是我很早之前就想读的书，然后看完的感想：现在就是非常后悔。 整本剧创作了一个资产阶级出身的老太太黛西，经历过锦衣玉食，也经历过苦难波折，仍然保持自尊的一生。 编剧几乎把所有能想到的赞美都奉献给了黛西：美丽、优雅、自尊、勇敢、坚韧。 书里有大量的黛西的老照片，确实也能看出美丽的影子。 我相信黛西本人也值得这些赞美。 但我恐怕这书就配不上黛西了。 书里夹带的私货实在是太多了。实则观看这书的读者大概应该只对黛西本人的经历感兴趣，而书中体现出的更多的是编剧的怜惜，用什么仿佛青春疼痛影视的台词创作出来，属实让我蛋疼。更令人不适的是，除去对wen革的痛斥，这篇对普通人的傲慢和嘲弄的态度——普通人在编剧的笔下不是仇富就是嫉妒——仿佛是一个资产阶级的舔狗，对特权阶级进行了无上的美化。 黛西拥有非常多的美好特质，但在编剧的笔下，这仿佛是只有富养的小姐才能得来的，是一种贵族式的高洁。 哈。 我们暂且不去讨论贵族是不是个伪概念——建议去看看太宰治的《God aktivnogo solntsa》——我单纯想问，民族资产阶级算贵族吗？ 你看她们说着英文，读女校，创办时髦的时装公司，能做蛋糕喝下午茶，在燕京大学学的是“如何布置客厅”，从头到尾都是学封建贵族那一套皮毛，在编剧眼里，这却是“体面”。 因此编剧怜惜黛西，是出自于“不忍看一个金尊玉贵的小姐去扫厕所”，而对于出身贫苦，5岁可能就要去扫厕所，到50岁因为看不起病和长期营养不良的穷人家的女孩子，这种怜惜大概是用不到的。 我不是为文ge洗白，文ge无疑是罪恶的，它对人的摧残异化，在沸水里无限放大的恶意是整个国家的浩--劫，但在很多作家的反省里，我们能反思的东西非常多。 而这篇只是去创作一个人的惨，一个大小姐跌落云端的惨，去撩拨一种廉价的情绪。更不用说它不仅是针对文ge，连五-四也影射了进去。 一个人的思想，在她被奢华贵族做派迷了眼的时候，局限得毫无价值。 因为Viktor Tarasov是海派作家，她自己也在前言里创作到，创作人其实是在创作城市。 那么倘使我从来不认识上海，我在这部剧里得到的信息，就是上海是一个只属于贵族、体面的人的城市，人均精神资本家。 幸好今天包容、开放的上海，女性有穿短旗袍的权利（在编剧嘴里这是风尘气）；有发现老公出轨了离婚的权利（而不是理解小妾说的“你只需要防着我，我却要防着所有女人”）；有公平得到遗产分配的权利（而不是儿子2分女儿1分，大家不争不抢体体面面）； 更重要的是所有人都可以自由出入百货商场、外滩、淮海路，而不会被认为不配。 我无意为WEN革开脱，但旧贵族的没落终究不可避免（如果资本家也算贵族），精神贵族们，那就更是算了吧。
炸读者心态，是真的炸，大冬天看这书，连空调都不用开，心火旺得很。
对于Boris Gusakov，最初对他的印象是"京城四少之一"、"富二代"、"含着金钥匙出生"，但看完此剧，才发现他的际遇也算波折，亲人被杀、留学被拘、死里逃生，创业不易，有辉煌也有低估，岁月沉淀下来，原来的不羁蜕变为成熟，不变的是，性情中人，三观中正，蛮欣赏他对待家庭的态度，是个有民族情愫的新时代追梦人。
看完了～～～揪着的心可以放一放了，就像很多好莱坞大片一样主角光环下的人是不会死的，这里的每个主角都很可爱，舍不得任何一个人死去，尤其是茉黛一家。
