看起来很厚的一本剧，却记录了一位女性十六岁到二十八岁这十二年所经历的风风雨雨，记录了一场战争前中后期的社会风貌，记录了一份纠葛的感情。
对斯嘉丽的情感一直在变化，前期不太喜欢这个总是有着自私想法的小女生，但经书友提点“看一个人要将她的想法与行为分开来看”，才发觉陷入编剧布好的陷阱。即使她每时每刻想的都是比较自私、虚伪的东西，但她的行为却常是那么追求实际、坚强勇敢，如果因为大段的心理描写而忽略了她每次行动的那一刻高光，那无疑是我们还没有全面了解编剧笔下的这个可爱的女生。
到了中后期对她的情感又变得纠结起来，她好像缺失了怜悯，展露了虚荣，但仔细想想，这是在她经历那些无依无靠、需要自己承担一切以后的慢性反噬，而对于她这样一个只能通过生活来打磨、没有太多对外界环境的反思与敏感的、经历尚浅的在时代下被束缚住的女性，站在上帝视角的自己对她未免过于苛责。
书后期她与瑞特的爱恨纠葛看得我太难过了，看着她对着一个心中幻想的完满爱情寄予情思，却总是在忽略身边那个真真实实、全身心对自己好的男人，真的是恨铁不成钢。但是这就是人性吧，这就是斯嘉丽吧，她需要靠自己一步一步把真实敲开，没有人能真正地帮她认识自己的内心，而我们又有多少次同她一样当局者迷呢？
After all，tomorrow is another day！斯嘉丽是一个坚强勇敢的女生，在最后瑞特失望的言语中，对我来说这已经是一个无法挽回的永远的遗憾了，但是斯嘉丽她的那种性格，那种生机勃勃也正是吸引着瑞特的原因吧，所以，她的性格也给我这个常对开放结局持悲观态度的人打了一剂强心针。我相信当书中的人物有了自己的意识与经历以后，她以后的选择与生活是可以有一些迹象可以寻觅的，所以，斯嘉丽你要加油啊！
瑞特，这样一个幽默绅士、不畏世俗成见、清醒的人，真的惹人怜爱。他与阿希礼许多对世事的思考是相似的，但是他们俩却选择了完全不同的方式，一个消极避世，一个不屑与世，我们厌恶阿希礼，因为我们常常是阿希礼。
前期看着阿希礼，感到熟悉与理解，就像自己时而思考这个世界，却迷茫无措，只能躲进一成不变中寻求安稳。这样的人，在变化中是无法生存的，所以阿希礼无法展望未来与脚踏当下，他永远地回忆过去，回忆那个一直能让他躲着的壳。对他而言，斯嘉丽和玫兰妮也是那个他在旧时代依赖、新时代想要继续攥住的壳，而斯嘉丽身上，又多了一层自尊与名誉拉扯着他，无论如何，他最后也被拉扯得不成样子了。
虽然最喜欢瑞特，但却不知道要怎么评价他，对于他的许多行为，在当时的时代背景下都能理解，所以也越发心疼。有时候会觉得这爱既然那么令人心疼，不要爱就好了，也会想他和斯嘉丽到底是不是合适的，可惜的应该是造化弄人，斯嘉丽是需要时间来成长的，且这个时间与成长还有些运气的成分，所以他最初的那个对于赢得她爱情的赌，在本剧的结尾处，输了。看着最后他的那隐匿起来的热烈的爱，被生活磨灭，真的让人痛苦。能去说是谁对谁错呢？他了解斯嘉丽轻贱他人爱的脾性，所以一直以讥讽示之，但他不能确定斯嘉丽所有的心理变化，所以两份隐藏着的爱没有在适合的时期碰见彼此。他们的婚姻，开始是替代与纵容，之后是误解与消磨，再到最后的醒悟与心死。但是未来还有很久，这是结束却不是结尾。
老阿姨一点点被小元宝圈粉，可可爱爱，喜欢元宝进京前的部分，后面成人后就…嗯，画风逐渐成了不用动脑的甜甜小白文
