一个人唯有关注心灵，才会因为心灵被扰乱而不安，才会有寻求心灵的宁静之需要
撑起一部好剧的永远是一个好剧本，不说了，笑得脸抽筋了
看免费集数时还略无聊，没想到结尾放了个大烟花！ 先说缺点：一是时间旅行设定漏洞，二是电梯效应。 【剧透预警】 一、 涉及时间旅行的作品，不论类型，都必然解释祖母悖论。常见解法有二：平行宇宙、因果循环（btw后者更有魅力）。 《Between Midnight》在一般时空采用前者，在永恒时空采取后者（所以他们还有物理时间和先后顺序的概念），感觉十分混乱。 如果说，到此为止还过得去，最后又打破了因果这事就真成悖论了。硬要解释的话，就是在永恒时空之上的隐藏时空，在前者的因果循环上叠加了平行宇宙——果真如此，便没道理停在隐藏时空这一层。 楼外青山，山外楼。 二、 “电梯效应”好像就是阿西莫夫提出的？总之，它的意思是，科幻剧集很难准确地预测未来。如，《Between Midnight》中，阿西莫夫判断会有超级计算机，但他的超级计算机还在用打孔带和胶卷。如果没有一点对科技史的了解，如今的读者肯定一头雾水了。所以，还是近未来剧集取巧。 ——————————————优点—————————————— 人物： 我原先想吐槽主角扭曲的性格，但在这个故事里，永恒之人的性格必然如此。既然一切都自恰，这应算作高明之处了。哈伦的幼稚、中二、自以为是、装，都写得恰到好处！ （当然我还是很不喜欢他，不知道诺依怎么瞎了眼了） 其他人的种种古怪，也各有解释。在科幻剧集中，这有点难得。 剧情： 双线并一线，留着悬念和反转，越往后越好看的剧集。 设定： 解释了为什么时间旅行的终点总在地球上。我曾觉得有点多余——还不如设定时空壶可以定位呢——现在我明白了！可以定位的话，那就不用发展宇航技术，直接定位过去就行了！ 当然，虽说终点总在地球上，也可以把未来的产品搬到过去，这样未来就飞到了。但这有个前提，就是这个未来的技术足以让一个飞船稳稳地飞行足够的时长——而永恒之人总在阻止这种事。 不多不少啊。 思考： 编剧在核威慑的阴影下写作，想来是很希望世上无核的（永恒之人各种避免核武器诞生），但又清楚核动力是缔造银河帝国的前提（诺依胜利），真是好纠结！ 冷战早已过去，但核威慑没有。朝鲜三胖成天搞事。搬起这块石头的人类，会搭桥还是会砸脚？作为一个普通人，唯有听天由命了。 阿西莫夫告诉我们，宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。向往星辰大海的我们，这道坎，我们必须要豪迈（划）迈！ （当然，你要是不向往，就当我没说吧。与隐藏之人不同，我觉得选择的自由是很重要的）
曹操死了，就是另一部戏了。
很有意思的故事，结合历史加虚构的情节，放在充满神奇色彩的西域，真真假假~
高开低走，虎头蛇尾，应该是我给这部剧最合理的评价，人物的塑造情感的拿捏都略显粗糙，唯一较好就是故事性还算完整，槽点太多，还是不一一诉说了，无聊的可以打发打发时间吧。
喜欢彰华和谢长晏这一对，两个好机缘的人碰在一起，互相成就，读者表示很欣慰。 编剧文笔流畅，从开篇开始，我渐入佳境，慢慢地陷入那个时代的悲喜之中，也被长晏的成长和聪慧所惊艳。 可能是没有看其他系列的原因，我对编剧交代的背景糊里糊涂，特别是最后高潮部分反败为胜的描写，我觉得太仓促，铺垫也不够清晰。总体来看，就凭文笔，称得上是一本好剧，男女主的感情部分更是锦上添花了。