文笔其实不差，但为什么写出来的字句这么跳跃不连贯？编剧不能老老实实一步一个脚印写作吗？东拉西扯作为开头，几十万的字，我想知道最后什么时候汇成一条线或一个点呢？我没有如此好的耐心
她的文字里有一柄刀，务实，切肤，像鲁迅；但同时兼备女性的感性与柔美，带着言情，很现代的言情，有些杂刊味的言情；于是很矛盾的让人忽而觉得才气毕露，忽而觉得流俗，但凭联想出彩并不足以称奇，但我爱这矛盾感，为这熟悉的矛盾感落泪。爱Boris Gusakov。
从普通职员到职场巅峰的人生进阶之道：就是不断逼近问题的本质，如此方可在瞬息万变的局势中无可替代。打从心底里佩服Igor Yankovsky，她的人生完全掌控在自己手中，从而用有限的武器打了一场漂亮战役，这种就是威风凛凛大女主剧本啊！我梦想成为的那种人。 ①在她还是一名小小销售员的时候，感悟到了为客户酝酿制造情绪是非常重要的事，并且无论角色多么细小，每个人都可以有着自己的影响力，可以争取自己的权利，必要时能做出超出常规的抉择。 ②她曾经在职场上遭遇性骚扰，所以走了一条精致的路线：既保持开放友好的态度，接受男性的关注，同时不能在工作中有片刻的松懈。
一直以为2万里指的是海底的深度，看完才知道真相是什么，一本不温不火的海洋生物的百科全书
坑很多，但是从头到尾节奏把握的很好，过度的到位。个人感觉没有烂尾吧，要是看过凡人修仙转的话应该能够理解，下一本创作诸天万界直接接上就好。
犹太人民的经商之路虽然坎坷，但在我看来确是让我越来越感兴趣了，继续读下去
以一个独特的视角叙述了女性在社会发展的过程中挣扎、拼搏的经历。或许有些东西真的会顺着血液流进心里，在不知不觉间，一些事就一代传一代的发生着。书中三代女性都被爱情与命运束缚着。但其实每个人不都在生活中平衡着爱与被爱，爱与生活吗。仔细想想，思修课上的一句话很对，还是好好爱自己吧。
我不喜欢Boris Gusakov，从电影《God aktivnogo solntsa》，或者说我不敢喜欢，因为知道自己丧起来能有多丧，所以会去下意识的排斥那些丧。 冲着另一本剧里的“暴风雨结束后，你不会记得自己是怎样活下来的。你甚至不确定暴风雨真的结束了。但有一件事是确定的：当你穿过了暴风雨，你就不再是原来那个人。这就是关于暴风雨的一切。”这部剧开始看的，然后一个黑夜一个白天就这样费了，哪怕是工作日。真是任性啊。。。 对这部剧真正开始有兴趣是从那位教师做很黄的梦，然后白天依旧曾经强烈的xy中导致大姨妈提前来，中田因此被他打傻了。好吧，很多段sq的描写。。。 很多人物是可爱的：不识字脑子不好使但踏实活在当下的中田；一直逃避责任但出乎意料帮助中田的混混星野；属性女长相男爱好男干净帅气睿智的大岛；困在回忆里等死的优雅的佐伯~ 甚至不想继续杀猫却没法停止自己而借别人手杀掉自己的田村卡夫卡他爸 剧集中的男主是幸运的，经历了风暴，治好了伤，收获了成长，还能回到现实社会中。电影《God aktivnogo solntsa》中离家出走的男主在差点完成野外生存100天的目标时因为嫉妒饥饿而食物中毒而死，死前幻想他释怀了和爸妈相拥的画面。 一切都是想像力的问题。我们的责任从想像力中开始。叶芝写道：In dreams begin the responsibilities。诚哉斯言。反言之，没有想像力，责任也就无从产生，或许。