗力大增，直到刻绒茧蜂破蛹成蜂，毛虫就会被彻底抛弃。 但自然是公平的，为了存活，也有类似猫毛虫这样的物种，进化出满身的毒刺作为防御手段，让其他动物闻风色变。 三、怎么帮孩子找房子？ 海底的隐鱼会把海参当做避难所，海参是用肛门呼吸，一旦察觉到有不怀好意的隐鱼在周围溜达，就会屏住呼吸，封住肛门，但是只要一打开，隐鱼就会闪电般的进入到海参体内的“呼吸树”器官，这是一个有活水有氧气的世外桃源，把海参的器官当做现成的食物，最受欢迎的是生殖腺，让海参绝育，就能独占更多的能量来源。海参的器官都能循环再生，但有时候体内隐鱼实在太多，重生的器官也赶不上体内的消耗速度。有些海参进化出肛门齿，也是为了赶走非法入侵者。 四、找不到房子的动物只能死磕自己，死守故土。 倭犰狳对应对在沙漠中的恶劣环境有一套，它的身体不大，爪子比普通犰狳大得多，这是它们在沙漠中打地洞最重要的工具。为了对抗沙漠昼夜温差，倭犰狳进化出一块粉红色的骨板，不但可以把沙土压实，还能有“空调”的作用，可以调节体内的血液循环。适应环境，是生物进化博弈中的基本形态。 五、遇到危险怎么逃命？ “被吃掉”是所有动物死亡的第一原因。 盲鳗长得像肥肠，生活在海底，以海底腐肉为生，终日不见阳光，眼睛也退化掉了。如果鲨鱼咬了盲鳗，盲鳗的防身武器就是它分泌的粘液和高强度的纤维丝缠绕成的线球，一来可以把水搅浑，二来这些纤维丝可以进入捕猎者的鳃中，导致它窒息。如果捕猎者无法逃脱，反而会成为盲鳗的食物。但是遇到没有鳃的海狮和海豚，盲鳗的吐痰护身大法就无济于事了。 六、猎手如何捕猎？ 对于捕猎来说，动物有两个最基本的技能：速度和力量。 虎甲身长2厘米，每小时能跑9公里，相当于在1秒内就能跑125个身体长度的距离，人类最多只能跑6个身长，猎豹也只能跑16个身长，如果人类也跟虎甲一样的速度，相当于时速772.5公里。它速度虽快，但跑起来会瞬间失明，需要时不时停下来重新定焦，恢复视力。速度型选手也搞不定硬壳动物，力量型选手却大有可为。 虾蛄的螯可以以时速80公里的速度锤向猎物，但在攻击猎物的时候，自己损耗也不小，虽然能换掉旧甲，长出新锤，但是这个空档期战斗力也会大受影响。 自然界给生物们创造了各种各样的生存难题，又通过进化让生物们获得解决难题的办法，但是进化本身又会创造新的麻烦，在这种问题和对策生生不息的动态平衡和博弈中，动物们无所不用其极，各自形成了自己的生存绝招。这还都不是进化的终点，这种进化互动还
有一些观点、方法比较老了，大部分还是比较实用的，要注意辩证观看。 人际关系，理论还是少部分影响因素，没有社恐全靠追剧能看成社牛的，学到了理论还是要多运用才有效果，但是在日常人际沟通中，很多要点自然而然就掌握了，因此我觉得一般。
好不容易坚持看完了，心里百感交集！故事构思巧妙，处处伏笔，却毁在了惨不忍睹的错字，情节也时有错乱，前言不搭后语……
你们五个把日子过好比什么都重要
身，心，灵可以反映一个人的生活状态，也可以改变一个人的生活状态。在本就不易的生活中，我们要学会知足常乐，学会感恩，学会享受生活中的小确幸。
编剧文笔极好，但是对剧情和人物处理太粗糙。推动剧情靠开挂，行事动机靠降智，角色不是工具人就是脸谱化。感觉编剧对剧情的把握只有个大方向，主角一旦没了各种奇遇就不会写了一样。
1932 · 美国
2005 · 美国
2007 · 美国
1974 · 中国
1981 · 美国
2001 · 俄罗斯
1951 · 美国
Raoul Billerey的作品都是围绕人性而写，因此也都格外让人有种欲哭无泪的压抑，这几个短篇都带点戏剧性的人生错位和宿命般的命运摆布的味道，读来让人格外心酸！