这个世界并不会因人的智商而受到限制。但我们每个人都会受限于我们的勇气和创造力。 在5年或者10年以后还有哪些市场会留给你的公司呢？如果你能成功地改变人们描述自己行为的方式，那么你就能改变他们的思考方式，这在任何企业里都将是很强有力的工具。 大象会梦想成为飞天的雄鹰。是敢为人先，超前思维。 谈到创新，最大的误区之一是，认为创新指的就是技术创新。实际并非如此。在创新的过程中技术仅仅是其中的一部分，还有如下更多的创新： 1. 技术型创新 2. 商业模式创新 3. 设计创新 4. 简约式创新 简约易用 5. 可持续性创新 6. 服务创新 7. 品牌创新 8. 渠道创新 9. 盈利模式创新 10. 流程创新 12. 体验创新 13. 网络创新。。。 托马斯·爱迪生曾说：“想要发明出什么东西来，你需要有好的想象力和一大堆的垃圾。”这就是为什么扩展我们的视野是非常重要的，我们需要在的大脑中填充很多有用的垃圾。 无论什么时候，一支优秀、快速、精干的团队都能击败一支庞大、缓慢的团队。 作为一个创业者，也不应该只观看那些商业类剧集。确保自己去观看从科学期刊到古典影视、玄幻剧集、诗歌、历史以及哲学等各种类型的剧集。因为从各种不同的来源去发现和学习新的事物可以逼迫我从多个不同的角度来看待这个世界。 这是一本关于创新的好剧，推荐！
总体感觉一般，不怎么适合中国读者，大多篇幅都在说《Between Midnight》（虽然有些指标是相同的），但国内看不到这个报纸，并且投资理念跟格雷厄姆（巴菲特的老师）比较相左，不过可以作为一个拓展观看吧，投资理念这东西时移世易！
梁启超语录： “我有极通达、极健强、极伟大的人生观，无论处何种境遇，常常是快乐的。” “我自己常常感觉我要拿自己做青年的人格模范，最少也要不愧做你们姊姊弟兄的模范。” “你们有我这样一位爹爹，也属人生难逢的幸福。” “人之生也，与忧患俱来，知其无可奈何，而安之若命。” “我以为一个人什么病都可医，惟有‘悲观病’最不可医，悲观是腐蚀人心的最大毒菌。” “我常说天下事业无所谓大小（士大夫救济天下和农夫善治其十亩之田，所成就一样），只要在自己责任内，尽自己力量做去，便是第一等人物。” “生当乱世，要吃得苦，才能站得住（其实何止乱世为然）。一个人在物质上的享用，只要能维持着生命便够了。至于快乐与否，全不是物质上可以支配。能在困苦中求出快活，才真是会打算盘哩 。” “总要常常保持着元气淋漓的气象，才有前途事业之可言。”
一两周每天花以两个小时读完了这部剧，也回顾了两年时间学到的知识，与其相结合来看是共通的，加深了对人生的哲理的领悟。 《Between Midnight》是难得的好剧，思想新奇超前，可以观看温故两三遍的书，初步阅览会感觉比较饶脑难解，其思想对于自身观念有冲突勿轻易定结论，用心去看会发觉人生一切都那么简单明了，建议结合自身现实生活的事物去思考会更有益吸收，以下结合书的知识给出我的理解。 1.因果论: 因为某件事，所以促成如今这个状况。 目的论: 你想达到这个目的，所以你才做这些事。 我们大多以因果关系而去看待一切事物的起因与结果，这部剧倡导“目的论”，颠覆人的认知，如果一切以“目的”去看待事物，你会发现很有趣，知道自己的“目的”，探究他人的“目的”，也勿妄自揣测他人的意图。 2. 区分“我”和“他”两个不同的个体，不要干涉于他人的课题，也不要被他人“操控”，亲子关系也是如此，所有的人际关系矛盾都来源于干涉他人的“课题” 。 3.不必执着于求取他人的认可，自己尽自己的本分做事，为自己负责，他人如何看待是他人的“课题”。最重要的是我们自己要认可自己。 我们不必满足他人的期待而活着，其实大多数人都是活在别人的眼里，活在他人的世界里，我们人生所追求一切，除了满足基本物资需求和生活保障，不都是在寻求他人的认可吗？ 荣耀，地位、名利。自我价值应该体现在自身追求，而不是得到他人的评价。“自卑情结”与自我荣耀都是与“认可欲求”有关，如需获得心灵的自由，就需要不执着于“认可欲求”，当然这是非常难的，我们太难以摆脱自我荣耀感了。 4.人人都有其价值，人存在就有价值，价值不是靠“行为标准”而体现的。“行为标准”就是人以外在的一切标准去衡量一个人的价值。 5.把他人当成伙伴，从他人位置里找到自己的位置（共同体这点我没能很好的理解，是从每个人身上找到共通点，然后切入进去。） 6.活在此时此刻，我们拥有的不是过去和未来，只是此时此刻。 7.这部剧书名‘讨厌的勇气’ ，“勇气” 探讨的比较少，我的理解就是，人容易逃避困难，容易逃避责任，少了承担自己责任的勇气，少了承认自身不足的勇气。 ————————以下摘录————————— “我们并不是缺少能力，而是缺少勇气。” “在意你的脸的人只有你自己” 不能进行“课题分离”、一味拘泥于认可欲求的人是极其以自我为中心的人。 人只有在能够感觉自己有价值的时候才可以获得勇气。 我们应该思考的不是他人为自己做了什么，而是我能为他人做什么，并积极实践。