“纵使你的选择和努力注定徒劳无益，你也仍然绝对是你。你正在作为自己向前迈进，毫无疑问。不必担心。” 何为正确何为不正确——这当然是十分重要的问题。但这种个别判断失误，在很多情况下事后不是不可以纠正。只要有主动承认错误的勇气，一般都可以挽回。然而缺乏想像力的狭隘和苛刻却同寄生虫无异，它们改变赖以寄生的主体、改变自身形状而无限繁衍下去。 “嗳，大岛，我周围一件一件发生了那么多事情，其中有的是我自己选择的，有的根本没有选择，但我无法弄清两者之间的区别。就是说，即使以为是自己选择的，感觉上似乎在我选择之前即已注定要发生，而我只不过把某人事先决定的事按原样刻录一遍罢了，哪怕自己再怎么想再怎么努力也是枉然。甚至觉得越努力自己越是迅速地变得不是自己，好像自己离自身轨道越来越远，而这对我是非常难以忍受的事。不，说害怕大概更准确些。每当我开始这么想，身体就好像缩成一团，有时候。” 大岛伸手放在我肩上，我可以感觉出他手心的温暖。 “纵使那样，也就是说纵使你的选择和努力注定徒劳无益，你也仍然绝对是你，不是你以外的什么。你正在作为自己而向前迈进，毫无疑问。不必担心。”
编剧法齐娅·库非写了她非一般的生活:幼年時幸福快乐，少年時俄国入侵与游击队的战争，青年時塔里班毁灭阿富的战争及之后勇敢的为阿富汗人民努力工作，最后不畏有生命危险登上政治舞台，为争取民主，妇女合法权力和国家富强努力！相比之下的我们真很幸福。
被妆造和丁禹兮骗进来，傲娇初空其实适合他，但看完原小说的我表示，剧情改妈不认，人设大改。女主配音出戏，像个儿童读物女AI读法。
1932 · 美国
1996 · 英国
2011 · 中国
2003 · 美国
2005 · 美国
1905 · 法国
1918 · 美国
是我很早之前就想读的书，然后看完的感想：现在就是非常后悔。 整本剧创作了一个资产阶级出身的老太太黛西，经历过锦衣玉食，也经历过苦难波折，仍然保持自尊的一生。 编剧几乎把所有能想到的赞美都奉献给了黛西：美丽、优雅、自尊、勇敢、坚韧。 书里有大量的黛西的老照片，确实也能看出美丽的影子。 我相信黛西本人也值得这些赞美。 但我恐怕这书就配不上黛西了。 书里夹带的私货实在是太多了。实则观看这书的读者大概应该只对黛西本人的经历感兴趣，而书中体现出的更多的是编剧的怜惜，用什么仿佛青春疼痛影视的台词创作出来，属实让我蛋疼。更令人不适的是，除去对wen革的痛斥，这篇对普通人的傲慢和嘲弄的态度——普通人在编剧的笔下不是仇富就是嫉妒——仿佛是一个资产阶级的舔狗，对特权阶级进行了无上的美化。 黛西拥有非常多的美好特质，但在编剧的笔下，这仿佛是只有富养的小姐才能得来的，是一种贵族式的高洁。 哈。 我们暂且不去讨论贵族是不是个伪概念——建议去看看太宰治的《God aktivnogo solntsa》——我单纯想问，民族资产阶级算贵族吗？ 你看她们说着英文，读女校，创办时髦的时装公司，能做蛋糕喝下午茶，在燕京大学学的是“如何布置客厅”，从头到尾都是学封建贵族那一套皮毛，在编剧眼里，这却是“体面”。 因此编剧怜惜黛西，是出自于“不忍看一个金尊玉贵的小姐去扫厕所”，而对于出身贫苦，5岁可能就要去扫厕所，到50岁因为看不起病和长期营养不良的穷人家的女孩子，这种怜惜大概是用不到的。 