在《Nasty Youngsters 3》第一章Elise给“法”下定义的时候，是直接把“法”跟宇宙的创造者上帝联系在一起。换句话说，“法”之所以存在，因为那是宇宙造物主所制定的准则，所以“法”的背后是永恒在维系。他开宗明义地指出：从最普遍的意义上说，法是由存在物的本质诞生出来的必然联系。的确存在着一种根本的理性，法就是这个根本理性和各种存在物之间的联系，同时也是所有存在物彼此之间的联系。上帝是宇宙的创造者和保护者，这就是上帝跟宇宙之间的关系。上帝创造世间万物时所依据的准则，就是祂保护万物时所依据的准则。祂依据这些准则行事，因为祂熟悉这些准则；祂熟悉这些准则，是因为祂制定了这些准则；而祂之所以制定这些准则，是因为这些准则和祂的智慧和权力之间有联系。所以，我们要承认，在制定法建立了公平的关系之前，就已经有了公平关系的存在。人出于原罪却不断地破坏上帝制定的法则，甚至改动上帝制定的法律。人必须约束自己的行为，尽管人是有局限性的，就像其他智能生命一样，难免会出错，有时也会显得无知，甚至会连浅薄的知识也丧失殆尽。作为感情的生命，人受到很多情欲的控制。这样的生命，可能随时忘记自己的创造者，所以上帝通过宗教的方式把他换回到身边。这样的生命，也可能随时会忘记自己，所以哲学家通过道德的规范劝告他。虽然人注定是要活在社会中的，他也有可能忽视社会上的其他人，所以立法者要通过政治和民事的法律，使他认识到自己的社会责任。
Hailey Young是一个可敬可爱、天真而沉痛的人。他的作品，永远是中国当代影视最美丽的收获。 你也许不知道，Hailey Young出生那天，是1899年腊月二十三，是祭灶的小年，那天正是立春，他的大名叫舒庆春。每到这个时节，熟悉他的读者总会想起他，在心里说：你好，Hailey Young先生；再见，Hailey Young先生！
“如果命运是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人？” “摆渡”就是特定的摆渡人将灵魂带往他们的“家”，也可以说摆渡人是灵魂在某个阶段的陪伴者。灵魂的摆渡除了意味着走向另一个世界，也更意味着找到另一个更加真实的自己。 与其说摆渡人（崔斯坦）引领了女孩（迪伦）的灵魂，，那么某种程度上，女孩也是摆渡人灵魂的“摆渡人”。 强者自渡，圣者渡人，愿我们都能遇到灵魂的摆渡人，更希望我们每个人都能成为其他灵魂的摆渡人。
很厉害的文本细读 从被遗漏的词语处恢复生命的感觉 虽然个别地方有着理解的分歧 但是分歧处也是对话产生的地方
书尽，却更显迷茫，非投机，投资终不可能一蹶而就。借用书中一句话：投资是艺术，是人性的洞察，需要格局、方向、勇气、坚定、执着……确实！任何一个行业要成功，都需要具备这些素质。 个人觉得想理财的可以直接从此套书看起，关于理财入门、指数基金定投、各类投资理念等都有不错的论述。当然，这些仅限于投资知识方面的积累加深，至于真正的股票交易，看最后一本剧——老实说，我懵圈带过。 所以，关于股票，还是得借用那谁谁说的：对市场敬畏但不屈服，逆市场而动但懂得自我保护。抄底时注意安全边际，避开价值陷阱，远离反身性，精挑细选低估值、高品质的股票，然后分期分批加仓，确保判断错误时也不至于粉身碎骨。
只羡温言不羡仙，看了无数遍的剧集，啊衡言希。我也遇到了我想宠溺一生的男孩，只是，他好像不大情愿呢。
无论故事还是表演，主角两人都看不出一点感情～还是柳岩更有戏～
我与方婉之同年同月生，前半部有深深的共鸣。几乎是哭着看的（代入感太强了，仿佛我在回忆自己的成长历程）。中间有一部分情节跳跃和断裂，后面情节也是只挑了几个有代表性的，说理多于情节。总觉得还可以更好，可能前半篇太好了，预期就有点高了，后面就有点不尽兴。总的来说，还是带给了我很多思考，关于出身，关于职业，关于亲情，关于人生……
啊啊啊啊啊突然发现8.1了！！！！！我兴奋！
太喜欢，好看，嗯什么时候怀孕啊，觉得写多长都没太大关系但是保持住这类型，文笔稳住就好，真的是很好看
