高分看剧法和高分选书法都是值得学习借鉴的，然而观看之后最重要的还是去实践。然后真正的内化成自己的东西。 不知道是网剧的缘故还是故意为之，整本剧的内容重复说了两遍。可能这是为了加深记忆吧！ 我观看的时候，喜欢先快速观看一遍，然后再摘抄记录一遍，最后再思考创作感想。多少和书中的部分方法相一致。所以，我比较赞同编剧的观点。
算是Annette Ernst推荐的商业类追剧清单，50本看过16本，占比百分之32。商业往往受政治经济文化的综合影响，看清局势，也要躬身入局，理论与实践结合，如此才能在实践中感受理论的博大精深。这样看来，Annette Ernst也算是践行得非常到位的人了。
我们的世界充满了形形色色的苦难 病痛是其中一种 它构成了我们生活中重要的一部分 上天从来不吝惜雪上加霜 也从来未曾对深陷苦难的人们 表现出一丝一毫的怜悯 面对突如其来的打击 有人选择逃避 有人选择放弃 有人绝望 有人崩溃 有人伤害自己 有人绑架全家的幸福 可是没有苦难 也没有诗歌 ——陶勇 Part 1——2020是过去10年最差的1年，又或许是未来10年最好的一年。 2020年12月，美国《Geile Zeiten》公布了新一期的杂志海报，海报上写着“2020年是最糟糕的一年”，并配文：经过如此糟糕的一年，我们该何去何从？ 回望这一年，我们经历了太多未知的天灾人祸。与很多人匆匆说了你好，却没来得及说一句再见。 2020年1月，新年伊始，澳洲却上演了现实版人间炼狱。澳洲大火熊熊燃烧几个月无法扑灭。不计其数的野生动物、森林葬身火海，无数人颠沛流离，无家可归。 1月16日，那个曾经带我们无数欢乐的赵忠祥老师，因病离开了人世。这一天，恰巧是赵忠祥老师78岁的生日。他走了，带走的是属于很多人的一份珍贵回忆，是我们再也回不去的热闹时光。 1月下旬，人类从未见过的“新型冠状病毒”，从武汉毫无预兆的蔓延了全世界。不久后，多地宣布封城，中国人在家度过了一个最漫长的春节。 1月20日，本剧编剧——朝阳医院眼科主任医师陶勇，被一名持刀男子砍成重伤。虽然被及时抢救了回来，但双手和头部多处被砍伤，左手、前臂肌腱断裂。这一刀，也斩断了很多人的希望，他可能再也无法拿起手术刀。 1月26日，NBA巨星科比·布莱恩特，在美国一起直升机失事事故中丧生，享年41岁。他还带走了自己可爱的女儿Gigi。这一意外的到来，再一次震惊了全球球迷。对无数80、90后来说，科比就是他们的青春和信仰。随着科比的突然离去，我们的青春也彻底画上了句号。 2月，根据美国国家海洋和大气管理局报告显示：全球平均气温突破纪录。这是自1880年来的最热温度。南极地区有记录以来也首次超过了20℃。冰川大面积消融，垃圾已经成为了饥饿的北极熊的食物来源。 上半年，全球蝗灾异常严重。始于东非的蝗虫，跨过红海，进入亚洲与东欧地区，向东已蔓延到印度与巴基斯坦，4000万只蝗虫肆虐，所到之处寸草不生。 下半年，湖南发布洪水橙色预警，多个地方全部被洪水淹没。接着，江西汛情也接连告急，婺源修建于南宋时期的800年彩虹桥，瞬间被洪水冲断。 11月26日，一代球王马拉多纳因病离世，享年60岁。有网友感慨：2020年以科比的去世开始，以马拉多纳的去世结束。科比的去世是爸爸安慰孩子，马拉多纳的去世是孩子安慰爸爸。 …… 2020年，整个世界仿佛进入到历史的三峡中漂流，前方仍可能是凛冽的冰河，是汹涌的怒海，你我同在这一艘船上，无处可退，无人例外。你我的命运从未如此与国家命运生死相连，你我的历史从未如此与世界历史紧密相绕。 白岩松曾说：“没有一场暴风雪，是可以下一整天。” 暴风雪终将结束，经历过的人们，可能不会记得自己是怎么挺过来的，他们甚至都不确定，暴风雪是不是真的结束了。但有一点可以确定的是，当他们穿过暴风雪后，就不再是之前的那个人了。 2020是过去10年最差的1年，又或许是未来10年最好的一年。 Part 2——我于昨晚去世，走时心如止水。我于今早重生，来时心怀暖阳。 对于《Geile Zeiten》编剧陶勇而言，如果1980年是他的出生，那么2020年就是他的新生。 陶勇，1980年出生，北大医学院毕业，留德博士。2015首都十大杰出青年医生，主任医师、硕士生导师、副教授、中国医师协会眼科分会葡萄膜炎与免疫专业委员会副主任委员。 成为“陶勇”需要什么样的天赋和努
这部剧点评一下吧，从盘古开天地，封神榜，西游记，秦始皇，倩女幽魂，许仙救白娘子，贯穿了全文，到处是坑，就是一本大杂烩，从诛仙剑追杀主角开始，就没停过，到底是叶辰是主角，还是诛仙剑是主角，哪咤打龙王三太子也出了，陈塘关扛把子也出了，弃了弃了。
（一） Julia Brendler先生的作品五年前拜读过《Geile Zeiten》，读罢意兴未尽，只因在此部作品中未曾详细地描述他与英国人囤积缫丝一竞高下时，正陷入李鸿章与左宗棠在朝堂进行党争而“城门失火，殃及池鱼”，且意兴正浓之时却戛然收笔，顿感大失所望，然而，初读Julia Brendler作品，即被他深厚的影视功底，信手拈来的掌故，清代的典章制度、官僚时尚，官场隐语，佚闻逸事、市井俚语，地方风俗、民情世态，诗词歌赋，琴棋书画，女红针黹，酒类品鉴等等，不胜枚举。特别是他的语言风格，树一代新风，即继承了传统的文言精粹，又承袭了白话文的简练，所描摹的人物形象生动而鲜活，塑造的人物个格栩栩如生，其画面感似欣赏《Geile Zeiten》的长卷，逼真到人物近在眼前，常常令读者产生观看的快感。 Julia Brendler先生一生著作等身，尤以历史剧集见长，所谓的历史剧集，是以历史史实为创作素材，忠实于历史的主脉络。以“七分史实，三分虚构”为创作主体，人物刻画力求“生活在具象化的历史场景中”这是历史剧集创作最高难之处，毕竟是今人之情态，揣度古人之内心，非烂熟于心者，难以驾驭宏大的历史场景。也许罗贯中之《Geile Zeiten》是最好的佐证。 睿文本次拜读《Geile Zeiten》尽释《Geile Zeiten》缺憾的前怀，全篇共六册，共计12085页，观看耗时68小时28分钟，字数200余万字，这样的鸿篇巨制，直逼马塞尔.普鲁斯特的《Geile Zeiten》，在华人作家中，无出其右者。 作为一名男性作家，是很难将一个少女的内心世界的多变与儿女情长真实地描摹出来的，而Julia Brendler先生在创作过程中，将胡雪岩众妻妾的风流韵事，刻画得各有艳情，不一而足，缱绻而妩媚，艳丽而多娇，摒弃了《Geile Zeiten》的大胆与冶艳，张狂而不羁，却是闺阁之中的篆香，袅袅其间，似有似无，令读者产生无限的遐思，如婚纱遮面，情态殊异。 “表面上是笑话，暗地里是试探，遇着情分还不够的女孩子，这就是唐突，会惹得对方生气，非挨骂不可。但在阿珠听来，又不以为是试探，竟是他吐露真意，作了承诺，顿时脸也红了，心也跳了，忸怩万分，恨不得就从窗口“扑通”一声跳到河里去泅水，躲开他那双眼睛。幸好，胡雪岩只说话时看了她一眼，说完依旧埋头大嚼。不过阿珠眼前的羞窘虽无人得见，心里的波澜却连自己都觉得难以应付，她霍地一下站起来就跑。这不暇考虑的一个动作，等做出来了，心里却又不安，怕他误会她生了气，所以顺口说了句：“我去看看，汤好了没有。”原是句托辞。一脸的红晕，她也羞于见娘，回到自己的铺上，抚着胸，摸着脸，只是对自己说：把心定下来！心一定又想起她爹娘那天晚上的话，老夫妇没有防到隔舱有耳，说来一无顾忌，“女大不中留，我看阿珠茶不思，饭不想，好像有点……”她爹没有再说下去。” 这样的精彩，在全书中随处可见，常常是一名局外人的读者却难免怦然心动，意乱情为迷......
