费老对美国社会的观察符合我对美国社会的印象，对于四五十年代哪怕八十年代的中国，真正有机会去美国的人毕竟是少数，而能够以学者的身份对当时的美国社会进行解读更是凤毛麟角，费老给更多的中国人提供了一个认识美国社会的视角，这三部作品就是美国社会的变迁。
饥饿能把人折磨成什么样 为了活下去 人的忍耐限度又有多大 在富足的时代 看这样一本剧 真是挺震撼的
上大学时，蜻蜓点水的看过本剧，不明就里的读，当初年轻气盛，并不以为然，时隔多年后再次翻阅，逐字品味，方知深不可测。现在才开始懂，方知差的很远很远，福祸无门，唯人自招，行有不得，反求诸己
这是一本很奇特的书，很多次我感觉内容太累赘细琐就停止了观看，可到了第二天我又不自觉的开始读它，仿佛前一天的感觉不曾有过。读到三分之二的时候我庆幸自己发现了这部剧的美。 露丝，这部剧明线里的女主角，一本剧读下来我仿佛见证了她的成长，作为一个替代品出生，4岁时被母亲无情的抛弃，大半辈子都在期待母亲回归。失去不可怕，可怕的是你明明知道它就存在着，但你却得不到，会让你觉得自己不配得到，这种感觉才让人绝望。 哈利，露丝最后的归宿，露丝又何尝不是他最后的归宿？找到自己爱的人是一种幸福，遇到爱自己的人是一种幸运，得到爱自己同时自己又爱Ta的人，这是拯救了一整个银河系才能得到的眷顾。50多岁才结婚又如何？哈利的幸福告诉我们别着急，是你的就一定会来。 玛丽恩，这部剧暗线里的女主角，是她导致了这个故事的发生，然而她却不是我喜欢的人物。如果我不是一个妈妈或许可以认同她，如果没有一个幼小的孩子需要依靠她那我可以理解她。“悲伤是会传染的”看似多么富有哲理的理由，实则是自私和懦弱的借口。孩子有记忆有思想，悲伤有没有得到阻止不知道，可她带给孩子的伤痛却是实实在在的。风烛残年的时候回来了，对埃迪说的一句“你可能很快就需要照顾我了”或许揭露了她回归的真正原因，彻头彻尾的自私的利己主义者，如果她最后没有回来，或许我会喜欢她一些。 埃迪的父母，是你我最熟悉的父母的样式。书中是这样写的“他们之所以不会互相厌倦是因为从来不听对方的讲话”，我的理解是他们选择性的听对方的讲话。他们宽容对方，为孩子营造和谐的家庭氛围，他们毫无保留也毫不掩饰的爱着孩子。我的妈妈爱唠叨，有次我问我的爸爸是如何做到不发狂的，他把他的眼睛从报纸里拔出来，把眼镜退到鼻尖上说：“一个耳朵进，一个耳朵出噻……”经历了婚姻前期的妈妈爸爸是否依然还爱着对方我不知道，我们的那个年代羞于和父母谈爱情，至少我们兄妹几个都是在爱中长大的，自信满足，会爱自己也会爱别人。感恩。 特德和汉娜，情人众多，随时准备着勾引异性，他们是不幸运的，没有碰上挚爱，所以只能依赖更多的性来弥补。其实大多数人都不一定有露丝和哈利的幸运，孜孜不倦的追求没有错，然而放纵不是唯一的选择，并且终会自食其果。 书的前半部分有些拧巴，结局却让人极度舒适，欧文描绘出了完美的情感结局。 露丝的作家爹地特德擅长抓住小孩子的恐惧心理写作，不但如此，他的鼹鼠人也同样引发了我的高度恐惧，估计这个鼹鼠人会在一段时间内左右我的神经，嗨嗨，有些矫情了哈…….