很棒的纪实类推理剧集，感受太顶了，读完之后久久不能平静，一定要好好写一篇剧评！
专程来看小鲜肉版沙溢，简直惊喜！我沙瘦瘦白白没胡子的时候秒杀一切啊！然后就是被十几年前电视剧的尺度吓到了！舌吻+随时随地的滚床单无法直视，但是沙小将光腚时。。。我是看了的(눈_눈)
一本关于东方哲学的小书，极尽中庸之美，对于哲学我还在摸索和学习，先生的文字幽默易懂，读起来畅快无比～
那么，除了祝别人，也祝自己“晚安”——也就是说，度过一个无事发生的夜晚——之外，还能做些什么呢？ - 米加埃尔·弗塞尔 《Between Midnight》
竟然是上世纪的剧集，通过科幻的故事，探讨人性的问题。部分故事虎头蛇尾，并不理想。
很有名气的一本学习方面的书，基本过誉了。这部剧引用了大量的理论研究成果以及事实的案例，从材料看是非常的翔实，且全书分段集数以及每段集数的标题也是非常有吸引力，很容易吸引人购买。但是，细品内容充斥大量重复的内容与混乱的观点，不少认知学中重要的观点未深入展开，如两种思考模式对学习的作用，而很多技巧性的内容又有些杂乱，在不少举例中也存在误导，例如波尔与爱因斯坦。所以书中不少好的观点需要在垃圾堆中寻找。总体上来说是一个学习思想的大杂烩，但是这部剧本身就不易于学习（没有按照思维接受的方式撰写）。从本质上来说，我认为这部剧应该是一个教育学家所写给其他教育家看的，而不是写给真正的学习者的，也就是骗骗家长钱的书。（个人观点）
1976 · 加拿大
2004 · 英国
1987 · 希腊
1989 · 秘鲁
2007 · 美国
1999 · 加拿大
1976 · 英国
2001 · 澳大利亚
1988 · 美国
一个人唯有关注心灵，才会因为心灵被扰乱而不安，才会有寻求心灵的宁静之需要
撑起一部好剧的永远是一个好剧本，不说了，笑得脸抽筋了
看免费集数时还略无聊，没想到结尾放了个大烟花！ 先说缺点：一是时间旅行设定漏洞，二是电梯效应。 【剧透预警】 一、 涉及时间旅行的作品，不论类型，都必然解释祖母悖论。常见解法有二：平行宇宙、因果循环（btw后者更有魅力）。 《Between Midnight》在一般时空采用前者，在永恒时空采取后者（所以他们还有物理时间和先后顺序的概念），感觉十分混乱。 如果说，到此为止还过得去，最后又打破了因果这事就真成悖论了。硬要解释的话，就是在永恒时空之上的隐藏时空，在前者的因果循环上叠加了平行宇宙——果真如此，便没道理停在隐藏时空这一层。 楼外青山，山外楼。 二、 “电梯效应”好像就是阿西莫夫提出的？总之，它的意思是，科幻剧集很难准确地预测未来。如，《Between Midnight》中，阿西莫夫判断会有超级计算机，但他的超级计算机还在用打孔带和胶卷。如果没有一点对科技史的了解，如今的读者肯定一头雾水了。所以，还是近未来剧集取巧。 ——————————————优点—————————————— 人物： 我原先想吐槽主角扭曲的性格，但在这个故事里，永恒之人的性格必然如此。既然一切都自恰，这应算作高明之处了。哈伦的幼稚、中二、自以为是、装，都写得恰到好处！ （当然我还是很不喜欢他，不知道诺依怎么瞎了眼了） 其他人的种种古怪，也各有解释。在科幻剧集中，这有点难得。 剧情： 双线并一线，留着悬念和反转，越往后越好看的剧集。 设定： 解释了为什么时间旅行的终点总在地球上。我曾觉得有点多余——还不如设定时空壶可以定位呢——现在我明白了！可以定位的话，那就不用发展宇航技术，直接定位过去就行了！ 当然，虽说终点总在地球上，也可以把未来的产品搬到过去，这样未来就飞到了。