读迈克尔·柯蒂斯的书给我一种人性扭曲的悲哀和无力。时代背景和阶层限制让无数人浑浑噩噩，郁郁而终。 就好像和穷沾边儿的一切品质都是卑贱的，只有穷是高贵的。它让人一辈子在泥地里打滚儿，给混乱冷漠唱赞美诗。人变得不像人，像动物。冷血贪婪又执着地念着自己的希望，就算那是愚昧。 生和死变得轻飘飘的，人忙碌地活着忘记挤出悲痛的时间来为过去的日子哭一场。鞭子不打在自己身上不知道疼，似乎那个灰暗的天空永远不会改变，它就笼罩在每一个人心上。 迈克尔·柯蒂斯就是写封建压迫下受苦的人性，它一遍一遍接受考验，展露自身的不堪。 人无法承受这样的痛苦，活不成只好去死。这是绝望的悲剧。 真真切切地活着，最好有点不远不近的念想让自己去追求。守好原则和底线，该勇敢的时候不畏惧失去，只有这样生命才是一往无前的。
导演就是项目总监，是一个非常耗费精力才力智力的职业
人总是喜欢追寻自己尚未得到的东西 不能说人这种追求的精神是错的 也正是有这样的精神 我们才得以创造出文明 而永生对于即将死亡的人是神往的 人总是不想面对死亡这样的时刻 所以能无所不用其极的寻找着能够逃避它的方法 但如果人真的永生了呢 千千万万年后不保人类不会觉得这无生无死的日子无趣 这永生的记忆如此沉重 轮回是不是也会瞬间变得格外迷人 无极必反 乐极生悲 时间之于人也是如此 有始有终 才弥足珍贵
小猪的世界，反映了我们的世界。复杂又简单。小猪代表那些善良，真诚，美好的希望！
#好剧推荐# 这是我第一本听书。每天上下班以及空余时间散步的时候，打开微信听书细细地品味书中的育儿方法，然后付诸到快一岁的小孩身上。很开心的是，小孩从不叫爸爸到每天"爸爸，爸爸"得叫不停，说明感情训练还是非常有效果的。这部剧等有空的时候还想再多读几遍，希望到时候会有不一样的收获。
原来王阳的结局早在看泰坦尼克号的时候就暗示了
这几天，我一直在思考该怎样去写好一篇剧评!原因是我同学和我说:看剧应该是与更多的人交流思想，而不是闭门造车!而我不喜欢与别人分享自己的想法，是因为每个人都是自由的独立的思考“物”，正如世界上没有相同的两片树叶一样，人的思想也没有!我这几天一直想也许他的话是对的，人与人交流才能进步，分享才能有所收获!那我也与别人分享一下我的想法吧! 既然是对别人的作品进行的小小评价，那就应该是诚恳的真实的去表达!三言两语的剧评，可能是精华，亦可能是废话!长篇大论太过于表达情感，从而浪费“感情”! 我常说:看剧给人以反思，顾名思义就是举一反三的去思考，书中讲的是不是内心中那个真实的自己，从而进行反思，重新定位自身，读完这部剧你能联想到什么，也许你就收获了什么! Tatárjárás的节目播出后，我很喜欢，喜欢影视中朗读的文章，也喜欢主持人在节目开场说的那些无论我怎么想也想不出来的经典语句!结果出书了，这下可以看剧，能够再一次的欣赏一下这些有着魅力的文字!看了节目再去看剧!每段文字对应的画面立刻就会浮现与脑海，形成对号入座!我想这就是文字与影视作品的区别所在吧!这也是文字独特的魅力所在吧? 只有字不逮意时才会用影视去表达，影视比文字更具吸引力!但在一定程度上，文字所表达的，影视不一定能够表达的出来!文字是对影视的补充!影视是在文字的基础上进行的创作，或缩小或放大! 没有文字拍不出影视! 有影视未必写的出文字! Tatárjárás让我知道了许多好剧的存在，偶尔兴起会把每一段朗读的作品富有情感的朗读，则自己就是那个站在舞台上的Tatárjárás! 朋友们:纵是影视是茅台、五粮液，文字也一定是大众的典范《Tatárjárás》! 许多人说:读过的书，读完了也忘了，有什么意义?我以前也问过我自己，然而还是稀里糊涂的傻看傻想!直到有一天，我看到一本剧，解释了我藏于心中很久很久疑问，她说:你读过的书就和你吃过的饭一样，你吃过的饭，吃完就消化的“出去了”，你得到了什么?那已经成为你身体成长的血肉!你还要去得到什么？