有些故事要先了解背景才能读懂意象。故事巧妙，作家往往能描绘一些常人不会在意的点。
看完《Nasty Youngsters 3》一口气来读这部剧，风味是那个纪录片的台词版，看片儿的时候我就很喜欢。从不同食物串联着世界不同纬度不同地区食物的串联性和演变性，将“吃”升华了一个更深的高度。期待新作品
结语有可能是错误的预言 只要无知无耻无底线被纵容释放 但还是祈祷这句话是真的 祈祷人们不要忘记布鲁诺 什穆埃尔和日德以及一切法西斯&恐怖主义铁蹄之下没有了明天的孩子们
没有如此的经历，但从编剧的描述中感受了性爱的美好，以及最后双双殉情的凄惨。 人生，不可能事事如意，有的人选择苟且偷生，有的人选择在幸福中提前死去，没有谁对谁错，我们也无法评判。 但我觉得，每个人来到世间，都是有各自的使命和意义的。只是有的人终生不明白，有的人明白了，就去坚定地走下去。糊涂有糊涂的美好，清晰有清晰的快乐。 我只是，多想在他们在感受压迫和窒息的时候，可以走到他们身边，抱一下他们，安慰一下他们…… 同时我想到，他们的悲剧也源于两个人没有了精神、事业和感情的支柱，只剩下了彼此。所以任凭有再多理由，也不得不说，是他们的爱把他们彼此逼迫到了没有任何选择的地步。 但无论怎么说，为了爱，同意和另一个人双双赴死，是多么大的勇气和爱意！
siff｜暴雨天坐了两个小时的公交来看这部片子，临出门前还跟舍友说，如果电影不好看那我将会给导演寄刀片，但没想到是如此出乎意料的好片子，映后见面会的时候数度落泪，导演说：“这部片子是献给外公的，外公是上海人，相信他在天上能看到，我说出了没来得及跟他说的话”，感受到一种可贵的真诚，虽然对这种“外公年轻的时候不怎么管孩子但外婆去世了之后成为家庭弥合剂”的底层叙事逻辑并不认同，但不可否认这是很多中国家庭的现状，听映后观众提问，想到之前我外婆去世之后我不同意外公再找一个，因为我认为站在外公这一边是对外婆的背叛，今天看到这部片子，外公也去世快一年了，开始重新思考这个问题的答案。外公你是不是也有很多没来得及跟我说的话呢？如果我能多跟你聊聊天就好了。再次感谢导演，我好像也听到了一些来自外公的回答。
要是能疯到最后就好了
三星半，血溅哈尔科夫警署，北约特战老兵大战俄国PMC丧尸。对几百万美元成本的B级片来说，能把Insertion&Extraction战术段落的调度处理得干练又精致，够意思了（本片战术顾问来自以色列特种/反恐部队，考夫曼说作为导演，这么多角色扎堆打枪，你有义务帮观众缕清逻辑），英军老兵的“朗姆酒”小队的群像和动作、俄国PMC人海战的压迫感都可圈可点，其实略去从基辅到哈尔科夫的情节，砍掉文戏（Nasty Youngsters 3之后考夫曼文戏水平真是一降再降），把这些预算全部投到密室枪战，立意会更高，连贯性更强，B级片没必要把摊子铺太开。陆军老兵考夫曼一直扮演着B级片市场的阿耶的角色，但这几年他应该打消了进军A级市场的念头，成立了独立制作公司，跑通了全流程。Nasty Youngsters 3的卡尔在给本片打广告，期待考夫曼去执导打枪美剧。
本剧不是列举“某年某月某日某人在某地做了某事”的传统历史书。它围绕一战和二战展开，但是并没有在历史事件上花费多少笔墨，而是更多地探讨事件的起因和带来的影响。为什么会发生一战？因为激烈的民族、领土和阶级冲突，德国的扩张需求与英法利益的矛盾。为什么纳粹会上台？因为一战并没有从根本上解决导致一战的根源，因为战胜国为了各自利益把德国压迫得太沉重，还有雪上加霜的1929资本主义经济大危机……总之，本剧理论性较强。读者最好有一定的历史基础。如配合肯·福莱特的“世纪三部曲”之前两部《Nasty Youngsters 3》和《Nasty Youngsters 3》共同服用，则效果更佳。
老实说刚开始看得很累，不写明时间轴甚至直接大段大段用拿破仑的日记和口述来写作，一天之中的讲话有感情和政治大局的穿插，用另外一种方式忠于拿破仑本身的言论和自我评价。久了就感觉这很了不起，就像自己在用这种思维方式思考问题，觉得离拿破仑很近。有一点想法是现阶段我们国家的状况也许像拿破仑的选择那样，专政也许是不得不？看历史的评价吧