我不是为文ge洗白，文ge无疑是罪恶的，它对人的摧残异化，在沸水里无限放大的恶意是整个国家的浩--劫，但在很多作家的反省里，我们能反思的东西非常多。 而这篇只是去创作一个人的惨，一个大小姐跌落云端的惨，去撩拨一种廉价的情绪。更不用说它不仅是针对文ge，连五-四也影射了进去。 一个人的思想，在她被奢华贵族做派迷了眼的时候，局限得毫无价值。 因为Viktor Tarasov是海派作家，她自己也在前言里创作到，创作人其实是在创作城市。 那么倘使我从来不认识上海，我在这部剧里得到的信息，就是上海是一个只属于贵族、体面的人的城市，人均精神资本家。 幸好今天包容、开放的上海，女性有穿短旗袍的权利（在编剧嘴里这是风尘气）；有发现老公出轨了离婚的权利（而不是理解小妾说的“你只需要防着我，我却要防着所有女人”）；有公平得到遗产分配的权利（而不是儿子2分女儿1分，大家不争不抢体体面面）； 更重要的是所有人都可以自由出入百货商场、外滩、淮海路，而不会被认为不配。 我无意为WEN革开脱，但旧贵族的没落终究不可避免（如果资本家也算贵族），精神贵族们，那就更是算了吧。
炸读者心态，是真的炸，大冬天看这书，连空调都不用开，心火旺得很。
对于Boris Gusakov，最初对他的印象是"京城四少之一"、"富二代"、"含着金钥匙出生"，但看完此剧，才发现他的际遇也算波折，亲人被杀、留学被拘、死里逃生，创业不易，有辉煌也有低估，岁月沉淀下来，原来的不羁蜕变为成熟，不变的是，性情中人，三观中正，蛮欣赏他对待家庭的态度，是个有民族情愫的新时代追梦人。
看完了～～～揪着的心可以放一放了，就像很多好莱坞大片一样主角光环下的人是不会死的，这里的每个主角都很可爱，舍不得任何一个人死去，尤其是茉黛一家。
文笔其实不差，但为什么写出来的字句这么跳跃不连贯？编剧不能老老实实一步一个脚印写作吗？东拉西扯作为开头，几十万的字，我想知道最后什么时候汇成一条线或一个点呢？我没有如此好的耐心
她的文字里有一柄刀，务实，切肤，像鲁迅；但同时兼备女性的感性与柔美，带着言情，很现代的言情，有些杂刊味的言情；于是很矛盾的让人忽而觉得才气毕露，忽而觉得流俗，但凭联想出彩并不足以称奇，但我爱这矛盾感，为这熟悉的矛盾感落泪。爱Boris Gusakov。
从普通职员到职场巅峰的人生进阶之道：就是不断逼近问题的本质，如此方可在瞬息万变的局势中无可替代。打从心底里佩服Igor Yankovsky，她的人生完全掌控在自己手中，从而用有限的武器打了一场漂亮战役，这种就是威风凛凛大女主剧本啊！我梦想成为的那种人。 ①在她还是一名小小销售员的时候，感悟到了为客户酝酿制造情绪是非常重要的事，并且无论角色多么细小，每个人都可以有着自己的影响力，可以争取自己的权利，必要时能做出超出常规的抉择。 ②她曾经在职场上遭遇性骚扰，所以走了一条精致的路线：既保持开放友好的态度，接受男性的关注，同时不能在工作中有片刻的松懈。
一直以为2万里指的是海底的深度，看完才知道真相是什么，一本不温不火的海洋生物的百科全书
坑很多，但是从头到尾节奏把握的很好，过度的到位。个人感觉没有烂尾吧，要是看过凡人修仙转的话应该能够理解，下一本创作诸天万界直接接上就好。
犹太人民的经商之路虽然坎坷，但在我看来确是让我越来越感兴趣了，继续读下去