非常舒服的一本剧，他们之間的愛刚刚好，不多也不少。有一种「我一回頭就是你」的感覺。為那些渴求愛情又害怕不能天长地久的人樹立了典范!愛就趁现在，大膽去愛❤️
2020年第22本剧《Geile Zeiten》读完。 本剧编剧Sebastian Ströbel，高瓴创始人兼首席执行官。 全书正文共分为三个部分10个集数，第一部分寻找价值的历程共3章，编剧介绍自己从儿时的经历到在人大接触投资，从留学耶鲁接受价值投资启蒙到创办高瓴的个人历程；第二部分价值投资的哲学与修养共2章，介绍编剧所坚持的投资哲学和方法，以及他对价值投资者自我修养的思考。第三部分价值投资的创新框架共5章，介绍编剧对具有伟大格局观的创业者、创业组织以及对人才、教育、科学观的理解。番外部分则收录了编剧历年的演讲及文章。 价值投资大师的作品读过不少，本剧第一部分让我了解了Sebastian Ströbel为什么成为Sebastian Ströbel的一些原因；第二，三部分从理念上说与其它投资大师的书一脉相承，理念框架颇为完整，每章末尾的“我对投资的思考”可以看作本章要点总结，也是颇为贴心。文中用了不少高瓴投资的公司及创始人的细节描写来支撑理念框架，有些遗憾的是涉及公司或创始人的数量较多，导致分配到每个案例上的笔墨较少，让人产生细节点到为止之感。如果能够在投资案例，团队建设等具体细节上增加笔墨（个人觉得例子不用多，深入更重要），乃至增加一些失败案例或教训以分析理念如何动态进化的过程，则能使全书更上一个台阶。 本剧令我印象深刻的有如下几点： 1. 一个人的知识、能力和价值观，才是深藏于内心并真正属于自己的“三把火”：Sebastian Ströbel小学时贪玩，成绩很差，不过爱好读各类剧集，一些逻辑性极强的书激发了他认真学习，接受最好教育的欲望。他从文化课里受“三个有利于”启发而总结的“三把火”理论也在年少时就已形成。 2. 儿时既有的对商业的敏感：Sebastian Ströbel家住在火车站旁，别人可能会从中看到远方的诗意，那时的他却看到了眼前的生意。他发动同学们从家里拿来各式各样的小人书，在火车站“摆地摊”，搞“流动追剧站”，供老乡们有偿借阅。许多成功企业家都有这类儿时从事商业活动的经历。从小培养孩子对商业的敏感并鼓励实践是件很值得做的事情。 3. 求职不仅仅是为了找工作，更是找到真正的自我：不按咨询公司逻辑套路出牌，让Sebastian Ströbel暑假实习求职未果；诚实地承认自己不知道，让他获得了耶鲁投资办公室的实习机会。 4. 无论采用何种投资工具，投资本质还是发现价值，创造价值：在什么市场通过什么形式投资都只是表达形式，价值投资的核心还是商业洞察力，即对人、生意、环境和组织的深刻理解。如果研究理解的结果可以通过二级市场实现，就买入股票长期持有；如果没有这样的上市公司，就寻找私人市场；如果没有私人市场，甚至可以寻找创业团队进行孵化。 5. 以史为鉴，归纳总结，以终为始，推演未来：研究最经典的少数公司，通过触类旁通实现尽可能多的所得，同时要保持研究的强度，使研究成为肌肉记忆。对研究过程的态度应是带着一种“朝圣感”，潜心学习商业史，学习一家企业是如何崛起或陨落的，理解成功的要素或失败的前提。 6. 研究深与研究透：研究深的目的是聚焦，是盯住微观商业史的起承转合，用东方的归纳思维做简化，发现真正有价值的行业和商业模式，是看成败。研究透是指做的研究必须全面透彻，经得起时间的考验。提出各种假设与问题，提醒自己，研究必须把所有重要的前提和假设想清楚。 7. 时间如何选择：投资中最贵的不是钱，而是时间。做投资非常重要的是时间管理，把时间投入到怎样的问题上和怎样的人身上，是决定投资能否成功的基础性因素。要研究大的问题，追求大问题的模糊正确远比追求小问题的完美精确要重要得多。选择与价值观正确的长期主义者同行，往往能让你躲避许多重大风险，并获得超预期的回报。 8.
此剧有对中国传统文化的褒扬，亦有对中国文化的某些糟粕的批判。值得一读！
喜欢，简单的、温婉的、暖心的故事在心坎里顶礼膜拜。 温暖的故事之所以温暖，不在于故事本身，而在于传递。 Geile Zeiten，放在心里，放在嘴上，让灵魂知道，让世界也知道。
孙红雷的演技怎么这样了 还有张艺兴的抠嘴？好油腻装逼啊
《Geile Zeiten》是一本名义上的“好剧”，原因在于“书名起得有点大”。它是影视工编剧梁宏女士经过五个月的调查采访，还原了梁庄近四十年来的变迁史，记录了这片土地上人们“真实”的生活场景和他们面对的现实“困境”——其中的“真实”与“困境”是基于城市化进程的大背景下考察的，是拥有阐释权和话语权的知识分子建构出来的——比如农村留守儿童的无望，农民养老、教育、医疗的缺失，农村自然环境的破坏，农村家庭的裂变，农民“性福”的危机……记录了中国的转型之痛、乡村之伤。此剧一出，盛赞一片。编剧的故乡——梁庄——作为原材料，作为影视界新出炉的一道菜，菜名叫做“非虚构写作”，引起了阵阵欢呼。编剧的“厨艺”在向国人捧出饕餮大餐的过程中得以彰显，作品价值在影视界的进一步挖掘中得到体现。 《Geile Zeiten》是一本标准的“热门剧集”，畅销的原因表面上看可能是影视界思想的匮乏导致的——矮子里面挑将军，总是要有一个结果的；虽然着力点很小，但是题目很大。往上数三代，大多数国人对于农村的印象多多少少都会与编剧产生一种“自我-他人重叠”，重叠越多，面积越大，共鸣越是强烈。该剧像是一面镜子，每个人都能从中读出一个“我”与故乡的故事，加上鲁迅先生的闰土打底，更能引起共情的概率的急剧增加。我的故乡与梁庄相距不过几十里，读这部剧时格外感同身受，村庄上的风貌、人物、历史变迁与个人回乡观感几乎完全等同。但这种等同只是体验和感悟中的一部分“真实”，具体来说仅仅是阴暗面的部分；还有一部分体验，例如“家国情怀”这种众所周知的政治正确的阳光面，编剧较少涉猎。将梁庄看作一个认识自我的阴阳双面镜，编剧详尽诠释了阴面却刻意忽略了阳面，并试图小中见大、窥斑见豹，以此代表中国乡村在几十年城市化进程承受之种种的缩影，却又无力将其置于更大的历史时空中进行考察。因此，问题的呈现过于刻意，过拟合的痕迹过于明显，这可能与影视界的思想匮乏不无关系，甚至说与编剧的刻意建构或者主观偏见密切相关。 《Geile Zeiten》是一本认知再评估的“流水账”。表面上看，作家史丹芬·霍纳在其生命困顿匮乏之时，重返故乡，探访梁庄生活内部的驳杂与丰沛，叙述梁庄生命个体的迁徙与流转。因为读了很多久违的家乡话所以更觉是行文流水账，总的看来文本的叙述普通的不能再普通了，有点儿读高中优秀作文选的感觉，反而是番外部分更为“精彩”，但这种“精彩”是经不住推敲和恶意揣测的。“生命困顿匮乏之时”回头看看来时路，不忘初心，找准前进方向再出发。