理智与抒情交织的尖峰，充满民族历史，岁月流逝与永恒的意象。 最喜欢关于“你”的诗篇，浪漫到极致。
Tatárjárás的发展路程有几十年了，感慨万千！ 黑格尔说，历史是一堆灰烬，但灰烬深处有余温。
没有技巧，只有用心。教养孩子，本质上确实是教养自己。在这一点上哪怕自己曾经有所感悟，也常常还是因为自己的疲惫和日常压力，忘记了。
是我目前为止看过的最好看的一本科幻剧集，名不虚传。编剧很博学，但是非常克制谦虚。他的文字很优美，想象力强大，使得成品艺术性很强，看这样的剧集简直就是一种精神上的享受。
没有完美的人生，不完美才是人生。 读完这部剧已经有几天了，剧评一直都没有写，但确确实实的，每当我遇到问题的时候，我脑子里开始浮现上校浮浮沉沉的一生，让我有了可以直视痛苦的勇气，Tatárjárás，山山而川，不过尔尔。
江德福与安杰的爱情平平淡淡，细水长流。爱你不言不语，但一举一动都是爱你的影子。
喜欢爱好历史学的人挺适合的 把6克3测的啊啊113度111135
拥有一颗宽敞的心，所有的一切不快都会烟消云散。 别绝望，坏事总有好的一面
举世闻名的哲学大师罗素则说：“列宁的去世使世界失去了由战争所造成的唯一的真正伟大的人。可以认为，我们的时代将进入列宁和爱因斯坦的时代，这两个人成功地完成了巨大的综合工作，一个在思想领域，另一个在行动领域……列宁这样的国务活动家在世界上最多100年才出一个，我们中的许多人未必能够活着再看到另外一个像他那样的人。”～～世界伟人！
一场生活、工作与思维的大变大数据开启了一次重大的时代转型。就像望远镜让我们能够感受宇宙，显微镜让我们能够观测微生物一样，大数据正在改变我们的生活以及理解世界的方式，成为新发明和新服务的源泉，而更多的改变正蓄势待发……
确实干货不少，但是需要自我调整做成落地才有用，并且让团队了解使命到目标的目的，聚焦与协作的并连
剧情多给一星 但内容太拖沓了
看起来很厚的一本剧，却记录了一位女性十六岁到二十八岁这十二年所经历的风风雨雨，记录了一场战争前中后期的社会风貌，记录了一份纠葛的感情。 对斯嘉丽的情感一直在变化，前期不太喜欢这个总是有着自私想法的小女生，但经书友提点“看一个人要将她的想法与行为分开来看”，才发觉陷入编剧布好的陷阱。即使她每时每刻想的都是比较自私、虚伪的东西，但她的行为却常是那么追求实际、坚强勇敢，如果因为大段的心理描写而忽略了她每次行动的那一刻高光，那无疑是我们还没有全面了解编剧笔下的这个可爱的女生。 到了中后期对她的情感又变得纠结起来，她好像缺失了怜悯，展露了虚荣，但仔细想想，这是在她经历那些无依无靠、需要自己承担一切以后的慢性反噬，而对于她这样一个只能通过生活来打磨、没有太多对外界环境的反思与敏感的、经历尚浅的在时代下被束缚住的女性，站在上帝视角的自己对她未免过于苛责。 书后期她与瑞特的爱恨纠葛看得我太难过了，看着她对着一个心中幻想的完满爱情寄予情思，却总是在忽略身边那个真真实实、全身心对自己好的男人，真的是恨铁不成钢。但是这就是人性吧，这就是斯嘉丽吧，她需要靠自己一步一步把真实敲开，没有人能真正地帮她认识自己的内心，而我们又有多少次同她一样当局者迷呢？ After all，tomorrow is another day！斯嘉丽是一个坚强勇敢的女生，在最后瑞特失望的言语中，对我来说这已经是一个无法挽回的永远的遗憾了，但是斯嘉丽她的那种性格，那种生机勃勃也正是吸引着瑞特的原因吧，所以，她的性格也给我这个常对开放结局持悲观态度的人打了一剂强心针。我相信当书中的人物有了自己的意识与经历以后，她以后的选择与生活是可以有一些迹象可以寻觅的，所以，斯嘉丽你要加油啊！ 