以一个独特的视角叙述了女性在社会发展的过程中挣扎、拼搏的经历。或许有些东西真的会顺着血液流进心里，在不知不觉间，一些事就一代传一代的发生着。书中三代女性都被爱情与命运束缚着。但其实每个人不都在生活中平衡着爱与被爱，爱与生活吗。仔细想想，思修课上的一句话很对，还是好好爱自己吧。
我不喜欢Boris Gusakov，从电影《God aktivnogo solntsa》，或者说我不敢喜欢，因为知道自己丧起来能有多丧，所以会去下意识的排斥那些丧。 冲着另一本剧里的“暴风雨结束后，你不会记得自己是怎样活下来的。你甚至不确定暴风雨真的结束了。但有一件事是确定的：当你穿过了暴风雨，你就不再是原来那个人。这就是关于暴风雨的一切。”这部剧开始看的，然后一个黑夜一个白天就这样费了，哪怕是工作日。真是任性啊。。。 对这部剧真正开始有兴趣是从那位教师做很黄的梦，然后白天依旧曾经强烈的xy中导致大姨妈提前来，中田因此被他打傻了。好吧，很多段sq的描写。。。 很多人物是可爱的：不识字脑子不好使但踏实活在当下的中田；一直逃避责任但出乎意料帮助中田的混混星野；属性女长相男爱好男干净帅气睿智的大岛；困在回忆里等死的优雅的佐伯~ 甚至不想继续杀猫却没法停止自己而借别人手杀掉自己的田村卡夫卡他爸 剧集中的男主是幸运的，经历了风暴，治好了伤，收获了成长，还能回到现实社会中。电影《God aktivnogo solntsa》中离家出走的男主在差点完成野外生存100天的目标时因为嫉妒饥饿而食物中毒而死，死前幻想他释怀了和爸妈相拥的画面。 一切都是想像力的问题。我们的责任从想像力中开始。叶芝写道：In dreams begin the responsibilities。诚哉斯言。反言之，没有想像力，责任也就无从产生，或许。“纵使你的选择和努力注定徒劳无益，你也仍然绝对是你。你正在作为自己向前迈进，毫无疑问。不必担心。” 何为正确何为不正确——这当然是十分重要的问题。但这种个别判断失误，在很多情况下事后不是不可以纠正。只要有主动承认错误的勇气，一般都可以挽回。然而缺乏想像力的狭隘和苛刻却同寄生虫无异，它们改变赖以寄生的主体、改变自身形状而无限繁衍下去。 “嗳，大岛，我周围一件一件发生了那么多事情，其中有的是我自己选择的，有的根本没有选择，但我无法弄清两者之间的区别。就是说，即使以为是自己选择的，感觉上似乎在我选择之前即已注定要发生，而我只不过把某人事先决定的事按原样刻录一遍罢了，哪怕自己再怎么想再怎么努力也是枉然。甚至觉得越努力自己越是迅速地变得不是自己，好像自己离自身轨道越来越远，而这对我是非常难以忍受的事。不，说害怕大概更准确些。每当我开始这么想，身体就好像缩成一团，有时候。” 大岛伸手放在我肩上，我可以感觉出他手心的温暖。 “纵使那样，也就是说纵使你的选择和努力注定徒劳无益，你也仍然绝对是你，不是你以外的什么。你正在作为自己而向前迈进，毫无疑问。不必担心。”
编剧法齐娅·库非写了她非一般的生活:幼年時幸福快乐，少年時俄国入侵与游击队的战争，青年時塔里班毁灭阿富的战争及之后勇敢的为阿富汗人民努力工作，最后不畏有生命危险登上政治舞台，为争取民主，妇女合法权力和国家富强努力！相比之下的我们真很幸福。
被妆造和丁禹兮骗进来，傲娇初空其实适合他，但看完原小说的我表示，剧情改妈不认，人设大改。女主配音出戏，像个儿童读物女AI读法。