一直以为剧评是写给别人看的，现在才明白只有优秀的方是。象我这种其实是写给自己看的看剧笔记。 一、互惠原则。人们习惯保持平衡，在得失方面也是如此。吃人家嘴短，拿人家手短。商家就是利用互惠原则推销产品，先给顾客免费品尝，送小礼物，让人产生不买不好意思的亏欠心理。它们谋的是先小付出再大得到。去窗口办事，先递根烟，也是为了换来好态度。尊重有本领、有资源、有人脉的人，对他们客气，也是对方身上存有我们当下或未来的某种需要。人们喜欢先拿东西再付钱，故商家用三个十元钱比十元钱三个的表述效果要好。前者是站在顾客角度看问题。 二、承诺和一致。人们习惯言行一致，这是对自身的要求。自古就有一诺千金，君子一言，驷马难追的典范。古代打仗，元帅会让将领带兵前表态，作出承诺，而军令状就是书面的承诺。 三、社会认可。流行是社会认可原理作用下的产物。大家都有寻找归属感的需求。随众选择最快捷，哪怕错了也不是我一个人倒霉，一个人傻。 四、喜好。1、关系从熟悉开始，在交往中加深，到合作中确立。 2、人们喜欢跟自己有相似性的人，志同道合的人更容易成为朋友。校友，老乡，球迷，追星。物以类聚，人以群分。其实相似即熟悉，自然有亲切感。 3、恭维。领导在意的不是你说的马屁话，而是马屁背后积极主动向领导靠拢的心。4、关联。从自身找出与成功人士身上相同的优点。人红的时候，跟他产生关联的人也多。倒台后，关联的人也少了。 5、做一只报喜鸟，坏消息留给别人去说。 五、权威。一看是否真专家，许多都是江湖骗子冒充的。二看是否真实力，许多都是靠关系混来的。三看有无说真话，许多都是看利益说话的。外表打扮和言行模仿成功人士，这样的暗示有积极作用。另外，头衔就是实力，它的光芒，更让人刮目相看。 六、稀缺。稀缺加竞争更令人选择冲动。许多东西是稀缺的，但它的类似功能并不稀缺。比如：每个女人都是独一无二的，都是稀缺的。娶老婆容易，因为女人不稀缺。非谁不娶很难是因为她是稀缺的。
……生活再苦难，也不该虚度，应当于人心中遗留些许有关我们的回忆。 ——观看天才留下的手记，并不能使人真的了解或接近他们，相反，凡人会因此而更加感觉孤寂。我就是这样。 半数手稿都很模糊，台词部分没有译文。
这种感觉从未有过 会做某事突然想到你 大抵这是幸运的 这世间万物 因为有你而熠熠生辉 可能你会觉着我幼稚 可是喜欢从始至终都没有一个准确的标准 你从未比别人差 至少在我这里 这世间最美好的时刻 以便是你唤起我的名字 最美的情书是你的名字
天才的内心到底是怎样的？ 作为凡人的我们很难体会到。 我不懂的应该如何欣赏画作，也没专业人士知道。 但我想，了解编剧的故事，尽可能深入编剧内心，以编剧的视角去欣赏，也许是中办法。
意味不明的猎奇节奏，主线拖拉四十章过去个完整的前因后果都不知道，没几章就奇怪气氛的感情线。 白马扶舟的剧情也是不知所云？女主人设塑造极其拉垮——自我为中心的渣女？嘴上一边谨小慎微，一边大动干戈。 还喜欢以弱势角度跟人打太极，对面知道你是不简单，却偏说小女子只是一介民女，哪敢呐……拙劣！
四老师多吃海鲜
小隐隐于野，大隐隐于市。只是选择了另一种与大多数人不同的生活方式而已，仿佛令人羡慕，但不敢苟同。 整体内容看来轻松愉悦，关注着身边猫猫狗狗等动物，在山间自在独行。对一些做法和观点不太认同，不了解也不便随意发表评论，而一边出书一边宣称归园田居？享受孤独？