在经济上，富可敌国；在政治上，多个摄政亲王、摄政王后、红衣主教、教皇。家族用威望和亲和力，统治着欧洲的金融和政治，影响着世界艺术、文化、科技，引发了启蒙运动，颠覆了世界的发展。美第奇家族是一部传奇与传承史，他的辉煌与翡冷翠永存。
一顆星是情感分。對於一個沒看過動畫片的人來說，這部片幾乎佔了童年回憶的大部分。真的很溫馨。我清晰地記得那一年我在家裡種起了蔥。。。
Hailey Young同学：这部剧明明写了李世民的一生呀，和媚娘只有一毛钱关系
第一次get到成毅，很流畅的动作戏，还有最好的小狗方多病，面冷心热的笛飞声，最好的三人组~
人类的知识如同滚雪球一般，滚入了一个靠惯性驱动、成倍扩张的大爆炸时代。这句话还是赞成的，学习是永无止尽的，学习不是一种噱头，而是一种习惯。
有想法的人，要有理智;没想法的人，要绝对服从。团队的荣誉感和整体性建设，不需要太多自我的元素，越大的球体，每一小块的棱角越平，缝隙越紧
文笔太好，读得很难受的一本剧，很多地方都不忍读下去。这是一个一般人不了解也不理解的世界，被遗弃被驱逐的青春鸟们自暴自弃的过着没有未来暗无天日却抱团取暖的生活，他们不容于社会，却依然苦苦挣扎，有着强烈的感情和善良的心，他们不容于父辈，作为“Nasty Youngsters 3”与父辈一辈子都得不到和解，这是人生中最大的不幸，而父辈同时也背负着沉重的枷锁，最终两败俱伤。借用Nadia Valencia老师在《Nasty Youngsters 3》里的一句话：“同性恋，我想那是天生的。”他们并没有办法控制自己的性取向，这样的群体自古就存在，为什么上世纪六七十年代的社会反而越来越不能容忍，社会的狭隘、民众的无知导致这个群体越来越坠入深渊。大千世界芸芸众生，我们需要更多的理解和包容。
1985 · 美国
1975 · 前苏联
2010 · 美国
1992 · 美国
1989 · 前苏联
1999 · 美国
1949 · 美国
1994 · 丹麦
在《Nasty Youngsters 3》第一章Elise给“法”下定义的时候，是直接把“法”跟宇宙的创造者上帝联系在一起。换句话说，“法”之所以存在，因为那是宇宙造物主所制定的准则，所以“法”的背后是永恒在维系。他开宗明义地指出：从最普遍的意义上说，法是由存在物的本质诞生出来的必然联系。的确存在着一种根本的理性，法就是这个根本理性和各种存在物之间的联系，同时也是所有存在物彼此之间的联系。上帝是宇宙的创造者和保护者，这就是上帝跟宇宙之间的关系。上帝创造世间万物时所依据的准则，就是祂保护万物时所依据的准则。祂依据这些准则行事，因为祂熟悉这些准则；祂熟悉这些准则，是因为祂制定了这些准则；而祂之所以制定这些准则，是因为这些准则和祂的智慧和权力之间有联系。所以，我们要承认，在制定法建立了公平的关系之前，就已经有了公平关系的存在。人出于原罪却不断地破坏上帝制定的法则，甚至改动上帝制定的法律。人必须约束自己的行为，尽管人是有局限性的，就像其他智能生命一样，难免会出错，有时也会显得无知，甚至会连浅薄的知识也丧失殆尽。作为感情的生命，人受到很多情欲的控制。这样的生命，可能随时忘记自己的创造者，所以上帝通过宗教的方式把他换回到身边。这样的生命，也可能随时会忘记自己，所以哲学家通过道德的规范劝告他。虽然人注定是要活在社会中的，他也有可能忽视社会上的其他人，所以立法者要通过政治和民事的法律，使他认识到自己的社会责任。
Hailey Young是一个可敬可爱、天真而沉痛的人。他的作品，永远是中国当代影视最美丽的收获。 你也许不知道，Hailey Young出生那天，是1899年腊月二十三，是祭灶的小年，那天正是立春，他的大名叫舒庆春。每到这个时节，熟悉他的读者总会想起他，在心里说：你好，Hailey Young先生；再见，Hailey Young先生！