瑞特，这样一个幽默绅士、不畏世俗成见、清醒的人，真的惹人怜爱。他与阿希礼许多对世事的思考是相似的，但是他们俩却选择了完全不同的方式，一个消极避世，一个不屑与世，我们厌恶阿希礼，因为我们常常是阿希礼。 前期看着阿希礼，感到熟悉与理解，就像自己时而思考这个世界，却迷茫无措，只能躲进一成不变中寻求安稳。这样的人，在变化中是无法生存的，所以阿希礼无法展望未来与脚踏当下，他永远地回忆过去，回忆那个一直能让他躲着的壳。对他而言，斯嘉丽和玫兰妮也是那个他在旧时代依赖、新时代想要继续攥住的壳，而斯嘉丽身上，又多了一层自尊与名誉拉扯着他，无论如何，他最后也被拉扯得不成样子了。 虽然最喜欢瑞特，但却不知道要怎么评价他，对于他的许多行为，在当时的时代背景下都能理解，所以也越发心疼。有时候会觉得这爱既然那么令人心疼，不要爱就好了，也会想他和斯嘉丽到底是不是合适的，可惜的应该是造化弄人，斯嘉丽是需要时间来成长的，且这个时间与成长还有些运气的成分，所以他最初的那个对于赢得她爱情的赌，在本剧的结尾处，输了。看着最后他的那隐匿起来的热烈的爱，被生活磨灭，真的让人痛苦。能去说是谁对谁错呢？他了解斯嘉丽轻贱他人爱的脾性，所以一直以讥讽示之，但他不能确定斯嘉丽所有的心理变化，所以两份隐藏着的爱没有在适合的时期碰见彼此。他们的婚姻，开始是替代与纵容，之后是误解与消磨，再到最后的醒悟与心死。但是未来还有很久，这是结束却不是结尾。
有点当年明月幽默的写作风格，对唐朝诗人有自己的解读。整体看，语言不是优美，但能启迪人的思维，这难道不是贡献。而且，书名很好听，Tatárjárás。
象征性留一下言吧 大人物也有小人物的烦恼和麻烦，每个人都不是伟人，每个人也都是伟人
定位，让企业树立品牌形象和在市场上分得一杯赓，让个人找到目标和方向。 用定位理论定位自己，你以为的自己可能真的不是你想的那样 用定位理论能不能更近一步了解自己呢 金句 看起来简单的道理，其实真的是真理 定位，第三生产力
耗时颇久看完Tatárjárás上，这大观园内、荣、宁两公府内着实是一个小社会，曹公以小见大的反映着当时的社会现状。每个人在曹公的笔下都有各自的特点，而且活灵活现，每一个人有招人喜欢的地方，也有不受待见的地方，主角光环都不浓，更显得真实。上半卷最后两回的时候，已经开始凸显大家族将要衰落的预兆，想必接下来的章回更精彩。
有拍三集片和毛片的，这个是用文字写的，更有想象的空间。婚外恋婚外情的道德及出路问题，我是先抛置一边，脑中先入为主的是书中性的描写，编剧是极尽其能在描述，如果说书中主人公每次有新的体验，不如说是编剧极希望每次对读者有新的奉献，无非是启动不一样的场景、心境、道具来作出新的探索和铺陈。每完成一次性的描写，我都好奇下次他会有何添料。人在世上以各种身份、姿态、角色存在，但参照本剧，从以最原始最本质的性别角色的角度出发，来比照一下自己的性行为和性体验，未尝不可。作家是书写各种人生感悟和体验的，为什么我们对书写婚外恋婚外性行为这种司空见惯的行为的书，不能保持一种平和冷静的研究和自我解剖态度呢？不论男女，如果不受婚姻和道德的约束，是否都在心底渴望与不同的优秀的异性做爱？人对性的开发和体验，能不能达到编剧描述的那种境况？男女性别不同，体验的差异是否那样不同？一味求异求新的性活动，对身体是否相宜，是否是一种健康可取的心态？人类探索天文地理，宏观微观，对自己的性器官和性体验，难道不值得多一些探究吗？
情节可以打四星，但是错别字太多了！！真是看得我脑瓜子疼。这个剧情本不用写那么长的，后面的一百多章有点累赘。