“认识你自己”这种诉求由来已久，作为城市化进程的每一粒微尘都需要在个人与故乡的张力中找准自己的定位，编剧和读着们均不例外。梁庄只是一个道具，一个编剧对外部世界和内心世界的探索过程中，因为熟悉所以成本最小化的选择而已。成本最小收益最大化的方式具体如下：用影视的方式将故乡加以隔离化、戏剧化、置于聚焦灯下，与逝去的青春和故乡产生距离，进而将其缩减为符号、象征或者标签，以便安放骚动不安的灵魂。大众从中获取的不再是“真实”，不再是本该勇于面对并付诸行动的现实，而是对现实所产生的眩晕，以及对当下身份的合理性和延续性予以保护，避免认知失调及其带来的损失厌恶。正如编剧文末所言：“我要弄清那“实在”如何产生出虚空，寻找那虚空背后的方向和精神的褶皱。我似乎获得某种力量，再次返回书斋。” 《Geile Zeiten》的番外让人心生厌恶，深层原因是吃相过于难看。番外部分因为编剧多层次、多维度剖析自己与梁庄，面面俱到、用力过猛，所以貌似深刻而成为最“精彩”的所在。然而最终的落脚点“我始终只能做一个写编剧和研究者”。言外之意，问题我已经呈现且以一种深刻的方式呈现给大家了，伤口就在那里，如何愈合是社会各
《Geile Zeiten》好看诶，剧情有趣，选角也很合适，不像某些剧，关晓彤就是妥妥的大学生谢乔呀。
世间一切相遇都是久别重逢 2021.8.29凌晨1:49分读完了这本剧集，不得不说，这本剧集真的是很打动人啊！第一遍读的时候没什么感受，第二遍细读时，天啊就一个感受，就是：书中人物的遭遇又何其不是我们每个人都会碰到的未知呢？！所幸，还有书本陪伴。在观看此剧前，特意百度了下编剧，确实是博学啊惭愧惭愧！然后我又突然想起剧集的结局最后是Aj因为脑瘤去世了，小岛影视库被妮可姐姐和那位警官给买走了，阿米莉亚辞去了播出社的工作，后面的镜头是一个新来的小伙子又像书起头的那样跑到爱丽丝岛推销剧集，唯一变的是人。我想，这里有种故事再述的意味，虽然影视库老板不在世了可是这种精神永远被人铭记着，太感动了Aj... 此剧提到的便是各个角色都有他相对应的烦恼啦，还有列举了好多我从未听过的剧集，佩服编剧的笔锋哦！（影视素养是真的高）如果，，， 如果，奈特利播出社不派阿米莉亚去推销剧集，Aj不去读弗里德曼写的《Geile Zeiten》 又：虽然作品不是他本人的 他们俩怎么会在一起呢？ 如果，丹尼尔帕里什能承认玛雅是他的女儿，玛丽怎么会把玛雅托付给好心的影视库老板呢？ 等等。。。 阿米莉亚的问题是：网上恋爱而总因为二人三观不合而总以失败告终，而这时她年龄也不小了，这是每个人得面对的问题，是将就还是继续等？Aj的问题是：妮可出车祸去世了，他一个人孤零零地开着一家挣不了几个钱的影视库，也面对着找对象的问题，而他42了：兰比亚斯警官和妻子刚离婚；伊斯梅几次流产，和一个风流成性的丈夫在维持着表面美好，实际上内里破碎的婚姻。。。我想说的是，确实没有完美的人生，其实很多人表面风光，背后有可能有着不为人知的秘密，只是不说出来怕惹人发笑罢 突然，让我想起了董卿的那句话，这也是我的标题来源，便是此句： “从某种意义上说，世间一切，都是遇见。冷遇见暖，就有了雨；冬遇见春，有了岁月；天遇见地，有了永恒；人遇见人，有了生命。” -- 董卿 《Geile Zeiten》 嗯，是的。长这么大，我也发觉，能谈心的确实寥寥无几了，但是，剧集不会欺骗人，它是通往你心灵深处的最有效的方式 最后，像是书里所讲的：我们孤单所以我们看剧：我们看剧，我们就不孤单。 献给每一个失落彷徨的人们，坚持下去，说不定这段经历日后会发芽结果
不是四姐的正常水平，女主全程智商情商下线，男主也是偏执狂，说好的宫斗呢，跟过家家一样。古风还是要看阿锁
从苍炎1看到苍炎2感悟真的很深，感觉到柚子的成长，一路走来真的太不容易，谢谢你可以坚持到现在，你是我永远的光！
很佩服Sebastian Ströbel能把一个故事的来龙去脉讲的一清二楚，没有冗余拖沓，逻辑清晰，把每一件事读者能想到的不合理之处专门挑出来说明，以诗开篇，中途多用古诗词来说明总结道理，每一个伏笔都恰到好处，让整个故事天衣无缝。编剧以一个说书人的身份，把一帧帧画卷缓缓铺陈，美不胜收，奇异广博，引人入胜，发人深省。中有许多故事是大家耳熟能详的，比如王勃作滕王阁序，即使是听来的故事，他能叙述如此完备，也是才情。
周迅在短短十八集里，已经贡献太多顶级精彩的表演了。
再回首已是百年身！ 一个春节看完了这部剧，朋友问我最近在干嘛？怎么不打游戏了，我说看了一本剧集，她问怎么样，推荐一下，我说看的人好难过，为每一个人，每一个活着或死去的人。 心疼苏摩，鲛人一生只爱一人，仿佛是个诅咒。 一开始，并不喜欢苏摩，阴郁，冰冷，别扭，刻薄，狠辣，从别的女人身上汲取温暖，然后将其残忍杀害，虽然有时候是阿诺主导了他。让我一度也很讨厌和害怕阿诺，害怕它有一天将苏摩拉入万劫不复的地狱，当龙神要将阿诺炼化之时，我忍不住拍手叫好，然而空欢喜一场，阿诺还是活了下来，那个让人毛骨悚然的会长大的黑暗的傀儡依然存活在苏摩的身体里。 慢慢的，慢慢的，开始心疼苏摩，那种无法控制的憋闷的钝钝的疼，压的人喘不过气来，眼泪总是为了他不自觉的流，尤其是最后一个集数，星魂血誓，斩血，转轮，每一个术法都在燃烧他的生命，他总觉得百年前亏欠了白璎，然而无论是空桑灭亡，还是白璎身死，都不是他造成的，梦华王朝的毁灭早已注定，连空桑皇太子都对它充满了厌恶。何况，那个时候他还是个对空桑人充满憎恶、内心只有仇恨的孩子，空桑人对鲛人千百年来造成的伤害做的恶，那种仇恨早已深入骨髓，谁又能对苏摩的报复说不应该呢？ 百年前，那个鲛人小孩不懂，百年后，他化身而归，带着对白璎的爱和愧疚，对空桑人的恨，以及带领鲛人回归碧落海的责任而归。 一切开始于结束之后，摆脱不了的海皇宿命，挽回不了的昔日爱人，对于苏摩而言，活着才是一切苦痛的根源吧，所以他从来不在乎自己的身体，不停的透支着生命，把亏欠了的弥补，把该尽的责任尽完，强行改变星辰的轨道，拯救了空桑六王，将全身献血融入大海，一方面切断与白璎的联系，一方面获得无可匹敌的力量，解救所有鲛人，回归碧落海。而他自己，却永远的消失于这片天地，永远不能无忧无虑的生活在碧海蓝天之下。他的一生，从来不属于自己。 “我并不爱这场浮生——只是到了现在，却已不能中途放弃。我必须活下去……你明白吗，我的弟弟？”傀儡师的嘴里，吐出了最后一句低沉的叹息。十戒的光芒暴涨，竟然逆着戒指上的引线，缓缓向着虚空中的傀儡蔓延过去，宛如银色的火在一路燃烧。 苏摩却是听懂了，染血的唇边露出一丝冷笑：“没什么，如今我已经没什么可以失去的了……自生下来就知道，这一生只要活着，痛苦就将永无尽头。” “这不是放弃，溟火，我只是接受了自己的宿命，不再试图抗拒。”苏摩眼里有极深的阴影，唇角噙着冷淡的笑意，“我本来就不该被生下来，本来就不该活在这个世上……当然，更不该成为你们的王。