但这有个前提，就是这个未来的技术足以让一个飞船稳稳地飞行足够的时长——而永恒之人总在阻止这种事。 不多不少啊。 思考： 编剧在核威慑的阴影下写作，想来是很希望世上无核的（永恒之人各种避免核武器诞生），但又清楚核动力是缔造银河帝国的前提（诺依胜利），真是好纠结！ 冷战早已过去，但核威慑没有。朝鲜三胖成天搞事。搬起这块石头的人类，会搭桥还是会砸脚？作为一个普通人，唯有听天由命了。 阿西莫夫告诉我们，宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。向往星辰大海的我们，这道坎，我们必须要豪迈（划）迈！ （当然，你要是不向往，就当我没说吧。与隐藏之人不同，我觉得选择的自由是很重要的）
曹操死了，就是另一部戏了。
很有意思的故事，结合历史加虚构的情节，放在充满神奇色彩的西域，真真假假~
高开低走，虎头蛇尾，应该是我给这部剧最合理的评价，人物的塑造情感的拿捏都略显粗糙，唯一较好就是故事性还算完整，槽点太多，还是不一一诉说了，无聊的可以打发打发时间吧。
喜欢彰华和谢长晏这一对，两个好机缘的人碰在一起，互相成就，读者表示很欣慰。 编剧文笔流畅，从开篇开始，我渐入佳境，慢慢地陷入那个时代的悲喜之中，也被长晏的成长和聪慧所惊艳。 可能是没有看其他系列的原因，我对编剧交代的背景糊里糊涂，特别是最后高潮部分反败为胜的描写，我觉得太仓促，铺垫也不够清晰。总体来看，就凭文笔，称得上是一本好剧，男女主的感情部分更是锦上添花了。
这个世界并不会因人的智商而受到限制。但我们每个人都会受限于我们的勇气和创造力。 在5年或者10年以后还有哪些市场会留给你的公司呢？如果你能成功地改变人们描述自己行为的方式，那么你就能改变他们的思考方式，这在任何企业里都将是很强有力的工具。 大象会梦想成为飞天的雄鹰。是敢为人先，超前思维。 谈到创新，最大的误区之一是，认为创新指的就是技术创新。实际并非如此。在创新的过程中技术仅仅是其中的一部分，还有如下更多的创新： 1. 技术型创新 2. 商业模式创新 3. 设计创新 4. 简约式创新 简约易用 5. 可持续性创新 6. 服务创新 7. 品牌创新 8. 渠道创新 9. 盈利模式创新 10. 流程创新 12. 体验创新 13. 网络创新。。。 托马斯·爱迪生曾说：“想要发明出什么东西来，你需要有好的想象力和一大堆的垃圾。”这就是为什么扩展我们的视野是非常重要的，我们需要在的大脑中填充很多有用的垃圾。 无论什么时候，一支优秀、快速、精干的团队都能击败一支庞大、缓慢的团队。 作为一个创业者，也不应该只观看那些商业类剧集。确保自己去观看从科学期刊到古典影视、玄幻剧集、诗歌、历史以及哲学等各种类型的剧集。因为从各种不同的来源去发现和学习新的事物可以逼迫我从多个不同的角度来看待这个世界。 这是一本关于创新的好剧，推荐！
总体感觉一般，不怎么适合中国读者，大多篇幅都在说《Between Midnight》（虽然有些指标是相同的），但国内看不到这个报纸，并且投资理念跟格雷厄姆（巴菲特的老师）比较相左，不过可以作为一个拓展观看吧，投资理念这东西时移世易！
梁启超语录： “我有极通达、极健强、极伟大的人生观，无论处何种境遇，常常是快乐的。” “我自己常常感觉我要拿自己做青年的人格模范，最少也要不愧做你们姊姊弟兄的模范。” “你们有我这样一位爹爹，也属人生难逢的幸福。” “人之生也，与忧患俱来，知其无可奈何，而安之若命。” “我以为一个人什么病都可医，惟有‘悲观病’最不可医，悲观是腐蚀人心的最大毒菌。” “我常说天下事业无所谓大小（士大夫救济天下和农夫善治其十亩之田，所成就一样），只要在自己责任内，尽自己力量做去，便是第一等人物。” “生当乱世，要吃得苦，才能站得住（其实何止乱世为然）。一个人在物质上的享用，只要能维持着生命便够了。至于快乐与否，全不是物质上可以支配。能在困苦中求出快活，才真是会打算盘哩 。” “总要常常保持着元气淋漓的气象，才有前途事业之可言。”