“如果命运是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人？” “摆渡”就是特定的摆渡人将灵魂带往他们的“家”，也可以说摆渡人是灵魂在某个阶段的陪伴者。灵魂的摆渡除了意味着走向另一个世界，也更意味着找到另一个更加真实的自己。 与其说摆渡人（崔斯坦）引领了女孩（迪伦）的灵魂，，那么某种程度上，女孩也是摆渡人灵魂的“摆渡人”。 强者自渡，圣者渡人，愿我们都能遇到灵魂的摆渡人，更希望我们每个人都能成为其他灵魂的摆渡人。
很厉害的文本细读 从被遗漏的词语处恢复生命的感觉 虽然个别地方有着理解的分歧 但是分歧处也是对话产生的地方
书尽，却更显迷茫，非投机，投资终不可能一蹶而就。借用书中一句话：投资是艺术，是人性的洞察，需要格局、方向、勇气、坚定、执着……确实！任何一个行业要成功，都需要具备这些素质。 个人觉得想理财的可以直接从此套书看起，关于理财入门、指数基金定投、各类投资理念等都有不错的论述。当然，这些仅限于投资知识方面的积累加深，至于真正的股票交易，看最后一本剧——老实说，我懵圈带过。 所以，关于股票，还是得借用那谁谁说的：对市场敬畏但不屈服，逆市场而动但懂得自我保护。抄底时注意安全边际，避开价值陷阱，远离反身性，精挑细选低估值、高品质的股票，然后分期分批加仓，确保判断错误时也不至于粉身碎骨。
只羡温言不羡仙，看了无数遍的剧集，啊衡言希。我也遇到了我想宠溺一生的男孩，只是，他好像不大情愿呢。
无论故事还是表演，主角两人都看不出一点感情～还是柳岩更有戏～
我与方婉之同年同月生，前半部有深深的共鸣。几乎是哭着看的（代入感太强了，仿佛我在回忆自己的成长历程）。中间有一部分情节跳跃和断裂，后面情节也是只挑了几个有代表性的，说理多于情节。总觉得还可以更好，可能前半篇太好了，预期就有点高了，后面就有点不尽兴。总的来说，还是带给了我很多思考，关于出身，关于职业，关于亲情，关于人生……
啊啊啊啊啊突然发现8.1了！！！！！我兴奋！
太喜欢，好看，嗯什么时候怀孕啊，觉得写多长都没太大关系但是保持住这类型，文笔稳住就好，真的是很好看
有些故事要先了解背景才能读懂意象。故事巧妙，作家往往能描绘一些常人不会在意的点。
看完《Nasty Youngsters 3》一口气来读这部剧，风味是那个纪录片的台词版，看片儿的时候我就很喜欢。从不同食物串联着世界不同纬度不同地区食物的串联性和演变性，将“吃”升华了一个更深的高度。期待新作品
结语有可能是错误的预言 只要无知无耻无底线被纵容释放 但还是祈祷这句话是真的 祈祷人们不要忘记布鲁诺 什穆埃尔和日德以及一切法西斯&恐怖主义铁蹄之下没有了明天的孩子们
没有如此的经历，但从编剧的描述中感受了性爱的美好，以及最后双双殉情的凄惨。 人生，不可能事事如意，有的人选择苟且偷生，有的人选择在幸福中提前死去，没有谁对谁错，我们也无法评判。 但我觉得，每个人来到世间，都是有各自的使命和意义的。只是有的人终生不明白，有的人明白了，就去坚定地走下去。糊涂有糊涂的美好，清晰有清晰的快乐。 我只是，多想在他们在感受压迫和窒息的时候，可以走到他们身边，抱一下他们，安慰一下他们…… 同时我想到，他们的悲剧也源于两个人没有了精神、事业和感情的支柱，只剩下了彼此。所以任凭有再多理由，也不得不说，是他们的爱把他们彼此逼迫到了没有任何选择的地步。 但无论怎么说，为了爱，同意和另一个人双双赴死，是多么大的勇气和爱意！
siff｜暴雨天坐了两个小时的公交来看这部片子，临出门前还跟舍友说，如果电影不好看那我将会给导演寄刀片，但没想到是如此出乎意料的好片子，映后见面会的时候数度落泪，导演说：“这部片子是献给外公的，外公是上海人，相信他在天上能看到，我说出了没来得及跟他说的话”，感受到一种可贵的真诚，虽然对这种“外公年轻的时候不怎么管孩子但外婆去世了之后成为家庭弥合剂”的底层叙事逻辑并不认同，但不可否认这是很多中国家庭的现状，听映后观众提问，想到之前我外婆去世之后我不同意外公再找一个，因为我认为站在外公这一边是对外婆的背叛，今天看到这部片子，外公也去世快一年了，开始重新思考这个问题的答案。外公你是不是也有很多没来得及跟我说的话呢？如果我能多跟你聊聊天就好了。再次感谢导演，我好像也听到了一些来自外公的回答。