成功之人，各有不同。失败之人，大抵相似。好的有用的借鉴模仿，坏的差的避免重蹈覆辙。
禅修:误悦不是禅修的目的，是清浙自己的私心，投到关怀民众之道……
还不错，虽然玛丽苏痕迹重了点。 娇宠嘛，爹爹老公哥哥都把她当命根子。 女人写出的男人，都不是男人……
非常好好理解。对于我很有帮助。看完之后让人有一种力量感和对未来的可控感。对于性格软弱的人很有鼓舞。 让我我相信勇敢地表达自己能为你争得自由和尊严。希望迷茫的你也能够找到你自己，稳住你自己，不畏现在，也不畏将来。
Maison dans la dune, La有神笔也有他也有，他也不会会扯。一些动物的的毛去做比。
抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(在不快更新真的要这样了)
我们所有的行动都是以仍将活下去为前提而行进的，一旦失去这个前提，一切将变得毫无意义。
执念，为亲情，友情，爱情，拼出一个属于自己的世界。 珍惜现在，把握现在，不要留有遗憾，既出遗憾，奈何弥补，现实不是故事，不是梦境，走好每一步。
🌟🌟🌟🌟🌟 被书名耽误的宝追剧记录～ 编剧曾经在一次采访时说了Jean-Pierre Castaldi这个名字的由来：“有时候想想，现在的凶手真像群鹅。豆大的眼睛，只看见眼前的食物，猛冲向前，去挑战根本战胜不了的法律。我要做的事，就是驱赶这群鹅，让他们看远一点，不要为了眼前这点利益，忽略了生命。” 没有悬疑，没有推理，作为纪实性犯罪剧集，真实客观的再现了十桩刑事案件的侦破过程，并不是一本侦探剧集，而是刑警们的独白..好看！
辣的流行更多的是文化因素。 特别是对于重庆流行辣，听说是因为辣能祛湿，在炎热天让人流汗。但在广东及沿海地区却不怎么吃辣。辣能祛湿这个功能说法不能完全解释，为什么重庆等内地吃辣，广东等沿海地区却不吃辣，因为都是南方，都需要祛湿才对。 通过这部剧对辣为什么能流行有了更深刻的理解。最开始是作为盐的一种代替品，广东沿海不缺盐，而贵州缺盐，于是贵州最先吃辣。其背后又有经济原因，底层人民为了更好下饭，乐于吃辣。随着时代变迁，农村人民涌入城市，辣味也开始遍地开花。如今辣已经普遍流行了。 我也喜欢吃辣，可惜自己肠胃不好，吃了辣容易不适拉肚子。想来我们吃辣的历史也不长，生物生理上并没有完全适应这种辣味，辣能流行更多是出于文化原因。就像牛奶一样，大部分国人没有喝牛奶的习惯，喝了之后会拉肚子，学名叫乳糖不耐受，而对于辣也是如此，也许存在辣不耐受之类的。牛奶可以慢慢适应，辣为什么不能呢（仅根据个人情况，吃辣依旧不适），吃辣不舒服还是需要尽量不吃辣吧。
一、生命的目的是为了繁衍后代，竞争压力这么大，动物各出奇谋。 交配季节来临之际，雄性宽足袋鼩体内会分泌海量睾酮，飙升的激素会让它们连续三周不吃不喝，一心交配，一次交配能持续14小时。这种行为也带来了严重的后果：看似活蹦乱跳，体内已经大出血，免疫系统走向崩溃，秃背甚至失明，但激情依旧，直至精尽而亡。 疯狂的原因是，雌性宽足袋鼩留出的时间太短，而这个跟它们的生育压力有关：孩子妈妈要减少约会时间，留下足够的时间让宝宝断奶、下地独立的时间能赶上昆虫食物大增的时间，才能保证后代更高的存活率。谁的速度更快、能力更强，基因就越有可能被保存。 二、动物怎么给孩子找保姆？ 刻绒茧蜂会把卵注射进毛虫身体，一条毛虫最多可以储存80枚卵，这些卵在毛虫体内长成幼虫，吮吸毛虫的体液为食，等长到一定程度，就会穿透毛虫外皮而出，但还会用自己蜕皮的壳堵住毛虫伤口，继续挖掘毛虫的剩余价值。