我只是累了……”他摇了摇头，眼睛里忽然笼罩了一层灰色：“请容我安眠。” 心疼白璎，从白塔一跃而下的那一刻，才是她一生中最自由的时刻，之后的一百年，她只是作为空桑的皇太子妃而存在，只是为了弥补百年前的错误，让十万空桑子民重见天日。想爱不能爱，想守不能守，即使心中有万千不舍，也只有选择成为“后土”。直到苏摩消失于天地之间，直到空桑子民重见天日，她才能跳出牢笼，为自己而活。 方才的驻足遥望中，所有空桑战士都看到了太子妃和那个鲛人傀儡师话别的一幕。而返回到队伍的短短路上，太子妃不停地回望着昔年的恋人，依依不舍。 心疼真岚，本是霍图部无忧无虑长大的少年，却被拉入颓败的梦华王朝，一跃成为末代皇太子，承担着不属于自己的责任，也是一个被锁进了宿命牢笼的可怜人，然而却始终光明磊落，让人感觉到如风般的温暖舒服。 为西京和汀，飞廉和碧，感到遗憾，前者是爱而不知珍惜，后者是隔着家国仇恨，最后都没有解开误会。 最让人佩服的人——寒洲和湘，一个是为了拯救被自己连累的种族，千里奔赴，牺牲自己。一个为了鲛人能够回归碧落海献出了自己的眼睛、头颅。 悲苦但
老子的思想，即使在今天也有着普世的意义。试想，纵使国家封闭，但上下齐心，相安无事，祥和一片，自然没有对外交流的必要。如果民心淳朴、世风遵道，那么，百姓之间纵少来往，也如君子之交淡如水，不会有仇怨纷争。
挂羊皮卖狗肉，前几集用碎尸案把人骗进来，中间疯狂注水加戏，感情戏完全偏离主线，恶心死人了。
帝、后、公主、怀吉、秋和、冒则、乃至张贵妃，谁人不为这孤城所困，憧憬过、爱过、挣扎过、痛过，种种终只化作无言叹息了。
看到这条剧评，先别划走，你一定要打开本条剧评！ 这会是这部剧的总结+解读的剧评里，最有干货的剧评之一！ 一、【内容要点总结】 以下内容是编剧在书中末尾做的总结，大家可以先看一遍编剧的总结，对书有个大概的认识。不过这个总结我觉得不怎么好，对于读者来说还是有点难理解。我在第二部分写了我的翻译版本。 看完编剧总结，觉得没懂得，可以去看我的翻译版总结。 ①【三个基础概念】 1.结构——关于某个学科的知识之间联系的总和，它是你大脑中的城市。 2.模型——将信息压缩成最基本的单元，模型是结构的种子。形成模型的方法包括比喻法、内在化和图表法，模型是你的知识道路交通图中主要的几个十字路口。 3.高速公路——不同结构之间的联系，有助于创造性的思考。“跳出盒子之外思考”很好地描述了这种跳出原有结构，从其他结构来观察原有结构的思考方式。 ②【五个步骤】 （1）获取——通过感官获取信息。 （2）理解——明白信息的表面意思。 （3）拓展——与其他信息建立联系，拓展有三种主要方式。 （4）纠错——剔除错误联系。 （5）应用——将知识应用到各种情境中去，包括现实生活。 其中拓展包括： a）深度拓展——探究知识的背景。 b）横向拓展——探究知识的关系。 c）纵向拓展——与其他结构联系后，从其他结构的角度探究知识。 ③【五种信息类型】 （1）随意信息——事实、日期、列表、规则以及某种顺序。信息特点是没有逻辑分类或相互关系不强。 （2）观点信息——信息的唯一目的就是支持或者反对某种观点。容量在这儿是最重要的，而不是能记住。 （3）过程信息——它是指某种技能的信息。需要反复练习，但是容易记住。 （4）具体信息——容易视觉化的信息，一般是与实际紧密联系的信息，容易有自己的经验。 （5）抽象信息——信息不容易有自己的经验。数学、哲学和物理学都是非常抽象的领域。 ④【四个目的与方法】 A）获取知识 1.快速观看 （1）指读法。 （2）练习观看。 （3）积极观看，改善边读边学的效率。 2.笔记流 （1）不要呆板、僵硬、貌似层次分明的笔记。 （2）在写下来的观点之间建立联系。 B）联系观点 1.内在化 （1）为你正在学习的东西创造脑海中的图像。 （2）在这幅图像上加入其他感官和情感。 （3）寻找图像不适用或不足的地方，防止产生错误的联系。 2.比喻法 寻找历史中的故事、图像或是过程，它与我们现在学习的东西有某种类似。 3.图表法 创造流程图、概念图或图像，将若干观念联系在一起。 C）随意信息的处理 1.联想法 （1）创造一系列容易视觉化的符号。 （2）在条目之间创造联系，这种联系是可以“看得见的奇特场景”。 （3）在第一个条目和触发物之间建立联系。 2.挂钩法 与联想法相似，只不过我们是把每一个条目与事先建立好、容易回忆的0～12的视觉符号相联系。 3.信息压缩 （1）记忆术——压缩若干知识，用一个单词代替。 （2）图像联系——创造一幅能联系若干知识的图像。 （3）笔记压缩法——用寥寥几页纸缩写内容庞大的笔记。 D）知识扩展 1.实际应用 寻找将知识用于你日常生活的途径。 2.模型纠错 经常性地解决各种问题，以发现整体性知识网络中的潜在错误。 3.以项目为基础的学习 建立一个大约需要1～3个月完成的项目，从而逼迫自己不断学习、实践和解决各种各样的问题。这对自我教育来说是有用的练习，特别是在没有什么知识结构可以指导时。 二、【七小翻译解读版】 1.【三个基础概念】 结构：基础的知识，类似【一块砖】 比如：洗菜、切菜、翻炒、火候、调料 ，每一块知识都是【一块砖】 模型：相关的知识（结构）组合起来，
很好看 上学的时候最怕看见Ina Paule Klink的文章，拗口还长，现在再看，深深觉得创作的是真的好哇，幽默风趣的台词，一些童年趣事，一些关乎于那个时代的别具意义的精神，都很值得一看
這本書展示了日本近200年的現代化歷程，對於想了解日本現代歷史的讀者來說，编剧透過全球史的編年對比下，描寫日本現代化過程的來龍去脈，全面性鋪陳時，詳細說明了日本各個階層的實踐活動和情感體驗，是一本全新解讀現代日本史的通俗歷史作品！
2003 · 美国
1940 · 美国
2013 · 中国
2003 · 法国
2021 · 中国
2017 · 中国
2004 · 古巴
2000 · 奥地利
2007 · 中国
高分看剧法和高分选书法都是值得学习借鉴的，然而观看之后最重要的还是去实践。然后真正的内化成自己的东西。 不知道是网剧的缘故还是故意为之，整本剧的内容重复说了两遍。可能这是为了加深记忆吧！ 我观看的时候，喜欢先快速观看一遍，然后再摘抄记录一遍，最后再思考创作感想。多少和书中的部分方法相一致。所以，我比较赞同编剧的观点。
算是Annette Ernst推荐的商业类追剧清单，50本看过16本，占比百分之32。商业往往受政治经济文化的综合影响，看清局势，也要躬身入局，理论与实践结合，如此才能在实践中感受理论的博大精深。这样看来，Annette Ernst也算是践行得非常到位的人了。