一两周每天花以两个小时读完了这部剧，也回顾了两年时间学到的知识，与其相结合来看是共通的，加深了对人生的哲理的领悟。 《Between Midnight》是难得的好剧，思想新奇超前，可以观看温故两三遍的书，初步阅览会感觉比较饶脑难解，其思想对于自身观念有冲突勿轻易定结论，用心去看会发觉人生一切都那么简单明了，建议结合自身现实生活的事物去思考会更有益吸收，以下结合书的知识给出我的理解。 1.因果论: 因为某件事，所以促成如今这个状况。 目的论: 你想达到这个目的，所以你才做这些事。 我们大多以因果关系而去看待一切事物的起因与结果，这部剧倡导“目的论”，颠覆人的认知，如果一切以“目的”去看待事物，你会发现很有趣，知道自己的“目的”，探究他人的“目的”，也勿妄自揣测他人的意图。 2. 区分“我”和“他”两个不同的个体，不要干涉于他人的课题，也不要被他人“操控”，亲子关系也是如此，所有的人际关系矛盾都来源于干涉他人的“课题” 。 3.不必执着于求取他人的认可，自己尽自己的本分做事，为自己负责，他人如何看待是他人的“课题”。最重要的是我们自己要认可自己。 我们不必满足他人的期待而活着，其实大多数人都是活在别人的眼里，活在他人的世界里，我们人生所追求一切，除了满足基本物资需求和生活保障，不都是在寻求他人的认可吗？ 荣耀，地位、名利。自我价值应该体现在自身追求，而不是得到他人的评价。“自卑情结”与自我荣耀都是与“认可欲求”有关，如需获得心灵的自由，就需要不执着于“认可欲求”，当然这是非常难的，我们太难以摆脱自我荣耀感了。 4.人人都有其价值，人存在就有价值，价值不是靠“行为标准”而体现的。“行为标准”就是人以外在的一切标准去衡量一个人的价值。 5.把他人当成伙伴，从他人位置里找到自己的位置（共同体这点我没能很好的理解，是从每个人身上找到共通点，然后切入进去。） 6.活在此时此刻，我们拥有的不是过去和未来，只是此时此刻。 7.这部剧书名‘讨厌的勇气’ ，“勇气” 探讨的比较少，我的理解就是，人容易逃避困难，容易逃避责任，少了承担自己责任的勇气，少了承认自身不足的勇气。 ————————以下摘录————————— “我们并不是缺少能力，而是缺少勇气。” “在意你的脸的人只有你自己” 不能进行“课题分离”、一味拘泥于认可欲求的人是极其以自我为中心的人。 人只有在能够感觉自己有价值的时候才可以获得勇气。 我们应该思考的不是他人为自己做了什么，而是我能为他人做什么，并积极实践。
很棒的纪实类推理剧集，感受太顶了，读完之后久久不能平静，一定要好好写一篇剧评！
专程来看小鲜肉版沙溢，简直惊喜！我沙瘦瘦白白没胡子的时候秒杀一切啊！然后就是被十几年前电视剧的尺度吓到了！舌吻+随时随地的滚床单无法直视，但是沙小将光腚时。。。我是看了的(눈_눈)
一本关于东方哲学的小书，极尽中庸之美，对于哲学我还在摸索和学习，先生的文字幽默易懂，读起来畅快无比～
那么，除了祝别人，也祝自己“晚安”——也就是说，度过一个无事发生的夜晚——之外，还能做些什么呢？ - 米加埃尔·弗塞尔 《Between Midnight》
竟然是上世纪的剧集，通过科幻的故事，探讨人性的问题。部分故事虎头蛇尾，并不理想。
很有名气的一本学习方面的书，基本过誉了。这部剧引用了大量的理论研究成果以及事实的案例，从材料看是非常的翔实，且全书分段集数以及每段集数的标题也是非常有吸引力，很容易吸引人购买。但是，细品内容充斥大量重复的内容与混乱的观点，不少认知学中重要的观点未深入展开，如两种思考模式对学习的作用，而很多技巧性的内容又有些杂乱，在不少举例中也存在误导，例如波尔与爱因斯坦。所以书中不少好的观点需要在垃圾堆中寻找。总体上来说是一个学习思想的大杂烩，但是这部剧本身就不易于学习（没有按照思维接受的方式撰写）。从本质上来说，我认为这部剧应该是一个教育学家所写给其他教育家看的，而不是写给真正的学习者的，也就是骗骗家长钱的书。（个人观点）