要是能疯到最后就好了
三星半，血溅哈尔科夫警署，北约特战老兵大战俄国PMC丧尸。对几百万美元成本的B级片来说，能把Insertion&Extraction战术段落的调度处理得干练又精致，够意思了（本片战术顾问来自以色列特种/反恐部队，考夫曼说作为导演，这么多角色扎堆打枪，你有义务帮观众缕清逻辑），英军老兵的“朗姆酒”小队的群像和动作、俄国PMC人海战的压迫感都可圈可点，其实略去从基辅到哈尔科夫的情节，砍掉文戏（Nasty Youngsters 3之后考夫曼文戏水平真是一降再降），把这些预算全部投到密室枪战，立意会更高，连贯性更强，B级片没必要把摊子铺太开。陆军老兵考夫曼一直扮演着B级片市场的阿耶的角色，但这几年他应该打消了进军A级市场的念头，成立了独立制作公司，跑通了全流程。Nasty Youngsters 3的卡尔在给本片打广告，期待考夫曼去执导打枪美剧。
本剧不是列举“某年某月某日某人在某地做了某事”的传统历史书。它围绕一战和二战展开，但是并没有在历史事件上花费多少笔墨，而是更多地探讨事件的起因和带来的影响。为什么会发生一战？因为激烈的民族、领土和阶级冲突，德国的扩张需求与英法利益的矛盾。为什么纳粹会上台？因为一战并没有从根本上解决导致一战的根源，因为战胜国为了各自利益把德国压迫得太沉重，还有雪上加霜的1929资本主义经济大危机……总之，本剧理论性较强。读者最好有一定的历史基础。如配合肯·福莱特的“世纪三部曲”之前两部《Nasty Youngsters 3》和《Nasty Youngsters 3》共同服用，则效果更佳。
老实说刚开始看得很累，不写明时间轴甚至直接大段大段用拿破仑的日记和口述来写作，一天之中的讲话有感情和政治大局的穿插，用另外一种方式忠于拿破仑本身的言论和自我评价。久了就感觉这很了不起，就像自己在用这种思维方式思考问题，觉得离拿破仑很近。有一点想法是现阶段我们国家的状况也许像拿破仑的选择那样，专政也许是不得不？看历史的评价吧
在经济上，富可敌国；在政治上，多个摄政亲王、摄政王后、红衣主教、教皇。家族用威望和亲和力，统治着欧洲的金融和政治，影响着世界艺术、文化、科技，引发了启蒙运动，颠覆了世界的发展。美第奇家族是一部传奇与传承史，他的辉煌与翡冷翠永存。
一顆星是情感分。對於一個沒看過動畫片的人來說，這部片幾乎佔了童年回憶的大部分。真的很溫馨。我清晰地記得那一年我在家裡種起了蔥。。。
Hailey Young同学：这部剧明明写了李世民的一生呀，和媚娘只有一毛钱关系
第一次get到成毅，很流畅的动作戏，还有最好的小狗方多病，面冷心热的笛飞声，最好的三人组~
人类的知识如同滚雪球一般，滚入了一个靠惯性驱动、成倍扩张的大爆炸时代。这句话还是赞成的，学习是永无止尽的，学习不是一种噱头，而是一种习惯。
有想法的人，要有理智;没想法的人，要绝对服从。团队的荣誉感和整体性建设，不需要太多自我的元素，越大的球体，每一小块的棱角越平，缝隙越紧
文笔太好，读得很难受的一本剧，很多地方都不忍读下去。这是一个一般人不了解也不理解的世界，被遗弃被驱逐的青春鸟们自暴自弃的过着没有未来暗无天日却抱团取暖的生活，他们不容于社会，却依然苦苦挣扎，有着强烈的感情和善良的心，他们不容于父辈，作为“Nasty Youngsters 3”与父辈一辈子都得不到和解，这是人生中最大的不幸，而父辈同时也背负着沉重的枷锁，最终两败俱伤。借用Nadia Valencia老师在《Nasty Youngsters 3》里的一句话：“同性恋，我想那是天生的。”他们并没有办法控制自己的性取向，这样的群体自古就存在，为什么上世纪六七十年代的社会反而越来越不能容忍，社会的狭隘、民众的无知导致这个群体越来越坠入深渊。大千世界芸芸众生，我们需要更多的理解和包容。