会有几条幼虫保留在毛虫体内，释放特殊的化学物质，操控毛虫的精神，将毛虫变为僵尸保镖，充当外面兄弟姐妹的保镖，帮助他们完成蛹化，变为成虫。毛虫甚至会吐丝结网，编织屏障，而且像打了鸡血一样，战斗力大增，直到刻绒茧蜂破蛹成蜂，毛虫就会被彻底抛弃。 但自然是公平的，为了存活，也有类似猫毛虫这样的物种，进化出满身的毒刺作为防御手段，让其他动物闻风色变。 三、怎么帮孩子找房子？ 海底的隐鱼会把海参当做避难所，海参是用肛门呼吸，一旦察觉到有不怀好意的隐鱼在周围溜达，就会屏住呼吸，封住肛门，但是只要一打开，隐鱼就会闪电般的进入到海参体内的“呼吸树”器官，这是一个有活水有氧气的世外桃源，把海参的器官当做现成的食物，最受欢迎的是生殖腺，让海参绝育，就能独占更多的能量来源。海参的器官都能循环再生，但有时候体内隐鱼实在太多，重生的器官也赶不上体内的消耗速度。有些海参进化出肛门齿，也是为了赶走非法入侵者。 四、找不到房子的动物只能死磕自己，死守故土。 倭犰狳对应对在沙漠中的恶劣环境有一套，它的身体不大，爪子比普通犰狳大得多，这是它们在沙漠中打地洞最重要的工具。为了对抗沙漠昼夜温差，倭犰狳进化出一块粉红色的骨板，不但可以把沙土压实，还能有“空调”的作用，可以调节体内的血液循环。适应环境，是生物进化博弈中的基本形态。 五、遇到危险怎么逃命？ “被吃掉”是所有动物死亡的第一原因。 盲鳗长得像肥肠，生活在海底，以海底腐肉为生，终日不见阳光，眼睛也退化掉了。如果鲨鱼咬了盲鳗，盲鳗的防身武器就是它分泌的粘液和高强度的纤维丝缠绕成的线球，一来可以把水搅浑，二来这些纤维丝可以进入捕猎者的鳃中，导致它窒息。如果捕猎者无法逃脱，反而会成为盲鳗的食物。但是遇到没有鳃的海狮和海豚，盲鳗的吐痰护身大法就无济于事了。 六、猎手如何捕猎？ 对于捕猎来说，动物有两个最基本的技能：速度和力量。 虎甲身长2厘米，每小时能跑9公里，相当于在1秒内就能跑125个身体长度的距离，人类最多只能跑6个身长，猎豹也只能跑16个身长，如果人类也跟虎甲一样的速度，相当于时速772.5公里。它速度虽快，但跑起来会瞬间失明，需要时不时停下来重新定焦，恢复视力。速度型选手也搞不定硬壳动物，力量型选手却大有可为。 虾蛄的螯可以以时速80公里的速度锤向猎物，但在攻击猎物的时候，自己损耗也不小，虽然能换掉旧甲，长出新锤，但是这个空档期战斗力也会大受影响。 自然界给生物们创造了各种各样的生存难题，又通过进化让生物们获得解决难题的办法，但是进化本身又会创造新的麻烦，在这种问题和对策生生不息的动态平衡和博弈中，动物们无所不用其极，各自形成了自己的生存绝招。这还都不是进化的终点，这种进化互动还
有一些观点、方法比较老了，大部分还是比较实用的，要注意辩证观看。 人际关系，理论还是少部分影响因素，没有社恐全靠追剧能看成社牛的，学到了理论还是要多运用才有效果，但是在日常人际沟通中，很多要点自然而然就掌握了，因此我觉得一般。
好不容易坚持看完了，心里百感交集！故事构思巧妙，处处伏笔，却毁在了惨不忍睹的错字，情节也时有错乱，前言不搭后语……
你们五个把日子过好比什么都重要
身，心，灵可以反映一个人的生活状态，也可以改变一个人的生活状态。在本就不易的生活中，我们要学会知足常乐，学会感恩，学会享受生活中的小确幸。
编剧文笔极好，但是对剧情和人物处理太粗糙。推动剧情靠开挂，行事动机靠降智，角色不是工具人就是脸谱化。感觉编剧对剧情的把握只有个大方向，主角一旦没了各种奇遇就不会写了一样。