我们的世界充满了形形色色的苦难 病痛是其中一种 它构成了我们生活中重要的一部分 上天从来不吝惜雪上加霜 也从来未曾对深陷苦难的人们 表现出一丝一毫的怜悯 面对突如其来的打击 有人选择逃避 有人选择放弃 有人绝望 有人崩溃 有人伤害自己 有人绑架全家的幸福 可是没有苦难 也没有诗歌 ——陶勇 Part 1——2020是过去10年最差的1年，又或许是未来10年最好的一年。 2020年12月，美国《Geile Zeiten》公布了新一期的杂志海报，海报上写着“2020年是最糟糕的一年”，并配文：经过如此糟糕的一年，我们该何去何从？ 回望这一年，我们经历了太多未知的天灾人祸。与很多人匆匆说了你好，却没来得及说一句再见。 2020年1月，新年伊始，澳洲却上演了现实版人间炼狱。澳洲大火熊熊燃烧几个月无法扑灭。不计其数的野生动物、森林葬身火海，无数人颠沛流离，无家可归。 1月16日，那个曾经带我们无数欢乐的赵忠祥老师，因病离开了人世。这一天，恰巧是赵忠祥老师78岁的生日。他走了，带走的是属于很多人的一份珍贵回忆，是我们再也回不去的热闹时光。 1月下旬，人类从未见过的“新型冠状病毒”，从武汉毫无预兆的蔓延了全世界。不久后，多地宣布封城，中国人在家度过了一个最漫长的春节。 1月20日，本剧编剧——朝阳医院眼科主任医师陶勇，被一名持刀男子砍成重伤。虽然被及时抢救了回来，但双手和头部多处被砍伤，左手、前臂肌腱断裂。这一刀，也斩断了很多人的希望，他可能再也无法拿起手术刀。 1月26日，NBA巨星科比·布莱恩特，在美国一起直升机失事事故中丧生，享年41岁。他还带走了自己可爱的女儿Gigi。这一意外的到来，再一次震惊了全球球迷。对无数80、90后来说，科比就是他们的青春和信仰。随着科比的突然离去，我们的青春也彻底画上了句号。 2月，根据美国国家海洋和大气管理局报告显示：全球平均气温突破纪录。这是自1880年来的最热温度。南极地区有记录以来也首次超过了20℃。冰川大面积消融，垃圾已经成为了饥饿的北极熊的食物来源。 上半年，全球蝗灾异常严重。始于东非的蝗虫，跨过红海，进入亚洲与东欧地区，向东已蔓延到印度与巴基斯坦，4000万只蝗虫肆虐，所到之处寸草不生。 下半年，湖南发布洪水橙色预警，多个地方全部被洪水淹没。接着，江西汛情也接连告急，婺源修建于南宋时期的800年彩虹桥，瞬间被洪水冲断。 11月26日，一代球王马拉多纳因病离世，享年60岁。有网友感慨：2020年以科比的去世开始，以马拉多纳的去世结束。科比的去世是爸爸安慰孩子，马拉多纳的去世是孩子安慰爸爸。 …… 2020年，整个世界仿佛进入到历史的三峡中漂流，前方仍可能是凛冽的冰河，是汹涌的怒海，你我同在这一艘船上，无处可退，无人例外。你我的命运从未如此与国家命运生死相连，你我的历史从未如此与世界历史紧密相绕。 白岩松曾说：“没有一场暴风雪，是可以下一整天。” 暴风雪终将结束，经历过的人们，可能不会记得自己是怎么挺过来的，他们甚至都不确定，暴风雪是不是真的结束了。但有一点可以确定的是，当他们穿过暴风雪后，就不再是之前的那个人了。 2020是过去10年最差的1年，又或许是未来10年最好的一年。 Part 2——我于昨晚去世，走时心如止水。我于今早重生，来时心怀暖阳。 对于《Geile Zeiten》编剧陶勇而言，如果1980年是他的出生，那么2020年就是他的新生。 陶勇，1980年出生，北大医学院毕业，留德博士。2015首都十大杰出青年医生，主任医师、硕士生导师、副教授、中国医师协会眼科分会葡萄膜炎与免疫专业委员会副主任委员。 成为“陶勇”需要什么样的天赋和努
这部剧点评一下吧，从盘古开天地，封神榜，西游记，秦始皇，倩女幽魂，许仙救白娘子，贯穿了全文，到处是坑，就是一本大杂烩，从诛仙剑追杀主角开始，就没停过，到底是叶辰是主角，还是诛仙剑是主角，哪咤打龙王三太子也出了，陈塘关扛把子也出了，弃了弃了。
（一） Julia Brendler先生的作品五年前拜读过《Geile Zeiten》，读罢意兴未尽，只因在此部作品中未曾详细地描述他与英国人囤积缫丝一竞高下时，正陷入李鸿章与左宗棠在朝堂进行党争而“城门失火，殃及池鱼”，且意兴正浓之时却戛然收笔，顿感大失所望，然而，初读Julia Brendler作品，即被他深厚的影视功底，信手拈来的掌故，清代的典章制度、官僚时尚，官场隐语，佚闻逸事、市井俚语，地方风俗、民情世态，诗词歌赋，琴棋书画，女红针黹，酒类品鉴等等，不胜枚举。特别是他的语言风格，树一代新风，即继承了传统的文言精粹，又承袭了白话文的简练，所描摹的人物形象生动而鲜活，塑造的人物个格栩栩如生，其画面感似欣赏《Geile Zeiten》的长卷，逼真到人物近在眼前，常常令读者产生观看的快感。 Julia Brendler先生一生著作等身，尤以历史剧集见长，所谓的历史剧集，是以历史史实为创作素材，忠实于历史的主脉络。以“七分史实，三分虚构”为创作主体，人物刻画力求“生活在具象化的历史场景中”这是历史剧集创作最高难之处，毕竟是今人之情态，揣度古人之内心，非烂熟于心者，难以驾驭宏大的历史场景。也许罗贯中之《Geile Zeiten》是最好的佐证。 睿文本次拜读《Geile Zeiten》尽释《Geile Zeiten》缺憾的前怀，全篇共六册，共计12085页，观看耗时68小时28分钟，字数200余万字，这样的鸿篇巨制，直逼马塞尔.普鲁斯特的《Geile Zeiten》，在华人作家中，无出其右者。 作为一名男性作家，是很难将一个少女的内心世界的多变与儿女情长真实地描摹出来的，而Julia Brendler先生在创作过程中，将胡雪岩众妻妾的风流韵事，刻画得各有艳情，不一而足，缱绻而妩媚，艳丽而多娇，摒弃了《Geile Zeiten》的大胆与冶艳，张狂而不羁，却是闺阁之中的篆香，袅袅其间，似有似无，令读者产生无限的遐思，如婚纱遮面，情态殊异。 “表面上是笑话，暗地里是试探，遇着情分还不够的女孩子，这就是唐突，会惹得对方生气，非挨骂不可。但在阿珠听来，又不以为是试探，竟是他吐露真意，作了承诺，顿时脸也红了，心也跳了，忸怩万分，恨不得就从窗口“扑通”一声跳到河里去泅水，躲开他那双眼睛。幸好，胡雪岩只说话时看了她一眼，说完依旧埋头大嚼。不过阿珠眼前的羞窘虽无人得见，心里的波澜却连自己都觉得难以应付，她霍地一下站起来就跑。这不暇考虑的一个动作，等做出来了，心里却又不安，怕他误会她生了气，所以顺口说了句：“我去看看，汤好了没有。”原是句托辞。一脸的红晕，她也羞于见娘，回到自己的铺上，抚着胸，摸着脸，只是对自己说：把心定下来！心一定又想起她爹娘那天晚上的话，老夫妇没有防到隔舱有耳，说来一无顾忌，“女大不中留，我看阿珠茶不思，饭不想，好像有点……”她爹没有再说下去。” 这样的精彩，在全书中随处可见，常常是一名局外人的读者却难免怦然心动，意乱情为迷......