2008 · 美国
2006 · 美国
1939 · 美国
1998 · 美国
1978 · 美国
1983 · 美国
2008 · 泰国
1985 · 美国
2005 · 美国
费老对美国社会的观察符合我对美国社会的印象，对于四五十年代哪怕八十年代的中国，真正有机会去美国的人毕竟是少数，而能够以学者的身份对当时的美国社会进行解读更是凤毛麟角，费老给更多的中国人提供了一个认识美国社会的视角，这三部作品就是美国社会的变迁。
饥饿能把人折磨成什么样 为了活下去 人的忍耐限度又有多大 在富足的时代 看这样一本剧 真是挺震撼的
上大学时，蜻蜓点水的看过本剧，不明就里的读，当初年轻气盛，并不以为然，时隔多年后再次翻阅，逐字品味，方知深不可测。现在才开始懂，方知差的很远很远，福祸无门，唯人自招，行有不得，反求诸己
这是一本很奇特的书，很多次我感觉内容太累赘细琐就停止了观看，可到了第二天我又不自觉的开始读它，仿佛前一天的感觉不曾有过。读到三分之二的时候我庆幸自己发现了这部剧的美。 露丝，这部剧明线里的女主角，一本剧读下来我仿佛见证了她的成长，作为一个替代品出生，4岁时被母亲无情的抛弃，大半辈子都在期待母亲回归。失去不可怕，可怕的是你明明知道它就存在着，但你却得不到，会让你觉得自己不配得到，这种感觉才让人绝望。 哈利，露丝最后的归宿，露丝又何尝不是他最后的归宿？找到自己爱的人是一种幸福，遇到爱自己的人是一种幸运，得到爱自己同时自己又爱Ta的人，这是拯救了一整个银河系才能得到的眷顾。50多岁才结婚又如何？哈利的幸福告诉我们别着急，是你的就一定会来。 玛丽恩，这部剧暗线里的女主角，是她导致了这个故事的发生，然而她却不是我喜欢的人物。如果我不是一个妈妈或许可以认同她，如果没有一个幼小的孩子需要依靠她那我可以理解她。“悲伤是会传染的”看似多么富有哲理的理由，实则是自私和懦弱的借口。孩子有记忆有思想，悲伤有没有得到阻止不知道，可她带给孩子的伤痛却是实实在在的。风烛残年的时候回来了，对埃迪说的一句“你可能很快就需要照顾我了”或许揭露了她回归的真正原因，彻头彻尾的自私的利己主义者，如果她最后没有回来，或许我会喜欢她一些。 埃迪的父母，是你我最熟悉的父母的样式。书中是这样写的“他们之所以不会互相厌倦是因为从来不听对方的讲话”，我的理解是他们选择性的听对方的讲话。他们宽容对方，为孩子营造和谐的家庭氛围，他们毫无保留也毫不掩饰的爱着孩子。我的妈妈爱唠叨，有次我问我的爸爸是如何做到不发狂的，他把他的眼睛从报纸里拔出来，把眼镜退到鼻尖上说：“一个耳朵进，一个耳朵出噻……”经历了婚姻前期的妈妈爸爸是否依然还爱着对方我不知道，我们的那个年代羞于和父母谈爱情，至少我们兄妹几个都是在爱中长大的，自信满足，会爱自己也会爱别人。感恩。 特德和汉娜，情人众多，随时准备着勾引异性，他们是不幸运的，没有碰上挚爱，所以只能依赖更多的性来弥补。其实大多数人都不一定有露丝和哈利的幸运，孜孜不倦的追求没有错，然而放纵不是唯一的选择，并且终会自食其果。 书的前半部分有些拧巴，结局却让人极度舒适，欧文描绘出了完美的情感结局。 露丝的作家爹地特德擅长抓住小孩子的恐惧心理写作，不但如此，他的鼹鼠人也同样引发了我的高度恐惧，估计这个鼹鼠人会在一段时间内左右我的神经，嗨嗨，有些矫情了哈…….