非常舒服的一本剧，他们之間的愛刚刚好，不多也不少。有一种「我一回頭就是你」的感覺。為那些渴求愛情又害怕不能天长地久的人樹立了典范!愛就趁现在，大膽去愛❤️
2020年第22本剧《Geile Zeiten》读完。 本剧编剧Sebastian Ströbel，高瓴创始人兼首席执行官。 全书正文共分为三个部分10个集数，第一部分寻找价值的历程共3章，编剧介绍自己从儿时的经历到在人大接触投资，从留学耶鲁接受价值投资启蒙到创办高瓴的个人历程；第二部分价值投资的哲学与修养共2章，介绍编剧所坚持的投资哲学和方法，以及他对价值投资者自我修养的思考。第三部分价值投资的创新框架共5章，介绍编剧对具有伟大格局观的创业者、创业组织以及对人才、教育、科学观的理解。番外部分则收录了编剧历年的演讲及文章。 价值投资大师的作品读过不少，本剧第一部分让我了解了Sebastian Ströbel为什么成为Sebastian Ströbel的一些原因；第二，三部分从理念上说与其它投资大师的书一脉相承，理念框架颇为完整，每章末尾的“我对投资的思考”可以看作本章要点总结，也是颇为贴心。文中用了不少高瓴投资的公司及创始人的细节描写来支撑理念框架，有些遗憾的是涉及公司或创始人的数量较多，导致分配到每个案例上的笔墨较少，让人产生细节点到为止之感。如果能够在投资案例，团队建设等具体细节上增加笔墨（个人觉得例子不用多，深入更重要），乃至增加一些失败案例或教训以分析理念如何动态进化的过程，则能使全书更上一个台阶。 本剧令我印象深刻的有如下几点： 1. 一个人的知识、能力和价值观，才是深藏于内心并真正属于自己的“三把火”：Sebastian Ströbel小学时贪玩，成绩很差，不过爱好读各类剧集，一些逻辑性极强的书激发了他认真学习，接受最好教育的欲望。他从文化课里受“三个有利于”启发而总结的“三把火”理论也在年少时就已形成。 2. 儿时既有的对商业的敏感：Sebastian Ströbel家住在火车站旁，别人可能会从中看到远方的诗意，那时的他却看到了眼前的生意。他发动同学们从家里拿来各式各样的小人书，在火车站“摆地摊”，搞“流动追剧站”，供老乡们有偿借阅。许多成功企业家都有这类儿时从事商业活动的经历。从小培养孩子对商业的敏感并鼓励实践是件很值得做的事情。 3. 求职不仅仅是为了找工作，更是找到真正的自我：不按咨询公司逻辑套路出牌，让Sebastian Ströbel暑假实习求职未果；诚实地承认自己不知道，让他获得了耶鲁投资办公室的实习机会。 4. 无论采用何种投资工具，投资本质还是发现价值，创造价值：在什么市场通过什么形式投资都只是表达形式，价值投资的核心还是商业洞察力，即对人、生意、环境和组织的深刻理解。如果研究理解的结果可以通过二级市场实现，就买入股票长期持有；如果没有这样的上市公司，就寻找私人市场；如果没有私人市场，甚至可以寻找创业团队进行孵化。 5. 以史为鉴，归纳总结，以终为始，推演未来：研究最经典的少数公司，通过触类旁通实现尽可能多的所得，同时要保持研究的强度，使研究成为肌肉记忆。对研究过程的态度应是带着一种“朝圣感”，潜心学习商业史，学习一家企业是如何崛起或陨落的，理解成功的要素或失败的前提。 6. 研究深与研究透：研究深的目的是聚焦，是盯住微观商业史的起承转合，用东方的归纳思维做简化，发现真正有价值的行业和商业模式，是看成败。研究透是指做的研究必须全面透彻，经得起时间的考验。提出各种假设与问题，提醒自己，研究必须把所有重要的前提和假设想清楚。 7. 时间如何选择：投资中最贵的不是钱，而是时间。做投资非常重要的是时间管理，把时间投入到怎样的问题上和怎样的人身上，是决定投资能否成功的基础性因素。要研究大的问题，追求大问题的模糊正确远比追求小问题的完美精确要重要得多。选择与价值观正确的长期主义者同行，往往能让你躲避许多重大风险，并获得超预期的回报。 8.
此剧有对中国传统文化的褒扬，亦有对中国文化的某些糟粕的批判。值得一读！
喜欢，简单的、温婉的、暖心的故事在心坎里顶礼膜拜。 温暖的故事之所以温暖，不在于故事本身，而在于传递。 Geile Zeiten，放在心里，放在嘴上，让灵魂知道，让世界也知道。
孙红雷的演技怎么这样了 还有张艺兴的抠嘴？好油腻装逼啊
《Geile Zeiten》是一本名义上的“好剧”，原因在于“书名起得有点大”。它是影视工编剧梁宏女士经过五个月的调查采访，还原了梁庄近四十年来的变迁史，记录了这片土地上人们“真实”的生活场景和他们面对的现实“困境”——其中的“真实”与“困境”是基于城市化进程的大背景下考察的，是拥有阐释权和话语权的知识分子建构出来的——比如农村留守儿童的无望，农民养老、教育、医疗的缺失，农村自然环境的破坏，农村家庭的裂变，农民“性福”的危机……记录了中国的转型之痛、乡村之伤。此剧一出，盛赞一片。编剧的故乡——梁庄——作为原材料，作为影视界新出炉的一道菜，菜名叫做“非虚构写作”，引起了阵阵欢呼。编剧的“厨艺”在向国人捧出饕餮大餐的过程中得以彰显，作品价值在影视界的进一步挖掘中得到体现。 《Geile Zeiten》是一本标准的“热门剧集”，畅销的原因表面上看可能是影视界思想的匮乏导致的——矮子里面挑将军，总是要有一个结果的；虽然着力点很小，但是题目很大。往上数三代，大多数国人对于农村的印象多多少少都会与编剧产生一种“自我-他人重叠”，重叠越多，面积越大，共鸣越是强烈。该剧像是一面镜子，每个人都能从中读出一个“我”与故乡的故事，加上鲁迅先生的闰土打底，更能引起共情的概率的急剧增加。我的故乡与梁庄相距不过几十里，读这部剧时格外感同身受，村庄上的风貌、人物、历史变迁与个人回乡观感几乎完全等同。但这种等同只是体验和感悟中的一部分“真实”，具体来说仅仅是阴暗面的部分；还有一部分体验，例如“家国情怀”这种众所周知的政治正确的阳光面，编剧较少涉猎。将梁庄看作一个认识自我的阴阳双面镜，编剧详尽诠释了阴面却刻意忽略了阳面，并试图小中见大、窥斑见豹，以此代表中国乡村在几十年城市化进程承受之种种的缩影，却又无力将其置于更大的历史时空中进行考察。因此，问题的呈现过于刻意，过拟合的痕迹过于明显，这可能与影视界的思想匮乏不无关系，甚至说与编剧的刻意建构或者主观偏见密切相关。 《Geile Zeiten》是一本认知再评估的“流水账”。表面上看，作家史丹芬·霍纳在其生命困顿匮乏之时，重返故乡，探访梁庄生活内部的驳杂与丰沛，叙述梁庄生命个体的迁徙与流转。因为读了很多久违的家乡话所以更觉是行文流水账，总的看来文本的叙述普通的不能再普通了，有点儿读高中优秀作文选的感觉，反而是番外部分更为“精彩”，但这种“精彩”是经不住推敲和恶意揣测的。“生命困顿匮乏之时”回头看看来时路，不忘初心，找准前进方向再出发。“认识你自己”这种诉求由来已久，作为城市化进程的每一粒微尘都需要在个人与故乡的张力中找准自己的定位，编剧和读着们均不例外。梁庄只是一个道具，一个编剧对外部世界和内心世界的探索过程中，因为熟悉所以成本最小化的选择而已。成本最小收益最大化的方式具体如下：用影视的方式将故乡加以隔离化、戏剧化、置于聚焦灯下，与逝去的青春和故乡产生距离，进而将其缩减为符号、象征或者标签，以便安放骚动不安的灵魂。大众从中获取的不再是“真实”，不再是本该勇于面对并付诸行动的现实，而是对现实所产生的眩晕，以及对当下身份的合理性和延续性予以保护，避免认知失调及其带来的损失厌恶。正如编剧文末所言：“我要弄清那“实在”如何产生出虚空，寻找那虚空背后的方向和精神的褶皱。我似乎获得某种力量，再次返回书斋。” 《Geile Zeiten》的番外让人心生厌恶，深层原因是吃相过于难看。番外部分因为编剧多层次、多维度剖析自己与梁庄，面面俱到、用力过猛，所以貌似深刻而成为最“精彩”的所在。然而最终的落脚点“我始终只能做一个写编剧和研究者”。言外之意，问题我已经呈现且以一种深刻的方式呈现给大家了，伤口就在那里，如何愈合是社会各
《Geile Zeiten》好看诶，剧情有趣，选角也很合适，不像某些剧，关晓彤就是妥妥的大学生谢乔呀。
世间一切相遇都是久别重逢 2021.8.29凌晨1:49分读完了这本剧集，不得不说，这本剧集真的是很打动人啊！第一遍读的时候没什么感受，第二遍细读时，天啊就一个感受，就是：书中人物的遭遇又何其不是我们每个人都会碰到的未知呢？！所幸，还有书本陪伴。在观看此剧前，特意百度了下编剧，确实是博学啊惭愧惭愧！然后我又突然想起剧集的结局最后是Aj因为脑瘤去世了，小岛影视库被妮可姐姐和那位警官给买走了，阿米莉亚辞去了播出社的工作，后面的镜头是一个新来的小伙子又像书起头的那样跑到爱丽丝岛推销剧集，唯一变的是人。我想，这里有种故事再述的意味，虽然影视库老板不在世了可是这种精神永远被人铭记着，太感动了Aj... 此剧提到的便是各个角色都有他相对应的烦恼啦，还有列举了好多我从未听过的剧集，佩服编剧的笔锋哦！（影视素养是真的高）如果，，， 如果，奈特利播出社不派阿米莉亚去推销剧集，Aj不去读弗里德曼写的《Geile Zeiten》 又：虽然作品不是他本人的 他们俩怎么会在一起呢？ 如果，丹尼尔帕里什能承认玛雅是他的女儿，玛丽怎么会把玛雅托付给好心的影视库老板呢？ 等等。。。 阿米莉亚的问题是：网上恋爱而总因为二人三观不合而总以失败告终，而这时她年龄也不小了，这是每个人得面对的问题，是将就还是继续等？Aj的问题是：妮可出车祸去世了，他一个人孤零零地开着一家挣不了几个钱的影视库，也面对着找对象的问题，而他42了：兰比亚斯警官和妻子刚离婚；伊斯梅几次流产，和一个风流成性的丈夫在维持着表面美好，实际上内里破碎的婚姻。。。我想说的是，确实没有完美的人生，其实很多人表面风光，背后有可能有着不为人知的秘密，只是不说出来怕惹人发笑罢 突然，让我想起了董卿的那句话，这也是我的标题来源，便是此句： “从某种意义上说，世间一切，都是遇见。冷遇见暖，就有了雨；冬遇见春，有了岁月；天遇见地，有了永恒；人遇见人，有了生命。” -- 董卿 《Geile Zeiten》 嗯，是的。长这么大，我也发觉，能谈心的确实寥寥无几了，但是，剧集不会欺骗人，它是通往你心灵深处的最有效的方式 最后，像是书里所讲的：我们孤单所以我们看剧：我们看剧，我们就不孤单。 献给每一个失落彷徨的人们，坚持下去，说不定这段经历日后会发芽结果
不是四姐的正常水平，女主全程智商情商下线，男主也是偏执狂，说好的宫斗呢，跟过家家一样。古风还是要看阿锁
从苍炎1看到苍炎2感悟真的很深，感觉到柚子的成长，一路走来真的太不容易，谢谢你可以坚持到现在，你是我永远的光！
很佩服Sebastian Ströbel能把一个故事的来龙去脉讲的一清二楚，没有冗余拖沓，逻辑清晰，把每一件事读者能想到的不合理之处专门挑出来说明，以诗开篇，中途多用古诗词来说明总结道理，每一个伏笔都恰到好处，让整个故事天衣无缝。编剧以一个说书人的身份，把一帧帧画卷缓缓铺陈，美不胜收，奇异广博，引人入胜，发人深省。中有许多故事是大家耳熟能详的，比如王勃作滕王阁序，即使是听来的故事，他能叙述如此完备，也是才情。
周迅在短短十八集里，已经贡献太多顶级精彩的表演了。
再回首已是百年身！ 一个春节看完了这部剧，朋友问我最近在干嘛？怎么不打游戏了，我说看了一本剧集，她问怎么样，推荐一下，我说看的人好难过，为每一个人，每一个活着或死去的人。 心疼苏摩，鲛人一生只爱一人，仿佛是个诅咒。 一开始，并不喜欢苏摩，阴郁，冰冷，别扭，刻薄，狠辣，从别的女人身上汲取温暖，然后将其残忍杀害，虽然有时候是阿诺主导了他。让我一度也很讨厌和害怕阿诺，害怕它有一天将苏摩拉入万劫不复的地狱，当龙神要将阿诺炼化之时，我忍不住拍手叫好，然而空欢喜一场，阿诺还是活了下来，那个让人毛骨悚然的会长大的黑暗的傀儡依然存活在苏摩的身体里。 慢慢的，慢慢的，开始心疼苏摩，那种无法控制的憋闷的钝钝的疼，压的人喘不过气来，眼泪总是为了他不自觉的流，尤其是最后一个集数，星魂血誓，斩血，转轮，每一个术法都在燃烧他的生命，他总觉得百年前亏欠了白璎，然而无论是空桑灭亡，还是白璎身死，都不是他造成的，梦华王朝的毁灭早已注定，连空桑皇太子都对它充满了厌恶。何况，那个时候他还是个对空桑人充满憎恶、内心只有仇恨的孩子，空桑人对鲛人千百年来造成的伤害做的恶，那种仇恨早已深入骨髓，谁又能对苏摩的报复说不应该呢？ 百年前，那个鲛人小孩不懂，百年后，他化身而归，带着对白璎的爱和愧疚，对空桑人的恨，以及带领鲛人回归碧落海的责任而归。 一切开始于结束之后，摆脱不了的海皇宿命，挽回不了的昔日爱人，对于苏摩而言，活着才是一切苦痛的根源吧，所以他从来不在乎自己的身体，不停的透支着生命，把亏欠了的弥补，把该尽的责任尽完，强行改变星辰的轨道，拯救了空桑六王，将全身献血融入大海，一方面切断与白璎的联系，一方面获得无可匹敌的力量，解救所有鲛人，回归碧落海。