一直以为剧评是写给别人看的，现在才明白只有优秀的方是。象我这种其实是写给自己看的看剧笔记。 一、互惠原则。人们习惯保持平衡，在得失方面也是如此。吃人家嘴短，拿人家手短。商家就是利用互惠原则推销产品，先给顾客免费品尝，送小礼物，让人产生不买不好意思的亏欠心理。它们谋的是先小付出再大得到。去窗口办事，先递根烟，也是为了换来好态度。尊重有本领、有资源、有人脉的人，对他们客气，也是对方身上存有我们当下或未来的某种需要。人们喜欢先拿东西再付钱，故商家用三个十元钱比十元钱三个的表述效果要好。前者是站在顾客角度看问题。 二、承诺和一致。人们习惯言行一致，这是对自身的要求。自古就有一诺千金，君子一言，驷马难追的典范。古代打仗，元帅会让将领带兵前表态，作出承诺，而军令状就是书面的承诺。 三、社会认可。流行是社会认可原理作用下的产物。大家都有寻找归属感的需求。随众选择最快捷，哪怕错了也不是我一个人倒霉，一个人傻。 四、喜好。1、关系从熟悉开始，在交往中加深，到合作中确立。 2、人们喜欢跟自己有相似性的人，志同道合的人更容易成为朋友。校友，老乡，球迷，追星。物以类聚，人以群分。其实相似即熟悉，自然有亲切感。 3、恭维。领导在意的不是你说的马屁话，而是马屁背后积极主动向领导靠拢的心。4、关联。从自身找出与成功人士身上相同的优点。人红的时候，跟他产生关联的人也多。倒台后，关联的人也少了。 5、做一只报喜鸟，坏消息留给别人去说。 五、权威。一看是否真专家，许多都是江湖骗子冒充的。二看是否真实力，许多都是靠关系混来的。三看有无说真话，许多都是看利益说话的。外表打扮和言行模仿成功人士，这样的暗示有积极作用。另外，头衔就是实力，它的光芒，更让人刮目相看。 六、稀缺。稀缺加竞争更令人选择冲动。许多东西是稀缺的，但它的类似功能并不稀缺。比如：每个女人都是独一无二的，都是稀缺的。娶老婆容易，因为女人不稀缺。非谁不娶很难是因为她是稀缺的。
……生活再苦难，也不该虚度，应当于人心中遗留些许有关我们的回忆。 ——观看天才留下的手记，并不能使人真的了解或接近他们，相反，凡人会因此而更加感觉孤寂。我就是这样。 半数手稿都很模糊，台词部分没有译文。
这种感觉从未有过 会做某事突然想到你 大抵这是幸运的 这世间万物 因为有你而熠熠生辉 可能你会觉着我幼稚 可是喜欢从始至终都没有一个准确的标准 你从未比别人差 至少在我这里 这世间最美好的时刻 以便是你唤起我的名字 最美的情书是你的名字
天才的内心到底是怎样的？ 作为凡人的我们很难体会到。 我不懂的应该如何欣赏画作，也没专业人士知道。 但我想，了解编剧的故事，尽可能深入编剧内心，以编剧的视角去欣赏，也许是中办法。
意味不明的猎奇节奏，主线拖拉四十章过去个完整的前因后果都不知道，没几章就奇怪气氛的感情线。 白马扶舟的剧情也是不知所云？女主人设塑造极其拉垮——自我为中心的渣女？嘴上一边谨小慎微，一边大动干戈。 还喜欢以弱势角度跟人打太极，对面知道你是不简单，却偏说小女子只是一介民女，哪敢呐……拙劣！
四老师多吃海鲜
小隐隐于野，大隐隐于市。只是选择了另一种与大多数人不同的生活方式而已，仿佛令人羡慕，但不敢苟同。 整体内容看来轻松愉悦，关注着身边猫猫狗狗等动物，在山间自在独行。对一些做法和观点不太认同，不了解也不便随意发表评论，而一边出书一边宣称归园田居？享受孤独？