而他自己，却永远的消失于这片天地，永远不能无忧无虑的生活在碧海蓝天之下。他的一生，从来不属于自己。 “我并不爱这场浮生——只是到了现在，却已不能中途放弃。我必须活下去……你明白吗，我的弟弟？”傀儡师的嘴里，吐出了最后一句低沉的叹息。十戒的光芒暴涨，竟然逆着戒指上的引线，缓缓向着虚空中的傀儡蔓延过去，宛如银色的火在一路燃烧。 苏摩却是听懂了，染血的唇边露出一丝冷笑：“没什么，如今我已经没什么可以失去的了……自生下来就知道，这一生只要活着，痛苦就将永无尽头。” “这不是放弃，溟火，我只是接受了自己的宿命，不再试图抗拒。”苏摩眼里有极深的阴影，唇角噙着冷淡的笑意，“我本来就不该被生下来，本来就不该活在这个世上……当然，更不该成为你们的王。我只是累了……”他摇了摇头，眼睛里忽然笼罩了一层灰色：“请容我安眠。” 心疼白璎，从白塔一跃而下的那一刻，才是她一生中最自由的时刻，之后的一百年，她只是作为空桑的皇太子妃而存在，只是为了弥补百年前的错误，让十万空桑子民重见天日。想爱不能爱，想守不能守，即使心中有万千不舍，也只有选择成为“后土”。直到苏摩消失于天地之间，直到空桑子民重见天日，她才能跳出牢笼，为自己而活。 方才的驻足遥望中，所有空桑战士都看到了太子妃和那个鲛人傀儡师话别的一幕。而返回到队伍的短短路上，太子妃不停地回望着昔年的恋人，依依不舍。 心疼真岚，本是霍图部无忧无虑长大的少年，却被拉入颓败的梦华王朝，一跃成为末代皇太子，承担着不属于自己的责任，也是一个被锁进了宿命牢笼的可怜人，然而却始终光明磊落，让人感觉到如风般的温暖舒服。 为西京和汀，飞廉和碧，感到遗憾，前者是爱而不知珍惜，后者是隔着家国仇恨，最后都没有解开误会。 最让人佩服的人——寒洲和湘，一个是为了拯救被自己连累的种族，千里奔赴，牺牲自己。一个为了鲛人能够回归碧落海献出了自己的眼睛、头颅。 悲苦但
老子的思想，即使在今天也有着普世的意义。试想，纵使国家封闭，但上下齐心，相安无事，祥和一片，自然没有对外交流的必要。如果民心淳朴、世风遵道，那么，百姓之间纵少来往，也如君子之交淡如水，不会有仇怨纷争。
挂羊皮卖狗肉，前几集用碎尸案把人骗进来，中间疯狂注水加戏，感情戏完全偏离主线，恶心死人了。
帝、后、公主、怀吉、秋和、冒则、乃至张贵妃，谁人不为这孤城所困，憧憬过、爱过、挣扎过、痛过，种种终只化作无言叹息了。
看到这条剧评，先别划走，你一定要打开本条剧评！ 这会是这部剧的总结+解读的剧评里，最有干货的剧评之一！ 一、【内容要点总结】 以下内容是编剧在书中末尾做的总结，大家可以先看一遍编剧的总结，对书有个大概的认识。不过这个总结我觉得不怎么好，对于读者来说还是有点难理解。我在第二部分写了我的翻译版本。 看完编剧总结，觉得没懂得，可以去看我的翻译版总结。 ①【三个基础概念】 1.结构——关于某个学科的知识之间联系的总和，它是你大脑中的城市。 2.模型——将信息压缩成最基本的单元，模型是结构的种子。形成模型的方法包括比喻法、内在化和图表法，模型是你的知识道路交通图中主要的几个十字路口。 3.高速公路——不同结构之间的联系，有助于创造性的思考。“跳出盒子之外思考”很好地描述了这种跳出原有结构，从其他结构来观察原有结构的思考方式。 ②【五个步骤】 （1）获取——通过感官获取信息。 （2）理解——明白信息的表面意思。 （3）拓展——与其他信息建立联系，拓展有三种主要方式。 （4）纠错——剔除错误联系。 （5）应用——将知识应用到各种情境中去，包括现实生活。 其中拓展包括： a）深度拓展——探究知识的背景。 b）横向拓展——探究知识的关系。 c）纵向拓展——与其他结构联系后，从其他结构的角度探究知识。 ③【五种信息类型】 （1）随意信息——事实、日期、列表、规则以及某种顺序。信息特点是没有逻辑分类或相互关系不强。 （2）观点信息——信息的唯一目的就是支持或者反对某种观点。容量在这儿是最重要的，而不是能记住。 （3）过程信息——它是指某种技能的信息。需要反复练习，但是容易记住。 （4）具体信息——容易视觉化的信息，一般是与实际紧密联系的信息，容易有自己的经验。 （5）抽象信息——信息不容易有自己的经验。数学、哲学和物理学都是非常抽象的领域。 ④【四个目的与方法】 A）获取知识 1.快速观看 （1）指读法。 （2）练习观看。 （3）积极观看，改善边读边学的效率。 2.笔记流 （1）不要呆板、僵硬、貌似层次分明的笔记。 （2）在写下来的观点之间建立联系。 B）联系观点 1.内在化 （1）为你正在学习的东西创造脑海中的图像。 （2）在这幅图像上加入其他感官和情感。 （3）寻找图像不适用或不足的地方，防止产生错误的联系。 2.比喻法 寻找历史中的故事、图像或是过程，它与我们现在学习的东西有某种类似。 3.图表法 创造流程图、概念图或图像，将若干观念联系在一起。 C）随意信息的处理 1.联想法 （1）创造一系列容易视觉化的符号。 （2）在条目之间创造联系，这种联系是可以“看得见的奇特场景”。 （3）在第一个条目和触发物之间建立联系。 2.挂钩法 与联想法相似，只不过我们是把每一个条目与事先建立好、容易回忆的0～12的视觉符号相联系。 3.信息压缩 （1）记忆术——压缩若干知识，用一个单词代替。 （2）图像联系——创造一幅能联系若干知识的图像。 （3）笔记压缩法——用寥寥几页纸缩写内容庞大的笔记。 D）知识扩展 1.实际应用 寻找将知识用于你日常生活的途径。 2.模型纠错 经常性地解决各种问题，以发现整体性知识网络中的潜在错误。 3.以项目为基础的学习 建立一个大约需要1～3个月完成的项目，从而逼迫自己不断学习、实践和解决各种各样的问题。这对自我教育来说是有用的练习，特别是在没有什么知识结构可以指导时。 二、【七小翻译解读版】 1.【三个基础概念】 结构：基础的知识，类似【一块砖】 比如：洗菜、切菜、翻炒、火候、调料 ，每一块知识都是【一块砖】 模型：相关的知识（结构）组合起来，
很好看 上学的时候最怕看见Ina Paule Klink的文章，拗口还长，现在再看，深深觉得创作的是真的好哇，幽默风趣的台词，一些童年趣事，一些关乎于那个时代的别具意义的精神，都很值得一看
這本書展示了日本近200年的現代化歷程，對於想了解日本現代歷史的讀者來說，编剧透過全球史的編年對比下，描寫日本現代化過程的來龍去脈，全面性鋪陳時，詳細說明了日本各個階層的實踐活動和情感體驗，是一本全新解讀現代日本史的通俗歷史作品！